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顺应環境而造
“the Louvre-Lens”朗斯分馆是卢浮宫的新分馆,由SANAA和Imreq Culbert共同设计完成。于近期开设。博物馆选择在了一个废弃的煤矿坑地,占地20公顷,于上个世纪60年代就被停止开采。之所以选择与此。一方面是希望通过介入建筑,引发和这片废地的对话,同时希望能够呈现和保留它昔有的工业辉煌。
SANAA用他们惯常的风格,采用低矮、易进入的空间结构,既保持了地域的开放性,又消解了建筑体的庞大突兀,以更好地融入周边環境。建筑被分割为五个钢铁玻璃盒子,四个长方形体快,一个正方形体快,其间的关系如同SANAA描述的那样:“像并行在河流的船只,相互衔接”,总体长度为3GO米,由玻璃墙面和磨砂铝墙面构成,线条不是直接的直线,而是略有弯度的曲线,体现了建筑师的意愿:一方面符合了所处地域的地势特征,另一方面又为内部区域创造了微妙的变化,恰当地与艺术品产生了优雅的互动。
内部空间、结构的营造
游客穿过釉面中央大厅进入建筑,大厅里有书店、咖啡店等多功能房间,用弯曲的玻璃墙面界定。整体而言,分馆摒弃了传统的分类陈列模式,没有设置任何一道隔绝墙面,将所有艺术品充满活力地展示在大众面前。穿过大厅对面的门,游客会被带入两个展览艺廊,东面的一个是长达125米的,面积近3000平方公尺的名为“大画廊”,展示的是博物馆的永久收藏艺术品,其中最早的历史可追溯到6世纪之远。西边展区则以当代艺术的短期特展为主,并具有大型的展演厅做为音乐、戏剧、文化、教育等多用途演出,西面的展厅连接了LaScene礼堂空间。隐藏于地下的隐形空间也为公共服务,可由中央大厅直接进入储存空间,附加的两个建筑体:南面为行政所用,北面是餐厅,它们连接了博物馆、公园和城市。博物馆有卢浮宫的影子,其两翼的造性也是扁平的。擦亮的金属铝立面清楚地折射出了外面公园的景色。建筑顶部部分为玻璃,能够直接透入天光,同时将天空的景观带入室内。百叶窗格的设置巧妙地控制了日光的直晒。倘若光线太强,拱形屋顶上的隐藏式滚轴遮阳系统便会启动,以保护馆内的展品不受伤害。磨砂铝的墙面反射的是一个模糊的视觉形象。外表面也会因季节、时刻、展览不同造成的光线变化而变化。建筑师Tim Culbert说:“環境的造就赋予了艺术品不同的述说方式,艺廊的形式和色彩其实会在细微之处影响我们看待艺术的方式”。
“the Louvre-Lens”朗斯分馆是卢浮宫的新分馆,由SANAA和Imreq Culbert共同设计完成。于近期开设。博物馆选择在了一个废弃的煤矿坑地,占地20公顷,于上个世纪60年代就被停止开采。之所以选择与此。一方面是希望通过介入建筑,引发和这片废地的对话,同时希望能够呈现和保留它昔有的工业辉煌。
SANAA用他们惯常的风格,采用低矮、易进入的空间结构,既保持了地域的开放性,又消解了建筑体的庞大突兀,以更好地融入周边環境。建筑被分割为五个钢铁玻璃盒子,四个长方形体快,一个正方形体快,其间的关系如同SANAA描述的那样:“像并行在河流的船只,相互衔接”,总体长度为3GO米,由玻璃墙面和磨砂铝墙面构成,线条不是直接的直线,而是略有弯度的曲线,体现了建筑师的意愿:一方面符合了所处地域的地势特征,另一方面又为内部区域创造了微妙的变化,恰当地与艺术品产生了优雅的互动。
内部空间、结构的营造
游客穿过釉面中央大厅进入建筑,大厅里有书店、咖啡店等多功能房间,用弯曲的玻璃墙面界定。整体而言,分馆摒弃了传统的分类陈列模式,没有设置任何一道隔绝墙面,将所有艺术品充满活力地展示在大众面前。穿过大厅对面的门,游客会被带入两个展览艺廊,东面的一个是长达125米的,面积近3000平方公尺的名为“大画廊”,展示的是博物馆的永久收藏艺术品,其中最早的历史可追溯到6世纪之远。西边展区则以当代艺术的短期特展为主,并具有大型的展演厅做为音乐、戏剧、文化、教育等多用途演出,西面的展厅连接了LaScene礼堂空间。隐藏于地下的隐形空间也为公共服务,可由中央大厅直接进入储存空间,附加的两个建筑体:南面为行政所用,北面是餐厅,它们连接了博物馆、公园和城市。博物馆有卢浮宫的影子,其两翼的造性也是扁平的。擦亮的金属铝立面清楚地折射出了外面公园的景色。建筑顶部部分为玻璃,能够直接透入天光,同时将天空的景观带入室内。百叶窗格的设置巧妙地控制了日光的直晒。倘若光线太强,拱形屋顶上的隐藏式滚轴遮阳系统便会启动,以保护馆内的展品不受伤害。磨砂铝的墙面反射的是一个模糊的视觉形象。外表面也会因季节、时刻、展览不同造成的光线变化而变化。建筑师Tim Culbert说:“環境的造就赋予了艺术品不同的述说方式,艺廊的形式和色彩其实会在细微之处影响我们看待艺术的方式”。