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摘要：中国民族乐器缺乏低音的状况困扰着整个民乐界，纵观民族低音乐器改良历程，几乎所有的改革以流产停滞而告终。SF10型低音阮的改良建立在老式低音阮基础之上，重点在外形尺寸及发音音质上做了改良，其目的是为了能让更多人、更方便地演奏，从而填补低音民族乐器的空白，以至于构建体系较为完善的民族管弦乐队。本文将从共鸣箱、指板、琴头、琴弦等角度对SF10型低音阮与老式低音阮及中阮进行对比分析，以揭示SF10改良型低音阮在演奏、音色及推广等方面的优势及价值。
关 键 词：共鸣箱；指板；琴头；整体；琴弦
中图分类号：J632.35 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2012）01
前言
上世纪五十年代伊始，在我国组建、发展的民族乐队（团）中，西洋乐器大提琴、低音提琴一直扮演着低声部的角色，我国传统民族乐器缺乏低音乐器的状况始终困扰着整个民族音乐界。很多乐器改革家、制作家、演奏家尝试改造了诸多乐器，但始终没得到普及。其中一部分以大提琴、低音提琴为基础，改变其外观，强行赋予民族特征进行改革，但最终由于制作理念、技术、材料等原因，导致这类乐器的音质、音色、手感等演奏质量下降，甚至落后于原型乐器；另一部分以传统民族乐器的原型为基础，加大其形制的尺寸进行改革。如：将二胡基本形制增大数倍的低音胡琴，该乐器的缺陷是音域窄、音量小，在民族管弦乐队中无法抗衡高声部乐器，导致声部不平衡。再如低音筝，该乐器同样具有音域、音量不够等方面的缺失，且半音不齐、体型庞大，因此推广普及较为困难。
阮乐器距今已有两千多年历史，是中国真正的传统民族乐器。它采用十二平均律制，音域宽达三个半八度，半音俱全，且点、线演奏兼备。20世纪80年代末，我国出现了低音阮，但由于该乐器体型过大，再加上当时匮乏专业阮演奏者等历史因素，便无人问津。进入21世纪，阮专业的飞速发展带动了阮族乐团的壮大，有人开始尝试改良低音阮，但仍然由于体型过大，不便于演奏等因素，低音阮只能勉强出现在阮族乐团中。而低音阮比中阮音域低八度，最低音为大字组G音，仅比体型至少大一倍的低音提琴高了小三度。若进一步改良低音阮，将真正弥补我国民族乐器匮乏低音之空白。
一、共鸣箱
老式低音阮的设计思路基本是放大中阮的整体结构。中阮共鸣箱体直径目前固定在40厘米，正圆形，箱体厚9厘米，中间收腰部分为8厘米，平均厚度约为8.5厘米。面对乐器，左下侧圈（右小臂在箱体上的支点）至1弦触弦点（琴码与指板末端中间）直线距离约22厘米。在正常坐姿持拨演奏状态下（右手腕突起约45度），测量20名160至170厘米身高者，肘关节内侧至拨片尖直线距离约28至30厘米，取中间值约29厘米。29厘米减22厘米为7厘米。观察右小臂在共鸣箱左下侧圈的支点位置，基本就是肘关节内侧往下（手腕方向）约7厘米处，身高高者大于7厘米，矮者反之。而老式低音阮共鸣箱直径为62厘米，正圆形，箱体厚为15厘米，中间收腰部分为13厘米，平均厚度约为14厘米。对于目前阮演奏者而言，一切演奏方法与习惯均来自于中阮。其共鸣箱左下侧圈至1弦触弦点直线距离约30厘米，再加上箱体厚度比中阮厚了约6厘米，这就意味着身高170厘米以下的演奏者右小臂不可能在箱体侧圈上找到支点，只能将右小臂悬空演奏。根据经验与实践，这种演奏状态手臂不可能松弛，整个右臂会存力，指尖到拨片的力量会减少。而低音阮的琴弦又比中阮弦粗，所以会对音质、音色、音量以及灵活度、耐力等带来严重影响。如果按小臂长度来推算，能基本按照中阮演奏习惯演奏这种低音阮的人，身高至少也要在180厘米以上。而对于目前阮演奏者中98%为女性的现状，这明显是不可能的。
然而，SF10型低音阮的共鸣箱体形状及尺寸是最重要之一的改革部分。它打破了共鸣箱体正圆形的固有概念，变为竖椭圆形。长58厘米，宽仅51厘米，厚12.5厘米，中间收腰部分为10.5厘米，平均厚度约为11.5厘米，左下侧圈至1弦触弦点直线距离约为26厘米。根据前面的测算分析并经过实践，身高为160厘米左右的演奏者就可以正常演奏，大大降低了演奏者身高限制的要求，从而使之具有巨大的推广潜力。SF10型低音阮与老式低音阮及中阮共鸣箱特点对比详见表1。
二、指板
共鸣箱尺寸影响着右手的运动，而指板尺寸直接影响左手的运动。
通过对比分析SF10型低音阮与老式低音阮及中阮指板的特点（见表2），SF10型低音阮指板的尺寸已非常接近中阮的尺寸，可更多地保留左手手感及演奏习惯，使更多的演奏者能自如演奏。在国际上，直柄式乐器通常采用抓握式演奏方法（虎口托琴），这种方法以握住琴颈后拇指与食指重叠为最适宜，四个按弦手指的灵活度及耐力可达到最佳。经过实际测量20名身高160至170厘米演奏者，手掌最宽约为9厘米，对于老式低音阮指板的尺寸而言，身高170厘米以下的演奏者，左手部分也几乎不可能达到自如状态。因此，SF10型低音阮便于演奏的特点，自然成为它值得推广的价值之一。
三、琴头、琴弦及整体
通过对SF10型低音阮与老式低音阮琴头、琴弦及整体的对比分析，由于阮演奏姿势为斜抱45度，所以减轻琴头重量的好处不言而喻。对于琴弦而言，SF10型低音阮采用特制琴弦，其声音并没有因体型变小而减少，反而音色明亮，音质圆润通透，发音敏感且音量更大。琴弦震动平稳，余音长，噪音小，耐磨损性更高。（见表3）
老式低音阮由于整体重量较大，以金属支架落地支撑。身高160厘米以下演奏者几乎无法演奏，170厘米左右的演奏者也只能采取大分腿式或侧坐式，极不美观又不方便。而SF10型低音阮整体重量较轻，无支架，身高160厘米的演奏者就可正常怀抱式演奏。因此，SF10型低音阮的这一特点也是它值得推广的价值之一。
结束语
通过从共鸣箱、指板、琴头、琴弦等角度对SF10型低音阮与老式低音阮及中阮进行对比分析，证实了SF10型低音阮在演奏上的优势。对于乐器演奏者来讲，真正切身的演奏感受远比仪器测试的数据来的真实、可靠，尤其体现在音质、音色、手感等方面。经过诸多专业乐团、院校的演奏家、作曲家、指挥家实践，对SF10型低音阮在阮族乐团中所发挥作用是得到认可的。
目前，SF10型低音阮大量应用于各类型组合、乐团（队）中，尤其是运用于民族乐团中，其演奏效果是不言而喻的。诚然，目前很多民族乐器（包括阮乐器）的制作还处于发展阶段，改良民族乐器在科研领域中具有值得研究的价值和探索的意义。
责任编辑：马林
关 键 词：共鸣箱；指板；琴头；整体；琴弦
中图分类号：J632.35 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2012）01
前言
上世纪五十年代伊始，在我国组建、发展的民族乐队（团）中，西洋乐器大提琴、低音提琴一直扮演着低声部的角色，我国传统民族乐器缺乏低音乐器的状况始终困扰着整个民族音乐界。很多乐器改革家、制作家、演奏家尝试改造了诸多乐器，但始终没得到普及。其中一部分以大提琴、低音提琴为基础，改变其外观，强行赋予民族特征进行改革，但最终由于制作理念、技术、材料等原因，导致这类乐器的音质、音色、手感等演奏质量下降，甚至落后于原型乐器；另一部分以传统民族乐器的原型为基础，加大其形制的尺寸进行改革。如：将二胡基本形制增大数倍的低音胡琴，该乐器的缺陷是音域窄、音量小，在民族管弦乐队中无法抗衡高声部乐器，导致声部不平衡。再如低音筝，该乐器同样具有音域、音量不够等方面的缺失，且半音不齐、体型庞大，因此推广普及较为困难。
阮乐器距今已有两千多年历史，是中国真正的传统民族乐器。它采用十二平均律制，音域宽达三个半八度，半音俱全，且点、线演奏兼备。20世纪80年代末，我国出现了低音阮，但由于该乐器体型过大，再加上当时匮乏专业阮演奏者等历史因素，便无人问津。进入21世纪，阮专业的飞速发展带动了阮族乐团的壮大，有人开始尝试改良低音阮，但仍然由于体型过大，不便于演奏等因素，低音阮只能勉强出现在阮族乐团中。而低音阮比中阮音域低八度，最低音为大字组G音，仅比体型至少大一倍的低音提琴高了小三度。若进一步改良低音阮，将真正弥补我国民族乐器匮乏低音之空白。
一、共鸣箱
老式低音阮的设计思路基本是放大中阮的整体结构。中阮共鸣箱体直径目前固定在40厘米，正圆形，箱体厚9厘米，中间收腰部分为8厘米，平均厚度约为8.5厘米。面对乐器，左下侧圈（右小臂在箱体上的支点）至1弦触弦点（琴码与指板末端中间）直线距离约22厘米。在正常坐姿持拨演奏状态下（右手腕突起约45度），测量20名160至170厘米身高者，肘关节内侧至拨片尖直线距离约28至30厘米，取中间值约29厘米。29厘米减22厘米为7厘米。观察右小臂在共鸣箱左下侧圈的支点位置，基本就是肘关节内侧往下（手腕方向）约7厘米处，身高高者大于7厘米，矮者反之。而老式低音阮共鸣箱直径为62厘米，正圆形，箱体厚为15厘米，中间收腰部分为13厘米，平均厚度约为14厘米。对于目前阮演奏者而言，一切演奏方法与习惯均来自于中阮。其共鸣箱左下侧圈至1弦触弦点直线距离约30厘米，再加上箱体厚度比中阮厚了约6厘米，这就意味着身高170厘米以下的演奏者右小臂不可能在箱体侧圈上找到支点，只能将右小臂悬空演奏。根据经验与实践，这种演奏状态手臂不可能松弛，整个右臂会存力，指尖到拨片的力量会减少。而低音阮的琴弦又比中阮弦粗，所以会对音质、音色、音量以及灵活度、耐力等带来严重影响。如果按小臂长度来推算，能基本按照中阮演奏习惯演奏这种低音阮的人，身高至少也要在180厘米以上。而对于目前阮演奏者中98%为女性的现状，这明显是不可能的。
然而，SF10型低音阮的共鸣箱体形状及尺寸是最重要之一的改革部分。它打破了共鸣箱体正圆形的固有概念，变为竖椭圆形。长58厘米，宽仅51厘米，厚12.5厘米，中间收腰部分为10.5厘米，平均厚度约为11.5厘米，左下侧圈至1弦触弦点直线距离约为26厘米。根据前面的测算分析并经过实践，身高为160厘米左右的演奏者就可以正常演奏，大大降低了演奏者身高限制的要求，从而使之具有巨大的推广潜力。SF10型低音阮与老式低音阮及中阮共鸣箱特点对比详见表1。
二、指板
共鸣箱尺寸影响着右手的运动，而指板尺寸直接影响左手的运动。
通过对比分析SF10型低音阮与老式低音阮及中阮指板的特点（见表2），SF10型低音阮指板的尺寸已非常接近中阮的尺寸，可更多地保留左手手感及演奏习惯，使更多的演奏者能自如演奏。在国际上，直柄式乐器通常采用抓握式演奏方法（虎口托琴），这种方法以握住琴颈后拇指与食指重叠为最适宜，四个按弦手指的灵活度及耐力可达到最佳。经过实际测量20名身高160至170厘米演奏者，手掌最宽约为9厘米，对于老式低音阮指板的尺寸而言，身高170厘米以下的演奏者，左手部分也几乎不可能达到自如状态。因此，SF10型低音阮便于演奏的特点，自然成为它值得推广的价值之一。
三、琴头、琴弦及整体
通过对SF10型低音阮与老式低音阮琴头、琴弦及整体的对比分析，由于阮演奏姿势为斜抱45度，所以减轻琴头重量的好处不言而喻。对于琴弦而言，SF10型低音阮采用特制琴弦，其声音并没有因体型变小而减少，反而音色明亮，音质圆润通透，发音敏感且音量更大。琴弦震动平稳，余音长，噪音小，耐磨损性更高。（见表3）
老式低音阮由于整体重量较大，以金属支架落地支撑。身高160厘米以下演奏者几乎无法演奏，170厘米左右的演奏者也只能采取大分腿式或侧坐式，极不美观又不方便。而SF10型低音阮整体重量较轻，无支架，身高160厘米的演奏者就可正常怀抱式演奏。因此，SF10型低音阮的这一特点也是它值得推广的价值之一。
结束语
通过从共鸣箱、指板、琴头、琴弦等角度对SF10型低音阮与老式低音阮及中阮进行对比分析，证实了SF10型低音阮在演奏上的优势。对于乐器演奏者来讲，真正切身的演奏感受远比仪器测试的数据来的真实、可靠，尤其体现在音质、音色、手感等方面。经过诸多专业乐团、院校的演奏家、作曲家、指挥家实践，对SF10型低音阮在阮族乐团中所发挥作用是得到认可的。
目前，SF10型低音阮大量应用于各类型组合、乐团（队）中，尤其是运用于民族乐团中，其演奏效果是不言而喻的。诚然，目前很多民族乐器（包括阮乐器）的制作还处于发展阶段，改良民族乐器在科研领域中具有值得研究的价值和探索的意义。
责任编辑：马林