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中国是一个讲究习俗的国家.中国人在漫长的生产生活过程中.约定俗成般地确立了许多习俗,这些习俗丰富了人们的生活.调剂了人与人之间的情感,同时,它们又成为了中国传统文化的重要组成部分,是中华文明的宝贵财富和历史见证。艺术与习俗往往是相辅相成的,习俗是一种抽象的习惯,而艺术则是对习俗进行具体表现的实质载体.所以艺术的作用不容忽视。在紫砂壶的创作题材中,习俗内容占有较大的比例.各种习俗通过紫砂语言的生动诠释.表现出十分鲜明的个性风格.不仅给予人美的享受,更使人进一步了解习俗,热爱中国传统文化,而这一文化作用也是紫砂艺术独领风骚的优势所在。
一年之计在于春,春天是四季之首,万物复苏,人间万象焕然一新,总能让人生发无限的情感。报春,便是因春天而生发的汉族节令生产习俗。在古时,立春前几日,有人手执小锣、竹板,一边敲击,一边口唱赞春词.挨户送一张春牛图.被送人家相赠几个小钱,称为报春,意为报知春已到来,需抓紧春耕。报春民俗的另一层用意在于把春天和句芒神接回来。自古文人墨客便留下无数描绘报春的作品,如唐代杜甫《百舌》诗中有“百舌来何处?重重祗报春”的诗句,而以报春为题材而进行创作的紫砂壶艺作品更是不胜枚举。
“报春壶”是紫砂壶经典款式之一.这一款式的紫砂壶十分丰富,有“竹报春壶”、“梅报春壶”、“松报春壶”、“桃报春壶”等,顾名思义,它们都是以报春这一习俗为题材元素,从自然生活中选取物象.凭借大胆的想象和高超的设计水平制作而成。传统的“报春壶”以树木为形,显示出作品的美丽逼真,表达出大自然的顽强生命力和不屈不挠的精神,代表春天的到来和大地复苏.“报春壶”从古至今便受到文人雅士的喜爱。
这把“桃报春壶”(见图1)也是以报春为题材的
作品,其造型源于传统但又不同于一般报春壶型.融入了创新元素和丰富的自然形装饰,以“桃”为设计元素.以描绘春景、抒发情感为表现目的.流露出温馨柔和的别样情怀,整体色泽对比鲜明,艺术审美效果甚佳。
此壶壶身圆鼓,薄盖嵌入壶口,与壶身保持整体状,其腹部鼓出.具有一种向外扩张的拉力.给人以骨肉亭匀、珠圆玉润、大气端庄的视觉感受,彰显出一种生命的力量。同时,壶盖与壶口之于壶身的整体布局而言,并不位于壶顶中央,而是稍向前移,但壶底平面仍在中央,这样便呈现出上下不对称的视觉效果,在视觉上更进一步地产生一种前倾力.增添了作品的动感,妙趣横生。壶身上以线条勾勒深浅不一的纹络,看似随意,实则布满章法,好似国画中的大写意,气韵升华间将树皮纹路刻画得惟妙惟肖。
此壶壶身泥料色泽红润.充满了姹紫嫣红的春天气息,同时,壶嘴、壶把和壶钮均雕塑成生动逼真的树枝形象,每一个细节都精益求精,并且同比例、同风格,紫色的泥料更突显出树枝的特征,犹如真实的桃树枝粘连在了壶身上.并以自然弯折的曲度恰到好处地构成了其壶型曲度。同时,一簇桃树叶从壶把根部攀伸出来.并以贴花装饰手法贴饰于壶身一侧.桃树叶的大小式样各不相同.却独有一派生机勃勃的风情,仿若在风中微微轻拂,增添了壶的动态感,而这些桃树叶装饰更成为整把壅烘托主旨的核心表现所在,将桃报春的意境表达得淋漓尽致,给人以无限想象和向往的空间。
造型有造型的神态,紫砂壶以工艺美术的手法表现神态,其中一个便是采用写实的手法来表现.力求形象逼真,给人以浓郁的回味感。这把“桃报春壶”在造型上为十分鲜明的自然形体,以桃树枝、桃树叶来作为造型的基本形态.讲究“源于自然而高于自然”的规则.不仅富于适度性的艺术夸张,又着意于风格潇洒,其形象生动、构图简洁,更巧妙利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果,使整把壶无论在直观形象还是内蕴升华上,都具有一定的表现力度,将桃报春刻画得巧妙而趣味盎然,同时更将报春这一抽象的传统习俗通过紫砂壶艺语言传递出来.给人以动静合一的感受,亦给人以铭记于心的启迪,将传统习俗之蕴以恰到好处的方式延续了下来。
一年之计在于春,春天是四季之首,万物复苏,人间万象焕然一新,总能让人生发无限的情感。报春,便是因春天而生发的汉族节令生产习俗。在古时,立春前几日,有人手执小锣、竹板,一边敲击,一边口唱赞春词.挨户送一张春牛图.被送人家相赠几个小钱,称为报春,意为报知春已到来,需抓紧春耕。报春民俗的另一层用意在于把春天和句芒神接回来。自古文人墨客便留下无数描绘报春的作品,如唐代杜甫《百舌》诗中有“百舌来何处?重重祗报春”的诗句,而以报春为题材而进行创作的紫砂壶艺作品更是不胜枚举。
“报春壶”是紫砂壶经典款式之一.这一款式的紫砂壶十分丰富,有“竹报春壶”、“梅报春壶”、“松报春壶”、“桃报春壶”等,顾名思义,它们都是以报春这一习俗为题材元素,从自然生活中选取物象.凭借大胆的想象和高超的设计水平制作而成。传统的“报春壶”以树木为形,显示出作品的美丽逼真,表达出大自然的顽强生命力和不屈不挠的精神,代表春天的到来和大地复苏.“报春壶”从古至今便受到文人雅士的喜爱。
这把“桃报春壶”(见图1)也是以报春为题材的
作品,其造型源于传统但又不同于一般报春壶型.融入了创新元素和丰富的自然形装饰,以“桃”为设计元素.以描绘春景、抒发情感为表现目的.流露出温馨柔和的别样情怀,整体色泽对比鲜明,艺术审美效果甚佳。
此壶壶身圆鼓,薄盖嵌入壶口,与壶身保持整体状,其腹部鼓出.具有一种向外扩张的拉力.给人以骨肉亭匀、珠圆玉润、大气端庄的视觉感受,彰显出一种生命的力量。同时,壶盖与壶口之于壶身的整体布局而言,并不位于壶顶中央,而是稍向前移,但壶底平面仍在中央,这样便呈现出上下不对称的视觉效果,在视觉上更进一步地产生一种前倾力.增添了作品的动感,妙趣横生。壶身上以线条勾勒深浅不一的纹络,看似随意,实则布满章法,好似国画中的大写意,气韵升华间将树皮纹路刻画得惟妙惟肖。
此壶壶身泥料色泽红润.充满了姹紫嫣红的春天气息,同时,壶嘴、壶把和壶钮均雕塑成生动逼真的树枝形象,每一个细节都精益求精,并且同比例、同风格,紫色的泥料更突显出树枝的特征,犹如真实的桃树枝粘连在了壶身上.并以自然弯折的曲度恰到好处地构成了其壶型曲度。同时,一簇桃树叶从壶把根部攀伸出来.并以贴花装饰手法贴饰于壶身一侧.桃树叶的大小式样各不相同.却独有一派生机勃勃的风情,仿若在风中微微轻拂,增添了壶的动态感,而这些桃树叶装饰更成为整把壅烘托主旨的核心表现所在,将桃报春的意境表达得淋漓尽致,给人以无限想象和向往的空间。
造型有造型的神态,紫砂壶以工艺美术的手法表现神态,其中一个便是采用写实的手法来表现.力求形象逼真,给人以浓郁的回味感。这把“桃报春壶”在造型上为十分鲜明的自然形体,以桃树枝、桃树叶来作为造型的基本形态.讲究“源于自然而高于自然”的规则.不仅富于适度性的艺术夸张,又着意于风格潇洒,其形象生动、构图简洁,更巧妙利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果,使整把壶无论在直观形象还是内蕴升华上,都具有一定的表现力度,将桃报春刻画得巧妙而趣味盎然,同时更将报春这一抽象的传统习俗通过紫砂壶艺语言传递出来.给人以动静合一的感受,亦给人以铭记于心的启迪,将传统习俗之蕴以恰到好处的方式延续了下来。