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现代奥林匹克运动会拥有完整、系统的奥运形象景观策略,历届奥运会举办国通过其独特且完美的奥运景观发扬奥林匹克精神,彰显本国文化和形象.北京2022年冬奥会和冬残奥会会徽设计承载了中国文化基因,表达了奥林匹克运动精神,借鉴中国独特的传统文化及美学特征,呈现深厚的文化底蕴.
奥运形象景观与冬奥会会徽设计
【摘 要】
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现代奥林匹克运动会拥有完整、系统的奥运形象景观策略,历届奥运会举办国通过其独特且完美的奥运景观发扬奥林匹克精神,彰显本国文化和形象.北京2022年冬奥会和冬残奥会会徽设计承载了中国文化基因,表达了奥林匹克运动精神,借鉴中国独特的传统文化及美学特征,呈现深厚的文化底蕴.
【机 构】
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中央美术学院设计学院;中央美术学院
【出 处】
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美术观察
【发表日期】
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2022年2期
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“长安画派”花鸟画作为“长安画派”艺术创作的重要组成部分,以石鲁、方济众、何海霞、康师尧四位画家为中坚,他们将关陕地区的独特气质融于创作中,本着“一手伸向传统,一手伸向生活”的创作理念,开辟了当代花鸟画的新局面,继而影响了一大批花鸟画家.本文着重从创作理念、审美诉求、意蕴境界、笔墨表达四个方面来探析其艺术风格的特点.
2021年10月23日至11月21日,由何香凝美术馆主办的“何香凝与中国女子书画会:20世纪前半期中国女性艺术运动图景”专题展在深圳何香凝美术馆举行.该展览是“2020-2021年度广东省美术馆青年策展人扶持计划”的项目之一,也是何香凝美术馆“20世纪中国女性艺术”主题的开篇.
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读完王晓辉的访谈录《做最好的“自己”》,我的脑海里立刻蹦出作家刘亮程的一段话:“我二十多岁时,在尘土飞扬的路边,想望见四十岁、五十岁的自己,到底走到了哪里.如今我年近六十岁,知道已走在人生的远路上,此时回头,看见二十岁的自己还在那里,我在他远远的注视里,没有迷路,没有走失.”王晓辉是成长于20世纪80年代并在当代中国画发展中具有代表意义的艺术家.几十年来,他执著于中国画的当代性(水墨)转换和推进,在前辈采用“融合”来实现中国画“改良”的基础上,以一种主动自觉的开放态度和多元汲取的探索实践,在改革开放以来的
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在科技飞速发展的21世纪,全球化的生活进入了加速时代.伴随着计算机、互联网、虚拟现实技术、人工智能等现代科学技术发展的当代艺术也呈现了多元化发展的态势,对传统艺术的生存状况提出了挑战;但当我们从阿斯托·特勒曲线原理去梳理当代艺术的发展时,发现随着时间轴的推演,科技的进步是始终向上的,人们在追赶科技的时候其实无法与科技并驾齐驱,学习能力和适应性匹配完全无法顺应科技发展高度.当代艺术的思想内核在加速时代驱动下的时代特征呈现出内涵式发展的速度节奏.