摘 要：《聊斋志异》中的性格小说，不仅开始注重人物性格的重点刻画，更能注意到人物性格不断发展变化的特性，并能以简单直白的语言抽象勾勒出人物的基本性格。《聊斋志异》中所塑造的女性性格，开始从类型化向个性化方面转化，更加注重人物的感性性格而非理性因素，并能够模性地描述人物性格，使人物性格更加丰富，从而给读者留下更多的思考空间和艺术魅力。
　　关键词：《聊斋志异》；性格小说；女性性格分析
　　作者简介：罗嘉华（1992-），女 ，回族，四川省樂山市人，暨南大学文学院研究生在读，研究方向：中国古代文学。
　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139（2016）-12-0-02
　　《聊斋志异》是清代文学家蒲松龄的代表作品。我们通过阅读分析可以发现，《聊斋志异》之中有很多小说十分注重人物的个性，内容丰富，而且类型多样。能够更深层次地分析人物的性格因素，并揭示其命运的内在原因。《聊斋志异》一书，共十二卷，收录文言短篇小说491篇。通过仔细阅读，其中人物性格值得加以分析研讨的小说共80篇。在这里仅以表格形式加以梳理和说明。表格中之页码，乃据中华书局2013年出版的《聊斋志异》。
　　通过本文表格的梳理，我们由此来考察《聊斋志异》中性格小说的特点。首先是对人物性格的重点刻画。老舍在《人物的描写》中说：“小说的成败，是以人物为准，不仗着事实。世事万千，都转眼即逝，一时新颖，不久即归陈腐；只有人物永垂不朽。”[2]读过《聊斋志异》全书，虽然很多情节因为其奇特怪异给我们印象深刻，但不免流于形式。像是憨厚老实的书生得到狐精鬼怪的青睐和帮助，最终家庭完满，功成名就。而那些极具特点的人物性格，却历久弥新，印象深刻。可以看到婴宁在花丛中笑得璀璨，也可以看到连城为知己的“秋波转顾，启齿嫣然”。[1]对人物形象的抽象勾勒也是其一大特点。像是眉目传情的美丽女子大多温柔多情，又或是狐媚花妖一出场，就让人觉得生情摇曳，妩媚俏丽，聪慧多姿。性格小说常常很快速精准地概括出人物的大致形象。虽然有些篇章中的很多描写和叙述具有相似性，但这恰恰是一种性格塑造的手段。这往往是基于人物形象最基本的因素做出的性格分析，这些因素像是人物的背景或者是具有代表性和特殊意义的行为和动作。通过分析和比较《聊斋志异》中的女性人物性格，我们可以很明显地发现，大部分女性身上都有善良多情、知恩图报、重情重义等人物性格。这是蒲松龄理想化的抒写，更是中国古代传统观念中完美女性性格的表现。但与此同时，我们也可以看到那些不同于大多数人的典型性格。比如《侠女》中手刃仇人的女郎，快意恩仇，坦然严谨。还有《仇大娘》中身为大姐的仇大娘，虽然性格刚烈，却是非分明、粗中有细。刘再复先生的《性格组合论》中人物性格的二重组合原理，就是对性格个性化的一种阐释。人物的性格本身就是复杂的特殊的，人物之间虽有共性，却也千差万别。《聊斋志异》中的人物性格正在发生由类型化向个性化的转变。另外，《聊斋志异》中凸显更多的是性格中的感性因素。如果用纲常礼教中的贤良淑德，清规戒律来衡量《聊斋志异》之中的众多女性，大多是不合格的。另外，人物性格明确和模糊共存，作者更多的是给出一个情境，一个氛围，一个故事，而不是清晰地将人物性格写出来。《聊斋志异》中的很多文章，都带有这种特征。
　　因此，通过分析我们可以得出结论。《聊斋志异》中的性格小说不仅开始注重人物性格的重点刻画，更能注意到人物性格不断发展变化的特性，并能以简单直白的语言抽象勾勒出人物的基本性格。《聊斋志异》中所塑造的女性性格开始从类型化向个性化方面转化，更加注重人物的感性性格而非理性因素，并能够模糊描述人物性格，使人物性格更加丰富，从而给读者留下更多的思考空间和艺术魅力。
　　参考文献：
　　[1]蒲松龄. 聊斋志异[M]. 北京：中华书局， 2013.
　　[2]老舍. 老舍创作论[M]. 上海：上海文艺出版社， 1980. 83.
　　[3]刘再复. 性格组合论[M]. 北京：人民大学出版社， 2010.