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引言
长期以来，传统手风琴在中国手风琴专业发展中一直占主导地位，但由于传统手风琴自身构造的缺陷使其具有很大的局限性，它不适合演奏复调作品和近现代作品，自由低音的出现使手风琴解决了这个问题。自由低音手风琴从1983年第一次在中国出现，至今已有20多年，自由低音手风琴在中国呈现出快速发展，蓬勃向上的态势，大大促进了中国手风琴专业化的进程。本文回顾和总结自由低音手风琴在中国出现的两个关键时刻和逐渐发展的历程，从中不断总结经验，使今后我们中国手风琴专业的发展朝着更高水平不断前进。
一般认为，手风琴是一种西方乐器，但追根寻源，他的始祖是中国的民族乐器——笙。1777年阿玛迪神父把中国的笙传入欧洲，促进了欧洲人把笙的活簧原理应用到风琴和其它乐器上。1821年，F
长期以来，传统手风琴在中国手风琴专业发展中一直占主导地位，但由于传统手风琴自身构造的缺陷使其具有很大的局限性，它不适合演奏复调作品和近现代作品，自由低音的出现使手风琴解决了这个问题。自由低音手风琴从1983年第一次在中国出现，至今已有20多年，自由低音手风琴在中国呈现出快速发展，蓬勃向上的态势，大大促进了中国手风琴专业化的进程。本文回顾和总结自由低音手风琴在中国出现的两个关键时刻和逐渐发展的历程，从中不断总结经验，使今后我们中国手风琴专业的发展朝着更高水平不断前进。
一般认为，手风琴是一种西方乐器，但追根寻源，他的始祖是中国的民族乐器——笙。1777年阿玛迪神父把中国的笙传入欧洲，促进了欧洲人把笙的活簧原理应用到风琴和其它乐器上。1821年，F