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顺应環境而造
“the Louvre-Lens”朗斯分馆是卢浮宫的新分馆，由SANAA和Imreq Culbert共同设计完成。于近期开设。博物馆选择在了一个废弃的煤矿坑地，占地20公顷，于上个世纪60年代就被停止开采。之所以选择与此。一方面是希望通过介入建筑，引发和这片废地的对话，同时希望能够呈现和保留它昔有的工业辉煌。
SANAA用他们惯常的风格，采用低矮、易进入的空间结构，既保持了地域的开放性，又消解了建筑体的庞大突兀，以更好地融入周边環境。建筑被分割为五个钢铁玻璃盒子，四个长方形体快，一个正方形体快，其间的关系如同SANAA描述的那样：“像并行在河流的船只，相互衔接”，总体长度为3GO米，由玻璃墙面和磨砂铝墙面构成，线条不是直接的直线，而是略有弯度的曲线，体现了建筑师的意愿：一方面符合了所处地域的地势特征，另一方面又为内部区域创造了微妙的变化，恰当地与艺术品产生了优雅的互动。
内部空间、结构的营造
游客穿过釉面中央大厅进入建筑，大厅里有书店、咖啡店等多功能房间，用弯曲的玻璃墙面界定。整体而言，分馆摒弃了传统的分类陈列模式，没有设置任何一道隔绝墙面，将所有艺术品充满活力地展示在大众面前。穿过大厅对面的门，游客会被带入两个展览艺廊，东面的一个是长达125米的，面积近3000平方公尺的名为“大画廊”，展示的是博物馆的永久收藏艺术品，其中最早的历史可追溯到6世纪之远。西边展区则以当代艺术的短期特展为主，并具有大型的展演厅做为音乐、戏剧、文化、教育等多用途演出，西面的展厅连接了LaScene礼堂空间。隐藏于地下的隐形空间也为公共服务，可由中央大厅直接进入储存空间，附加的两个建筑体：南面为行政所用，北面是餐厅，它们连接了博物馆、公园和城市。博物馆有卢浮宫的影子，其两翼的造性也是扁平的。擦亮的金属铝立面清楚地折射出了外面公园的景色。建筑顶部部分为玻璃，能够直接透入天光，同时将天空的景观带入室内。百叶窗格的设置巧妙地控制了日光的直晒。倘若光线太强，拱形屋顶上的隐藏式滚轴遮阳系统便会启动，以保护馆内的展品不受伤害。磨砂铝的墙面反射的是一个模糊的视觉形象。外表面也会因季节、时刻、展览不同造成的光线变化而变化。建筑师Tim Culbert说：“環境的造就赋予了艺术品不同的述说方式，艺廊的形式和色彩其实会在细微之处影响我们看待艺术的方式”。
“the Louvre-Lens”朗斯分馆是卢浮宫的新分馆，由SANAA和Imreq Culbert共同设计完成。于近期开设。博物馆选择在了一个废弃的煤矿坑地，占地20公顷，于上个世纪60年代就被停止开采。之所以选择与此。一方面是希望通过介入建筑，引发和这片废地的对话，同时希望能够呈现和保留它昔有的工业辉煌。
SANAA用他们惯常的风格，采用低矮、易进入的空间结构，既保持了地域的开放性，又消解了建筑体的庞大突兀，以更好地融入周边環境。建筑被分割为五个钢铁玻璃盒子，四个长方形体快，一个正方形体快，其间的关系如同SANAA描述的那样：“像并行在河流的船只，相互衔接”，总体长度为3GO米，由玻璃墙面和磨砂铝墙面构成，线条不是直接的直线，而是略有弯度的曲线，体现了建筑师的意愿：一方面符合了所处地域的地势特征，另一方面又为内部区域创造了微妙的变化，恰当地与艺术品产生了优雅的互动。
内部空间、结构的营造
游客穿过釉面中央大厅进入建筑，大厅里有书店、咖啡店等多功能房间，用弯曲的玻璃墙面界定。整体而言，分馆摒弃了传统的分类陈列模式，没有设置任何一道隔绝墙面，将所有艺术品充满活力地展示在大众面前。穿过大厅对面的门，游客会被带入两个展览艺廊，东面的一个是长达125米的，面积近3000平方公尺的名为“大画廊”，展示的是博物馆的永久收藏艺术品，其中最早的历史可追溯到6世纪之远。西边展区则以当代艺术的短期特展为主，并具有大型的展演厅做为音乐、戏剧、文化、教育等多用途演出，西面的展厅连接了LaScene礼堂空间。隐藏于地下的隐形空间也为公共服务，可由中央大厅直接进入储存空间，附加的两个建筑体：南面为行政所用，北面是餐厅，它们连接了博物馆、公园和城市。博物馆有卢浮宫的影子，其两翼的造性也是扁平的。擦亮的金属铝立面清楚地折射出了外面公园的景色。建筑顶部部分为玻璃，能够直接透入天光，同时将天空的景观带入室内。百叶窗格的设置巧妙地控制了日光的直晒。倘若光线太强，拱形屋顶上的隐藏式滚轴遮阳系统便会启动，以保护馆内的展品不受伤害。磨砂铝的墙面反射的是一个模糊的视觉形象。外表面也会因季节、时刻、展览不同造成的光线变化而变化。建筑师Tim Culbert说：“環境的造就赋予了艺术品不同的述说方式，艺廊的形式和色彩其实会在细微之处影响我们看待艺术的方式”。