论文部分内容阅读
新闻记者应具备哪几方面的修养呢，我觉得主要有三大素质、五项修炼。
一、记者的三大素质
第一项素质是政治素质。在所有和新闻相关的行业当中，关系最密切的就是政治。
政治的本意是人民群众把自己的权力出让出来，交给社会公共机构来执行。所以孙中山讲，政治是管理众人之事。当年在延安的时候，毛泽东问胡耀邦：什么是政治，胡耀邦答不上来。毛泽东说：政治就是把我们的人搞得多多的，把敌人搞得少少的。所以我们可以通俗地讲，政治就是社会上最大的事，是关系到人民群众的事，当然也就是争夺人心的事。因为政治是社会各种矛盾的最高表现形式，它通过法律、法规、政策管着各项社会活动，当然也要管着新闻。对新闻记者来说，他必须借助政治这个制高点，所谓舆论优势就是政治优势。站在这个制高点上可以一望无际，区分主次，也可以明察秋毫，趋利避害。
对新闻工作者来说，政治素质体现在三个方面。
一、顾大局，不犯大错。你在新闻业工作先懂得不能犯政治错误，政治既然是大事，一出错就是大错。社会上有许多行业是很特殊的，因为它牵涉到要害、牵涉到大局。比如外交、国防、保密，一失而坏全局。新闻也是这样，它是大众传媒，是“高危行业”，每一事一稿都涉及全局，新闻记者绝不能因一些小事把社会搞乱，坏了大事。有些事情在一个地方可以报，但在全国不能报，有时局部的东西不能拿到大局里来，不能坏了大局。那样将会对不起社会，对不起人民。你去找政治的麻烦，政治肯定找你的麻烦。
二、抓大事，能写大稿。每一个记者都希望自己的稿件有最多的读者。有一条捷径是报道大事。而政治就是最大的事。政治是把我们的人搞得多多的，新闻是把我们的读者搞得多多的。凡生活中最大的事情，大到影响全局、全国，就是政治。比如当年的抗日战争、2003年的非典等。当一件事上升到有政治影响时，它就有了最多数的读者。政治永远是重大新闻的主体。抓这样的新闻我们何乐而不为呢？有人说，我讨厌政治，政治新闻无人看，其实他说的不是政治，是政治中的过场和形式。搞市场经济后，报上五花八门的明星绯闻、花边新闻很多，有的记者很愿意去抓这些小东西，以为这是成名之道。媒体也借此扩大发行。其实这都是些小伎俩，是无奈之举。一个记者实在没有大事才去抓小事。不信我们做个实验，查一下半个多世纪的报纸，能够流传的留下印象的都是当时的大事，而绝不是所谓的明星绯闻等。所以，记者脑子里一定要有这样一个观念，就是要抓大事。
三、抓本质，能写新稿。新闻的轰动效应是一大二新。除报大事，还得是新事，反映新思想、新趋势。这也离不开政治。新闻是信息，这个信息可以反映本质，也可以不反映本质而只是现象。政治无疑是社会的制高点，我们只有借助这个制高点才能更好地发现本质，发现有价值的新闻，才会有影响力和震撼力。新闻的新，可以是现象的新，也可以是本质的新。而只有新生事物才有生命力，反映本质事件的新闻才既有当时的震撼力又有持久的影响力。新闻的生命力就是这篇稿件的政治生命力，是它的思想含金量。也许有人会说我就只求当时轰动，那你的定位就是只求当一个小记者，不想当大记者。2003年4月25日《南方都市报》登了一条消息《被收容者孙志刚之死》，这导致一个新的政策法规出台。一个多月后，6月20日温家宝总理即批准了《城市生活无着的流浪乞讨人员救助管理办法》，而废止了原来的《收容遣送办法》。当年我自己的成名作，就是报道了一个还不为人知的农民养猪专家的故事。1980年正是改革开放初期，人们的思想还不解放，这时一个青年农民承包了公社的养猪场，一年扭亏为赢。他居然还懂几门外语，当年曾考上清华，因出身不好被退回村里。这篇作品在时代变革中显现出自身价值，所以获全国好新闻奖。还有一次，我值夜班，有一篇稿是讲福建首次在全国推行林权改革。这是件大事不亚于当年的农村土地承包。我当即安排在头条并配了一篇评论，在不久后召开的全国林业会上，这组稿件成了重要的学习文件。
第二项素质是文化素质。
如果我们把新闻比做宝塔，业务就是塔身，政治是塔尖，文化是塔座，是基础。政治给记者提供的是方向、角度、突破点；文化给记者提供的是背景、基础、参照系。
强调记者的文化素质也有三个含义：
一是有知识，采写能应对自如。记者采访要有知识储备。问人一点，你要预知一片。你采访农村，得有“三农”知识，知道一点农民的生活、农业政策、农村变化，农业改革的沿革。要是采访农业科技，还得有科学知识，你才能问到点子上。人家谈到一点，你在自己的知识背景里就能牵出一片，这叫心有灵犀，能共鸣共振。否则总是提不着边际的问题，对方如对牛弹琴，早已无接谈的兴趣。记者写作，也要有知识储备。手中一管墨，胸中墨一桶。特别是文字语言常识要过关。生活百科知识也不能出错，否则授人笑柄。
二是有思想，能判断是非高低。今天的新闻是明天的历史，我们所做的工作是在传播、积累先进文化。你要有起码的鉴别力。什么是先进文化？我认为它的构成需要四个条件或者说满足四条标准。第一是积累性。要注意吸收继承前人和外地的东西。第二是批判性。你知道哪些东西不好，才能找到进步的起点。记者如果不能发现社会上的矛盾，便抓不住受众的眼睛。第三是创造性。一篇好的新闻稿，就是记者用独到眼光去发现新的创造。过去我们下去采访，一些县委书记常讲，不是我们这里没有新闻是不来记者，就是这个道理。第四是普及性。你有积累、有批判、有创造，还要拿到实践中去检验、推广、普及。我们的传媒大量做的就是这四样工作，积累、批判、签定、发现创新、推广普及。一名记者，要用先进文化的眼光，去判断采访哪一个，不采访哪一个，报哪一条不报哪一条。我举一个例子，一次我值夜班，看到一篇稿子已上了大样，是说教育部刚开了一个新闻发布会，公布一则消息：岳飞、文天祥不是民族英雄。理由是现在讲民族大团结。单从新闻规律上讲，“人咬狗”是新闻，中国人千百年来敬重岳飞、文天祥，今天突然说他们不是民族英雄这是一条大新闻，要抢。这里就要谈到政治和文化素质，讲政治要考虑讲大局，从文化角度要能批判和辨别。从历史唯物主义角度去分析，这个观点当然不对。我立即撤下这篇稿。第二天别的几个报纸采用了这则消息，结果天下大乱，网上骂声一片。
三是会审美，能分清善恶美丑。现实生活中除有政治上的大是大非，事实的真假虚实外，还有道德上的善恶美丑之分。记者要引导读者看真善美的东西，以提高整个社会的道德情操，并为后世积累文化。比如前几年网上的木子美现象，显然是文化缺失的表现。当然还有更高的标准，如果你的审美修养提高，写出来的文章从标题到内容都会高人一筹。这只能意会，不可言传。
在谈完政治素质和文化素质后我们就可以来讨论第三项大的素质，即业务素质。这包括我们所干的采、写、编、策划，广电还包括主持、播音等业务。大学五年专门学这个，这里没有必要展开细讲。我只讲一个名记者的标准。拿破仑讲，不想当将军的士兵不是好士兵，同样，不想当名记者的记者也不是好记者。有哪一个记者不梦想成为名记者？
根据我多年的体会，成为名记者要具备四个条件：
第一条，要有一篇或数篇打的响稿子，在社会上产生广泛的影响。比如大家一说起穆青，就会提及焦裕禄，一说起斯诺，就说起当年的《红星照耀西北》。第二条，要熟悉某一行业，在该行业的报道有权威性，成为所谓资深记者。第三条，要有一定的理论修养。大体分两个方面，一是对你所报道领域的理论很熟悉，采写时能够由现象及本质。二是具有一定的新闻业务理论，记者除了会写稿，还能说出一定的道理，是在理论指导下的业务实践。比如我的《新闻三步曲》，就分别是我对采访、写作、管理三个方面的理论研究。最近又完成的《看稿手记》是对编辑、策划方面的理论总结。第四条，要有一本以上的著作。这部书可能是写你熟悉的某一个行当，也可以是关于新闻业务的专著，但有一条，这本书绝对不能是你的新闻作品集纳，这本书要能表明你的研究观察能力。
以上四条代表三个层次，前两条代表实践的层次，第三条代表理论的层次，第四条代表创新的层次。有了以上目标，记者就知道应该在工作中如何努力。我还讲过，一个记者的目标：五年看稿，十年看人，就是说参加工作五年内要出名作品，十年后要有大的进步。
二、记者的五项修炼
下面谈谈五项修炼：
第一项修炼是责任。这里有两层意思，（1）责任是一个人在社会上应承担的任务、义务，不容商量，你干不好就要受到谴责、惩罚。在家庭、团体乃至整个社会里，每个人必须承担责任，这样社会才能运作延续。这其中有大责任、小责任之分。记者是社会活动家，每天在社会上传播信息，所以记者要承担大的社会责任。这责任和政治家的责任是一样的，要铁肩担道义，以天下为己任，在县里要像县委书记，在市里要像市委书记，在国家就要拿出总理、总书记的责任感和气派。是无限责任。（2）责任和本人的业务成就有关。许多人总是把责任和本人的成功对立起来，好像责任是管理部门要求的。其实不是这样，而是你只有尽了责任才能成功。有时候你擦个边，搞个歪门邪道，好像能成功一时，但最终不能成功。我在新闻出版署搞管理时，常有一些小报偷偷登一些黄色擦边的东西，或登一些违纪广告，一时得利，但最后要么把报纸吊销了，要么受到舆论的谴责，自己砸了牌子。实践证明，从来没有因采用小动作而成为名记者、名报纸的。真正的成功是你尽了大责，才能取得大成功。比如说斯诺在当时的情况下，把中国的红军宣传到全世界，他尽了一个记者的责任，所以他成功了。必须把这个关系摆对。
社会上所有的行业，我们把它一劈两半，分成两大类。一种叫个体性劳动，就是说他这个劳动的出发点是围绕自己的，以自己的利益和兴趣为中心。还有一种，他的起点就是为社会为他人的，就是说一开始干事，就准备付出牺牲，要尽义务，然后再说成功。马克思说：“人们只有为同时代人的完美、为他们的幸福而工作，才能使自己也达到完美”。历史上许多伟人，从范仲淹“先天下之忧”到毛主席“为人民报务”，都是靠着一颗责任心而实现自己的人生价值。记者这个平台是最易发挥责任效应的。他只要为社会尽好责任，就能成功。三十年代一位老诗人鲁黎有一首短诗：“老是把自己当做珍珠，就时时有怕埋没的痛苦，把自己当作泥土吧，让众人把你踩成一条道路。”我们应拿这种心态来对待人生，对待记者工作。记者要为社会无私尽责，为隐者传名，为无名者立传。一个记者的责任尽得多大，你的成就有多大。而如果没有尽责经常会受到内心的谴责。
第二项修炼，是要有理想。记者在社会上是一个强势群体，他有五项优势：舆论优势、调研优势、广告成名优势、业务自主优势和工作选择优势。这是一个很容易成才的平台。所以，记者进入岗位后，对自己的人生要有设想，有目标。第一个目标，首先是要当一个好记者，更高一点，当一个名记者。
当然不是所有的记者都能实现这第一理想，都能成为名记者。但是，他应该有“天生我才必有用，记者平台必有成”的决心和气概。他应该同时有第二、第三、第四个理想。一个人的成就是一个总的分值，可以靠一点多得分，也可以在多个点上分别得分，构成总和。比如，除了当名记者，比较相近的第二个目标是去当干部，搞政治；第三个目标，钻研某一行业，成为专家；第四个目标，成为作家。新闻和文学有相通之处，有采访的方便，我年轻时在基层采访，就创作山水散文。代表作《晋祠》，从1982年起被选入中学课本。后来，年纪大一些，政治、文化方面积累的多了，又写政治散文《觅渡》《把栏杆拍遍》等又入选中学课本。我的座右铭是“报国之心不可无有，治学之志不可稍怠”，一个追求，多种准备，总能成功。
第三项修炼，是勤奋。记者的劣势是工作飘忽，伤患易碎，所以必须自身勤奋，才有所为。勤奋包括两个方面，第一是惜时;第二就是要有毅力。我过去当记者时，尽量把时间规划好。采访、写作、读书都有安排。不浪费一分钟。我曾有一首《惜时》小诗：“时不待我，我何饶你，分秒必争，锱铢以计。”我写的那篇一个农民养猪专家的故事，就是在村里采访完后，到一个小火车站买票回城，刚买完票，人家说火车晚点三个小时。我便习惯地坐在长条椅上写稿，但刚写两三行，笔又没水了，回头看，只有卖票的窗口上有一支用线拴着的油笔，我就站着斜靠在窗口上写完这篇后来得了全国好新闻奖（中国新闻奖的前身）的稿子。我还有个习惯，就是在现场完成初稿，这有个好处，就是趁热打铁，可以迅速把稿子整理出来。我有一个建议，虽然现在采访设备现代化了，文字记者最好还是同时进行手记。因为记的过程就是一个同步思考、写作的过程，可以边提炼文章的主题，边思考它的结构，边想标题。几步并一步，省时高效。我曾提过一个拟题标准，叫做“未成稿时题为梁，成稿以后题为眼”。在构思过程中，标题就如同盖房时要上的大梁，有梁才有房，稿子见报了，标题就是文章的眼睛。我自己的经验是标题想好了，文章就成功了一多半。
勤奋的另一方面是要有毅力。定了目标之后，坚持下去就能成功。有一句话叫以兴趣始，以毅力终，许多事做不好是因为少毅力。比如我写那部《数理化通俗演义》，就是当年我采访学校教育，看见孩子们读数理化很苦，就想帮他们解决这个问题。我发现孩子们数理化学不好，是教学方法有问题。因为数理化是逻辑思维，人的生理特点是先有形象思维，后有逻辑思维。当孩子还处在形象思维阶段，你让他进行逻辑思维，十个孩子会有九个很痛苦。我想，如果能把数理化公式、定理的发现过程，用小说的形式再现出来，转换成形象思维，读起来就会容易。这说起来容易，做起来难，需要毅力。第一篇稿子在一个刊物上发表后反映不错，人家又要第二篇，这就停不下来了。我前后用了六年时间，坚持写完了这部书。我的《新闻三步曲》也是这样成书的。前后18年才出齐。《大无大有周恩来》一篇文章到发表前后20年。前面说过记者工作的一个劣势是飘忽性大，居无定所，写无整时，这就更需要坚持，要有缝补百纳衣的功夫。多年当记者，我练就了一种特殊的思维习惯，如果有人来访，打断了写作，人一走接着写；一篇稿没写完，就是隔了几天，也能接着打腹稿。后来当了领导工作太忙，一些文稿常常是秘书先去打一半，也许几天、几个月后想好下文，再打一段。
第四个修炼，是学习。记者不像其他行业，可进行专门的进修，记者的学习全靠自己。我认为学生离开学校后，到社会上还要读四本书，一本是读社会。了解风土人情、做人处世。第二本是读历史，以史为镜。第三是读自然。大自然至少有两点是人工所无法替代的。一是无穷的变化，二是无尽的时间。这就会生出许多不可思议的东西。通过向大自然学习，感受其惊奇险，然后再转化成一种审美，这是在课堂上、书本里所学不到的。刘海粟“十上黄山打草稿”，人的创造必须借助自然。第四本书就是要读自己。走一走要回头看一看，修正方向。尽量做到不浪费人生。比如，我二十年前写的《数理化通俗演义》，现在已经成为我自己的一本写作字典。我写言论，本来探讨社会问题，但经常需要回过头来查科学史方面的例子。而自己过去所受的挫折又训练了思维，锻炼了意志。
第五项修炼是思考。记者工作实践性、流动性强，总在狗熊掰棒子。作品易碎。克服这个缺点的唯一有效武器是思考。一个人总在实践层面上重复，你就没有思想、没有创造。人和动物的区别是有思想。只有思考才能产生思想，产生理论，才能出有深度的作品，产生专著。就像鲤鱼跳龙门一样，经过思考你才能跳过由一般记者达到名记者、学者型记者，有所创造。著名物理学家、诺贝尔奖得主卢瑟夫看见他的一个学生每天在实验室工作，就问他“你上午干什么？”“实验”。”“下午干什么？”“实验？”“晚上干什么？”“实验。”卢瑟夫说“你什么时候思考？”新闻虽然强调实践，但也要思考。我的《新闻三步曲》，都是在自己实践的基础上经过思考总结的理论，这比单纯的新闻作品集又进了一步。又比如夜班拼大样要先画版，我当了老总后总结了一首画版歌：“画版先找眼，眼睛对焦点，做题要抢眼，留住众人眼”。依此去画版，第二天报纸往阅报栏里一贴，肯定有人看。其它如：“三点一线采访法”“文章五诀”“头版是脸，头条是眼”“消息要三分骨头七分肉”“每一篇通讯要有一条消息做内核”等等。
文学创作也是这样。有好多人问我：“你用什么时间去写那么多作品”？我说这个问题应该这么问：“你用什么时间去思考”。而思考是几乎不要什么专门时间的。但是它让你出新，让你出奇制胜。我的写作规则是“语不惊人死不休，篇无新意不出手”“一不要和别人重复，二是不要和自己重复”，就是一定想出一个新角度，一个与人不同的点。比如我写林则徐，大家都知道虎门销烟，再写林则徐就不能再写虎门销烟了，林则徐在虎门销烟后，被发配到新疆，在那里他关心国家安全，警惕对面的沙俄入侵，为清政府规划边防，又开垦了大片荒地，增加了税收。这个过程更是对他人格的考验，因清朝规定可以用银子来赎罪，很多人愿意捐钱来支援他，但是他不干，他在信中说，如果我拿钱赎了罪，就说明我真的有罪，虎门销烟，我认为是为国家、为民族做了一件好事，有什么罪？他给夫人的信现在还在新疆博物馆里收藏着，看了以后让人眼睛发热。这样一个素材你怎样把它变成散文作品，这就需要思考，最后我把标题定为：《最后一位戴罪的功臣》，文章引起很大反响。《大无大有周恩来》也是这样，一般的纪念文章都侧重在具体事情的回忆，我在这里则注重理性的思考，提炼出六个“大无大有”，所以反响强烈。不管你是搞文学作品还是新闻作品，都需要不断思考。我曾写过一首打油诗：“能工作时就工作，不能工作时就写作，二者皆不能，读书、积累、思索。”
以上我讲了记者的三个基本素质：政治素质、文化素质、业务素质；五项修炼：责任、理想、勤奋、学习、思考，一个青年记者如果能按这个路子锲而不舍走下去，就不会虚度此生。不成名，则成功；不成功，则成仁。你成不了名记者，在其他方面也会有成就，就算最坏，没有大的成绩，也会成全你的一颗为社会服务的责任心，仁者之心。你可以利用记者这个职业平台，修炼成一个真正的人，一个有作为的人。
（作者系人民日报社副总编辑、中国人民大学新闻学院教授、博士生导师。本文据作者2007年6月24日在《太原日报》业务研讨会上的讲话整理）
一、记者的三大素质
第一项素质是政治素质。在所有和新闻相关的行业当中，关系最密切的就是政治。
政治的本意是人民群众把自己的权力出让出来，交给社会公共机构来执行。所以孙中山讲，政治是管理众人之事。当年在延安的时候，毛泽东问胡耀邦：什么是政治，胡耀邦答不上来。毛泽东说：政治就是把我们的人搞得多多的，把敌人搞得少少的。所以我们可以通俗地讲，政治就是社会上最大的事，是关系到人民群众的事，当然也就是争夺人心的事。因为政治是社会各种矛盾的最高表现形式，它通过法律、法规、政策管着各项社会活动，当然也要管着新闻。对新闻记者来说，他必须借助政治这个制高点，所谓舆论优势就是政治优势。站在这个制高点上可以一望无际，区分主次，也可以明察秋毫，趋利避害。
对新闻工作者来说，政治素质体现在三个方面。
一、顾大局，不犯大错。你在新闻业工作先懂得不能犯政治错误，政治既然是大事，一出错就是大错。社会上有许多行业是很特殊的，因为它牵涉到要害、牵涉到大局。比如外交、国防、保密，一失而坏全局。新闻也是这样，它是大众传媒，是“高危行业”，每一事一稿都涉及全局，新闻记者绝不能因一些小事把社会搞乱，坏了大事。有些事情在一个地方可以报，但在全国不能报，有时局部的东西不能拿到大局里来，不能坏了大局。那样将会对不起社会，对不起人民。你去找政治的麻烦，政治肯定找你的麻烦。
二、抓大事，能写大稿。每一个记者都希望自己的稿件有最多的读者。有一条捷径是报道大事。而政治就是最大的事。政治是把我们的人搞得多多的，新闻是把我们的读者搞得多多的。凡生活中最大的事情，大到影响全局、全国，就是政治。比如当年的抗日战争、2003年的非典等。当一件事上升到有政治影响时，它就有了最多数的读者。政治永远是重大新闻的主体。抓这样的新闻我们何乐而不为呢？有人说，我讨厌政治，政治新闻无人看，其实他说的不是政治，是政治中的过场和形式。搞市场经济后，报上五花八门的明星绯闻、花边新闻很多，有的记者很愿意去抓这些小东西，以为这是成名之道。媒体也借此扩大发行。其实这都是些小伎俩，是无奈之举。一个记者实在没有大事才去抓小事。不信我们做个实验，查一下半个多世纪的报纸，能够流传的留下印象的都是当时的大事，而绝不是所谓的明星绯闻等。所以，记者脑子里一定要有这样一个观念，就是要抓大事。
三、抓本质，能写新稿。新闻的轰动效应是一大二新。除报大事，还得是新事，反映新思想、新趋势。这也离不开政治。新闻是信息，这个信息可以反映本质，也可以不反映本质而只是现象。政治无疑是社会的制高点，我们只有借助这个制高点才能更好地发现本质，发现有价值的新闻，才会有影响力和震撼力。新闻的新，可以是现象的新，也可以是本质的新。而只有新生事物才有生命力，反映本质事件的新闻才既有当时的震撼力又有持久的影响力。新闻的生命力就是这篇稿件的政治生命力，是它的思想含金量。也许有人会说我就只求当时轰动，那你的定位就是只求当一个小记者，不想当大记者。2003年4月25日《南方都市报》登了一条消息《被收容者孙志刚之死》，这导致一个新的政策法规出台。一个多月后，6月20日温家宝总理即批准了《城市生活无着的流浪乞讨人员救助管理办法》，而废止了原来的《收容遣送办法》。当年我自己的成名作，就是报道了一个还不为人知的农民养猪专家的故事。1980年正是改革开放初期，人们的思想还不解放，这时一个青年农民承包了公社的养猪场，一年扭亏为赢。他居然还懂几门外语，当年曾考上清华，因出身不好被退回村里。这篇作品在时代变革中显现出自身价值，所以获全国好新闻奖。还有一次，我值夜班，有一篇稿是讲福建首次在全国推行林权改革。这是件大事不亚于当年的农村土地承包。我当即安排在头条并配了一篇评论，在不久后召开的全国林业会上，这组稿件成了重要的学习文件。
第二项素质是文化素质。
如果我们把新闻比做宝塔，业务就是塔身，政治是塔尖，文化是塔座，是基础。政治给记者提供的是方向、角度、突破点；文化给记者提供的是背景、基础、参照系。
强调记者的文化素质也有三个含义：
一是有知识，采写能应对自如。记者采访要有知识储备。问人一点，你要预知一片。你采访农村，得有“三农”知识，知道一点农民的生活、农业政策、农村变化，农业改革的沿革。要是采访农业科技，还得有科学知识，你才能问到点子上。人家谈到一点，你在自己的知识背景里就能牵出一片，这叫心有灵犀，能共鸣共振。否则总是提不着边际的问题，对方如对牛弹琴，早已无接谈的兴趣。记者写作，也要有知识储备。手中一管墨，胸中墨一桶。特别是文字语言常识要过关。生活百科知识也不能出错，否则授人笑柄。
二是有思想，能判断是非高低。今天的新闻是明天的历史，我们所做的工作是在传播、积累先进文化。你要有起码的鉴别力。什么是先进文化？我认为它的构成需要四个条件或者说满足四条标准。第一是积累性。要注意吸收继承前人和外地的东西。第二是批判性。你知道哪些东西不好，才能找到进步的起点。记者如果不能发现社会上的矛盾，便抓不住受众的眼睛。第三是创造性。一篇好的新闻稿，就是记者用独到眼光去发现新的创造。过去我们下去采访，一些县委书记常讲，不是我们这里没有新闻是不来记者，就是这个道理。第四是普及性。你有积累、有批判、有创造，还要拿到实践中去检验、推广、普及。我们的传媒大量做的就是这四样工作，积累、批判、签定、发现创新、推广普及。一名记者，要用先进文化的眼光，去判断采访哪一个，不采访哪一个，报哪一条不报哪一条。我举一个例子，一次我值夜班，看到一篇稿子已上了大样，是说教育部刚开了一个新闻发布会，公布一则消息：岳飞、文天祥不是民族英雄。理由是现在讲民族大团结。单从新闻规律上讲，“人咬狗”是新闻，中国人千百年来敬重岳飞、文天祥，今天突然说他们不是民族英雄这是一条大新闻，要抢。这里就要谈到政治和文化素质，讲政治要考虑讲大局，从文化角度要能批判和辨别。从历史唯物主义角度去分析，这个观点当然不对。我立即撤下这篇稿。第二天别的几个报纸采用了这则消息，结果天下大乱，网上骂声一片。
三是会审美，能分清善恶美丑。现实生活中除有政治上的大是大非，事实的真假虚实外，还有道德上的善恶美丑之分。记者要引导读者看真善美的东西，以提高整个社会的道德情操，并为后世积累文化。比如前几年网上的木子美现象，显然是文化缺失的表现。当然还有更高的标准，如果你的审美修养提高，写出来的文章从标题到内容都会高人一筹。这只能意会，不可言传。
在谈完政治素质和文化素质后我们就可以来讨论第三项大的素质，即业务素质。这包括我们所干的采、写、编、策划，广电还包括主持、播音等业务。大学五年专门学这个，这里没有必要展开细讲。我只讲一个名记者的标准。拿破仑讲，不想当将军的士兵不是好士兵，同样，不想当名记者的记者也不是好记者。有哪一个记者不梦想成为名记者？
根据我多年的体会，成为名记者要具备四个条件：
第一条，要有一篇或数篇打的响稿子，在社会上产生广泛的影响。比如大家一说起穆青，就会提及焦裕禄，一说起斯诺，就说起当年的《红星照耀西北》。第二条，要熟悉某一行业，在该行业的报道有权威性，成为所谓资深记者。第三条，要有一定的理论修养。大体分两个方面，一是对你所报道领域的理论很熟悉，采写时能够由现象及本质。二是具有一定的新闻业务理论，记者除了会写稿，还能说出一定的道理，是在理论指导下的业务实践。比如我的《新闻三步曲》，就分别是我对采访、写作、管理三个方面的理论研究。最近又完成的《看稿手记》是对编辑、策划方面的理论总结。第四条，要有一本以上的著作。这部书可能是写你熟悉的某一个行当，也可以是关于新闻业务的专著，但有一条，这本书绝对不能是你的新闻作品集纳，这本书要能表明你的研究观察能力。
以上四条代表三个层次，前两条代表实践的层次，第三条代表理论的层次，第四条代表创新的层次。有了以上目标，记者就知道应该在工作中如何努力。我还讲过，一个记者的目标：五年看稿，十年看人，就是说参加工作五年内要出名作品，十年后要有大的进步。
二、记者的五项修炼
下面谈谈五项修炼：
第一项修炼是责任。这里有两层意思，（1）责任是一个人在社会上应承担的任务、义务，不容商量，你干不好就要受到谴责、惩罚。在家庭、团体乃至整个社会里，每个人必须承担责任，这样社会才能运作延续。这其中有大责任、小责任之分。记者是社会活动家，每天在社会上传播信息，所以记者要承担大的社会责任。这责任和政治家的责任是一样的，要铁肩担道义，以天下为己任，在县里要像县委书记，在市里要像市委书记，在国家就要拿出总理、总书记的责任感和气派。是无限责任。（2）责任和本人的业务成就有关。许多人总是把责任和本人的成功对立起来，好像责任是管理部门要求的。其实不是这样，而是你只有尽了责任才能成功。有时候你擦个边，搞个歪门邪道，好像能成功一时，但最终不能成功。我在新闻出版署搞管理时，常有一些小报偷偷登一些黄色擦边的东西，或登一些违纪广告，一时得利，但最后要么把报纸吊销了，要么受到舆论的谴责，自己砸了牌子。实践证明，从来没有因采用小动作而成为名记者、名报纸的。真正的成功是你尽了大责，才能取得大成功。比如说斯诺在当时的情况下，把中国的红军宣传到全世界，他尽了一个记者的责任，所以他成功了。必须把这个关系摆对。
社会上所有的行业，我们把它一劈两半，分成两大类。一种叫个体性劳动，就是说他这个劳动的出发点是围绕自己的，以自己的利益和兴趣为中心。还有一种，他的起点就是为社会为他人的，就是说一开始干事，就准备付出牺牲，要尽义务，然后再说成功。马克思说：“人们只有为同时代人的完美、为他们的幸福而工作，才能使自己也达到完美”。历史上许多伟人，从范仲淹“先天下之忧”到毛主席“为人民报务”，都是靠着一颗责任心而实现自己的人生价值。记者这个平台是最易发挥责任效应的。他只要为社会尽好责任，就能成功。三十年代一位老诗人鲁黎有一首短诗：“老是把自己当做珍珠，就时时有怕埋没的痛苦，把自己当作泥土吧，让众人把你踩成一条道路。”我们应拿这种心态来对待人生，对待记者工作。记者要为社会无私尽责，为隐者传名，为无名者立传。一个记者的责任尽得多大，你的成就有多大。而如果没有尽责经常会受到内心的谴责。
第二项修炼，是要有理想。记者在社会上是一个强势群体，他有五项优势：舆论优势、调研优势、广告成名优势、业务自主优势和工作选择优势。这是一个很容易成才的平台。所以，记者进入岗位后，对自己的人生要有设想，有目标。第一个目标，首先是要当一个好记者，更高一点，当一个名记者。
当然不是所有的记者都能实现这第一理想，都能成为名记者。但是，他应该有“天生我才必有用，记者平台必有成”的决心和气概。他应该同时有第二、第三、第四个理想。一个人的成就是一个总的分值，可以靠一点多得分，也可以在多个点上分别得分，构成总和。比如，除了当名记者，比较相近的第二个目标是去当干部，搞政治；第三个目标，钻研某一行业，成为专家；第四个目标，成为作家。新闻和文学有相通之处，有采访的方便，我年轻时在基层采访，就创作山水散文。代表作《晋祠》，从1982年起被选入中学课本。后来，年纪大一些，政治、文化方面积累的多了，又写政治散文《觅渡》《把栏杆拍遍》等又入选中学课本。我的座右铭是“报国之心不可无有，治学之志不可稍怠”，一个追求，多种准备，总能成功。
第三项修炼，是勤奋。记者的劣势是工作飘忽，伤患易碎，所以必须自身勤奋，才有所为。勤奋包括两个方面，第一是惜时;第二就是要有毅力。我过去当记者时，尽量把时间规划好。采访、写作、读书都有安排。不浪费一分钟。我曾有一首《惜时》小诗：“时不待我，我何饶你，分秒必争，锱铢以计。”我写的那篇一个农民养猪专家的故事，就是在村里采访完后，到一个小火车站买票回城，刚买完票，人家说火车晚点三个小时。我便习惯地坐在长条椅上写稿，但刚写两三行，笔又没水了，回头看，只有卖票的窗口上有一支用线拴着的油笔，我就站着斜靠在窗口上写完这篇后来得了全国好新闻奖（中国新闻奖的前身）的稿子。我还有个习惯，就是在现场完成初稿，这有个好处，就是趁热打铁，可以迅速把稿子整理出来。我有一个建议，虽然现在采访设备现代化了，文字记者最好还是同时进行手记。因为记的过程就是一个同步思考、写作的过程，可以边提炼文章的主题，边思考它的结构，边想标题。几步并一步，省时高效。我曾提过一个拟题标准，叫做“未成稿时题为梁，成稿以后题为眼”。在构思过程中，标题就如同盖房时要上的大梁，有梁才有房，稿子见报了，标题就是文章的眼睛。我自己的经验是标题想好了，文章就成功了一多半。
勤奋的另一方面是要有毅力。定了目标之后，坚持下去就能成功。有一句话叫以兴趣始，以毅力终，许多事做不好是因为少毅力。比如我写那部《数理化通俗演义》，就是当年我采访学校教育，看见孩子们读数理化很苦，就想帮他们解决这个问题。我发现孩子们数理化学不好，是教学方法有问题。因为数理化是逻辑思维，人的生理特点是先有形象思维，后有逻辑思维。当孩子还处在形象思维阶段，你让他进行逻辑思维，十个孩子会有九个很痛苦。我想，如果能把数理化公式、定理的发现过程，用小说的形式再现出来，转换成形象思维，读起来就会容易。这说起来容易，做起来难，需要毅力。第一篇稿子在一个刊物上发表后反映不错，人家又要第二篇，这就停不下来了。我前后用了六年时间，坚持写完了这部书。我的《新闻三步曲》也是这样成书的。前后18年才出齐。《大无大有周恩来》一篇文章到发表前后20年。前面说过记者工作的一个劣势是飘忽性大，居无定所，写无整时，这就更需要坚持，要有缝补百纳衣的功夫。多年当记者，我练就了一种特殊的思维习惯，如果有人来访，打断了写作，人一走接着写；一篇稿没写完，就是隔了几天，也能接着打腹稿。后来当了领导工作太忙，一些文稿常常是秘书先去打一半，也许几天、几个月后想好下文，再打一段。
第四个修炼，是学习。记者不像其他行业，可进行专门的进修，记者的学习全靠自己。我认为学生离开学校后，到社会上还要读四本书，一本是读社会。了解风土人情、做人处世。第二本是读历史，以史为镜。第三是读自然。大自然至少有两点是人工所无法替代的。一是无穷的变化，二是无尽的时间。这就会生出许多不可思议的东西。通过向大自然学习，感受其惊奇险，然后再转化成一种审美，这是在课堂上、书本里所学不到的。刘海粟“十上黄山打草稿”，人的创造必须借助自然。第四本书就是要读自己。走一走要回头看一看，修正方向。尽量做到不浪费人生。比如，我二十年前写的《数理化通俗演义》，现在已经成为我自己的一本写作字典。我写言论，本来探讨社会问题，但经常需要回过头来查科学史方面的例子。而自己过去所受的挫折又训练了思维，锻炼了意志。
第五项修炼是思考。记者工作实践性、流动性强，总在狗熊掰棒子。作品易碎。克服这个缺点的唯一有效武器是思考。一个人总在实践层面上重复，你就没有思想、没有创造。人和动物的区别是有思想。只有思考才能产生思想，产生理论，才能出有深度的作品，产生专著。就像鲤鱼跳龙门一样，经过思考你才能跳过由一般记者达到名记者、学者型记者，有所创造。著名物理学家、诺贝尔奖得主卢瑟夫看见他的一个学生每天在实验室工作，就问他“你上午干什么？”“实验”。”“下午干什么？”“实验？”“晚上干什么？”“实验。”卢瑟夫说“你什么时候思考？”新闻虽然强调实践，但也要思考。我的《新闻三步曲》，都是在自己实践的基础上经过思考总结的理论，这比单纯的新闻作品集又进了一步。又比如夜班拼大样要先画版，我当了老总后总结了一首画版歌：“画版先找眼，眼睛对焦点，做题要抢眼，留住众人眼”。依此去画版，第二天报纸往阅报栏里一贴，肯定有人看。其它如：“三点一线采访法”“文章五诀”“头版是脸，头条是眼”“消息要三分骨头七分肉”“每一篇通讯要有一条消息做内核”等等。
文学创作也是这样。有好多人问我：“你用什么时间去写那么多作品”？我说这个问题应该这么问：“你用什么时间去思考”。而思考是几乎不要什么专门时间的。但是它让你出新，让你出奇制胜。我的写作规则是“语不惊人死不休，篇无新意不出手”“一不要和别人重复，二是不要和自己重复”，就是一定想出一个新角度，一个与人不同的点。比如我写林则徐，大家都知道虎门销烟，再写林则徐就不能再写虎门销烟了，林则徐在虎门销烟后，被发配到新疆，在那里他关心国家安全，警惕对面的沙俄入侵，为清政府规划边防，又开垦了大片荒地，增加了税收。这个过程更是对他人格的考验，因清朝规定可以用银子来赎罪，很多人愿意捐钱来支援他，但是他不干，他在信中说，如果我拿钱赎了罪，就说明我真的有罪，虎门销烟，我认为是为国家、为民族做了一件好事，有什么罪？他给夫人的信现在还在新疆博物馆里收藏着，看了以后让人眼睛发热。这样一个素材你怎样把它变成散文作品，这就需要思考，最后我把标题定为：《最后一位戴罪的功臣》，文章引起很大反响。《大无大有周恩来》也是这样，一般的纪念文章都侧重在具体事情的回忆，我在这里则注重理性的思考，提炼出六个“大无大有”，所以反响强烈。不管你是搞文学作品还是新闻作品，都需要不断思考。我曾写过一首打油诗：“能工作时就工作，不能工作时就写作，二者皆不能，读书、积累、思索。”
以上我讲了记者的三个基本素质：政治素质、文化素质、业务素质；五项修炼：责任、理想、勤奋、学习、思考，一个青年记者如果能按这个路子锲而不舍走下去，就不会虚度此生。不成名，则成功；不成功，则成仁。你成不了名记者，在其他方面也会有成就，就算最坏，没有大的成绩，也会成全你的一颗为社会服务的责任心，仁者之心。你可以利用记者这个职业平台，修炼成一个真正的人，一个有作为的人。
（作者系人民日报社副总编辑、中国人民大学新闻学院教授、博士生导师。本文据作者2007年6月24日在《太原日报》业务研讨会上的讲话整理）