【摘 要】
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在中国戏曲艺术形式中,“丑角”行当是程式的一个重要内容。在中国戏曲千百年的发展史上,“丑角”始终处于被尊崇的地位。最早的“丑角”当算先秦时的优人了,他们虽不乏滑稽
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在中国戏曲艺术形式中,“丑角”行当是程式的一个重要内容。在中国戏曲千百年的发展史上,“丑角”始终处于被尊崇的地位。最早的“丑角”当算先秦时的优人了,他们虽不乏滑稽调笑的意味,更多的是“取其诙谐,以托讽谏”。元代关汉卿、王实甫、马致元等杂剧作家,都用自己卓越的艺术表现能力,创作出不朽的喜剧名作,他们的剧作里象桃杌(窦娥冤)这样的人物,当属“丑行”。明清时,京、昆及各地方剧种在角色行当中,“丑”及兼于丑净之间行当几乎占一半以上。丑角行当内部也经历了一个由粗糙到精细的分化过程,这就是以文丑和武丑为主的两大动脉。
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