【摘 要】
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文章通过重拾20世纪50年代的新粗野主义,尤其是粗野主义与图像、材料性的特殊关联,来检视当代建筑师的部分作品,借以说明建构思考在当下境况中存在的悖论。我们会想起戈特弗
【机 构】
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澳大利亚堪培拉大学,同济大学建筑与城市规划学院高密度人居环境生态与节能教育部重点实验室
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文章通过重拾20世纪50年代的新粗野主义,尤其是粗野主义与图像、材料性的特殊关联,来检视当代建筑师的部分作品,借以说明建构思考在当下境况中存在的悖论。我们会想起戈特弗里德·森佩尔有关戏剧化建构的理论,还有＂饰面＂面临着从建造形式转变成为文化范畴时所具备的批判性。然而,如果现在建筑批评所面临的紧迫议题恰是奇观的审美对当下文化的渗透,情况又会如何？隐含的悖论突出了＂粗野建构学＂中对＂切割＂这个专属于切石术与电影术的概念的寓言式借鉴。对于由切石术以及数字机器中生产出来的、承载图像的图纸而言,几何有着至
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