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摘 要：本文通过对扎染与苗族堆绣纹样艺术的探索，寻求新的图案或面料肌理效果的突破，展现出两种工艺的艺术肌理之美，再通过色彩的搭配，运用在服装中，并与整体的服装风格实现协调，设计出带有传统民族艺术色彩又具有时尚感的现代服装，丰富服装设计的表达形式和艺术语言，通过创新和实践使传统手工艺“活在当下”。
关键词：扎染;堆绣;纹样融合
0 前言
近年来，多种工艺叠加使用越来越多地应用于服装设计中，成为时装设计师偏爱的图案工艺，尤其是扎染，其纹样具有变化丰富、灵动的特点。在时装设计中混合风格的扎染印花更是具有广阔的市场前景和长期流行的潜力。
1 调研现状及小结
经过在云南大理与贵州凯里的调研发现：人们传承非遗的精神十分高涨，但也面临着传承人逐渐老龄化、传承缺乏创新性的困难。这些与少数民族生活息息相关的物品，也面临着有一天待在博物馆里仅供参观、逐渐失传的危机。面对现代人都追求的个性化，这些非遗产品并没有作出对应的改变。如今，扎染作为传统手工艺，是集艺术化、抽象化、实用化为一体的工艺，要想取得更为长远的发展，需要与其他艺术融合与创新。本文通过采用当前多工艺叠加的方式，希望对扎染与叠绣工艺进行融合与创新尝试，拓展传统工艺。
扎染和堆绣作为非物质文化遗产都有其独特的魅力，它们源自少数民族的日常生活，得益于少数民族的勤劳与智慧，它们记载着少数民族的生活场景与生活方式，是人们对美好生活的期待和向往。但随着社会的发展，现代快时尚潮流的冲击，它们的发展与传承变得越来越难。经过笔者将近一个月的实地调研，对市场中扎染及堆绣图案运用总结如下：
（1）图案较为传统守旧，风格古朴，题材大多是少数民族喜爱的动植物和几何形纹样。根据璞真扎染博物馆的馆藏，总结传统的组合纹样有太阳彩云花、菱角拢圆花、凸角米字花、射角满射花等。虽然名称不同，经总结归纳，其基本构成纹样单位有珍珠花、串梅花、折折花、鸡眼花、马牙齿、木木花、蝴蝶花（小蜜蜂）纹样。
（2）扎染纹样虽然有创新，但風格过于夸张，工艺趣味远离现代市场流行，不符合现代人的生活方式。
（3）少数民族地区随着当地旅游业的兴起逐渐发展起来，随着客流量的增加，越来越多的人知晓并喜爱少数民族文化，虽然大多数人对少数民族文化兴趣浓厚，愿意在体验坊进行尝试制作，但对于服饰的穿着大多数停留在拍照留念，因缺乏设计感与实用性，日常生活中很少穿，服装受众范围较小。
综上所述，笔者在遵循传统扎染和堆绣艺术本质特征的原则下结合自己的研究方向，设计出既能体现扎染与堆绣特色，又能在日常生活中穿着的系列女装。
2 扎染与堆绣简介
2.1 扎染艺术的风格特点
扎染又称扎缬、绞缬，是我国民间一种传统并独特的染色工艺。制作的方式有卷扎（将布卷起来再用线捆扎，如珍珠花）、平缝/单针（用针线按照纹样轮廓线窜起，然后再将线收紧）、平挑（将布面揪起来，再用线捆扎）、折扎（将布折起来再用线捆扎），其中卷扎和平缝运用较为频繁。可根据图案要求来改变针法，灵活运用，将不同的纹样组合在一起，类似于点线面原理。制作过程中最耗费的是人工，扎染本身技术难度不高，因为要求是纯手工制作，但图案纹样又很细致复杂，需要一点一点去扎，是一项耗费时间和精力的工作。
在染色时，使用绳线等工具将织物捆扎起来，是使部分织物不能着色的一种染色方法，以达到一种天然的纹样肌理。染色形成的扎痕与自然晕染的过渡色，呈现灵活多变的纹样，使扎染在服装服饰图案中占有一席之地。
2.2 苗族堆绣艺术的风格特点
堆绣又名花绣、叠绣，绣有堆绣的服装在苗语里称为“欧干亮”或尖角衣，流行于贵州黔东南地区清水江流域。堆绣不同于其他的刺绣，其由针线制作。堆绣是将丝绸染色上浆，然后裁剪成各种尺寸的长方形布块，再将长方形状布块折成等边三角形，根据一定的排列顺序叠放在一起，组成复杂而精巧的各种图案，图案工整、紧密、繁杂，形成中心低、边缘高的阶梯状心形立体浮雕图案，强化服装纹样的空间感。
在堆绣工艺的面料选择中，一般主要是选择较为轻薄型的天然纤维织物，根据地区的不同、材质使用的不同，施洞选择的面料是绢，较为轻薄，浆出来的面料叠出的图案十分精细;翁项选择的是绸和绢，布料相对较厚，浆出来的面料叠出的图案较施洞地区的图案比例较大。
3 扎染与堆绣在服装中的应用
3.1 应用原则
（1）传统与现代的融合。服装作为一门流行艺术，需要不断地开拓创新。基于我国深厚的文化底蕴，传统文化产品在我们的生活中十分常见，对于服装的追求，人们不再停留于靓丽的外观，更注重服装所具有的文化内涵，与时代、与自身的精神需求相契合。扎染和堆绣作为我国的非物质文化遗产，有独特的魅力，装饰性强，但随着时代的发展，相应的审美需求也会随之发生变化。设计者在深入学习传统文化精髓的前提下，应结合当前社会人们的审美取向与流行趋势，使两者有机结合，使传统工艺走进现代生活，让现代设计融入传统技艺中。
（2）美观与实用的结合。服装在人们的生活中占有极其其重要的位置。随着人们生活的变化，生活习惯的改变，思维方式也在逐渐发生转变，多元化且实用的服装越来越受到消费者的喜爱，精妙的现代设计与深厚的文化内涵的结合深受大众喜爱。单一设计元素的使用已经不能满足人们的需求，多样化元素越来越重要。扎染纹样的多变性以及堆绣纹样的立体感与层次感正好符合了这一趋势，并且扎染工艺与堆绣工艺作为我国传统手工技术具有较为浓郁的工艺趣味。
3.2 表现手法
（1）简约概况。将扎染和堆绣中较为复杂的图案提炼出来，获得精简的纹样。例如，从朵行美化角形花中提取出珍珠花纹样，根据设计需求对纹样进行改进，原有纹样的放射线条不规则且多曲折，通过改进捆扎方式使纹样的线条笔直清晰，风格简约现代化。从堆绣纹样中提取向心形八角花纹样，改进其排列间隙，简化堆叠层数，使纹样简约精致又具有立体感。 （2）排列重组。选用经设计简化的纹样组合成一个复合纹样运用，如将珍珠花花纹提取出来，重新设计比例与布局，大小间隔满底布局，增添图案的趣味性。堆绣纹样以八角花纹样为一个单位，根据扎染底纹散点排列。
（3）融合运用。根据扎染纹样色彩搭配相同色系的堆绣纹样，堆绣色彩选用同色系的渐变色，强化纹样空间感。将扎染珍珠花纹样与堆绣八角花纹样相融合，两者都是放射状纹样，风格统一;但因两种纹样都比较抢眼，经过多次实践结果对比，选择将扎染纹样以暗纹的方式呈现，堆绣纹样以亮点、点缀的方式呈现，二者相辅相成。在服装设计的运用中，与简约的服装造型相结合装饰于局部，增添服装的精致感。
3.3 研究难点与创新点
（1）研究难点。首先是扎染本身纹样种类丰富多样，纹样灵活，堆绣以三角形布块为元素组合成几何或变形后的动植物图案，扎染与堆绣纹样各具特色，合理使用二者，并融合运用在服装中，需要大量的资料收集以及反复尝试，以寻求在服装上的最佳效果。其次，在工艺操作上，要求保持有创新性，同时又不会失去纹样原有的味道。最后，面料的选择，根据款式的设计，需要两种以上面料搭配，有潮流感，也保持传统文化韵味，同时需要考虑到染色工艺对于面料的特殊要求。
（2）创新点。本课题在图案题材的选择上不拘泥于传统扎染纹样，在服装中融合运用自由扎的捆扎法與堆绣工艺，将自由扎与堆绣工艺叠合法中的鱼鳞式叠合法组合实验，在服装中结合运用灵活的扎染纹样与规则、秩序、立体的堆绣纹样，得到不同于以往风格的服装图案效果，加之“浅浮雕”形式的服装图案纹样效果，达到丰富服装设计的表达形式和艺术语言的目的，进而使服装呈现出更加丰富多彩、具有艺术感的外观效果。
4 结语
自由扎与苗族堆绣作为一种民间艺术，传达出东方文化“天人合一”的自然观，寄托着人们美好的愿望和民族情感，具有艺术性与文化性双重属性。非遗地区市面上流传的手工扎染纹样与堆绣纹样基本以传统纹样为主，虽然有进行一些设计创新，但都不能跳脱传统纹样的模式，风格古朴素雅却远离现代流行趋势。更好地传承与发扬传统手工工艺，将传统手工艺“古为今用”于现代设计，具有十分重要的意义和价值。本次研究着重于运用自由扎工艺和堆绣工艺，将自由扎的抽象平面纹样与堆绣的有秩序感、立体感的纹样在服装设计中融合运用，在保留传统工艺的手工味、精致感的前提下，运用“浅浮雕”形式的服装图案纹样效果，展现出两种工艺的艺术肌理之美，创新服装设计语言，跟随当前多元化的流行趋势，追求个性化的服装创新精神。
参考文献：
[1] 高燕.贵州黔东南苗族堆绣工艺调研[J].丝绸，2016（01）.
关键词：扎染;堆绣;纹样融合
0 前言
近年来，多种工艺叠加使用越来越多地应用于服装设计中，成为时装设计师偏爱的图案工艺，尤其是扎染，其纹样具有变化丰富、灵动的特点。在时装设计中混合风格的扎染印花更是具有广阔的市场前景和长期流行的潜力。
1 调研现状及小结
经过在云南大理与贵州凯里的调研发现：人们传承非遗的精神十分高涨，但也面临着传承人逐渐老龄化、传承缺乏创新性的困难。这些与少数民族生活息息相关的物品，也面临着有一天待在博物馆里仅供参观、逐渐失传的危机。面对现代人都追求的个性化，这些非遗产品并没有作出对应的改变。如今，扎染作为传统手工艺，是集艺术化、抽象化、实用化为一体的工艺，要想取得更为长远的发展，需要与其他艺术融合与创新。本文通过采用当前多工艺叠加的方式，希望对扎染与叠绣工艺进行融合与创新尝试，拓展传统工艺。
扎染和堆绣作为非物质文化遗产都有其独特的魅力，它们源自少数民族的日常生活，得益于少数民族的勤劳与智慧，它们记载着少数民族的生活场景与生活方式，是人们对美好生活的期待和向往。但随着社会的发展，现代快时尚潮流的冲击，它们的发展与传承变得越来越难。经过笔者将近一个月的实地调研，对市场中扎染及堆绣图案运用总结如下：
（1）图案较为传统守旧，风格古朴，题材大多是少数民族喜爱的动植物和几何形纹样。根据璞真扎染博物馆的馆藏，总结传统的组合纹样有太阳彩云花、菱角拢圆花、凸角米字花、射角满射花等。虽然名称不同，经总结归纳，其基本构成纹样单位有珍珠花、串梅花、折折花、鸡眼花、马牙齿、木木花、蝴蝶花（小蜜蜂）纹样。
（2）扎染纹样虽然有创新，但風格过于夸张，工艺趣味远离现代市场流行，不符合现代人的生活方式。
（3）少数民族地区随着当地旅游业的兴起逐渐发展起来，随着客流量的增加，越来越多的人知晓并喜爱少数民族文化，虽然大多数人对少数民族文化兴趣浓厚，愿意在体验坊进行尝试制作，但对于服饰的穿着大多数停留在拍照留念，因缺乏设计感与实用性，日常生活中很少穿，服装受众范围较小。
综上所述，笔者在遵循传统扎染和堆绣艺术本质特征的原则下结合自己的研究方向，设计出既能体现扎染与堆绣特色，又能在日常生活中穿着的系列女装。
2 扎染与堆绣简介
2.1 扎染艺术的风格特点
扎染又称扎缬、绞缬，是我国民间一种传统并独特的染色工艺。制作的方式有卷扎（将布卷起来再用线捆扎，如珍珠花）、平缝/单针（用针线按照纹样轮廓线窜起，然后再将线收紧）、平挑（将布面揪起来，再用线捆扎）、折扎（将布折起来再用线捆扎），其中卷扎和平缝运用较为频繁。可根据图案要求来改变针法，灵活运用，将不同的纹样组合在一起，类似于点线面原理。制作过程中最耗费的是人工，扎染本身技术难度不高，因为要求是纯手工制作，但图案纹样又很细致复杂，需要一点一点去扎，是一项耗费时间和精力的工作。
在染色时，使用绳线等工具将织物捆扎起来，是使部分织物不能着色的一种染色方法，以达到一种天然的纹样肌理。染色形成的扎痕与自然晕染的过渡色，呈现灵活多变的纹样，使扎染在服装服饰图案中占有一席之地。
2.2 苗族堆绣艺术的风格特点
堆绣又名花绣、叠绣，绣有堆绣的服装在苗语里称为“欧干亮”或尖角衣，流行于贵州黔东南地区清水江流域。堆绣不同于其他的刺绣，其由针线制作。堆绣是将丝绸染色上浆，然后裁剪成各种尺寸的长方形布块，再将长方形状布块折成等边三角形，根据一定的排列顺序叠放在一起，组成复杂而精巧的各种图案，图案工整、紧密、繁杂，形成中心低、边缘高的阶梯状心形立体浮雕图案，强化服装纹样的空间感。
在堆绣工艺的面料选择中，一般主要是选择较为轻薄型的天然纤维织物，根据地区的不同、材质使用的不同，施洞选择的面料是绢，较为轻薄，浆出来的面料叠出的图案十分精细;翁项选择的是绸和绢，布料相对较厚，浆出来的面料叠出的图案较施洞地区的图案比例较大。
3 扎染与堆绣在服装中的应用
3.1 应用原则
（1）传统与现代的融合。服装作为一门流行艺术，需要不断地开拓创新。基于我国深厚的文化底蕴，传统文化产品在我们的生活中十分常见，对于服装的追求，人们不再停留于靓丽的外观，更注重服装所具有的文化内涵，与时代、与自身的精神需求相契合。扎染和堆绣作为我国的非物质文化遗产，有独特的魅力，装饰性强，但随着时代的发展，相应的审美需求也会随之发生变化。设计者在深入学习传统文化精髓的前提下，应结合当前社会人们的审美取向与流行趋势，使两者有机结合，使传统工艺走进现代生活，让现代设计融入传统技艺中。
（2）美观与实用的结合。服装在人们的生活中占有极其其重要的位置。随着人们生活的变化，生活习惯的改变，思维方式也在逐渐发生转变，多元化且实用的服装越来越受到消费者的喜爱，精妙的现代设计与深厚的文化内涵的结合深受大众喜爱。单一设计元素的使用已经不能满足人们的需求，多样化元素越来越重要。扎染纹样的多变性以及堆绣纹样的立体感与层次感正好符合了这一趋势，并且扎染工艺与堆绣工艺作为我国传统手工技术具有较为浓郁的工艺趣味。
3.2 表现手法
（1）简约概况。将扎染和堆绣中较为复杂的图案提炼出来，获得精简的纹样。例如，从朵行美化角形花中提取出珍珠花纹样，根据设计需求对纹样进行改进，原有纹样的放射线条不规则且多曲折，通过改进捆扎方式使纹样的线条笔直清晰，风格简约现代化。从堆绣纹样中提取向心形八角花纹样，改进其排列间隙，简化堆叠层数，使纹样简约精致又具有立体感。 （2）排列重组。选用经设计简化的纹样组合成一个复合纹样运用，如将珍珠花花纹提取出来，重新设计比例与布局，大小间隔满底布局，增添图案的趣味性。堆绣纹样以八角花纹样为一个单位，根据扎染底纹散点排列。
（3）融合运用。根据扎染纹样色彩搭配相同色系的堆绣纹样，堆绣色彩选用同色系的渐变色，强化纹样空间感。将扎染珍珠花纹样与堆绣八角花纹样相融合，两者都是放射状纹样，风格统一;但因两种纹样都比较抢眼，经过多次实践结果对比，选择将扎染纹样以暗纹的方式呈现，堆绣纹样以亮点、点缀的方式呈现，二者相辅相成。在服装设计的运用中，与简约的服装造型相结合装饰于局部，增添服装的精致感。
3.3 研究难点与创新点
（1）研究难点。首先是扎染本身纹样种类丰富多样，纹样灵活，堆绣以三角形布块为元素组合成几何或变形后的动植物图案，扎染与堆绣纹样各具特色，合理使用二者，并融合运用在服装中，需要大量的资料收集以及反复尝试，以寻求在服装上的最佳效果。其次，在工艺操作上，要求保持有创新性，同时又不会失去纹样原有的味道。最后，面料的选择，根据款式的设计，需要两种以上面料搭配，有潮流感，也保持传统文化韵味，同时需要考虑到染色工艺对于面料的特殊要求。
（2）创新点。本课题在图案题材的选择上不拘泥于传统扎染纹样，在服装中融合运用自由扎的捆扎法與堆绣工艺，将自由扎与堆绣工艺叠合法中的鱼鳞式叠合法组合实验，在服装中结合运用灵活的扎染纹样与规则、秩序、立体的堆绣纹样，得到不同于以往风格的服装图案效果，加之“浅浮雕”形式的服装图案纹样效果，达到丰富服装设计的表达形式和艺术语言的目的，进而使服装呈现出更加丰富多彩、具有艺术感的外观效果。
4 结语
自由扎与苗族堆绣作为一种民间艺术，传达出东方文化“天人合一”的自然观，寄托着人们美好的愿望和民族情感，具有艺术性与文化性双重属性。非遗地区市面上流传的手工扎染纹样与堆绣纹样基本以传统纹样为主，虽然有进行一些设计创新，但都不能跳脱传统纹样的模式，风格古朴素雅却远离现代流行趋势。更好地传承与发扬传统手工工艺，将传统手工艺“古为今用”于现代设计，具有十分重要的意义和价值。本次研究着重于运用自由扎工艺和堆绣工艺，将自由扎的抽象平面纹样与堆绣的有秩序感、立体感的纹样在服装设计中融合运用，在保留传统工艺的手工味、精致感的前提下，运用“浅浮雕”形式的服装图案纹样效果，展现出两种工艺的艺术肌理之美，创新服装设计语言，跟随当前多元化的流行趋势，追求个性化的服装创新精神。
参考文献：
[1] 高燕.贵州黔东南苗族堆绣工艺调研[J].丝绸，2016（01）.