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摘要 影视动画的关键就在于它能够以运动的色彩来吸引观众，所以色彩是影视动画制作中的一个重要组成元素，动态色彩画面与表态色彩画面在表现力方面存在着一定的差异，色彩所起到的视觉烘托效果与听觉元素相结合时能够更好地提升其情感表现力，这也是影视动画的魅力所在。
关键词：影视动画 色彩艺术 表现
色彩是一个极具吸引力的视觉元素，任何动画形象都是通过色彩刻画出来的，所以它也是影像的基本构成元素之一。色彩除了能够增强画面的美感，也是情绪表达的一个主要方式，运动的色彩赋予影视动画更多的艺术表现力，起到丰富画面、增进剧情、烘托气氛、提升情感渲染力等作用，能够有效地提高影视动画作品的欣赏价值。
不同的色彩具有不同的象征意义，在不同的场合同一种颜色所表达的意义也不同，如红色既包含力量、热情、积极的一面，有时作为点缀也是愤怒、邪恶的代表色。在《兔侠传奇》中兔二头上的红色点缀是它全身的亮点，醒目而鲜艳象征着积极向上，而最后熊天霸在擂台上与兔二决斗时，兔二打不倒的精神使熊天霸感到愤怒，可以通过它变红的眼睛突显出来，熊天霸初次带领手下谋害其师父时，其手下的眼睛都以红色代替，在黑夜大背景的衬托下更显出其邪恶。
在影视动画作品中可以将色彩的处理分成两大类：一方面是运用整体色彩来表达所要刻画形象的特征和情感，例如，动画片《喜羊羊与灰太狼》中，羊村的色彩以绿色草地和蓝色天空为主，体现了小羊们和平、宁静、积极、勇敢的一面，而描绘狼堡的色彩以黑紫色为主，而且狼堡多以黑夜背景为衬托，突出狼的邪恶、阴险，同时也是灰太狼悲惨命运的写照；另一方面是通过局部色彩作衬托，通过冷暖、明暗、层次以及虚实的对比关系来突出人物关系和情感。又如，动画片《狮子王》中，小辛巴与刀疤叔叔谈话时的画面，辛巴一直活跃于阳光之下，而刀疤叔叔却一直懒懒地呆在阴影之下，这就形成了明暗对比关系，突出了辛巴的阳光、活力，也表现出刀疤叔叔的阴险和邪恶，后来随着刀疤叔叔的移动，小辛巴也移动到了阴影之下，正如剧情的发展刀疤叔叔正一步步的将小辛巴引诱到自己的陷阱之中，暗示着小辛巴将被黑暗所笼罩。
一 影视动画中的动画色彩
1 色彩动与静的区别
绘画作为“静”的色彩表现方式，它所表现的是某一瞬间的固定色彩关系；动画色彩则是通过将许多色彩画面进行剪接和组合所形成的动态画面艺术，它较绘画工程相比要更加复杂和庞大，而且色彩的运动也具有节奏性。两者间存在较大的差异性，除了动与静的本质区别外，两者对于光的处理和运用也不同，绘画作品讲求准确的光源位置和反光，而动画则是通过画面间颜色的渗透、渐变和过度来表现动态的色彩关系；在绘画中是通过观察绘画对象的光源色、环境色结合成固有色来表现的，更加追求表现物质的真实性。动画则需要以物质本色为基础，主要表现画面间色与色的关系和规律，旨在更加自然、和谐地完成画面间色彩的衔接和转换，所表现的是全方位的色彩关系；同时，两者所要表现的内容和侧重点不同。绘画所表现的内容是物质基础真实性、具体性，而动画所要表现的内容不受客观实体的约束，具有抽象性和主观性，主要是通过色彩的变化、组合来表达情感，推动剧情的发展，更注重附合观众视觉感受的合理性，同时能够引导观众去想象；另外，两者所要表现的艺术特征也不同。绘画注重写实，而动画更注重情感的表达，则可以通过夸张、单纯和富于表现性的色彩来建立形象、表达主题。
2 动画与实拍影片的色彩区别
动画属于非实拍影片，顾名思义它与实拍影片的最大区别在于它的非写实性，带有浓郁的主观思想和特征，不仅在题材选择上要加丰富多样，其表现形式也更加自由。很多动画片中的角色都运用了拟人化的手法，如《飞机总动员》《海底总动员》《熊猫总动员》等；实拍影片无论是对角色的刻画还是对场景的变化都要遵循一定的法则和规律来达到写实的目的，而影视动画在色彩的运用上就更加自由，它拥有更大的表现空间，给观众所预留的想象空间也更大，既可以接近于写实，也可以完全虚拟创造。
3 影视动画中色彩动与静的结合
一个完整的动画作品是由很多连续运动的画面所组成的，而为了缓解人们的视觉疲劳，给人们更多想象空间，往往在运动的画面中会出现相对静止的角色或场景画面，这样能够增强画面的动画效果，同时使剧情表达更加丰富。在动画片《狮子王》中，小辛巴在躲避了土狼的追杀后昏倒在荒野之上，通过静止的小辛巴形象可以引起人们的猜想，让大家猜测小辛巴是否死亡或者怎样才被得救，而丁满和彭彭的欢快出场给画面增添了生机，这也预示着辛巴新生活的开始。
二 影视动画中色彩艺术的功能
1 塑造影视动画的画面美
在影视动画片中，主要通过色彩艺术来塑造人物和场景，使画面具有协调美。而且通过不同色彩的巧妙组合和搭配，可以营造出不同风格的场景，刻画出不同的角色形象，还可以勾勒出特征鲜明的群体角色形象，更有利于烘托气氛突出主题。这种画面美不仅在于表面意义上的美，也包含了由于色彩搭配所产生的不同的风格魅力，其中既有快乐也有忧伤。在动画片《熊猫总动员》一开场，粉色的花，蓝色的天空，棕色的群山和绿地所描绘的画面是一种自然、清新之美；在熊猫祖先的智慧结晶去寻找熊猫拯救者时，画面转入深蓝色的夜空中，彩色智慧光球游走于竹林之中，夜空的颜色更偏向深蓝而不是黑色，所描绘的画面是一种幽静、神秘的美。
2 增强影视动画中的动感美
影视动画是以绘画图片为单位形成的可动图像，所以它除了具有绘画性外还具有可动性。要想提高影视动画的欣赏性，除了要有高水平的绘画功底，还需要处理好画面间的连接，不论是人物举止或形态的变化，还是时间背景的变化莫测，都要体现出画面变化的流畅性和动感美。在动画片《狮子王》中，小辛巴和娜娜在去探险路上为了摆脱沙祖的监视，不想被束缚时的画面随着歌声的节奏一直处于运动之中，各种野生动物嬉戏、舞动、歌唱最后层层展开将小主人公托入云端，展现了画面运感美，突出了辛巴渴望自由、探险的激动、喜悦心情。 3 清晰地表现出影视动画中的情感美
色彩作为一种视觉语言，不仅能够向观众展现角色形态变化，通过不同色彩的搭配还可以衬托出角色的性格特征和心理变化，使观众通过色彩艺术来感知作者所要表达的思想情感，并在情感上引起观众的共鸣，从而提高影视动画的审美价值。例如，动画片《机器人总动员》中，Wall-E带Eva回自己的家并兴奋地向它展示自己的宝贝，当Wall-E拿出植物时，Eva马上处于任务执行状态，将植物放入体内后便马上进入休眠状态，这时影片画面随着Eva休眠而变成一片黑暗，之后在黑暗中只有Eva所发出的微弱的绿色的光，观众的情绪也随着画面的突然暗淡而变得骤然低落，让我们体会到了Wall-E失去同伴的心情，这种色彩的转变很容易使观众产生情感上的共鸣，充分体现出了色彩艺术带来的情感美。
4 传递影视动画中的意蕴美
色彩本身就具有一定的涵义和象征性，而且在生活中观众对于色彩体验都有一定的情感积累，所以在影视动画中可以很自然地借助色彩向观众传递影视动画作品的内涵和主旨，使观众能够清楚地感受到影视动画作品所要传递的意蕴美。在色彩中明度较高的色彩属于欢乐跳跃的色彩，如黄色可以表现青春的活力和欢快；象征激情、热烈、危险的红色；象征和平、生命拥有青春气息的绿色等。色彩象征性的运用又具有广泛性，在《狮子王》中，幽暗的色调则是刀疤、土狼黑暗势力的象征，他们的出现会让人产生压抑、紧张的情感。
三 色彩艺术在影视动画中的应用
色彩分为暖色、冷色和温色。以红、橙、黄等色为代表的属于暖色；以蓝、青、紫等色为代表的属于冷色；介于两者之间的过渡颜色即为温色。不同色彩所产生的心理作用不同，暖色会让人感到兴奋、激动，冷色则人让感到低落、压抑、寒冷、宁静。我们可以根据剧情的需要来选择运用不同的色彩，这对于剧情的发展会有积极的促进作用，有时候冷暖色调的组合还能更生动地表现剧情的矛盾冲突，使画面具有较强的渲染力。
1 色彩可以展现故事发生的环境背景或时代背景
通过色彩和周边事物的衬托可以让人联想到故事的时代背景和环境背景。层云、高山、月夜所构成的幽静的画面会让人想到遥远的古代，如《兔侠传奇》，以黄昏高山为背景，逐渐变化到月夜云雾环绕的山峰，表现出古代的幽静，神秘中暗藏危机会让人想到中国功夫。
2 色彩可以形成动画的美术风格
一部优秀的动画作品都有独特的艺术风格来突出其主题思想，如《海底总动员》中渗透着爱是一切力量的源泉，故事背景为蔚蓝色的大海，蓝色虽然少了几分热烈却多了几分冷静和智慧，突显出宽容、宁静和慈祥的父亲形象特征。
3 色彩还可以起到识别人物形象的作用
色彩知觉的态度同人物的性格有着紧密的联系，影视动画中所刻画的角色形象都是以色彩为衬托的，通过角色的服装和配饰的色彩能够描绘出角色的性格特征和身份地位。如《兔侠传奇》中，同样是白兔和白熊，配上不同的衣着表现的角色形象具有很大的差别，兔二服装整体颜色简单而朴素，和他的平民形象很相符，头上的虎帽虽然憨气十足，也突出了兔二纯洁、善良的性格特征，头顶上的红色头饰则代表了兔二勇敢、向上、积极的精神；熊天霸衣着较为复杂，内着紫色盘领衣，脚登乌皮翘尖鞋，外披暗红色对襟阔袖衫，无论颜色和花纹都显出其身份的高贵，而服饰整体颜色却以暗调为主，无不透露着邪恶和杀气。
4 色彩在增加画面美的同时也是一个情绪元素
通过色彩变化所营造的不同氛围能够正确地表现角色的情绪变化，并为剧情的发展起到一定的促进作用。例如，《狮子王》中，刀疤和土狼商量如何杀害木法沙时，背景随着刀疤的情绪变化而变化，开始刀疤突出其邪恶的一面背景也十面阴暗，当刀疤对森林王位有所憧憬时，其背影光变为金黄色，但他的“士兵”们却都是以黑暗和影子的形式出现，映衬了他邪恶的本质，注定了它是黑暗之王，他迫切要实现称王的梦想，所以情绪也越来越激动，背景地面出现裂缝并喷出火苗，红色的火光越来越多，最后占据了整个画面，表现出刀疤激动、愤怒的情绪，最后山顶刀疤在阴冷的月光下发出邪恶的笑声，映衬出刀疤所计划的是一场邪恶的阴谋。随着背景的不断变化不仅体现了刀疤的心情变化，也推动了剧情的发展。
影视动画中的色彩艺术既包含了绘画中的美学特点，又具有独特的叙事功能，它是色彩艺术动与静的完美结合，它所产生的心理作用有利于作者充分表达自己的思想情感，同时更容易引起观众的情感共鸣。为了推动动画事业的发展，色彩艺术的运用也要在实践中不断创新，需要在制作时结合先进的技术手法，充分利用计算机软件功能和色彩基本理论，使色彩能够在动画中充分展现其魅力，为影视动画增加绚丽的视觉效果，使影视动画作品具有更高的欣赏性和完美价值，以适应观众不断变化的审美需求。
参考文献：
[1] 李芙蓉：《色彩在影视动画中的技术应用》，东南大学硕士论文，2012年。
[2] 于湃：《色彩艺术在影视动画中的应用》，哈尔滨师范大学硕士论文，2010年。
[3] 梁明、李力：《电影色彩学》，北京大学出版社，2008年版。
[4] 付野：《探析影视动画中色彩艺术的审美意蕴》，《电影文学》，2012年第12期。
[5] 袁江艳：《话色彩在影视动画中的功能》，《山东工业技术》，2013年第10期。
（赵耀，南阳师范学院软件学院讲师）
关键词：影视动画 色彩艺术 表现
色彩是一个极具吸引力的视觉元素，任何动画形象都是通过色彩刻画出来的，所以它也是影像的基本构成元素之一。色彩除了能够增强画面的美感，也是情绪表达的一个主要方式，运动的色彩赋予影视动画更多的艺术表现力，起到丰富画面、增进剧情、烘托气氛、提升情感渲染力等作用，能够有效地提高影视动画作品的欣赏价值。
不同的色彩具有不同的象征意义，在不同的场合同一种颜色所表达的意义也不同，如红色既包含力量、热情、积极的一面，有时作为点缀也是愤怒、邪恶的代表色。在《兔侠传奇》中兔二头上的红色点缀是它全身的亮点，醒目而鲜艳象征着积极向上，而最后熊天霸在擂台上与兔二决斗时，兔二打不倒的精神使熊天霸感到愤怒，可以通过它变红的眼睛突显出来，熊天霸初次带领手下谋害其师父时，其手下的眼睛都以红色代替，在黑夜大背景的衬托下更显出其邪恶。
在影视动画作品中可以将色彩的处理分成两大类：一方面是运用整体色彩来表达所要刻画形象的特征和情感，例如，动画片《喜羊羊与灰太狼》中，羊村的色彩以绿色草地和蓝色天空为主，体现了小羊们和平、宁静、积极、勇敢的一面，而描绘狼堡的色彩以黑紫色为主，而且狼堡多以黑夜背景为衬托，突出狼的邪恶、阴险，同时也是灰太狼悲惨命运的写照；另一方面是通过局部色彩作衬托，通过冷暖、明暗、层次以及虚实的对比关系来突出人物关系和情感。又如，动画片《狮子王》中，小辛巴与刀疤叔叔谈话时的画面，辛巴一直活跃于阳光之下，而刀疤叔叔却一直懒懒地呆在阴影之下，这就形成了明暗对比关系，突出了辛巴的阳光、活力，也表现出刀疤叔叔的阴险和邪恶，后来随着刀疤叔叔的移动，小辛巴也移动到了阴影之下，正如剧情的发展刀疤叔叔正一步步的将小辛巴引诱到自己的陷阱之中，暗示着小辛巴将被黑暗所笼罩。
一 影视动画中的动画色彩
1 色彩动与静的区别
绘画作为“静”的色彩表现方式，它所表现的是某一瞬间的固定色彩关系；动画色彩则是通过将许多色彩画面进行剪接和组合所形成的动态画面艺术，它较绘画工程相比要更加复杂和庞大，而且色彩的运动也具有节奏性。两者间存在较大的差异性，除了动与静的本质区别外，两者对于光的处理和运用也不同，绘画作品讲求准确的光源位置和反光，而动画则是通过画面间颜色的渗透、渐变和过度来表现动态的色彩关系；在绘画中是通过观察绘画对象的光源色、环境色结合成固有色来表现的，更加追求表现物质的真实性。动画则需要以物质本色为基础，主要表现画面间色与色的关系和规律，旨在更加自然、和谐地完成画面间色彩的衔接和转换，所表现的是全方位的色彩关系；同时，两者所要表现的内容和侧重点不同。绘画所表现的内容是物质基础真实性、具体性，而动画所要表现的内容不受客观实体的约束，具有抽象性和主观性，主要是通过色彩的变化、组合来表达情感，推动剧情的发展，更注重附合观众视觉感受的合理性，同时能够引导观众去想象；另外，两者所要表现的艺术特征也不同。绘画注重写实，而动画更注重情感的表达，则可以通过夸张、单纯和富于表现性的色彩来建立形象、表达主题。
2 动画与实拍影片的色彩区别
动画属于非实拍影片，顾名思义它与实拍影片的最大区别在于它的非写实性，带有浓郁的主观思想和特征，不仅在题材选择上要加丰富多样，其表现形式也更加自由。很多动画片中的角色都运用了拟人化的手法，如《飞机总动员》《海底总动员》《熊猫总动员》等；实拍影片无论是对角色的刻画还是对场景的变化都要遵循一定的法则和规律来达到写实的目的，而影视动画在色彩的运用上就更加自由，它拥有更大的表现空间，给观众所预留的想象空间也更大，既可以接近于写实，也可以完全虚拟创造。
3 影视动画中色彩动与静的结合
一个完整的动画作品是由很多连续运动的画面所组成的，而为了缓解人们的视觉疲劳，给人们更多想象空间，往往在运动的画面中会出现相对静止的角色或场景画面，这样能够增强画面的动画效果，同时使剧情表达更加丰富。在动画片《狮子王》中，小辛巴在躲避了土狼的追杀后昏倒在荒野之上，通过静止的小辛巴形象可以引起人们的猜想，让大家猜测小辛巴是否死亡或者怎样才被得救，而丁满和彭彭的欢快出场给画面增添了生机，这也预示着辛巴新生活的开始。
二 影视动画中色彩艺术的功能
1 塑造影视动画的画面美
在影视动画片中，主要通过色彩艺术来塑造人物和场景，使画面具有协调美。而且通过不同色彩的巧妙组合和搭配，可以营造出不同风格的场景，刻画出不同的角色形象，还可以勾勒出特征鲜明的群体角色形象，更有利于烘托气氛突出主题。这种画面美不仅在于表面意义上的美，也包含了由于色彩搭配所产生的不同的风格魅力，其中既有快乐也有忧伤。在动画片《熊猫总动员》一开场，粉色的花，蓝色的天空，棕色的群山和绿地所描绘的画面是一种自然、清新之美；在熊猫祖先的智慧结晶去寻找熊猫拯救者时，画面转入深蓝色的夜空中，彩色智慧光球游走于竹林之中，夜空的颜色更偏向深蓝而不是黑色，所描绘的画面是一种幽静、神秘的美。
2 增强影视动画中的动感美
影视动画是以绘画图片为单位形成的可动图像，所以它除了具有绘画性外还具有可动性。要想提高影视动画的欣赏性，除了要有高水平的绘画功底，还需要处理好画面间的连接，不论是人物举止或形态的变化，还是时间背景的变化莫测，都要体现出画面变化的流畅性和动感美。在动画片《狮子王》中，小辛巴和娜娜在去探险路上为了摆脱沙祖的监视，不想被束缚时的画面随着歌声的节奏一直处于运动之中，各种野生动物嬉戏、舞动、歌唱最后层层展开将小主人公托入云端，展现了画面运感美，突出了辛巴渴望自由、探险的激动、喜悦心情。 3 清晰地表现出影视动画中的情感美
色彩作为一种视觉语言，不仅能够向观众展现角色形态变化，通过不同色彩的搭配还可以衬托出角色的性格特征和心理变化，使观众通过色彩艺术来感知作者所要表达的思想情感，并在情感上引起观众的共鸣，从而提高影视动画的审美价值。例如，动画片《机器人总动员》中，Wall-E带Eva回自己的家并兴奋地向它展示自己的宝贝，当Wall-E拿出植物时，Eva马上处于任务执行状态，将植物放入体内后便马上进入休眠状态，这时影片画面随着Eva休眠而变成一片黑暗，之后在黑暗中只有Eva所发出的微弱的绿色的光，观众的情绪也随着画面的突然暗淡而变得骤然低落，让我们体会到了Wall-E失去同伴的心情，这种色彩的转变很容易使观众产生情感上的共鸣，充分体现出了色彩艺术带来的情感美。
4 传递影视动画中的意蕴美
色彩本身就具有一定的涵义和象征性，而且在生活中观众对于色彩体验都有一定的情感积累，所以在影视动画中可以很自然地借助色彩向观众传递影视动画作品的内涵和主旨，使观众能够清楚地感受到影视动画作品所要传递的意蕴美。在色彩中明度较高的色彩属于欢乐跳跃的色彩，如黄色可以表现青春的活力和欢快；象征激情、热烈、危险的红色；象征和平、生命拥有青春气息的绿色等。色彩象征性的运用又具有广泛性，在《狮子王》中，幽暗的色调则是刀疤、土狼黑暗势力的象征，他们的出现会让人产生压抑、紧张的情感。
三 色彩艺术在影视动画中的应用
色彩分为暖色、冷色和温色。以红、橙、黄等色为代表的属于暖色；以蓝、青、紫等色为代表的属于冷色；介于两者之间的过渡颜色即为温色。不同色彩所产生的心理作用不同，暖色会让人感到兴奋、激动，冷色则人让感到低落、压抑、寒冷、宁静。我们可以根据剧情的需要来选择运用不同的色彩，这对于剧情的发展会有积极的促进作用，有时候冷暖色调的组合还能更生动地表现剧情的矛盾冲突，使画面具有较强的渲染力。
1 色彩可以展现故事发生的环境背景或时代背景
通过色彩和周边事物的衬托可以让人联想到故事的时代背景和环境背景。层云、高山、月夜所构成的幽静的画面会让人想到遥远的古代，如《兔侠传奇》，以黄昏高山为背景，逐渐变化到月夜云雾环绕的山峰，表现出古代的幽静，神秘中暗藏危机会让人想到中国功夫。
2 色彩可以形成动画的美术风格
一部优秀的动画作品都有独特的艺术风格来突出其主题思想，如《海底总动员》中渗透着爱是一切力量的源泉，故事背景为蔚蓝色的大海，蓝色虽然少了几分热烈却多了几分冷静和智慧，突显出宽容、宁静和慈祥的父亲形象特征。
3 色彩还可以起到识别人物形象的作用
色彩知觉的态度同人物的性格有着紧密的联系，影视动画中所刻画的角色形象都是以色彩为衬托的，通过角色的服装和配饰的色彩能够描绘出角色的性格特征和身份地位。如《兔侠传奇》中，同样是白兔和白熊，配上不同的衣着表现的角色形象具有很大的差别，兔二服装整体颜色简单而朴素，和他的平民形象很相符，头上的虎帽虽然憨气十足，也突出了兔二纯洁、善良的性格特征，头顶上的红色头饰则代表了兔二勇敢、向上、积极的精神；熊天霸衣着较为复杂，内着紫色盘领衣，脚登乌皮翘尖鞋，外披暗红色对襟阔袖衫，无论颜色和花纹都显出其身份的高贵，而服饰整体颜色却以暗调为主，无不透露着邪恶和杀气。
4 色彩在增加画面美的同时也是一个情绪元素
通过色彩变化所营造的不同氛围能够正确地表现角色的情绪变化，并为剧情的发展起到一定的促进作用。例如，《狮子王》中，刀疤和土狼商量如何杀害木法沙时，背景随着刀疤的情绪变化而变化，开始刀疤突出其邪恶的一面背景也十面阴暗，当刀疤对森林王位有所憧憬时，其背影光变为金黄色，但他的“士兵”们却都是以黑暗和影子的形式出现，映衬了他邪恶的本质，注定了它是黑暗之王，他迫切要实现称王的梦想，所以情绪也越来越激动，背景地面出现裂缝并喷出火苗，红色的火光越来越多，最后占据了整个画面，表现出刀疤激动、愤怒的情绪，最后山顶刀疤在阴冷的月光下发出邪恶的笑声，映衬出刀疤所计划的是一场邪恶的阴谋。随着背景的不断变化不仅体现了刀疤的心情变化，也推动了剧情的发展。
影视动画中的色彩艺术既包含了绘画中的美学特点，又具有独特的叙事功能，它是色彩艺术动与静的完美结合，它所产生的心理作用有利于作者充分表达自己的思想情感，同时更容易引起观众的情感共鸣。为了推动动画事业的发展，色彩艺术的运用也要在实践中不断创新，需要在制作时结合先进的技术手法，充分利用计算机软件功能和色彩基本理论，使色彩能够在动画中充分展现其魅力，为影视动画增加绚丽的视觉效果，使影视动画作品具有更高的欣赏性和完美价值，以适应观众不断变化的审美需求。
参考文献：
[1] 李芙蓉：《色彩在影视动画中的技术应用》，东南大学硕士论文，2012年。
[2] 于湃：《色彩艺术在影视动画中的应用》，哈尔滨师范大学硕士论文，2010年。
[3] 梁明、李力：《电影色彩学》，北京大学出版社，2008年版。
[4] 付野：《探析影视动画中色彩艺术的审美意蕴》，《电影文学》，2012年第12期。
[5] 袁江艳：《话色彩在影视动画中的功能》，《山东工业技术》，2013年第10期。
（赵耀，南阳师范学院软件学院讲师）