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（江西省景德镇市珠山区盐业公司，江西 景德镇 333000）
引言
玲珑瓷被西方人称之为“镶嵌玻璃的瓷器”，让西方人都为之着迷，其精妙之处就在于这些卡在瓷器中的“玻璃”——玲珑眼，而这也是玲珑瓷最独特神秘的地方。《饮流斋说瓷》中有记载：“素瓷甚薄，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”而“两面洞透”就是指在素坯上镂空，雕成眼孔。在坯体上雕孔的技艺则可以上溯到新石器时代，从仰韶文化发展起来的龙山文化，当时出现了新型的黑陶，工艺精湛，其中高柄杯和高柄豆的长柄之上出现镂雕出的孔洞，精巧美观，这也是在陶器上目前发现最早的镂刻的装饰。而在坯体上镂空形成米粒型，填满透明釉而烧成，这样的工艺在景德镇湖田窑元代地层出土的影青玲珑瓷残片中可以看到，当时的玲珑瓷玲珑眼已呈米粒状，也因此，玲珑瓷又被人们称之为“米通”、“米花”。
1 玲珑眼图案的装饰形式
1.1米粒型装饰图案
在玲珑瓷的装饰图案中，米粒型的玲珑眼是最常见也是历史最悠久的图案，最早在景德镇湖田窑元代地层出土的影青玲珑瓷残片中可以看到，当时的玲珑瓷玲珑眼已呈米粒状，建国后的“玲珑之家”光明瓷厂曾烧制出一批青花玲珑瓷茶盏产品最为典型，从构图上以玲珑为主，米粒状的玲珑眼均匀的排列在器皿的中部，上沿和下边脚配以青花二方连续纹样为衬托。了了数个米粒状玲珑眼如星空般均匀布满器皿中部的空白部分，真正意义上达到了简约、明快而又丰富的装饰风格，因其制作方发简单，美观大方，广受人们的好评，所以是市面上玲珑瓷中运用最广泛的玲珑眼图案。
1.2 几何形装饰图案
翻阅史料我们可以发现一些玲珑眼形状及排布的发展规律，明末清初之时期，精美的陶瓷镂花图案在打破传统格局开始创新发展的情况下，玲珑眼的发展发生了巨大的变化，清末民初，当时景德镇有家民办新兴瓷厂曾对玲珑瓷中玲珑眼的镂花纹样进行变革，从一贯的米粒型改成了各种各样的形状，如三角形、四边形、多边形、十字形、菱角形、弯月形、十字形、八卦形等等，另外还有比较复杂的雕刻飞鸟、鱼虫、花朵、图案、文字等品类不少于二十多种。对于玲珑眼镂花纹样的排列，也改变了以往过去古铜钱式的传统排列，这些各种形状的玲珑眼并不是独立存在的，而是均匀的有规则的组合成几何形装饰图案，增强了玲珑瓷装饰的新风采。当时有十多种新型的玲珑眼镂花纹样，成为了受到消费者们喜爱的陶瓷产品。
1.3 文字类装饰图案
新中国成立之后，景德镇陶瓷行业迎来了新的转机，在继承传统的基础上积极开拓创新，勤劳智慧的玲珑瓷工人与研究人员们也纷纷开始在继承原有传统器型与图案上开发新的器型和装饰纹样，文字类玲珑眼装饰图案因运而生，根据陶瓷的特性，它也是由玲珑雕刻工人从设计好的字的图案分解成小段的玲珑眼图案组合成的文字类装饰图案，而这其中大部分的字都是反映民间的风俗与表达美好的愿望之情，如：“福”、“壽”、“囍”等等。
1.4 主题类装饰图案
步入现代社会，特别是改革开放以来，随着装饰艺术的更新，创新观念的升华，玲珑与“半刀泥”装饰艺术，推陈出新、随型赋彩，富有深厚内涵的古老传统陶瓷文化与现代装饰艺术相融合迸发出新的活力。主题类装饰图案玲珑眼伴随着“半刀泥”陶瓷装饰，运用传统工艺与现代表现手法，通过具有现代韵味的运笔、构图、溻白，从如玉般的陶瓷质感中，映现出玲珑“半刀泥”艺术的自然美、节律美，创造出既符合现代社会审美情趣，又具有现代审美意识的新型陶瓷装饰艺术。其在薄胎瓷上独创的刻花“半刀泥”花鸟栩栩如生，细腻精巧，在灯光的照映下，淡雅通明，配上以主题为装饰镂刻的玲珑眼，形成了现代陶瓷的玲珑“半刀泥”灵巧奇变、清雅秀逸、工艺性与美术性和谐相生的艺术风格。这种现代陶瓷装饰艺术风格，作为视觉艺术领域中的一员，积极创新，使其昔日创作的生硬拘谨、沉闷刻板之风被活泼轻松、盎然生动的特点所取代，给人赏心悦目的美感。
2 玲珑眼图案的装饰手法与装饰规律
玲珑瓷以其高贵得体的姿态、细腻纯净的胎以及玲珑剔透的造型闻名于世，它的魅力在于打破了以往陶瓷给人一贯厚重严谨的单一模式，而采用了在胎体镂空的艺术表现手法。
翻阅史料我们可以从中找到一些玲珑眼形状及排布的发展规律。隋唐时期有一种用青釉制作的镂空器皿，圆腹、收口，器皿腹上有数排圆形镂孔，假圈足，有的则肩部附双耳，有的则口沿附弯柄，形似挎篮，形状大小不一。而在坯体上镂空形成米粒型，填满透明釉而烧成，这样的工艺在景德镇湖田窑元代地层出土的影青玲珑瓷残片中可以看到，当时的玲珑瓷玲珑眼已呈米粒状，也因此，玲珑瓷又被人们称之为“米通”、“米花”。明末清初时期，精美的陶瓷镂花图案打破了传统格局，玲珑眼图案发生了巨大的变化，其改变了以往米粒形状，开始衍化出多种形状：流线型、月牙形、菱角形、多角形、圆珠型等多种规则和不规则的形状，有时还与“半刀泥”陶瓷技艺相结合，组合成各种令人惊叹的镂花图案。在艺术家的匠心独运直行，一件件玲珑珍品令人拍案叫绝。
玲珑瓷的玲珑眼因受其工艺性的局限，在装饰的器皿部位有个规律，辟如青花玲珑瓷，口沿、边脚饰以青花，而器皿中部雕有玲珑眼。而在近年来的一些作品中，青花与玲珑眼的装饰部位则发生了一些改变，人们在青花和玲珑的装饰部位上进行创新，试用多种表现格式与手法来进行设计，比如用二方连续纹样与玲珑相隔，使之相互关联，而又相互影衬；有的青花与玲珑内外结合，组成放射型图案，就像节日之夜天空绽放的烟花；用穿插式将青花与玲珑眼巧妙的组合成一个整体纹样；用散点式皮球花的形式使画面活泼生动。
在装饰手法上则借鉴了陶瓷绘画的表现手法，比如开关与重复，红光瓷厂生产的扁酒具，器型中间的圆心用青花绘制松鹤组成的适合纹样，周围一圈则用玲珑眼衬托。这种别致的造型加上新颖的装饰，广受好评。
结语
玲珑瓷的玲珑眼受限于制作工艺的特殊性，玲珑眼的形状、大小、排列、数量都有一定的局限性，并且只能组成较为简单的形象，不能構成层次分明且丰富的图案，随着时代的前进，科技的发展，工艺材料的换代更新，陶瓷设计工作者的不断继承发展与创新，打破了传统玲珑眼的格局，在创新产品中的玲珑瓷变化多样，出现了各种规则不规则的玲珑眼，并组合成格式图案。本文从玲珑瓷的装饰形式和玲珑眼图案排列的装饰形式中展开，详细的举例分析，为现代玲珑瓷工艺的传承和发展提供更全面的文化理论与技术支持。
引言
玲珑瓷被西方人称之为“镶嵌玻璃的瓷器”，让西方人都为之着迷，其精妙之处就在于这些卡在瓷器中的“玻璃”——玲珑眼，而这也是玲珑瓷最独特神秘的地方。《饮流斋说瓷》中有记载：“素瓷甚薄，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”而“两面洞透”就是指在素坯上镂空，雕成眼孔。在坯体上雕孔的技艺则可以上溯到新石器时代，从仰韶文化发展起来的龙山文化，当时出现了新型的黑陶，工艺精湛，其中高柄杯和高柄豆的长柄之上出现镂雕出的孔洞，精巧美观，这也是在陶器上目前发现最早的镂刻的装饰。而在坯体上镂空形成米粒型，填满透明釉而烧成，这样的工艺在景德镇湖田窑元代地层出土的影青玲珑瓷残片中可以看到，当时的玲珑瓷玲珑眼已呈米粒状，也因此，玲珑瓷又被人们称之为“米通”、“米花”。
1 玲珑眼图案的装饰形式
1.1米粒型装饰图案
在玲珑瓷的装饰图案中，米粒型的玲珑眼是最常见也是历史最悠久的图案，最早在景德镇湖田窑元代地层出土的影青玲珑瓷残片中可以看到，当时的玲珑瓷玲珑眼已呈米粒状，建国后的“玲珑之家”光明瓷厂曾烧制出一批青花玲珑瓷茶盏产品最为典型，从构图上以玲珑为主，米粒状的玲珑眼均匀的排列在器皿的中部，上沿和下边脚配以青花二方连续纹样为衬托。了了数个米粒状玲珑眼如星空般均匀布满器皿中部的空白部分，真正意义上达到了简约、明快而又丰富的装饰风格，因其制作方发简单，美观大方，广受人们的好评，所以是市面上玲珑瓷中运用最广泛的玲珑眼图案。
1.2 几何形装饰图案
翻阅史料我们可以发现一些玲珑眼形状及排布的发展规律，明末清初之时期，精美的陶瓷镂花图案在打破传统格局开始创新发展的情况下，玲珑眼的发展发生了巨大的变化，清末民初，当时景德镇有家民办新兴瓷厂曾对玲珑瓷中玲珑眼的镂花纹样进行变革，从一贯的米粒型改成了各种各样的形状，如三角形、四边形、多边形、十字形、菱角形、弯月形、十字形、八卦形等等，另外还有比较复杂的雕刻飞鸟、鱼虫、花朵、图案、文字等品类不少于二十多种。对于玲珑眼镂花纹样的排列，也改变了以往过去古铜钱式的传统排列，这些各种形状的玲珑眼并不是独立存在的，而是均匀的有规则的组合成几何形装饰图案，增强了玲珑瓷装饰的新风采。当时有十多种新型的玲珑眼镂花纹样，成为了受到消费者们喜爱的陶瓷产品。
1.3 文字类装饰图案
新中国成立之后，景德镇陶瓷行业迎来了新的转机，在继承传统的基础上积极开拓创新，勤劳智慧的玲珑瓷工人与研究人员们也纷纷开始在继承原有传统器型与图案上开发新的器型和装饰纹样，文字类玲珑眼装饰图案因运而生，根据陶瓷的特性，它也是由玲珑雕刻工人从设计好的字的图案分解成小段的玲珑眼图案组合成的文字类装饰图案，而这其中大部分的字都是反映民间的风俗与表达美好的愿望之情，如：“福”、“壽”、“囍”等等。
1.4 主题类装饰图案
步入现代社会，特别是改革开放以来，随着装饰艺术的更新，创新观念的升华，玲珑与“半刀泥”装饰艺术，推陈出新、随型赋彩，富有深厚内涵的古老传统陶瓷文化与现代装饰艺术相融合迸发出新的活力。主题类装饰图案玲珑眼伴随着“半刀泥”陶瓷装饰，运用传统工艺与现代表现手法，通过具有现代韵味的运笔、构图、溻白，从如玉般的陶瓷质感中，映现出玲珑“半刀泥”艺术的自然美、节律美，创造出既符合现代社会审美情趣，又具有现代审美意识的新型陶瓷装饰艺术。其在薄胎瓷上独创的刻花“半刀泥”花鸟栩栩如生，细腻精巧，在灯光的照映下，淡雅通明，配上以主题为装饰镂刻的玲珑眼，形成了现代陶瓷的玲珑“半刀泥”灵巧奇变、清雅秀逸、工艺性与美术性和谐相生的艺术风格。这种现代陶瓷装饰艺术风格，作为视觉艺术领域中的一员，积极创新，使其昔日创作的生硬拘谨、沉闷刻板之风被活泼轻松、盎然生动的特点所取代，给人赏心悦目的美感。
2 玲珑眼图案的装饰手法与装饰规律
玲珑瓷以其高贵得体的姿态、细腻纯净的胎以及玲珑剔透的造型闻名于世，它的魅力在于打破了以往陶瓷给人一贯厚重严谨的单一模式，而采用了在胎体镂空的艺术表现手法。
翻阅史料我们可以从中找到一些玲珑眼形状及排布的发展规律。隋唐时期有一种用青釉制作的镂空器皿，圆腹、收口，器皿腹上有数排圆形镂孔，假圈足，有的则肩部附双耳，有的则口沿附弯柄，形似挎篮，形状大小不一。而在坯体上镂空形成米粒型，填满透明釉而烧成，这样的工艺在景德镇湖田窑元代地层出土的影青玲珑瓷残片中可以看到，当时的玲珑瓷玲珑眼已呈米粒状，也因此，玲珑瓷又被人们称之为“米通”、“米花”。明末清初时期，精美的陶瓷镂花图案打破了传统格局，玲珑眼图案发生了巨大的变化，其改变了以往米粒形状，开始衍化出多种形状：流线型、月牙形、菱角形、多角形、圆珠型等多种规则和不规则的形状，有时还与“半刀泥”陶瓷技艺相结合，组合成各种令人惊叹的镂花图案。在艺术家的匠心独运直行，一件件玲珑珍品令人拍案叫绝。
玲珑瓷的玲珑眼因受其工艺性的局限，在装饰的器皿部位有个规律，辟如青花玲珑瓷，口沿、边脚饰以青花，而器皿中部雕有玲珑眼。而在近年来的一些作品中，青花与玲珑眼的装饰部位则发生了一些改变，人们在青花和玲珑的装饰部位上进行创新，试用多种表现格式与手法来进行设计，比如用二方连续纹样与玲珑相隔，使之相互关联，而又相互影衬；有的青花与玲珑内外结合，组成放射型图案，就像节日之夜天空绽放的烟花；用穿插式将青花与玲珑眼巧妙的组合成一个整体纹样；用散点式皮球花的形式使画面活泼生动。
在装饰手法上则借鉴了陶瓷绘画的表现手法，比如开关与重复，红光瓷厂生产的扁酒具，器型中间的圆心用青花绘制松鹤组成的适合纹样，周围一圈则用玲珑眼衬托。这种别致的造型加上新颖的装饰，广受好评。
结语
玲珑瓷的玲珑眼受限于制作工艺的特殊性，玲珑眼的形状、大小、排列、数量都有一定的局限性，并且只能组成较为简单的形象，不能構成层次分明且丰富的图案，随着时代的前进，科技的发展，工艺材料的换代更新，陶瓷设计工作者的不断继承发展与创新，打破了传统玲珑眼的格局，在创新产品中的玲珑瓷变化多样，出现了各种规则不规则的玲珑眼，并组合成格式图案。本文从玲珑瓷的装饰形式和玲珑眼图案排列的装饰形式中展开，详细的举例分析，为现代玲珑瓷工艺的传承和发展提供更全面的文化理论与技术支持。