虎年春晚最受关注的除了再聚首的小虎队和复出的王菲,最让人关注的恐怕还是赵本山。然而今年他的小品《捐助》却惹来非议一片,不少人说本山大叔已经江郎才尽了。联想到张艺谋去年的《三枪拍案惊奇》骂声一片,在柏林电影节颗粒无收,甚至王菲将于今年举行的演唱会门票有走低的趋势-似乎之前备受推崇的传统偶像已经走入了黄昏。
　　元宵节晚会,赵本山领取了“我最喜爱的春晚节目”小品类一等奖,站在舞台上他没有发表什么获奖感言。虎年春晚,对于登上这个舞台已有20个年头的赵本山来说是极为特殊的一次。大病初愈的身体、与4位弟子合作演小品,再加上春晚之后来自四面八方的争议,让这位年过半百的笑星心力交瘁。
　　对于春晚“专业户”、小品“戏霸”的说法,赵本山坦言,他也有自己的苦衷:“春晚对于我来说更是一种责任。它是个战场,需要我这种战士,咬着牙我也得上,不能随便说歇就歇,那是不负责任。”
　　赵本山的话最起码透漏出了两层耐人寻味的意思:
　　一是春晚是战场。此话不假,作为中国人每年除夕的“饺子”,哪一年春晚的节目不是经过千挑万选的?能最终冲出重围展呈现观众眼前的个个都是狠角色,此为“战场”之一。现在的观众越来越挑剔,上了春晚并不是就万事大吉了:节目受欢迎了还有人提出批评指正;如果不那么受欢迎,那就更不受人待见了。此为“战场”之二。十几亿双眼睛都盯着这几个人,好好坏坏的结局却只有他们自个儿承担。
　　二是不能随便说歇就歇。每年的春晚都是些老面孔,小品相声是赵本山、郭冬临、冯巩;歌舞是宋祖英、张也;魔术去年刘谦大火,2009年看了一整年,2010春晚还是他;主持人就更不用说了。而赵本山更是每年春晚的期待。本来没在电视机前,一听见赵本山出来了都放下了手里的筷子、张罗的伙计,不管是好是坏,最终能带给你最多笑容的还是赵本山的节目。今年小品类节目倒是出现了一些新面孔,但能给人留下印象的几乎没有。
　　在某门户网发起的“该不该保卫赵本山”的调查中,54.12%的网友支持赵本山,认为其价值毋庸置疑,20多年来为人们创造的快乐至今无人能及。的确,本山大叔不容易啊,要带徒弟、要拍电视剧电影、要照顾广告商、要推新节目⋯⋯对于这些争议,赵本山倒是颇看得开,不管说什么他都一概接纳:“上春晚就该承受压力、批评,因为老百姓喜欢你所以才关注你,关注你才愿意给你挑毛病,所以我打心眼里感激那些善意的提醒,这也是给我敲了一个警钟。”
　　关于“张艺谋到底‘黄昏’了没有”的讨论好几年前就开始了,一直就没断过。《有话好好说》被指只能说是表达了对昆廷·塔伦蒂诺的敬意;《幸福时光》被指格局太小,惨不忍睹;《英雄》是尾随李安、取悦好莱坞的跟风之作;《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》则是彻彻底底的商业之作了,后者还稍有色情之嫌;去年的《三枪拍案惊奇》则被称作是春晚、东北二人转和《武林外传》的大杂烩,有评论家称:“何须三枪,简直一枪毙命!”
　　张艺谋的问题主要来源于商业和艺术的天生矛盾。在这二者的交锋面前,我们理解张艺谋等电影人的集体撒退和精神妥协。但商业妥协并不等同于媚俗。而《三枪》在娱乐造势和媒体竞逐的背后,留下的更多是小沈阳式的游戏谐虐之语和滑稽的表演:不要迷恋哥,哥只是一个美丽的传说!上亿的投资只留给人们一句网络流行语言,不能不令人遗憾。
　　公正地说,张艺谋是目前在国际上最有影响力也最成熟的中国内地导演。其扛鼎之作如《红高粱》、《活着》等代表着一种高度。因为他的不断努力,提升了中国影片在国际上的地位。说他是中国电影的一面旗帜毫不为过。正因为如此,我们对张艺谋的电影有着太多的期待。而希望越大,失望也就越大。
　　除了赵本山和张艺谋,备受质疑的文化界有余秋雨。他称自己追加了30万元捐款,却爆出了“捐款门”;主持界的陈鲁豫,开创了国内谈话节目的先河,近来却被人指责提问过于“脑残”;开头提到的王菲,春晚复出就获了个三等奖,演唱会门票价格走低;除了一部《霸王别姬》,陈凯歌最有名气的作品就是臭名昭著的《无极》;就连2009年过世的大师季羡林,究竟是“真大师”还是“伪大师”也吵吵嚷嚷了很长一段时间了……
　　其实道理很简单:人无千日好,花无百日红,很多明星倒看得更坦然——谁能够一直红啊?如日中天的时候就尽情释放光芒,走入黄昏的时候还要想着不久之后天就全黑了,每个阶段都做当下最该做的事情而已。