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有经验的作者大概都知晓一点,谈论自己的小说多半是危险的:说多了,容易装;说透了,无趣;说浅了,是露短。但我的创作经验还不足够丰富,所以我可以大大方方地说点什么。
不知是不是长期在媒体工作的原因,在写作上,我的目的性比较强,惯于“主题先行”。一般来说没想透故事或是找到故事的结尾,我是很难开头的。
而这篇小说,不要说结尾了,就连人物、故事框架都没有。但我就这么开始了。
吸引我启动的是什么呢?我想大概是一种直觉,或直觉的积累。
曾经媒体还蓬勃的时候,我也写过好几年专栏——既是一种资源的便利,也是一种经济的实用补贴——至于主题,都是由自己选择。我跟风撰写过都市情爱,也另辟蹊径,写过古人的家居生活,包括城市宠物。有一天我心血来潮写了另一组专栏:谈狐论鬼。为了挣一点稀饭钱,差点把《聊斋志异》翻烂了。专栏很快烂尾了,但因此产生的阅读并非是无用的。那时我就意识到,假如我要写小说,至少拥有两个很好的素材:一个是写人与宠物;另一个,就是写跟“鬼”有关的故事。毕竟,这两样符号都拥有极高的话题性和拥趸。况且我还比一般读者“知道”得多那么一點点。
2016年,当我从媒体辞职,就写了这么一个小说。最终它呈现的内容跟我的设想已经非常不同了——当然我似乎也没真正设想过什么——但这不正是创作的妙处和趣味所在吗?
小说里,讲述主人公在去往云南支教前有这么一句话,“她在寻找一束光”。其实,创作未尝不是如此。当你不确定你要讲述的是什么的时候,你只需做一件事:跟着心里的那束“光”往下走就是了。
至于它到底投向那里,甚至是不是一道“光”,听从你的直觉就好。就像我某天想到的一句话:所谓“我可能进入了一个误区”,实际上,也许是你在误区里走得还不够罢了。我只是凭本能写了一个我自己无法判断其意义的故事,您如果在里面看到什么,它可能就成为什么。
感谢《北京文学·中篇小说月报》!![](/img/pic.php?url=http://img1.qikan.com/qkimages/bwzp/bwzp201909/bwzp20190908-1-l.jpg)
不知是不是长期在媒体工作的原因,在写作上,我的目的性比较强,惯于“主题先行”。一般来说没想透故事或是找到故事的结尾,我是很难开头的。
而这篇小说,不要说结尾了,就连人物、故事框架都没有。但我就这么开始了。
吸引我启动的是什么呢?我想大概是一种直觉,或直觉的积累。
曾经媒体还蓬勃的时候,我也写过好几年专栏——既是一种资源的便利,也是一种经济的实用补贴——至于主题,都是由自己选择。我跟风撰写过都市情爱,也另辟蹊径,写过古人的家居生活,包括城市宠物。有一天我心血来潮写了另一组专栏:谈狐论鬼。为了挣一点稀饭钱,差点把《聊斋志异》翻烂了。专栏很快烂尾了,但因此产生的阅读并非是无用的。那时我就意识到,假如我要写小说,至少拥有两个很好的素材:一个是写人与宠物;另一个,就是写跟“鬼”有关的故事。毕竟,这两样符号都拥有极高的话题性和拥趸。况且我还比一般读者“知道”得多那么一點点。
2016年,当我从媒体辞职,就写了这么一个小说。最终它呈现的内容跟我的设想已经非常不同了——当然我似乎也没真正设想过什么——但这不正是创作的妙处和趣味所在吗?
小说里,讲述主人公在去往云南支教前有这么一句话,“她在寻找一束光”。其实,创作未尝不是如此。当你不确定你要讲述的是什么的时候,你只需做一件事:跟着心里的那束“光”往下走就是了。
至于它到底投向那里,甚至是不是一道“光”,听从你的直觉就好。就像我某天想到的一句话:所谓“我可能进入了一个误区”,实际上,也许是你在误区里走得还不够罢了。我只是凭本能写了一个我自己无法判断其意义的故事,您如果在里面看到什么,它可能就成为什么。
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