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【摘要】在全球化语境的背景下，消费主义的特性和急速发展的大众媒介相结合，为我国当代的油画创作提供了现实语境，因此油画创作的境遇也越来越严峻，具有后殖民属性、模式属性和商品属性等特征，创作性越来越低。目前，油画风格逐渐靠近艺术本体，民间美术造型饱含趣味性，具有独特的文化底蕴，提供了丰富的造型理念，促进了油画发展逐步靠近艺术本体。
【关键词】民间美术；油画创作；造型类别；造型手法
一、民间美术饱含趣味的造型概述
民间美术来源于日常生活，把图腾崇拜作为精神寄托的原始文化里的图形文字是其最早的渊源。民间美术进行造型时，很多作者没有把现实生活作为原则，相反，突出审美创作的个体感觉，依据自我积累进行主观思考，借助变形、抽象、总结等造型方式，与当时时代特色融会贯通，因此诞生了饱含艺术特色的造型，造型趣味包括丰富的造型类别和繁多的造型手法。
（一）造型类别呈现多元化
民间美术根据不同的地方特色和使用方法，造型的趣味性也各不相同。作者创作民间美术一方面是因为环境优美，另一方面是为了丰富民俗。因此民间美术既有美观价值，也具有实用性，其造型类别也丰富多彩，既有实用性强的工艺品，也有观赏性强的艺术品。民间美术的造型包括平面、立体、综合三类造型。其中木版年画、绘画、剪纸等都是平面造型，比如用木板印墨线再以手工着彩的绵竹年画，可以在春节用来装点房屋、新人结婚时点缀洞房、裁剪玩具的底样的剪纸作品，陕西地区被当作孩子保护神的马甲和肚兜，其上绣着蜈蚣、蝎子和蛇、壁虎、蟾蜍“五毒”。民间美术里的立体造型包括雕刻、编织等，例如陕西地区人们制作的狮子作品、河南地区制作西游记里的角色玩具等。我国美术的综合艺术造型有木偶作品等，例如以大自然里的燕子为原型制作的扎燕风筝，蕴含京剧脸谱文化的皮影等。
（二）丰富的造型手法
民间美术映射了现实生活，饱含浓郁的文化韵味，富有群体属性、人文属性、继承属性和历史特征，民间美术的造型手法和时代背景、创作者自身独特的价值观融会贯通。创作者强调内心的真实情感、关注本身，这种艺术特征和我国早期哲学思想奉行的天人合一的理念相辅相成。哲学大家王阳明撰写的《传习录》里就绝佳的表达了“万物一体”的核心思想。民间美术进行审美性的创作时，作家们在充分尊重审美客体的前提下，并不受制于具体的形态，反而是依据个人的审美观念，分解与再构客观存在，进而创造出种类繁多的造型手法。
第一，依据特定主题产生的造型手法。进行艺术创作时，作家依据相关的主题创作，借助现实存在的某种物质作为寓意的载体。比如，将“生殖”当作作品的中心思想实施设计时，作家会经常使用“蛇盘兔”等物质形式表达作品含义，阐明中心思想。
第二，对民间美术进行造型时跨越空间的制约。此种造型手法的特征是欢快、没有过多约束，可以从不同角度观察和欣赏艺术作品，解除了现实景象所受到的现实空间的约束。作者依据主观积累把肉眼看不到的景象呈现出来，进行创作时，使得空间不受现象表层的约束，而且延伸到更深层次，此类造型手法表达了表象遮挡下的物体的本质。无限制的空间形态的造型手法提供给人们一个崭新的、神奇的文化领域，例如我国民间美术里的一些平面作品，人们总是看到侧面牛头长着两只眼睛，打着腰鼓有着三个头、六个手臂、好几条腿的人，赶车的牛只用两只后蹄走路，两只前蹄扶着车子，大姑娘怀抱老虎就像抱着一只小鸡一样等。
第三，时间形态十分自由的造型手法，作者摒弃自然之物的实际情况，将表意作为目的，把各个时空的形态有机结合在一个画面里，而且无限制的嫁接时间和空间尽情创作，进而让作品呈现出独特魅力和想象力，比如洛州王兰畔地区创作的剪纸艺术品《苹果园》，其把犁土地、栽树、灌水、摘果、包装等瞬间都揉和到一个图画中。
二、我国民间美术的趣味设计对我国油画发展的作用
现今全球化程度逐渐加深，世界文明呈现多元化，这使艺术家们进行油画创作时不得不深思，现今背景下油画作品的精神内涵，就是怎样在我国现代油画创作时组建符合我国文化底蕴的艺术作品，让它不但契合现代的审美观，还有独树一帜的文化属性。基于此，我国民间美术所富含的造型类别、理念和手法给现代的油画创作带来了灵感。现阶段的油画创作已经渐渐向更具社会文化内涵的方向转型，缓步从崇尚新颖性、奇特性和不断复制靠向艺术本体。民间美术造型饱含趣味性，具有独特的文化底蕴，提供了丰富的造型理念和审美观，促进了油画发展逐步靠近艺术本体。
（一）造型方式给我国的油画创作带来灵感
我国民间美术的造型方法包括平面性的、立体性的、综合性的三种方式，现代的油画创作因此学习了丰富的造型类别。例如在运用影像造型的剪纸里，借助外表简洁的“实”和内部属性不清晰的“虚”，组建了独树一帜的造型方式，加之地域的差异性。南方地区的剪纸作品强调细腻之美，设计精巧，意境充满写实性；北方地区的剪纸作品追求大气之感，设计富有质感，如劳动人民般淳朴憨厚。此外，有的木雕作品气势恢宏，像甘肃地区的古墓中埋葬的人类和各种动物的雕刻艺术品；有的艺术作品美轮美奂，比如我国早期房子的房梁等。设计师进行设计时，应该适当引用我国民间美术里种类繁多的造型类别，挑选符合自身文化的造型，进行艺术创作。意大利的著名作家莫迪利阿尼所创作的艺术作品其灵感源于對黑人雕塑的探究。莫迪利阿尼被黑人雕塑的造型深深吸引，肃穆的美感和简洁的曲线深深将其触动，但是莫迪利阿尼创作的作品所要表达的美感与黑人雕塑所具有的豪迈和刚劲不同，是种精致的美感。毕加索的作品也受黑人雕塑的启示，他在创作时追求其本来的文化韵味。
罗中立自上世纪末起，它的油画作品也开始参考我国民间美术的造型方式。创作者从强调现实缓慢发展为与现实渐行渐远，在这个进程里，西方的古典文化和现代超写实的绘画所以挥的作用已经逐渐减少，戏剧的脸谱、年画、雕刻、皮影戏等艺术对作家的影响逐渐加强。罗中立进行创作时就学习这些民间美术里有益的因素，把作品里没有意义的元素去掉。他的作品逐渐从着重写实到着重主观感受与书写的主观阐释跨越，图画中直觉、豪放的造型引领了其艺术作品，也与作家表达大巴山的农民其天然性的属性融会贯通。
（二）造型艺术的思维与手法给我国油画创作带来灵感
我国民间美术所蕴含的造型观念以我国传统的民族传统为背景，把作家的主观思想、象征理念及丰富的想象作为指引。在此背景下，作家进行创作时与自己的理念相结合，让民间美术的感性和理性融会贯通、个体观念和集体观念有机结合、审美观念和功利观念互相交织，使得其造型手法展现了种类繁多的特性。依据相关主题创作的造型、无限制的时空设计手法开拓了更广阔的空间。“巴黎画派”的典型画家夏加尔，作品展示的时间与空间形态和民间美术所蕴含的造型手法大同小异。其作品展现的是主观感觉，并不是事物的外观表象，其与民间美术所孕育的主观的造型手法有相似的地方，使得作品呈现出童话般的神奇。例如作品《生日》，作家用超越现实的方法创作了奔跑灵动的情侣在饱含俄罗斯韵味的房子里的美好生活。而且“维也纳分离派”同样也推崇借鉴民间美术的元素。例如，克里姆特的作品就借鉴了民间美术的元素，因此他的画作既饱含象征性的哲学思想，还富有东方文化所具有的装饰趣味。我国的画家曹力先生在设计油画作品时同样参考了我国民间美术所蕴含的丰富的造型设计理念和技巧，从而给大家创作了这幅富含流行性和时空性、抽象性和具象性、虚幻性和真实性、奇妙性和客观性的伟大作品。
参考文献：
[1]左汉中.中国民间美术造型[M].长沙：湖南美术出版社，2006.
[2]许永康.当代语境下民族题材油画创作的人文关怀与社会学意义[J].当代文坛，2015（1）.
【关键词】民间美术；油画创作；造型类别；造型手法
一、民间美术饱含趣味的造型概述
民间美术来源于日常生活，把图腾崇拜作为精神寄托的原始文化里的图形文字是其最早的渊源。民间美术进行造型时，很多作者没有把现实生活作为原则，相反，突出审美创作的个体感觉，依据自我积累进行主观思考，借助变形、抽象、总结等造型方式，与当时时代特色融会贯通，因此诞生了饱含艺术特色的造型，造型趣味包括丰富的造型类别和繁多的造型手法。
（一）造型类别呈现多元化
民间美术根据不同的地方特色和使用方法，造型的趣味性也各不相同。作者创作民间美术一方面是因为环境优美，另一方面是为了丰富民俗。因此民间美术既有美观价值，也具有实用性，其造型类别也丰富多彩，既有实用性强的工艺品，也有观赏性强的艺术品。民间美术的造型包括平面、立体、综合三类造型。其中木版年画、绘画、剪纸等都是平面造型，比如用木板印墨线再以手工着彩的绵竹年画，可以在春节用来装点房屋、新人结婚时点缀洞房、裁剪玩具的底样的剪纸作品，陕西地区被当作孩子保护神的马甲和肚兜，其上绣着蜈蚣、蝎子和蛇、壁虎、蟾蜍“五毒”。民间美术里的立体造型包括雕刻、编织等，例如陕西地区人们制作的狮子作品、河南地区制作西游记里的角色玩具等。我国美术的综合艺术造型有木偶作品等，例如以大自然里的燕子为原型制作的扎燕风筝，蕴含京剧脸谱文化的皮影等。
（二）丰富的造型手法
民间美术映射了现实生活，饱含浓郁的文化韵味，富有群体属性、人文属性、继承属性和历史特征，民间美术的造型手法和时代背景、创作者自身独特的价值观融会贯通。创作者强调内心的真实情感、关注本身，这种艺术特征和我国早期哲学思想奉行的天人合一的理念相辅相成。哲学大家王阳明撰写的《传习录》里就绝佳的表达了“万物一体”的核心思想。民间美术进行审美性的创作时，作家们在充分尊重审美客体的前提下，并不受制于具体的形态，反而是依据个人的审美观念，分解与再构客观存在，进而创造出种类繁多的造型手法。
第一，依据特定主题产生的造型手法。进行艺术创作时，作家依据相关的主题创作，借助现实存在的某种物质作为寓意的载体。比如，将“生殖”当作作品的中心思想实施设计时，作家会经常使用“蛇盘兔”等物质形式表达作品含义，阐明中心思想。
第二，对民间美术进行造型时跨越空间的制约。此种造型手法的特征是欢快、没有过多约束，可以从不同角度观察和欣赏艺术作品，解除了现实景象所受到的现实空间的约束。作者依据主观积累把肉眼看不到的景象呈现出来，进行创作时，使得空间不受现象表层的约束，而且延伸到更深层次，此类造型手法表达了表象遮挡下的物体的本质。无限制的空间形态的造型手法提供给人们一个崭新的、神奇的文化领域，例如我国民间美术里的一些平面作品，人们总是看到侧面牛头长着两只眼睛，打着腰鼓有着三个头、六个手臂、好几条腿的人，赶车的牛只用两只后蹄走路，两只前蹄扶着车子，大姑娘怀抱老虎就像抱着一只小鸡一样等。
第三，时间形态十分自由的造型手法，作者摒弃自然之物的实际情况，将表意作为目的，把各个时空的形态有机结合在一个画面里，而且无限制的嫁接时间和空间尽情创作，进而让作品呈现出独特魅力和想象力，比如洛州王兰畔地区创作的剪纸艺术品《苹果园》，其把犁土地、栽树、灌水、摘果、包装等瞬间都揉和到一个图画中。
二、我国民间美术的趣味设计对我国油画发展的作用
现今全球化程度逐渐加深，世界文明呈现多元化，这使艺术家们进行油画创作时不得不深思，现今背景下油画作品的精神内涵，就是怎样在我国现代油画创作时组建符合我国文化底蕴的艺术作品，让它不但契合现代的审美观，还有独树一帜的文化属性。基于此，我国民间美术所富含的造型类别、理念和手法给现代的油画创作带来了灵感。现阶段的油画创作已经渐渐向更具社会文化内涵的方向转型，缓步从崇尚新颖性、奇特性和不断复制靠向艺术本体。民间美术造型饱含趣味性，具有独特的文化底蕴，提供了丰富的造型理念和审美观，促进了油画发展逐步靠近艺术本体。
（一）造型方式给我国的油画创作带来灵感
我国民间美术的造型方法包括平面性的、立体性的、综合性的三种方式，现代的油画创作因此学习了丰富的造型类别。例如在运用影像造型的剪纸里，借助外表简洁的“实”和内部属性不清晰的“虚”，组建了独树一帜的造型方式，加之地域的差异性。南方地区的剪纸作品强调细腻之美，设计精巧，意境充满写实性；北方地区的剪纸作品追求大气之感，设计富有质感，如劳动人民般淳朴憨厚。此外，有的木雕作品气势恢宏，像甘肃地区的古墓中埋葬的人类和各种动物的雕刻艺术品；有的艺术作品美轮美奂，比如我国早期房子的房梁等。设计师进行设计时，应该适当引用我国民间美术里种类繁多的造型类别，挑选符合自身文化的造型，进行艺术创作。意大利的著名作家莫迪利阿尼所创作的艺术作品其灵感源于對黑人雕塑的探究。莫迪利阿尼被黑人雕塑的造型深深吸引，肃穆的美感和简洁的曲线深深将其触动，但是莫迪利阿尼创作的作品所要表达的美感与黑人雕塑所具有的豪迈和刚劲不同，是种精致的美感。毕加索的作品也受黑人雕塑的启示，他在创作时追求其本来的文化韵味。
罗中立自上世纪末起，它的油画作品也开始参考我国民间美术的造型方式。创作者从强调现实缓慢发展为与现实渐行渐远，在这个进程里，西方的古典文化和现代超写实的绘画所以挥的作用已经逐渐减少，戏剧的脸谱、年画、雕刻、皮影戏等艺术对作家的影响逐渐加强。罗中立进行创作时就学习这些民间美术里有益的因素，把作品里没有意义的元素去掉。他的作品逐渐从着重写实到着重主观感受与书写的主观阐释跨越，图画中直觉、豪放的造型引领了其艺术作品，也与作家表达大巴山的农民其天然性的属性融会贯通。
（二）造型艺术的思维与手法给我国油画创作带来灵感
我国民间美术所蕴含的造型观念以我国传统的民族传统为背景，把作家的主观思想、象征理念及丰富的想象作为指引。在此背景下，作家进行创作时与自己的理念相结合，让民间美术的感性和理性融会贯通、个体观念和集体观念有机结合、审美观念和功利观念互相交织，使得其造型手法展现了种类繁多的特性。依据相关主题创作的造型、无限制的时空设计手法开拓了更广阔的空间。“巴黎画派”的典型画家夏加尔，作品展示的时间与空间形态和民间美术所蕴含的造型手法大同小异。其作品展现的是主观感觉，并不是事物的外观表象，其与民间美术所孕育的主观的造型手法有相似的地方，使得作品呈现出童话般的神奇。例如作品《生日》，作家用超越现实的方法创作了奔跑灵动的情侣在饱含俄罗斯韵味的房子里的美好生活。而且“维也纳分离派”同样也推崇借鉴民间美术的元素。例如，克里姆特的作品就借鉴了民间美术的元素，因此他的画作既饱含象征性的哲学思想，还富有东方文化所具有的装饰趣味。我国的画家曹力先生在设计油画作品时同样参考了我国民间美术所蕴含的丰富的造型设计理念和技巧，从而给大家创作了这幅富含流行性和时空性、抽象性和具象性、虚幻性和真实性、奇妙性和客观性的伟大作品。
参考文献：
[1]左汉中.中国民间美术造型[M].长沙：湖南美术出版社，2006.
[2]许永康.当代语境下民族题材油画创作的人文关怀与社会学意义[J].当代文坛，2015（1）.