元旦前后，汹涌而至的华语贺岁片充满了影院的银幕。今年的贺岁片市场可谓阵容鼎盛，一大堆大制作、大手笔的影片在一大群大导演、大明星的助阵下显得星光熠熠。
　　纵览历年在岁末上映的华语影片，内地片、香港片、合拍片应有尽有，影片的类型也涵盖了喜剧片、歌舞片、黑帮片、动作片、文艺片、爱情片等众多片种。众多华语影坛的大鳄、大腕也蜂拥而出，星光熠熠生辉，耀得人眼睛都疼。从这些贺岁影片中，我们不难看出《无极》、《如果·爱》等影片无论从影片的类型还是内涵，本身已与节日贺岁的概念大有出入。同时，我们还发现，以上影片中像《情癫大圣》、《野蛮必杀技》都早已杀青，巴巴等了几个月，这些影片的制作方肯定不是为了单纯搭一下“贺岁片”的顺风车，在一年中中国电影市场最大的“金矿”里掘一桶金，而且绝对是看好了贺岁这个档期。
　　


　　可以说，经过多年的历练和磨合，中国的电影市场已经开始趋于正规化，并且也开始与国际以档期划分的电影市场接轨。前不久，我国观众与全世界观众在第一时间同步观看《佐罗传奇》，就是中国电影市场国际化的一次成功尝试。诚然，目前中国电影市场的承载能力还远远不能与美国、欧洲、日本等地相比，但我们也应该相信，中国电影市场的潜力还远远没有迸发出来。
　　迸发潜力，需要一大批既有专业素质又有市场眼光的制作人，冯小刚当属一例。年关的关键词是贺岁，贺岁的关键词则是冯小刚。冯小刚和他的“冯家班”——影帝葛优、徐帆等一群美女，以及多年合作的创作班底，几乎创造了华语贺岁片的一个神话。1997年底，《甲方乙方》——冯小刚独立摄制的贺岁片亮相北京，“好梦一日游”架起了现实与梦想间的桥梁，也为做电影的人们指明了一条康庄大道。1998年则迎来了内地贺岁片市场的“大红火”。陈佩斯的《好汉三条半》、冯巩的《没事偷着乐》和赵本山的《男妇女主任》纷纷抢滩角逐。结果，《没事偷着乐》900万元的票房成为争斗中的佼佼者。但票房冠军仍然是“冯氏出品”的《不见不散》，全国票房超过《甲方乙方》，高达4000万元。至于以后的《没完没了》、《一声叹息》、《手机》在贺岁市场上的战绩，全国人民尽人皆知。不论贺岁这个档期是不是冯氏引进的，但冯小刚炒热了这个档期却是不争的事实。可以说，贺岁片与冯小刚的名字挂在一块儿还是保险的，尤其是他一直强调自己的影片不全是搞笑，这对喜欢和讨厌他的人无疑都具有更大的吸引力。只是现在看来，像冯小刚这样的导演不多，更有人在咒骂冯小刚之后，仍然两手空空、两袖清风。即使有打破旧世界的勇气，但没有建立新世界的本领，一切不也都是徒劳？
　　也许多年时光流转，贺岁的概念早已发生变化，变成了一个纯粹的档期、一个商业化的营销名词；变成了一只箩筐、什么都能往里装。但是即便这样又有什么不可？中国电影太需要这样一个档期了。一个档期可以吸引多少投资啊！至于那些反映平平、质量太差的影片，放到市场上去检验就是了。如果各家电影公司怕赔钱根本就不予引进，看他明年还拍不拍？公说公有理，婆说婆有理，这些“理”到了市场上行得通才是硬道理。我个人认为，打好一年中几个黄金档期的“重点战役”是非常必须的。一位一直支持华语电影的朋友说：“我不奢望华语电影部部都是经典，只要求我看的这百十分钟电影能对得起手里这张电影票。”这也就是说，只要你拍的电影好，老百姓就会去看，就会捧场。而中国电影的最终出路也就是——好电影。
　　有人评论说：“《甲方乙方》的最大贡献不在于票房，而是它从投资开始，就是完全按照商业模式进行运作。”它有着同时期国产影片所没有的浓郁商业化元素：明星、好玩的故事和大团圆的结局。而导演们看到了一个庞大的市场：春节前的一段时间，是观众最愿意走进电影院的时间，也是电影票房水涨船高的大好时机。的确，无论什么样的贺岁片，只要是好电影就好——这已经是最起码的标准了。
　　不妨这样说，谁能把贺岁档的业绩发扬光大，谁就是对中国电影有贡献的人，谁就真的可以“没事偷着乐”了。