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2003年，凭借一部历史架空长篇小说《明》，酒徒一举成名，被誉为“架空历史小说的开山鼻祖”。之后的《指南录》、《隋乱》、《开国功贼》、《盛唐烟云》等深受好评的历史小说，进一步奠定了他在架空历史小说领域无可替代的重要地位。
而他在2012年7月7日开始连载的作品《烽烟尽处》，则是以民国故事和抗日战争为题材。这部可以称得上是“主旋律”的网络小说同样走红，受到网友们的喜爱，并被评为“2013年中国网络文学年度好评作品”。
对于这部作品，酒徒说，那段历史是无法跳过的，正如他在《烽烟尽处》的前言中写下的：所有发生在过去的事情，无论是非对错，都已经成为历史，无法改变，也不能改变。所有生活在过去的人，无论贤愚不肖，都已经成为逝者，不必涂抹，也无法涂抹。历史只是过去留下来的记录，无论后人喜欢与否，都将存在。正如白垩纪的化石，经历数十万年光阴变换，依旧鲜活如生。仅以本书献给那些曾经为了中华民族不被奴役而战斗过的人，无分信仰。
从工程师到网络写手
酒徒原名蒙虎，是内蒙赤峰市翁牛特旗人。1973年1月他出生于一个名叫灯笼河的牧区村落。后来因为父母工作调动移居县城。小时候，电视还不普及，娱乐活动少，“看闲书”便成了他最大的乐趣。从《小兵张嘎》到《战争与和平》，能借到的书基本都看遍了。而这些启蒙读本在心中埋下的英雄主义情结，在酒徒之后的作品中始终贯穿。
1995年大学毕业后，酒徒被分配到北京电建。和同龄人的轨迹一样，做实习生、助理工程师、工程师，也经历过下岗改制，跳槽，找单位……
后来他在一家单位做售后服务工程师，需要经常到全国各地出差。除了西藏和台湾之外，其他省基本都走过。看过东部城市的欣欣向荣，也看过西部村镇的迅速萎缩，有时候乘坐飞机从西部直飞上海和广州，感觉就像走在不同的国度和不同的世纪。也正是这些走南闯北的经历让他常常陷入思考，这些都是因为什么？到底是好还是坏？我自己将来要做什么？
从1998年开始，酒徒开始陆续的文学创作。
“那时，经历了下岗改制大潮，看了许多悲剧。心里不舒服，就想究其原因，就想不平则鸣。但写出来的东西质量不高，也不符合潮流，没地方发表。”
后来有了网络，BBS兴起，他就陆续将自己写的内容发在了网络上，先是豆腐块、诗歌、散文、杂文，慢慢开始写小说。？？
最开始写作的时候，他没有想过要“红”，文字只是为了满足他的表达欲望，把看到的东西，无论黑色还是彩色，都表达出来。“我总觉得一个时代，不光要有帝王将相如何英明果决，如何力挽狂澜。还应该看到升斗小民为此付出的代价，以及他们被牺牲时的痛苦和绝望。”？可以说，是生活的感悟和表达欲望，促使他走上了文学创作道路，然后一直走到了今天。
由于自己出生在塞外，做工程师时又经常需要喝酒，于是他就给自己取了“？塞外酒徒”的笔名，后来觉得不该把自己局限在塞外，干脆就叫酒徒了。
“网络文学骨灰级大神”
2000年，酒徒写了第一部小说《秦》，这部作品在当时鲜为人知。令他真正成名的是2003年的历史架空长篇小说《明》。接下来的第二本历史架空长篇小说《指南录》，同样受到热捧，被评论家认为“气度恢宏、语言凝练、情节曲折，以历史架空的题材凸现民主救国思想。”
2007年创作的历史小说《家园》（又名《隋乱》），被称为“隋唐三部曲”序曲，接连获得四项网络文学大奖。之后的“隋唐三部曲”第二部《开国功贼》、第三部《盛唐烟云》延续了前作的风格，在线上线下都取得了不俗的成绩。
在创作《隋乱》时，酒徒移居澳大利亚生活。看到电视、报纸上西方主流媒体扑天盖地的都是针对中国的漫骂与攻击。“他们昂着高贵的头，指使你应该这样，应该那样。却根本没弄清楚中国有多少个省，多少个民族，甚至连青藏高原在什么位置都不知道。他们满口香格里拉，世界最后的精神圣地，却根本不清楚，那片土地，六十年前还保持着奴隶制……”
几乎出于本能，想为自己的故国说几句话，才忽然发现，在这个号称人人拥有言论自由的世界里，谣言可以轻易吞没事实。
这也让酒徒陷入了更深的思考，并把这些思考带入作品。在小说中，一位老将军告诉平民出身的主角李旭，城内的舞榭歌台是大隋，城外的茅屋草棚也是！他们根本就是不可割裂的一部分，虽然他们看上去有天壤之差。
在现实中，他告诉自己和读者，北京和上海的高楼大厦是中国，西部的水井草屋也是中国。虽然他们之间的差距，已经接近半个世纪。
当大隋在内忧外患中毁灭，城内城外，没有幸存者。如果华夏文明遭受了巨大劫难，东部西部，同样无人能独善其身。
于是，小说中的主角李旭，渐渐长大，选择了一条无比艰难的路：守护。
“不是守护一家一姓之江山，也不是守护自己的功名富贵。而是守护自己的家园，守护整个文明。让家园不在外来冲击中毁灭，让文明在内忧外患中，保留一线生机。”
《隋乱》在17K小说网连载后，读者达到千万，繁体中文版曾创下台湾金石堂、诚品、博客来三大连锁书店畅销排行榜三榜齐上的傲人销售纪录。而《隋乱》的泰文版则成为中国第一部被翻译成外文出版的网络小说。以至于有人说，其优异成绩为历史小说在著名作者二月河后仅见。
不一样的网络小说
凭借这一系列历史题材作品，酒徒获得多项网络文学大奖，被称为“网络文学骨灰级大神”、“拿奖拿到手软的大神”。他的作品也得到了主流文学界的认可，2010年，酒徒加入中国作家协会。
2014年5月，中国作协全国网络文学联席会议和中文在线联合主办了“酒徒作品研讨会”。这也是中国作协首次举办网络作家个人作品研讨会。
中文在线董事长童之磊在会上说，酒徒的历史小说相对过去的网络历史小说来讲，是一种突破，尽管其作品中的历史架构是虚构的，但表达了那个时代我们延续至今的精神和品德，守护家园、守护我们的国家、守护我们的民族，这种精神恰恰是文学作品所应该去传播和传递的精神。
酒徒的作品从《家园》开始就已经很明显地脱离了大多数网文的“快、狠、爽”的风格，自成一派底蕴厚重，思想深刻，文风返璞归真的风格。有网友评价说：“若是以网文小说轻快爽感，纯粹讲究看着舒服混日子等死，那么酒徒的书是绝对不合格的，因为酒徒的书，每每主题里总是将人从闷死的黑屋子里惊醒的寓意。”
2012年7月7日，酒徒开始在17k网上连载长篇小说《烽烟尽处》，这部书写的是之前没有涉及过的近代中国，但作品中流露出的爱国情怀，始终是他多年来一脉相承的。？
《烽烟尽处》的主角是山东省国立一中毕业生张松龄。开篇从张松龄的父亲张有财这一位典型而普通的乡下土财主入手，从侧面引出了张家三少爷“投笔从戎”的故事。张松龄所加入的学生团体“血花社”，一心北上宣传抗日，保家卫国。开始，这位白白胖胖、斯文腼腆的少年对于战争的残酷并没有什么直观切身的体会，为人生中第一次自己做主，脱离父亲的掌控而欣喜，唱起救亡歌曲甚至还有几分兴奋。经过一路上的遭遇，受到奸人伏击，经历了死亡、失去同伴和心爱的姑娘，这位少年迅速成长起来。经历过战火的淬炼，他最终加入了正式的队伍，成为了一名军人。
小说篇幅很长，人物众多，从民国风云人物孙中山、蒋介石、何应钦、张学良、宋哲元、韩复渠到乡绅、学生、军阀、汉奸、小生意人……酒徒将每个角色都刻画得鲜活生动。
《烽烟尽处》延续了他一如既往的厚重风格，被评为“2013年中国网络文学年度好评作品”。颁奖词称：“该作品从一个写实的历史框架来展开人物的命运，将个人命运与宏大历史事件紧密交织，人物形象真实可感，气度开阔。”
对话酒徒：
《中华儿女》：您的小说大多是历史架空作品，为什么会选择这样的题材？
酒徒：我的作品里，《秦》、《明》和《指南录》是架空小说。而《隋乱》、《开国功贼》和《盛唐烟云》，是标准的历史小说。但网上为了好卖，就全给划分成架空小说了。
最早写秦，是受王小波先生的影响。所以里边的行文风格，也带着很多模仿的痕迹。主要目的是想借古讽今，结果笔力不足，写成了不伦不类。写《明》时，则开始表达自己对时代的观察和感悟，不仅仅想讽，而且想寻找一些解决方案。虽然现实中，这些方案都显得幼稚。但我自己可以在小说中去实现它，让小说里的世界不那么冰冷。
《中华儿女》：您是历史爱好者吗？
酒徒：有句话说，一切历史都是当代史，这句话我深以为然。
我是历史爱好者，很狂热的那种。
历史中很多事情，在现代生活中都能找到类似的投影。所以，我就不停地思考，该怎么解决这些问题，避免这些悲剧。怎样让不同阶层的声音，都能有效地表达出来。我奢望有生之年，让一些人听听来自底层人民的声音，如是而已。
《中华儿女》：在网络文学中，您作品的风格算是比较少见的偏严肃和沉重的，但是仍然受到了广大读者的喜爱，这也成为了一个值得关注的现象。对此您有什么样的心得？
酒徒：网络文学大部分都是轻松愉快的主题，满足茶余饭后的放松需求。但网络文学的市场覆盖面很大，其中难免就有一些读者，喜欢偏严肃认真的主题。？所以市场定位很重要。我做市场定位时，就会想这本书写给哪些人看，他们会不会产生跟我一样的共鸣。所以我的书，追求的不是让读者读完后放松，休闲。而是读者看完后，心有戚戚。产生一种知己和知音交流的感觉。产生一种共同的感悟。？严肃题材，成为畅销书很难。但我个人感觉，只要认真写，总有人看的。毕竟除了娱乐之外，还有人喜欢思考。尽管大多数情况下，这种思考没任何作用。
《中华儿女》：您最喜欢的作家和作品是什么？
酒徒：我喜欢的作家很多。国内有余华、梁晓声、路遥等人。国外则是列夫·托尔斯泰，加西亚·马尔克斯等人。
余华的《活着》，梁晓声的《今夜有暴风雪》、《雪城》给我的印象极为深刻。前者里边，充满了朴素的现实主义精神，后者的作品中，则有一种浪漫和写意。
《中华儿女》：您之前的身份是网络文学作家，加入中国作协后，对您今后的写作方向是否有影响？
酒徒：有。中国作协的一些老师，给我了很多指点。如白烨老师，王祥老师。他们的理论水平都很高，让我受益匪浅。
中国作协对网络文学，目前是以完全开放的心态来支持，不试图设任何框架。这点，我非常喜欢，也非常佩服。
《中华儿女》：您的作品《烽烟尽处》涉及到了抗日战争，是第一部背景为近现代史的小说，写这部书的初衷是什么？
酒徒：没什么初衷。因为爱好历史，就不可能跳过这段历史。而一百多鬼子带着二百多伪军的现象，也的确让人困惑。另外，抗战期间，中国各方部队，都付出了巨大的牺牲，结果到了日本投降前几个月，日军居然依旧能打得国军一溃千里。这当中谜团太多了，值得思考的东西也太多了。
《中华儿女》：在写作的过程中是否经过一些采访、考察，其中有没有觉得印象深刻的故事？
酒徒：查了很多抗战资料，包括我家乡的一些资料。印象深刻的就是内蒙古的几支草原骑兵，有傅作义部的，也有中共领导的，甚至还有自发反抗的马贼。他们打得都非常艰苦，也非常壮烈，或者说惨烈。毕竟对手是卡车、机枪和迫击炮，而骑兵却是战马、步枪和马刀。兵种和武器都落后了整整一个时代。所以《烽烟尽处》的后半部分，写得全是草原骑兵的故事。
《中华儿女》：虽然同属历史题材作品，《烽烟尽处》并不是架空，有没有为您的写作带来新的难度？
酒徒：难度非常大。因为这段历史距离当代太近，所以处理起来非常麻烦。既要保证小说的精彩性，又不能脱离史实太远。所以每个故事，几乎都得反复衡量。这样写合适不合适？这样写对故事的原型会不会有影响？诸如此类的东西。
故事虚构了内蒙东北部，也就是当时的察哈尔北部场景。而实际上，在现实中，故事大多数都发生在内蒙中西部。这也造成了地理上的难度。处理起来非常麻烦。
《中华儿女》：书中从开始的市井人物到生意人、学生、军阀等等人物众多，您是如何刻画这些不同身份、不同性格的人物的？
酒徒：这个只能靠积累了。一个是生活积累，一个是资料积累。
当时二十九军中，的确存在着很混乱的现象。有人主张跟日寇血战到底，有人主张保住部队以图将来，还有些败类，巴不得日本人早日占领华北，他们好趁机捞好处。其中一个叫潘毓桂的家伙，也就是李香兰的养父，是宋哲元将军的左膀右臂。他就认为，宋之所以坚持抗战，是受了北平学生的蛊惑和佟麟阁将军的影响，所以他给日本人出主意，先杀掉爱国学生和佟麟阁等人。
结果日寇对南苑下手时，学生们被打了个措手不及，被屠杀了三分之二。赶来救援的佟麟阁将军也死在了阵地上……
把这些资料消化掉，自然故事中的人物就出来了。
《中华儿女》：主人公张松龄有历史的原型吗？
酒徒：是几个人的经历综合为一个人。当时买了一堆回忆录，然后将里边的几个人物综合起来，塑造了张松龄这么一个人物。
此外，我一个长辈，当年就是做生意去的察哈尔，然后在当地投身了革命。
《中华儿女》：今年是抗战胜利七十周年，您有没有什么特别的感悟？
酒徒：我的感悟是，正因为当时人的前仆后继，悲剧才终于不会在我们这个民族身上重演。所以，他们的功绩值得永远铭记。
而他在2012年7月7日开始连载的作品《烽烟尽处》，则是以民国故事和抗日战争为题材。这部可以称得上是“主旋律”的网络小说同样走红，受到网友们的喜爱，并被评为“2013年中国网络文学年度好评作品”。
对于这部作品，酒徒说，那段历史是无法跳过的，正如他在《烽烟尽处》的前言中写下的：所有发生在过去的事情，无论是非对错，都已经成为历史，无法改变，也不能改变。所有生活在过去的人，无论贤愚不肖，都已经成为逝者，不必涂抹，也无法涂抹。历史只是过去留下来的记录，无论后人喜欢与否，都将存在。正如白垩纪的化石，经历数十万年光阴变换，依旧鲜活如生。仅以本书献给那些曾经为了中华民族不被奴役而战斗过的人，无分信仰。
从工程师到网络写手
酒徒原名蒙虎，是内蒙赤峰市翁牛特旗人。1973年1月他出生于一个名叫灯笼河的牧区村落。后来因为父母工作调动移居县城。小时候，电视还不普及，娱乐活动少，“看闲书”便成了他最大的乐趣。从《小兵张嘎》到《战争与和平》，能借到的书基本都看遍了。而这些启蒙读本在心中埋下的英雄主义情结，在酒徒之后的作品中始终贯穿。
1995年大学毕业后，酒徒被分配到北京电建。和同龄人的轨迹一样，做实习生、助理工程师、工程师，也经历过下岗改制，跳槽，找单位……
后来他在一家单位做售后服务工程师，需要经常到全国各地出差。除了西藏和台湾之外，其他省基本都走过。看过东部城市的欣欣向荣，也看过西部村镇的迅速萎缩，有时候乘坐飞机从西部直飞上海和广州，感觉就像走在不同的国度和不同的世纪。也正是这些走南闯北的经历让他常常陷入思考，这些都是因为什么？到底是好还是坏？我自己将来要做什么？
从1998年开始，酒徒开始陆续的文学创作。
“那时，经历了下岗改制大潮，看了许多悲剧。心里不舒服，就想究其原因，就想不平则鸣。但写出来的东西质量不高，也不符合潮流，没地方发表。”
后来有了网络，BBS兴起，他就陆续将自己写的内容发在了网络上，先是豆腐块、诗歌、散文、杂文，慢慢开始写小说。？？
最开始写作的时候，他没有想过要“红”，文字只是为了满足他的表达欲望，把看到的东西，无论黑色还是彩色，都表达出来。“我总觉得一个时代，不光要有帝王将相如何英明果决，如何力挽狂澜。还应该看到升斗小民为此付出的代价，以及他们被牺牲时的痛苦和绝望。”？可以说，是生活的感悟和表达欲望，促使他走上了文学创作道路，然后一直走到了今天。
由于自己出生在塞外，做工程师时又经常需要喝酒，于是他就给自己取了“？塞外酒徒”的笔名，后来觉得不该把自己局限在塞外，干脆就叫酒徒了。
“网络文学骨灰级大神”
2000年，酒徒写了第一部小说《秦》，这部作品在当时鲜为人知。令他真正成名的是2003年的历史架空长篇小说《明》。接下来的第二本历史架空长篇小说《指南录》，同样受到热捧，被评论家认为“气度恢宏、语言凝练、情节曲折，以历史架空的题材凸现民主救国思想。”
2007年创作的历史小说《家园》（又名《隋乱》），被称为“隋唐三部曲”序曲，接连获得四项网络文学大奖。之后的“隋唐三部曲”第二部《开国功贼》、第三部《盛唐烟云》延续了前作的风格，在线上线下都取得了不俗的成绩。
在创作《隋乱》时，酒徒移居澳大利亚生活。看到电视、报纸上西方主流媒体扑天盖地的都是针对中国的漫骂与攻击。“他们昂着高贵的头，指使你应该这样，应该那样。却根本没弄清楚中国有多少个省，多少个民族，甚至连青藏高原在什么位置都不知道。他们满口香格里拉，世界最后的精神圣地，却根本不清楚，那片土地，六十年前还保持着奴隶制……”
几乎出于本能，想为自己的故国说几句话，才忽然发现，在这个号称人人拥有言论自由的世界里，谣言可以轻易吞没事实。
这也让酒徒陷入了更深的思考，并把这些思考带入作品。在小说中，一位老将军告诉平民出身的主角李旭，城内的舞榭歌台是大隋，城外的茅屋草棚也是！他们根本就是不可割裂的一部分，虽然他们看上去有天壤之差。
在现实中，他告诉自己和读者，北京和上海的高楼大厦是中国，西部的水井草屋也是中国。虽然他们之间的差距，已经接近半个世纪。
当大隋在内忧外患中毁灭，城内城外，没有幸存者。如果华夏文明遭受了巨大劫难，东部西部，同样无人能独善其身。
于是，小说中的主角李旭，渐渐长大，选择了一条无比艰难的路：守护。
“不是守护一家一姓之江山，也不是守护自己的功名富贵。而是守护自己的家园，守护整个文明。让家园不在外来冲击中毁灭，让文明在内忧外患中，保留一线生机。”
《隋乱》在17K小说网连载后，读者达到千万，繁体中文版曾创下台湾金石堂、诚品、博客来三大连锁书店畅销排行榜三榜齐上的傲人销售纪录。而《隋乱》的泰文版则成为中国第一部被翻译成外文出版的网络小说。以至于有人说，其优异成绩为历史小说在著名作者二月河后仅见。
不一样的网络小说
凭借这一系列历史题材作品，酒徒获得多项网络文学大奖，被称为“网络文学骨灰级大神”、“拿奖拿到手软的大神”。他的作品也得到了主流文学界的认可，2010年，酒徒加入中国作家协会。
2014年5月，中国作协全国网络文学联席会议和中文在线联合主办了“酒徒作品研讨会”。这也是中国作协首次举办网络作家个人作品研讨会。
中文在线董事长童之磊在会上说，酒徒的历史小说相对过去的网络历史小说来讲，是一种突破，尽管其作品中的历史架构是虚构的，但表达了那个时代我们延续至今的精神和品德，守护家园、守护我们的国家、守护我们的民族，这种精神恰恰是文学作品所应该去传播和传递的精神。
酒徒的作品从《家园》开始就已经很明显地脱离了大多数网文的“快、狠、爽”的风格，自成一派底蕴厚重，思想深刻，文风返璞归真的风格。有网友评价说：“若是以网文小说轻快爽感，纯粹讲究看着舒服混日子等死，那么酒徒的书是绝对不合格的，因为酒徒的书，每每主题里总是将人从闷死的黑屋子里惊醒的寓意。”
2012年7月7日，酒徒开始在17k网上连载长篇小说《烽烟尽处》，这部书写的是之前没有涉及过的近代中国，但作品中流露出的爱国情怀，始终是他多年来一脉相承的。？
《烽烟尽处》的主角是山东省国立一中毕业生张松龄。开篇从张松龄的父亲张有财这一位典型而普通的乡下土财主入手，从侧面引出了张家三少爷“投笔从戎”的故事。张松龄所加入的学生团体“血花社”，一心北上宣传抗日，保家卫国。开始，这位白白胖胖、斯文腼腆的少年对于战争的残酷并没有什么直观切身的体会，为人生中第一次自己做主，脱离父亲的掌控而欣喜，唱起救亡歌曲甚至还有几分兴奋。经过一路上的遭遇，受到奸人伏击，经历了死亡、失去同伴和心爱的姑娘，这位少年迅速成长起来。经历过战火的淬炼，他最终加入了正式的队伍，成为了一名军人。
小说篇幅很长，人物众多，从民国风云人物孙中山、蒋介石、何应钦、张学良、宋哲元、韩复渠到乡绅、学生、军阀、汉奸、小生意人……酒徒将每个角色都刻画得鲜活生动。
《烽烟尽处》延续了他一如既往的厚重风格，被评为“2013年中国网络文学年度好评作品”。颁奖词称：“该作品从一个写实的历史框架来展开人物的命运，将个人命运与宏大历史事件紧密交织，人物形象真实可感，气度开阔。”
对话酒徒：
《中华儿女》：您的小说大多是历史架空作品，为什么会选择这样的题材？
酒徒：我的作品里，《秦》、《明》和《指南录》是架空小说。而《隋乱》、《开国功贼》和《盛唐烟云》，是标准的历史小说。但网上为了好卖，就全给划分成架空小说了。
最早写秦，是受王小波先生的影响。所以里边的行文风格，也带着很多模仿的痕迹。主要目的是想借古讽今，结果笔力不足，写成了不伦不类。写《明》时，则开始表达自己对时代的观察和感悟，不仅仅想讽，而且想寻找一些解决方案。虽然现实中，这些方案都显得幼稚。但我自己可以在小说中去实现它，让小说里的世界不那么冰冷。
《中华儿女》：您是历史爱好者吗？
酒徒：有句话说，一切历史都是当代史，这句话我深以为然。
我是历史爱好者，很狂热的那种。
历史中很多事情，在现代生活中都能找到类似的投影。所以，我就不停地思考，该怎么解决这些问题，避免这些悲剧。怎样让不同阶层的声音，都能有效地表达出来。我奢望有生之年，让一些人听听来自底层人民的声音，如是而已。
《中华儿女》：在网络文学中，您作品的风格算是比较少见的偏严肃和沉重的，但是仍然受到了广大读者的喜爱，这也成为了一个值得关注的现象。对此您有什么样的心得？
酒徒：网络文学大部分都是轻松愉快的主题，满足茶余饭后的放松需求。但网络文学的市场覆盖面很大，其中难免就有一些读者，喜欢偏严肃认真的主题。？所以市场定位很重要。我做市场定位时，就会想这本书写给哪些人看，他们会不会产生跟我一样的共鸣。所以我的书，追求的不是让读者读完后放松，休闲。而是读者看完后，心有戚戚。产生一种知己和知音交流的感觉。产生一种共同的感悟。？严肃题材，成为畅销书很难。但我个人感觉，只要认真写，总有人看的。毕竟除了娱乐之外，还有人喜欢思考。尽管大多数情况下，这种思考没任何作用。
《中华儿女》：您最喜欢的作家和作品是什么？
酒徒：我喜欢的作家很多。国内有余华、梁晓声、路遥等人。国外则是列夫·托尔斯泰，加西亚·马尔克斯等人。
余华的《活着》，梁晓声的《今夜有暴风雪》、《雪城》给我的印象极为深刻。前者里边，充满了朴素的现实主义精神，后者的作品中，则有一种浪漫和写意。
《中华儿女》：您之前的身份是网络文学作家，加入中国作协后，对您今后的写作方向是否有影响？
酒徒：有。中国作协的一些老师，给我了很多指点。如白烨老师，王祥老师。他们的理论水平都很高，让我受益匪浅。
中国作协对网络文学，目前是以完全开放的心态来支持，不试图设任何框架。这点，我非常喜欢，也非常佩服。
《中华儿女》：您的作品《烽烟尽处》涉及到了抗日战争，是第一部背景为近现代史的小说，写这部书的初衷是什么？
酒徒：没什么初衷。因为爱好历史，就不可能跳过这段历史。而一百多鬼子带着二百多伪军的现象，也的确让人困惑。另外，抗战期间，中国各方部队，都付出了巨大的牺牲，结果到了日本投降前几个月，日军居然依旧能打得国军一溃千里。这当中谜团太多了，值得思考的东西也太多了。
《中华儿女》：在写作的过程中是否经过一些采访、考察，其中有没有觉得印象深刻的故事？
酒徒：查了很多抗战资料，包括我家乡的一些资料。印象深刻的就是内蒙古的几支草原骑兵，有傅作义部的，也有中共领导的，甚至还有自发反抗的马贼。他们打得都非常艰苦，也非常壮烈，或者说惨烈。毕竟对手是卡车、机枪和迫击炮，而骑兵却是战马、步枪和马刀。兵种和武器都落后了整整一个时代。所以《烽烟尽处》的后半部分，写得全是草原骑兵的故事。
《中华儿女》：虽然同属历史题材作品，《烽烟尽处》并不是架空，有没有为您的写作带来新的难度？
酒徒：难度非常大。因为这段历史距离当代太近，所以处理起来非常麻烦。既要保证小说的精彩性，又不能脱离史实太远。所以每个故事，几乎都得反复衡量。这样写合适不合适？这样写对故事的原型会不会有影响？诸如此类的东西。
故事虚构了内蒙东北部，也就是当时的察哈尔北部场景。而实际上，在现实中，故事大多数都发生在内蒙中西部。这也造成了地理上的难度。处理起来非常麻烦。
《中华儿女》：书中从开始的市井人物到生意人、学生、军阀等等人物众多，您是如何刻画这些不同身份、不同性格的人物的？
酒徒：这个只能靠积累了。一个是生活积累，一个是资料积累。
当时二十九军中，的确存在着很混乱的现象。有人主张跟日寇血战到底，有人主张保住部队以图将来，还有些败类，巴不得日本人早日占领华北，他们好趁机捞好处。其中一个叫潘毓桂的家伙，也就是李香兰的养父，是宋哲元将军的左膀右臂。他就认为，宋之所以坚持抗战，是受了北平学生的蛊惑和佟麟阁将军的影响，所以他给日本人出主意，先杀掉爱国学生和佟麟阁等人。
结果日寇对南苑下手时，学生们被打了个措手不及，被屠杀了三分之二。赶来救援的佟麟阁将军也死在了阵地上……
把这些资料消化掉，自然故事中的人物就出来了。
《中华儿女》：主人公张松龄有历史的原型吗？
酒徒：是几个人的经历综合为一个人。当时买了一堆回忆录，然后将里边的几个人物综合起来，塑造了张松龄这么一个人物。
此外，我一个长辈，当年就是做生意去的察哈尔，然后在当地投身了革命。
《中华儿女》：今年是抗战胜利七十周年，您有没有什么特别的感悟？
酒徒：我的感悟是，正因为当时人的前仆后继，悲剧才终于不会在我们这个民族身上重演。所以，他们的功绩值得永远铭记。