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摘要：特写镜头是电影制作中最常用的一种画面表现方式，它能够用独特的方式表现人物的细微情绪和瞬间的心理活动，同时具有某种暗示和隐喻作用。画面的快切是在短时间内将镜头快速的切换，以用来推进事件的进程和塑造强烈的矛盾冲突。特写镜头的快速来回切换在《十二怒汉》中得到了大量的运用，本文通过快切的概念及作用、特写镜头的使用规律、快切特写镜头在电影中的使用分析三个方面来阐释特写镜头的快切在电影中的独特表现力，阐释特写快切镜头是如何渲染情绪和对事件起到辅助作用的。
关键词：十二怒汉;特写镜头;快切;对话
一、快切的概念及作用
1.1
快切是快速剪切的简称，也叫做硬切，是指短时间内一个画面很快的接到下一个画面，若干台词或画面后又很快的接到下一个画面，这样来回的数次甚至十数次的切换。
1.2快切的作用
镜头的快速切换使得观众可以在短时间内观看数个画面，因此快切镜头具有加快电影节奏的作用。多个镜头的切换，大量的信息在短时间内形成，运用得当会营造一种紧张的氛围感，对情绪的塑造起着很好的作用。
同时，在人物之间的快速切换，往往代表对峙双方相持不下，在紧张感的同时会制造强烈的矛盾冲突，其作为矛盾冲突的爆发点的铺垫往往能起到很好的作用，这种方法常用在电影的高潮部分。
1.3快切组合方式
快快快、快慢快、慢快慢。
二、特写镜头的概念及其使用规律
2.1“特写镜头”简称特写
特写是指镜头取景器下沿位于人物肩膀以上，或者是人物的头部的大小，被拍摄的部位一般会充满整个取景器，在这里，背景的重要性逐步降低，甚至可以忽略背景作用。特写在生活中并不常见，在电影中，特写一般用来表达人物的内心活动和情绪变化，为了捕捉此时此刻人物的情绪，往往采用大特写来捕捉演员表情的细微变化。
2.2特写镜头不能随便使用
我们需要正确而精确地使用它来完成点睛之笔。滥用反而可能很无聊，会削弱它的表现力。尤其是脸部五官特写要慎用。电影在拍摄过程中有刻画人物的任务，一般需要使用特写镜头，有时人物的面部特写，手上动作，跟某个物品的互动往往成为拍摄对象，但是如果运用的太多，也会导致观众视觉的混乱，让观众抓不住重点。
三、快切特写镜头在影片中的具体分析
通过统计的“每五分钟镜头数量及景别统计图”图表我们可以看到，在《十二怒汉》这部影片中运用了大量的特写镜头，而在电影的56-60分钟（白西装男戴维斯和霸道男的对峙）、76-80分钟（背带裤和戴帽男的对峙）、86-90分钟（老头、白西装戴维斯和眼镜外套男的对峙），是快切特写镜头的集中运用。
3.1快切特写镜头运用对人物情绪的渲染
白西装戴维斯的冷静和霸道男的愤怒在这个20秒的片段中展现的淋漓尽致。情绪的极度冲突使得剧情达到了一个小高潮。
这时经过刚刚的理论实验，白西装戴维斯已经占据了理论上风，霸道男无话可说，只能直直的瞪着戴维斯。
这时白西装戴维斯继续抨击霸道男，指责霸道男的自私。
这时很有趣的一个部分是，除了霸道男之外的其他十一个人都站在霸道男对面的位置。
3.2快切特写镜头运用的时机
在影片的76-80分钟的时候，戴帽男因为急着想要看球赛，不耐烦的投了男孩无罪，这时背带裤站出来质疑他的反复无常。这里是对于摇摆人群问题的集中解决的点，背带裤跟戴帽男形成的对峙，占理的背带裤说服打压了不负责的戴帽男，解决了这个矛盾的同时，也为接下来要搞定最难说服的两个人的情节做了铺垫。
3.3快切特写镜头运用对事件进程的推进作用
在影片的86-90分钟，当案情讨论一筹莫展的时候，老头突然想起的线索成为了推动事件进展达到高潮的最主要情节。在这里，老头是通过询问戴眼镜的眼镜外套男来铺开说明的，因为影片中眼镜外套男也是非常冷静和睿智的，这里白西装戴维斯、老头、背带裤、眼镜男和眼镜外套男的来回快切，多人对一人的对峙使得很难被说服的眼镜外套男改变了想法。
3.4镜头结构分析
《十二怒汉》这部影片，在学界也被称之为独幕剧，在这样一个特定有限的空间内，需要刻画鲜明的人物性格，就必须使用大量的面部特写来展现人物神态和情绪。总结发现，特写镜头在全片镜头数中的占比是非常大的。
參考文献：
[1]郭淑丽，贾存爱.电影《十二怒汉》中的经典叙事艺术及现实意义探析[J].电影评介，2016（19）：47-49.
[2]李迪.试论希区柯克电影中的特写镜头——以《精神病患者》为例[J].新闻研究导刊，2015，6（20）：83.
[3]罗毅.空间视角下审视《十二怒汉》的主题取向[J].四川戏剧，2012（03）：55-56.
作者简介：
杨永康，中国传媒大学2019级新闻与传播（体育新闻与传播方向）
备注：《十二怒汉》对于人物姓名（白西装和老头除外）没有特别说明，因此作者采用“代号”来代表每一个人物。1号团长、2号眼镜男、3号霸道男、4号眼镜外套男、5号手表男、6号polo衫、7号戴帽男、8号白西装、9号老头、10号花领带、11号背带裤、12号黑西装。
关键词：十二怒汉;特写镜头;快切;对话
一、快切的概念及作用
1.1
快切是快速剪切的简称，也叫做硬切，是指短时间内一个画面很快的接到下一个画面，若干台词或画面后又很快的接到下一个画面，这样来回的数次甚至十数次的切换。
1.2快切的作用
镜头的快速切换使得观众可以在短时间内观看数个画面，因此快切镜头具有加快电影节奏的作用。多个镜头的切换，大量的信息在短时间内形成，运用得当会营造一种紧张的氛围感，对情绪的塑造起着很好的作用。
同时，在人物之间的快速切换，往往代表对峙双方相持不下，在紧张感的同时会制造强烈的矛盾冲突，其作为矛盾冲突的爆发点的铺垫往往能起到很好的作用，这种方法常用在电影的高潮部分。
1.3快切组合方式
快快快、快慢快、慢快慢。
二、特写镜头的概念及其使用规律
2.1“特写镜头”简称特写
特写是指镜头取景器下沿位于人物肩膀以上，或者是人物的头部的大小，被拍摄的部位一般会充满整个取景器，在这里，背景的重要性逐步降低，甚至可以忽略背景作用。特写在生活中并不常见，在电影中，特写一般用来表达人物的内心活动和情绪变化，为了捕捉此时此刻人物的情绪，往往采用大特写来捕捉演员表情的细微变化。
2.2特写镜头不能随便使用
我们需要正确而精确地使用它来完成点睛之笔。滥用反而可能很无聊，会削弱它的表现力。尤其是脸部五官特写要慎用。电影在拍摄过程中有刻画人物的任务，一般需要使用特写镜头，有时人物的面部特写，手上动作，跟某个物品的互动往往成为拍摄对象，但是如果运用的太多，也会导致观众视觉的混乱，让观众抓不住重点。
三、快切特写镜头在影片中的具体分析
通过统计的“每五分钟镜头数量及景别统计图”图表我们可以看到，在《十二怒汉》这部影片中运用了大量的特写镜头，而在电影的56-60分钟（白西装男戴维斯和霸道男的对峙）、76-80分钟（背带裤和戴帽男的对峙）、86-90分钟（老头、白西装戴维斯和眼镜外套男的对峙），是快切特写镜头的集中运用。
3.1快切特写镜头运用对人物情绪的渲染
白西装戴维斯的冷静和霸道男的愤怒在这个20秒的片段中展现的淋漓尽致。情绪的极度冲突使得剧情达到了一个小高潮。
这时经过刚刚的理论实验，白西装戴维斯已经占据了理论上风，霸道男无话可说，只能直直的瞪着戴维斯。
这时白西装戴维斯继续抨击霸道男，指责霸道男的自私。
这时很有趣的一个部分是，除了霸道男之外的其他十一个人都站在霸道男对面的位置。
3.2快切特写镜头运用的时机
在影片的76-80分钟的时候，戴帽男因为急着想要看球赛，不耐烦的投了男孩无罪，这时背带裤站出来质疑他的反复无常。这里是对于摇摆人群问题的集中解决的点，背带裤跟戴帽男形成的对峙，占理的背带裤说服打压了不负责的戴帽男，解决了这个矛盾的同时，也为接下来要搞定最难说服的两个人的情节做了铺垫。
3.3快切特写镜头运用对事件进程的推进作用
在影片的86-90分钟，当案情讨论一筹莫展的时候，老头突然想起的线索成为了推动事件进展达到高潮的最主要情节。在这里，老头是通过询问戴眼镜的眼镜外套男来铺开说明的，因为影片中眼镜外套男也是非常冷静和睿智的，这里白西装戴维斯、老头、背带裤、眼镜男和眼镜外套男的来回快切，多人对一人的对峙使得很难被说服的眼镜外套男改变了想法。
3.4镜头结构分析
《十二怒汉》这部影片，在学界也被称之为独幕剧，在这样一个特定有限的空间内，需要刻画鲜明的人物性格，就必须使用大量的面部特写来展现人物神态和情绪。总结发现，特写镜头在全片镜头数中的占比是非常大的。
參考文献：
[1]郭淑丽，贾存爱.电影《十二怒汉》中的经典叙事艺术及现实意义探析[J].电影评介，2016（19）：47-49.
[2]李迪.试论希区柯克电影中的特写镜头——以《精神病患者》为例[J].新闻研究导刊，2015，6（20）：83.
[3]罗毅.空间视角下审视《十二怒汉》的主题取向[J].四川戏剧，2012（03）：55-56.
作者简介：
杨永康，中国传媒大学2019级新闻与传播（体育新闻与传播方向）
备注：《十二怒汉》对于人物姓名（白西装和老头除外）没有特别说明，因此作者采用“代号”来代表每一个人物。1号团长、2号眼镜男、3号霸道男、4号眼镜外套男、5号手表男、6号polo衫、7号戴帽男、8号白西装、9号老头、10号花领带、11号背带裤、12号黑西装。