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摘 要：在古代中国竹笛作为伴奏或合奏的民族乐器，二十世纪是中国竹笛独奏艺术的大发展时期。这一时期竹笛的各流派开始形成、发展，反映出不同的演奏风格，还出现了一批演奏家并创作出许多独奏作品。本文主要以南北派竹笛和新派竹笛为主，来探讨各流派的演奏风格。
关键词：中国竹笛；独奏艺术；流派；演奏风格
引 言
中国竹笛是我国传统的民族音乐，在中国的传统音乐中占有重要的地位。中国竹笛声音响亮、浑厚、清脆，穿透力强，在我国的戏剧音乐是伴奏或合奏的地位。直到二十世纪中期，中国竹笛逐渐摆脱了伴奏或合奏的角色，以独奏的形式出现在音乐舞台上，还产生了一批优秀的竹笛家。在演奏技巧方面，明清时中国竹笛演奏技巧的南北风格开始形成，表现在南方的昆曲和北方的梆子戏中，曲笛和梆笛的名称由此而来。南北派也从此开始，形成了以冯子存、刘管乐为代表的北派竹笛，以赵松庭、陆春龄为代表的南派竹笛以及后来以刘森为代表的新派竹笛。
中国竹笛的演奏技巧日渐成熟，形成了中国竹笛演奏的各种流派风格，南派竹笛有颤音、叠音、倚音、打音等技巧，注重旋律线条，突出了江南丝竹音乐的韵味。北派竹笛有剁音、滑音、吐音、历音等技巧，声音响亮、清脆，表现力强，多用来表现热情欢快的音乐。在南北派的基础上产生出了其他风格的流派，因此丰富了中国竹笛的艺术风格，使得我国的竹笛艺术发展更加繁荣。
一、中国竹笛的由来
（一）中国竹笛的起源
竹笛作为我国传统的民族乐器，历史悠久，距今已有八九千年历史了，大多数是用竹子制作而成。近年在距今约七千年左右的浙江河姆渡遗址发现160件骨哨，均用禽类动物中段肢骨加工制成。1986-1987年先后在河南舞阳县贾湖发现七音孔和八音孔骨笛计18支。经过专业人员鉴定，发现贾湖骨笛已具备七声音阶，可吹奏旋律；说明贾湖骨笛的音阶和吹奏方式与中国竹笛有密切联系。已故赵松庭老师认为“中国竹笛不但是最古老的乐器，也是所有管乐器的鼻祖”。
中国竹笛大约在黄帝时代从骨制变成竹制。赵松庭老师也认为“我国最迟在黄帝时代已经有了竹制的笛子”。《吕氏春秋·古乐》记载了中国最早制作竹笛的传说，“黄帝使伶伦伐竹于昆溪，笛吹之，似凤鸣”。据说在距今五千多年的黄帝时期，伶伦是位音乐家，黄帝安排伶伦去山里砍伐竹子制作竹笛，在去山上的过程中偶然遇到几只凤凰，在天上自由自在飞翔鸣叫，因凤凰的鸣叫声，伶伦确定了音律，制作出竹笛。因此，在我们日常生活中所见的竹笛大多数由竹子制作而成。中国竹笛作为中国最古老的吹奏乐器，竹笛的发展极大地推动了民间器乐的发展，对我国民间音乐传播起着重要的作用。
（二）中国竹笛独奏艺术的兴起
二十世纪，中国竹笛独奏的表演形式发展迅速。1938年，中国民族器乐演奏家卫仲乐随“中国文化剧团”赴美国演出时，用中国竹笛独奏民间乐曲《鹧鸪飞》，并在美国灌制了唱片。1953年召开全国第一届民间音乐舞蹈观摹会演大会，冯老以河北省代表的身份参加演出，他演奏的《放风筝》、《喜相逢》两首笛子独奏曲，以他那嘹亮的音色，动听的旋律，丰富而纯熟的演奏技巧塑造了鲜明、朴实的音乐形象，轰动了大会，轰动了北京。此后，竹笛不仅在民间音乐中起到伴奏的作用，而且成为人们喜闻乐见的独奏乐器。中国竹笛受各地区民间歌曲、民间戏曲等影响，早期的独奏作品大多由民间音乐改编而来，具有南方音乐或北方音乐的特点。由于演奏者所处地域不同，历史文化差异，所创作出的风格各有特色；中国竹笛大体可分为北派竹笛、南派竹笛和新派竹笛。
二、中国竹笛的流派
（一）北派竹笛
北派竹笛在内蒙、河南、河北、山东、山西、甘肃等北方地区流行，以冯子存、刘管乐为代表，演奏“梆笛”为主。因为受地域、历史文化的影响，北方地区的竹笛演奏家主要演奏梆子戏、二人台音乐及山歌曲子等，将这些民间音乐进行加工、改编成为中国竹笛独奏曲。北派竹笛笛身较短、细，多以F、G调来演奏曲目；其演奏风格粗狂豪放，音色高亢，节奏活泼跳跃，对气息的运用要求熟练掌握。其乐曲旋律跌宕起伏，多用吐音、滑音、剁音、花舌、历音等演奏技巧。
北派竹笛代表冯子存长期从事二人台音乐的伴奏，因此创编了一批竹笛独奏曲，如《喜相逢》、《放风筝》、《对花》、《五梆子》、《闹花灯》、《黄莺亮翅》等；这些作品具有浓郁的地方风格，竹笛独奏艺术迈向了专业的独奏舞台，首开北派竹笛艺术之先河。另一位北派竹笛代表是刘管乐，他早期受地方戏曲的影响，因此有非常深厚的民间音乐根底。他创编并演奏的竹笛独奏曲有《买菜》、《茉莉花》《荫中鳥》、《巧相逢》、《和平鸽》等；为北派竹笛做出了创造性的贡献。
通过以上的分析，我们了解到冯子存、刘管乐等竹笛演奏家之所以能形成北派竹笛，这与各自的经历、历史文化和地域离不开。特别是受民族区域文化的影响，如北方十分寒冷，因此在吹奏竹笛时必须快速，有力才能吹响；还有在性格上受西北少数民族的影响，主动性极强。在音乐上便出现了西北民歌的高亢、河北说唱的顿挫有力，展现出北方音乐风格的阳刚之气。
（二）南派竹笛
南派竹笛主要流行在江苏、广东、浙江等地区，以赵松庭、陆春龄为代表，演奏“曲笛”为主，将江南民间丝竹音乐、江浙一带的地方戏曲音乐、南方民歌等加工改编成为中国竹笛独奏曲。南派竹笛笛身较长、粗，常使用C、D调竹笛演奏曲子；因笛身较长，所以声音深沉雄厚。其演奏风格委婉细腻，节奏较平稳，音色柔美；乐曲旋律优美流畅，且具有歌唱性，气息运用得十分巧妙，在演奏中多使用叠音、颤音、倚音、打音等技巧。
南派竹笛代表赵松庭年轻时期学习过昆曲、乱弹等戏曲音乐，还善于演奏各种民族乐器；他的竹笛艺术不仅具有昆曲的典雅秀丽，而且还有乱弹的华丽活泼。他的代表作品有《婺江风光》、《采茶忙》、《三五七》等，这些作品的音乐素材源自于浙东地区的婺剧音乐。赵松庭开创并丰富了南派竹笛的演奏风格，奠定其坚实的基础。另一位南派竹笛代表陆春龄，他不仅使竹笛艺术具有城镇江南丝竹音乐的悠长细腻，还有乡村江南丝竹音乐的朴实有劲。他创作了一批代表性的优秀作品，如《行街》、《三六》、《中花六板》、《欢乐歌》等；这些作品是根据江南民间丝竹音乐改编创作而成，江南丝竹音乐特点鲜明。如《欢乐歌》中旋律优美流畅，易于哼唱，强弱对比明显，曲子一起呵成，江南水乡美丽的画面不禁在脑海中油然而生。陆春龄为南派竹笛演奏风格的形成做出了巨大的贡献。 通过以上的分析，我们了解到赵松庭、陆春龄等竹笛演奏家之所以能形成南派竹笛，这与各自的经历、历史文化和地域离不开，特别是受江南文化的影响。江南文化是以苏州为中心的南派区域文化为主，它具有明显的水乡文化特色，这里的人民具有细腻的情感，舒展秀丽的特点与吴地山水有密切的关系；它还具有浓郁的人民文化特色，这些与南方的气候和群众有直接关系。南方人有语言柔和、性情温和等特点，使得在吹奏竹笛时讲究气息的运用，作品旋律的骨干音以级进为主，导致南派竹笛演奏风格委婉曲折。
（三）新派竹笛
随着南北派的不断发展，直到二十世纪五十年代末，一个新的流派崭露头脚，我国著名的竹笛演奏家刘森开创了一个不同于南北派的“新派”。他不断在实践中形成了自己的演奏风格，即有别于北派竹笛的粗犷豪放，又有别于南派竹笛的柔美细腻，其特点是富有歌唱性和抒情性。刘森打破了南北派的局限，并不会只限制于某种特定的民族音乐范围，他在传统音乐方面以舞蹈音乐为素材，用它来展现乐曲旋律的歌唱性和抒情性，正如《牧笛》中的慢板就是一个典型的例子。
刘森是一位专业的竹笛演奏家，他曾系统地学习过声乐、西方作曲和乐队指挥，这也是他与其他竹笛演奏家不同之处，因此刘森创作的作品和演奏风格与南北派不尽相同。刘森借鉴了西方音乐，创作并演奏了一批作品，如《天鹅》、《云雀》等；他还吸收和借鉴了北派竹笛民间音乐风味浓烈、富有戏剧性的特点，逐渐形成了自己的演奏风格。他将超高音、气滑音、弹跳音运用到笛曲中，用按半音的指法来演奏带有变化音的中外作品，极大地丰富了竹笛的演奏技巧，从而推动中国竹笛的发展。新派竹笛的代表还有简广易、黄尚元、李镇、李增光等，他们都创作并演奏了许多独奏曲，如简广易的《牧民新歌》、李镇的《走西口》、李增光的《绿洲》等作品广为流传，把新派竹笛推向了一个高峰。
三、中国竹笛流派的风格
二十世纪中叶，中国竹笛发展迅速，由于地域和历史文化的不同，这时候竹笛艺术的演奏技巧、演奏风格和作品都取得了较大的发展。无论是以冯子存和赵松庭为代表的南北派竹笛，还是以刘森为代表的新派竹笛，在竹笛演奏风格上已出现较大的区分。北派竹笛的演奏风格热情奔放，南派竹笛的演奏风格柔美婉转，新派竹笛的演奏风格则侧重于歌唱性和抒情性。
（一）北派竹笛风格
北派竹笛以演奏梆笛为主，演奏风格粗犷豪放；梆笛的特点在于旋律、节奏和速度上的对比，板式结构多为严格的变奏体，力度变化大，舌头技巧多。我们可以从音乐的四大基本要素来侧面体现北派竹笛的风格：在音高上，北派竹笛音域较高，因此演奏出来的音乐高亢嘹亮：在音量上，北派作品演奏力度粗犷、有劲；在音值上，北派竹笛前面部分较为规整，后面部分是吐音演奏，速度不断加快；在音色上，北派竹笛嘹亮粗犷。
北派竹笛可以从演奏技巧的运用来反映其演奏风格，北方民间音乐的风格直率豪放，因此笛曲也具有热情奔放的特点，多用于表达欢快热烈的场景。北派竹笛主要在指法和舌的运用上突出，吐音、滑音、剁音、花舌、历音等演奏技巧将北派竹笛的演奏风格体现得淋漓尽致，演奏技巧随着旋律的变化而变化；其演奏技巧的关键之一是舌的运用，在演奏时需要演奏者的舌头灵活、快速，从而来更好的表现作品，体现出北派竹笛的阳刚之气。
北派竹笛的演奏风格最具代表性的人是冯子存先生，我们可以从冯子存先生的作品和演奏技巧上更好地了解北派竹笛的风格，冯子存先生的演奏风格是在山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲音乐的影响下形成的，他的演奏特点是使用急促的顿音、有力的剁音、华丽的花舌及颤音来将北方旋律完美展现。其代表作品《喜相逢》共有四段，分别用吐音、加花、变奏来加强作品的情绪变化，是一首具有北方特色的独奏曲；他还创作了大量极具地方区域色彩的作品北派竹笛的演奏风格为音调高亢，旋律起伏大，作品情绪粗犷奔放。
（二）南派竹笛风格
南派竹笛多用演奏曲笛，其风格秀丽委婉；曲笛以不同板式的组合、速度、节拍以及作品的感情变化来体现曲笛音乐的变化体，并且会随着旋律的变化而变化，从而表现出乐曲中的抒情欢快。我们可以从音乐的四大基本要素来侧面体现南派竹笛的风格：在音高上，南派竹笛音域较低，使作品表现出含蓄稳重的感觉；在音量上，南派作品的演奏力度偏柔；在音值上，南派竹笛前面部分的演奏較自由，而后面部分则是以连音来表现作品，速度越来越快，有连绵不断的感觉；在音色上，南派竹笛温和、飘逸。
南派竹笛可以从演奏技巧的运用来反映其演奏风格，南方民间音乐的风格清新秀丽，因此南派竹笛具有委婉温和的特点。南派竹笛的演奏技巧主要包括气息、舌头、指法以及口风这四个方面，其中气息是最难控制的，讲究气息均匀，需要演奏者长年累月的练习积累才能较好的掌握；关于舌头方面要求力度平均，富有颗粒感，有弹力，节奏均衡；口风方面则需要演奏者注意口风之大小及嘴劲的调整；指法主要包含有叠音、颤音、倚音、打音等技巧，从这四个方面我们能清楚地了解到南派竹笛委婉细腻的演奏风格。南派竹笛在演奏技巧上多注重气息与指法的结合，侧重于表达人物的内心情感和美好的愿望。
介绍到南派竹笛的演奏风格不得不介绍的艺术家是赵松庭先生，他是南派曲笛的代表人物并且集竹笛理论、演奏和创作于一身的竹笛家。赵松庭先生学习过昆曲、乱弹等戏曲音乐，还吸收民间音乐；其代表作为《早晨》。他的演奏特点热情活泼、优雅秀丽，不仅吸收了北派竹笛的演奏技巧，还吸收了昆曲中的运气方法和灵活的指法；赵松庭先生运用传统的演奏技巧生动的展示现实生活。
（三）新派竹笛风格
我们通过以上的分析，明显地感受到南北两派的演奏风格存在着十分显著的差别。新派竹笛在南北两派竹笛的基础上吸收了其精华并弥补其不足之处，开创了一条新的艺术之路；其音乐风格富有歌唱性，表现力强，代表作有刘森的《牧笛》、简广易的《牧民新歌》、《山村迎新人》，新派竹笛的演奏风格主要从气息、指法和舌头这三个方面来分析。 在气息上，南派竹笛讲究气息均匀，北派竹笛讲究气息起伏大，新派竹笛则与南北派有所差别。刘森在气息的运用上很少用平稳的旋律线条，而是经常使用紧密的气颤音，以致于他的许多作品旋律性都非常强，并且在演奏上常使用气冲音和气滑音，这些演奏技巧在南北派中是极少出现的。
新派竹笛在很多方面都继承了北派竹笛的风格，但也加入了新的血液；刘森在指法上加入了半孔以便演奏带变化音的中外曲子。他还开创了超高音、气滑音和复杂的弹跳音，握笛的手法自然松弛，有助于更好地演奏曲目。
在舌的运用上，刘森与南北两派相区别，包括吐音与点吐音。他的吐音并没有南派竹笛那么灵巧，也没有南派竹笛那么豪放，吐音运用得十分巧妙，有很好的独立性和均衡感，颗粒感极强，十分有特点。他的点舌音就是出于吐与非吐得状态，刘森的《牧笛》就是一个典型的例子。新派竹笛是中国竹笛的一股清流，极大地推动了中国竹笛的发展。
结 语
综上所述，中国竹笛各流派之间并不是各自发展、互不交流的，从南北派与新派之间的分析可知。南派竹笛清新温和，北派竹笛粗犷豪放，新派竹笛侧重于歌唱性；南北派是由民间音乐发展起来的，新派竹笛则吸收了南北派特点进行发展，具有一种专业的性质，各流派之间相互学习，取长补短。中国竹笛在民间器乐中占有重要的一席之地，我们应努力传播并创造出更多优秀的作品，使我国民间音乐的发展更加繁荣。
参考文献
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（作者单位：广西艺术学院艺术研究院）
关键词：中国竹笛；独奏艺术；流派；演奏风格
引 言
中国竹笛是我国传统的民族音乐，在中国的传统音乐中占有重要的地位。中国竹笛声音响亮、浑厚、清脆，穿透力强，在我国的戏剧音乐是伴奏或合奏的地位。直到二十世纪中期，中国竹笛逐渐摆脱了伴奏或合奏的角色，以独奏的形式出现在音乐舞台上，还产生了一批优秀的竹笛家。在演奏技巧方面，明清时中国竹笛演奏技巧的南北风格开始形成，表现在南方的昆曲和北方的梆子戏中，曲笛和梆笛的名称由此而来。南北派也从此开始，形成了以冯子存、刘管乐为代表的北派竹笛，以赵松庭、陆春龄为代表的南派竹笛以及后来以刘森为代表的新派竹笛。
中国竹笛的演奏技巧日渐成熟，形成了中国竹笛演奏的各种流派风格，南派竹笛有颤音、叠音、倚音、打音等技巧，注重旋律线条，突出了江南丝竹音乐的韵味。北派竹笛有剁音、滑音、吐音、历音等技巧，声音响亮、清脆，表现力强，多用来表现热情欢快的音乐。在南北派的基础上产生出了其他风格的流派，因此丰富了中国竹笛的艺术风格，使得我国的竹笛艺术发展更加繁荣。
一、中国竹笛的由来
（一）中国竹笛的起源
竹笛作为我国传统的民族乐器，历史悠久，距今已有八九千年历史了，大多数是用竹子制作而成。近年在距今约七千年左右的浙江河姆渡遗址发现160件骨哨，均用禽类动物中段肢骨加工制成。1986-1987年先后在河南舞阳县贾湖发现七音孔和八音孔骨笛计18支。经过专业人员鉴定，发现贾湖骨笛已具备七声音阶，可吹奏旋律；说明贾湖骨笛的音阶和吹奏方式与中国竹笛有密切联系。已故赵松庭老师认为“中国竹笛不但是最古老的乐器，也是所有管乐器的鼻祖”。
中国竹笛大约在黄帝时代从骨制变成竹制。赵松庭老师也认为“我国最迟在黄帝时代已经有了竹制的笛子”。《吕氏春秋·古乐》记载了中国最早制作竹笛的传说，“黄帝使伶伦伐竹于昆溪，笛吹之，似凤鸣”。据说在距今五千多年的黄帝时期，伶伦是位音乐家，黄帝安排伶伦去山里砍伐竹子制作竹笛，在去山上的过程中偶然遇到几只凤凰，在天上自由自在飞翔鸣叫，因凤凰的鸣叫声，伶伦确定了音律，制作出竹笛。因此，在我们日常生活中所见的竹笛大多数由竹子制作而成。中国竹笛作为中国最古老的吹奏乐器，竹笛的发展极大地推动了民间器乐的发展，对我国民间音乐传播起着重要的作用。
（二）中国竹笛独奏艺术的兴起
二十世纪，中国竹笛独奏的表演形式发展迅速。1938年，中国民族器乐演奏家卫仲乐随“中国文化剧团”赴美国演出时，用中国竹笛独奏民间乐曲《鹧鸪飞》，并在美国灌制了唱片。1953年召开全国第一届民间音乐舞蹈观摹会演大会，冯老以河北省代表的身份参加演出，他演奏的《放风筝》、《喜相逢》两首笛子独奏曲，以他那嘹亮的音色，动听的旋律，丰富而纯熟的演奏技巧塑造了鲜明、朴实的音乐形象，轰动了大会，轰动了北京。此后，竹笛不仅在民间音乐中起到伴奏的作用，而且成为人们喜闻乐见的独奏乐器。中国竹笛受各地区民间歌曲、民间戏曲等影响，早期的独奏作品大多由民间音乐改编而来，具有南方音乐或北方音乐的特点。由于演奏者所处地域不同，历史文化差异，所创作出的风格各有特色；中国竹笛大体可分为北派竹笛、南派竹笛和新派竹笛。
二、中国竹笛的流派
（一）北派竹笛
北派竹笛在内蒙、河南、河北、山东、山西、甘肃等北方地区流行，以冯子存、刘管乐为代表，演奏“梆笛”为主。因为受地域、历史文化的影响，北方地区的竹笛演奏家主要演奏梆子戏、二人台音乐及山歌曲子等，将这些民间音乐进行加工、改编成为中国竹笛独奏曲。北派竹笛笛身较短、细，多以F、G调来演奏曲目；其演奏风格粗狂豪放，音色高亢，节奏活泼跳跃，对气息的运用要求熟练掌握。其乐曲旋律跌宕起伏，多用吐音、滑音、剁音、花舌、历音等演奏技巧。
北派竹笛代表冯子存长期从事二人台音乐的伴奏，因此创编了一批竹笛独奏曲，如《喜相逢》、《放风筝》、《对花》、《五梆子》、《闹花灯》、《黄莺亮翅》等；这些作品具有浓郁的地方风格，竹笛独奏艺术迈向了专业的独奏舞台，首开北派竹笛艺术之先河。另一位北派竹笛代表是刘管乐，他早期受地方戏曲的影响，因此有非常深厚的民间音乐根底。他创编并演奏的竹笛独奏曲有《买菜》、《茉莉花》《荫中鳥》、《巧相逢》、《和平鸽》等；为北派竹笛做出了创造性的贡献。
通过以上的分析，我们了解到冯子存、刘管乐等竹笛演奏家之所以能形成北派竹笛，这与各自的经历、历史文化和地域离不开。特别是受民族区域文化的影响，如北方十分寒冷，因此在吹奏竹笛时必须快速，有力才能吹响；还有在性格上受西北少数民族的影响，主动性极强。在音乐上便出现了西北民歌的高亢、河北说唱的顿挫有力，展现出北方音乐风格的阳刚之气。
（二）南派竹笛
南派竹笛主要流行在江苏、广东、浙江等地区，以赵松庭、陆春龄为代表，演奏“曲笛”为主，将江南民间丝竹音乐、江浙一带的地方戏曲音乐、南方民歌等加工改编成为中国竹笛独奏曲。南派竹笛笛身较长、粗，常使用C、D调竹笛演奏曲子；因笛身较长，所以声音深沉雄厚。其演奏风格委婉细腻，节奏较平稳，音色柔美；乐曲旋律优美流畅，且具有歌唱性，气息运用得十分巧妙，在演奏中多使用叠音、颤音、倚音、打音等技巧。
南派竹笛代表赵松庭年轻时期学习过昆曲、乱弹等戏曲音乐，还善于演奏各种民族乐器；他的竹笛艺术不仅具有昆曲的典雅秀丽，而且还有乱弹的华丽活泼。他的代表作品有《婺江风光》、《采茶忙》、《三五七》等，这些作品的音乐素材源自于浙东地区的婺剧音乐。赵松庭开创并丰富了南派竹笛的演奏风格，奠定其坚实的基础。另一位南派竹笛代表陆春龄，他不仅使竹笛艺术具有城镇江南丝竹音乐的悠长细腻，还有乡村江南丝竹音乐的朴实有劲。他创作了一批代表性的优秀作品，如《行街》、《三六》、《中花六板》、《欢乐歌》等；这些作品是根据江南民间丝竹音乐改编创作而成，江南丝竹音乐特点鲜明。如《欢乐歌》中旋律优美流畅，易于哼唱，强弱对比明显，曲子一起呵成，江南水乡美丽的画面不禁在脑海中油然而生。陆春龄为南派竹笛演奏风格的形成做出了巨大的贡献。 通过以上的分析，我们了解到赵松庭、陆春龄等竹笛演奏家之所以能形成南派竹笛，这与各自的经历、历史文化和地域离不开，特别是受江南文化的影响。江南文化是以苏州为中心的南派区域文化为主，它具有明显的水乡文化特色，这里的人民具有细腻的情感，舒展秀丽的特点与吴地山水有密切的关系；它还具有浓郁的人民文化特色，这些与南方的气候和群众有直接关系。南方人有语言柔和、性情温和等特点，使得在吹奏竹笛时讲究气息的运用，作品旋律的骨干音以级进为主，导致南派竹笛演奏风格委婉曲折。
（三）新派竹笛
随着南北派的不断发展，直到二十世纪五十年代末，一个新的流派崭露头脚，我国著名的竹笛演奏家刘森开创了一个不同于南北派的“新派”。他不断在实践中形成了自己的演奏风格，即有别于北派竹笛的粗犷豪放，又有别于南派竹笛的柔美细腻，其特点是富有歌唱性和抒情性。刘森打破了南北派的局限，并不会只限制于某种特定的民族音乐范围，他在传统音乐方面以舞蹈音乐为素材，用它来展现乐曲旋律的歌唱性和抒情性，正如《牧笛》中的慢板就是一个典型的例子。
刘森是一位专业的竹笛演奏家，他曾系统地学习过声乐、西方作曲和乐队指挥，这也是他与其他竹笛演奏家不同之处，因此刘森创作的作品和演奏风格与南北派不尽相同。刘森借鉴了西方音乐，创作并演奏了一批作品，如《天鹅》、《云雀》等；他还吸收和借鉴了北派竹笛民间音乐风味浓烈、富有戏剧性的特点，逐渐形成了自己的演奏风格。他将超高音、气滑音、弹跳音运用到笛曲中，用按半音的指法来演奏带有变化音的中外作品，极大地丰富了竹笛的演奏技巧，从而推动中国竹笛的发展。新派竹笛的代表还有简广易、黄尚元、李镇、李增光等，他们都创作并演奏了许多独奏曲，如简广易的《牧民新歌》、李镇的《走西口》、李增光的《绿洲》等作品广为流传，把新派竹笛推向了一个高峰。
三、中国竹笛流派的风格
二十世纪中叶，中国竹笛发展迅速，由于地域和历史文化的不同，这时候竹笛艺术的演奏技巧、演奏风格和作品都取得了较大的发展。无论是以冯子存和赵松庭为代表的南北派竹笛，还是以刘森为代表的新派竹笛，在竹笛演奏风格上已出现较大的区分。北派竹笛的演奏风格热情奔放，南派竹笛的演奏风格柔美婉转，新派竹笛的演奏风格则侧重于歌唱性和抒情性。
（一）北派竹笛风格
北派竹笛以演奏梆笛为主，演奏风格粗犷豪放；梆笛的特点在于旋律、节奏和速度上的对比，板式结构多为严格的变奏体，力度变化大，舌头技巧多。我们可以从音乐的四大基本要素来侧面体现北派竹笛的风格：在音高上，北派竹笛音域较高，因此演奏出来的音乐高亢嘹亮：在音量上，北派作品演奏力度粗犷、有劲；在音值上，北派竹笛前面部分较为规整，后面部分是吐音演奏，速度不断加快；在音色上，北派竹笛嘹亮粗犷。
北派竹笛可以从演奏技巧的运用来反映其演奏风格，北方民间音乐的风格直率豪放，因此笛曲也具有热情奔放的特点，多用于表达欢快热烈的场景。北派竹笛主要在指法和舌的运用上突出，吐音、滑音、剁音、花舌、历音等演奏技巧将北派竹笛的演奏风格体现得淋漓尽致，演奏技巧随着旋律的变化而变化；其演奏技巧的关键之一是舌的运用，在演奏时需要演奏者的舌头灵活、快速，从而来更好的表现作品，体现出北派竹笛的阳刚之气。
北派竹笛的演奏风格最具代表性的人是冯子存先生，我们可以从冯子存先生的作品和演奏技巧上更好地了解北派竹笛的风格，冯子存先生的演奏风格是在山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲音乐的影响下形成的，他的演奏特点是使用急促的顿音、有力的剁音、华丽的花舌及颤音来将北方旋律完美展现。其代表作品《喜相逢》共有四段，分别用吐音、加花、变奏来加强作品的情绪变化，是一首具有北方特色的独奏曲；他还创作了大量极具地方区域色彩的作品北派竹笛的演奏风格为音调高亢，旋律起伏大，作品情绪粗犷奔放。
（二）南派竹笛风格
南派竹笛多用演奏曲笛，其风格秀丽委婉；曲笛以不同板式的组合、速度、节拍以及作品的感情变化来体现曲笛音乐的变化体，并且会随着旋律的变化而变化，从而表现出乐曲中的抒情欢快。我们可以从音乐的四大基本要素来侧面体现南派竹笛的风格：在音高上，南派竹笛音域较低，使作品表现出含蓄稳重的感觉；在音量上，南派作品的演奏力度偏柔；在音值上，南派竹笛前面部分的演奏較自由，而后面部分则是以连音来表现作品，速度越来越快，有连绵不断的感觉；在音色上，南派竹笛温和、飘逸。
南派竹笛可以从演奏技巧的运用来反映其演奏风格，南方民间音乐的风格清新秀丽，因此南派竹笛具有委婉温和的特点。南派竹笛的演奏技巧主要包括气息、舌头、指法以及口风这四个方面，其中气息是最难控制的，讲究气息均匀，需要演奏者长年累月的练习积累才能较好的掌握；关于舌头方面要求力度平均，富有颗粒感，有弹力，节奏均衡；口风方面则需要演奏者注意口风之大小及嘴劲的调整；指法主要包含有叠音、颤音、倚音、打音等技巧，从这四个方面我们能清楚地了解到南派竹笛委婉细腻的演奏风格。南派竹笛在演奏技巧上多注重气息与指法的结合，侧重于表达人物的内心情感和美好的愿望。
介绍到南派竹笛的演奏风格不得不介绍的艺术家是赵松庭先生，他是南派曲笛的代表人物并且集竹笛理论、演奏和创作于一身的竹笛家。赵松庭先生学习过昆曲、乱弹等戏曲音乐，还吸收民间音乐；其代表作为《早晨》。他的演奏特点热情活泼、优雅秀丽，不仅吸收了北派竹笛的演奏技巧，还吸收了昆曲中的运气方法和灵活的指法；赵松庭先生运用传统的演奏技巧生动的展示现实生活。
（三）新派竹笛风格
我们通过以上的分析，明显地感受到南北两派的演奏风格存在着十分显著的差别。新派竹笛在南北两派竹笛的基础上吸收了其精华并弥补其不足之处，开创了一条新的艺术之路；其音乐风格富有歌唱性，表现力强，代表作有刘森的《牧笛》、简广易的《牧民新歌》、《山村迎新人》，新派竹笛的演奏风格主要从气息、指法和舌头这三个方面来分析。 在气息上，南派竹笛讲究气息均匀，北派竹笛讲究气息起伏大，新派竹笛则与南北派有所差别。刘森在气息的运用上很少用平稳的旋律线条，而是经常使用紧密的气颤音，以致于他的许多作品旋律性都非常强，并且在演奏上常使用气冲音和气滑音，这些演奏技巧在南北派中是极少出现的。
新派竹笛在很多方面都继承了北派竹笛的风格，但也加入了新的血液；刘森在指法上加入了半孔以便演奏带变化音的中外曲子。他还开创了超高音、气滑音和复杂的弹跳音，握笛的手法自然松弛，有助于更好地演奏曲目。
在舌的运用上，刘森与南北两派相区别，包括吐音与点吐音。他的吐音并没有南派竹笛那么灵巧，也没有南派竹笛那么豪放，吐音运用得十分巧妙，有很好的独立性和均衡感，颗粒感极强，十分有特点。他的点舌音就是出于吐与非吐得状态，刘森的《牧笛》就是一个典型的例子。新派竹笛是中国竹笛的一股清流，极大地推动了中国竹笛的发展。
结 语
综上所述，中国竹笛各流派之间并不是各自发展、互不交流的，从南北派与新派之间的分析可知。南派竹笛清新温和，北派竹笛粗犷豪放，新派竹笛侧重于歌唱性；南北派是由民间音乐发展起来的，新派竹笛则吸收了南北派特点进行发展，具有一种专业的性质，各流派之间相互学习，取长补短。中国竹笛在民间器乐中占有重要的一席之地，我们应努力传播并创造出更多优秀的作品，使我国民间音乐的发展更加繁荣。
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（作者单位：广西艺术学院艺术研究院）