【摘 要】
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1946年出生，1965年在文物出版社印刷厂参加工作，从事制版照相工作多年后逐步转入出版文物专业摄影。 作为文物出版社的摄影师，始终如一地以读者和编辑的角度考虑如何表现文物本质的精神，这是我一直以来的拍摄理念。在没有电脑技术支持的上个世纪90年代，拍摄这样的照片并且用这种方式在书籍上呈现的确费了很多功夫。我使用了三个不同焦距的镜头，用九张底片拍摄下了兵马俑第一坑的十一纵队，在印刷出版时再剪裁并且
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1946年出生，1965年在文物出版社印刷厂参加工作，从事制版照相工作多年后逐步转入出版文物专业摄影。
作为文物出版社的摄影师，始终如一地以读者和编辑的角度考虑如何表现文物本质的精神，这是我一直以来的拍摄理念。在没有电脑技术支持的上个世纪90年代，拍摄这样的照片并且用这种方式在书籍上呈现的确费了很多功夫。我使用了三个不同焦距的镜头，用九张底片拍摄下了兵马俑第一坑的十一纵队，在印刷出版时再剪裁并且调整图片的大小，最终呈现出十一纵队尽收眼底的效果。
其他文献
《中国摄影》：2000年，你在北京推出了“法国摄影博物馆馆藏老相机展览”，摄影史上的一些“重器”第一次与中国摄影人面对面。这次《前尘影事》展览的亮点之一，则是把1844年于勒·埃迪尔（Jules Itier， 1802-1877）在中国拍摄的照片——也是摄影史上最早的中国照片——带回中国，作为策展人，你如何理解这个展览的特殊意义？ 吴钢：就像一个家庭希望见见自己老祖先的模样，每个中国人都希望看到
1957年生于四川省成都，1975年参加工作，就一直从事专职文物摄影工作。现供职于四川省文物考古研究院。 四川地区用陶俑等制品随葬从汉代以后更是兴盛。出土了大量的陶俑、陶建筑等陶器随葬制品。拍摄这类文物要正确掌握好构图，文物的拍摄角度。陶俑要注意表现出它的面部表情和衣着的褶皱，宋、明时代的陶俑大都上有彩釉，要注意色彩的表现，釉色的反光，白平衡，色彩饱和度，景深大小和正确曝光等。拍摄时使用中长焦镜
对胶片时代过来的摄影师奥林巴斯应该不算陌生了，当年的OM4Ti吸引了众多影友的目光，现在奥林巴斯推出的E-M5还是走了流行的复古路线，单看外观就象纯正的胶片单反，尤其加上原厂的电池手柄后造型很帅，而刚上市的M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm f/1.8大光圈人像头配合E-M5就更合适不过了。 精致工艺 4/3系统下的75mm镜头相当于135系统的150mm，这样的焦距加上f/1.8
一个博物馆的亮点往往集中在少数几个具有象征意义的藏品中，法国摄影博物馆的37张于勒·埃迪尔（下文简称“埃迪尔”）的达盖尔法照片就属于这类杰作，足以吸引参观者多次回头，更何况那里还有100万张照片和25000台老相机，以及占据了十几米展线的图书与史料收藏。 埃迪尔的达盖尔法照片，之所以能引起专家学者和普通参观者的关注，有多种原因：第一，这些达盖尔法照片是至今为止，在中国拍摄的第一批照片，而中国又是
李少白是一位真正做到“机不离身”的摄影家，无论任何时候，他胸前总会挂着一部佳能“5D”。从EOS 5D，到EOS 5D Mark Ⅱ，再到EOS 5D Mark Ⅲ，一代代佳能“5D”轮番成为他的贴身伙伴。最新的EOS 5D Mark Ⅲ跟随李少白才短短两三个月时间，便被他赋予“五好战士”称号。 佳能EOS 5D系列不断改进，一代比一代好，我现在的主力“武器”就是EOS 5D Mark Ⅲ。
1952年出生，当知青下过乡，进工厂当过工人，在农村时自学摄影。1978年进入故宫博物院工作，任摄影师。主持故宫博物院摄影工作30年。 挖掘文物内涵，努力发现古代文物所蕴含的质朴、优雅之美；熟悉把握影像用户的需求，用精益求精的专业摄影技术忠实记录文物的形状、质感和色彩。 文物摄影不能为了追求画面效果而牺牲物品本身的细节，一定要关照到它的应用性。文物摄影要为文物研究服务，为文物欣赏服务。作为摄影
1960年生，艺术摄影专业，广东省博物馆首席摄影师 不能满足于为文物留下影像档案资料这个层面，而应该使文物摄影作品气韵生动，真正做到“神之又神而能静”。“静”，不是指静态的文物，而是使受众面对文物摄影作品时能引发其“返回”历史深处，探知古人的慧心，并向往一种宁静的精神境界。文物摄影拼到后来，应该就是拼人对艺术的理解，和文物对话、心灵互动。 文物不是“死去的东西”，它是有生命的、有美感的、有灵气
1951年生，西安工程大学毕业。陕西历史博物馆副研究馆员，专职文物摄影师。 文物摄影有如写文章。掌握了相机，好比认识了汉字，文章写的怎样，不在于识得字数的多寡，尽管我们认识的字数和贾平凹一样多。 文物摄影中记录影像的是相机，记录到怎样的影像，是灯光。灯光的运用像修辞、如文笔，是你写出文章的格调。 不识字肯定写不了文章，认识了字就一定能写出好文章么？ 好的文物影像，除了对器材、灯光等技术条件
1957年出生，现任宁夏博物馆副研究馆员。1984年在国家文物局华东培训中心学习专业文物考古摄影，从事文物考古摄影工作近30年。 我拍摄的《鎏金银壶》，按照右手持壶的习惯，拍摄时确定为竖幅构图并将壶把置于右侧；由于壶的质地为银质鎏金，金、银反光都很强烈，在布光时光线不能太强烈直接，背景纸选用白渐变灰，两侧光用影室灯加70×120cm大柔光箱，顶光使用影室灯加60×60cm小柔光箱，顶光比侧光略强
女，1938年生，1962年任中国戏曲研究院摄影师，1973-1996年担任担任文物出版社摄影师。摄影部主任。 我对文物摄影的理念和追求是：探幽寻往，以对古人的感同身受，再现尘封历史的瞬间。超越时空，以现代人的视角与技能，礼赞人类智慧创造 的永恒。 女俑 唐，高 54.5厘米1955年出土于西安高楼村，现藏于陕西省博物馆 唐代妇女以体态丰盈为美，这种风气到天宝年间尤盛。盛唐时期墓葬出土的女