动画制作师需要考虑受众年龄特征

来源 :综艺报 | 被引量 : 0次 | 上传用户:shanwq1983
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  《综艺报》:今年的动画片有一个最佳质量奖,评委会判断质量的维度有哪些?
  博齐达尔·塞切维奇:首先我们看到技术在不断发展,动画行业也是如此,这也使得我们现代人能够制作出质量更高的动画。但每一项技术都是独立的,是非常空的概念。我认为技术是一回事,艺术是另一回事,作品的质量并不取决于技术,而是它给人的内在感觉,以及剪辑等各方面的处理,从而进行综合评价。
  《综艺报》:你是否了解中国动画片?
  博齐达尔·塞切维奇:不是很了解,但我这次来参加上海电视节,发现中国的动画片行业发展非常快。
  《综艺报》:大部分动画片是做给幼儿或者青少年的,你认为动画片的制作者需要具备什么样的素质?
  博齐达尔·塞切维奇:动画代表着人的一种思维模式,动画制作者需要根据各个年龄段人群的思维模式来制作相应的动画,比如学龄前儿童比较关注的是动作和结构感、层次感,欧洲科学家也会专门研究儿童在两岁到五岁之间脑力发展的情况,随着儿童年纪再大一点,对动作关注会减少。因此动画制作师需要考虑年龄阶段特征去捕捉特点,另外,两幅画面剪辑到一起的时间点也很重要,甚至比整部影片还要重要。
  《综艺报》:从全世界观众的观影习惯来看,互联网对动画片的创作有无影响?
  博齐达尔·塞切维奇:互联网的发展肯定会对观影有影响,因为社交网站构成了动画发展的一个基础,但我还要强调一点,技术的发展并不一定能让动画的质量提高,或者不能单纯说技术高超就能代表作品整体质量提高。
其他文献
9月9日,国产艺术片《长江图》以2K、4K和中国巨幕制式登陆全国院线。这部在今年2月擒获第66届柏林国际电影节杰出艺术贡献银熊奖的影片,以一对男女穿越时空的爱情为载体,为观众呈现出一个不同以往的审美意义上的长江意象,映前就备受关注。  “《长江图》在柏林获奖是一种必然,它具备近两年中国电影少见的独特东方艺术气质。它的影像风格和叙事方式与中国原来的电影完全不一样,甚至与欧洲已有的电影也不一样,好像突
期刊
9月3日,2016年“超级女声”迎来总决赛冠军夜。全国共计有超过1000万的观众在线观看,超女全国四强实时投票总人气超过12亿。最终,圈9以4.5亿人气夺取“2016超级女声年度总冠军”头衔,方圆、张晓钰、王金金3位选手分列二、三、四名。  此战,超女四强以本届超女主题曲《想唱就唱之狂梦霓虹》开场。历次比赛中淘汰的超女悉数回归,以《有一种颜色叫超女红》为冠军加冕。  何炅、欧弟、李莎子主持本场比赛
期刊
从2015年起,各大视频网站开始规模化进军综艺制作领域。2016年,网综投资的量级和制作规模也在迅速提升。同时,传统电视人开始纷纷转战网络综艺开垦这片富饶的土地。  视频网站在从下游向上游的延伸过程中,给产业链带来了诸多冲击和改变,电视台甚至开始主动寻求与视频网站合作。例如腾讯视频近期公布的自制综艺片单中,就有来自东方卫视、浙江卫视团队操刀的作品,这也从侧面反映出一个新型的综艺市场生态正在慢慢形成
期刊
年轻人的看剧选择是什么?买剧越来越贵,视频网站“卖肾买剧”何时休?  6月7日,腾讯视频、腾讯娱乐在上海电视节举行的“电视剧尖峰论坛”分上下两场探讨了这两个当下电视产业最受关注的问题。  年轻人观剧的四个特点  腾讯视频影视部总经理、腾讯视频总编辑王娟:最近腾讯视频针对1-4线城市,16-26岁的年轻人进行了一个海量样本调查,发现年轻群体观剧有4大特点:  一、年轻人的日常生活=手机+床。调查发现
期刊
6月16日,“中国电影教育国际化——电影人才培养的创新模式高峰论坛”在上海国际电影节期间召开。上海戏剧学院电影电视学院院长胡雪桦主持了论坛,上海大学电影学院院长陈凯歌导演与北京电影学院院长张会军,韩国釜山国际电影节主席、韩国东西大学林权泽电影影像艺术学部学部长李庸观,USC(南加州大学)电影艺术学院副院长艾伦·贝克,纽约大学Tisch艺术学院副教授大卫·欧文,UCLA(加州大学洛杉矶分校)戏剧电影
期刊
大地院线8月下半月放映33万余场,环比增长6%;观影人次528万人,环比减少17%;半月票房1.5亿元,环比减少21%。刚上映不久的《冰川时代5:星际碰撞》凭借前四部口碑和深入人心的动画形象,上映9天斩获3040万元票房,在经历14年陪伴后,这部系列动画终于迎来收官之作,在暑期档尾声给观众带来惊喜。《使徒行者》位列第二,该片借助实力派演员加盟和口碑发酵在上映21天后依然热度颇高,半月票房2614万
期刊
6月14日,2016年上海国际电影电视节“电影盛世 巅峰论剑——互联网电影上海高峰会”在上海市普陀区举行。光线传媒董事长王长田、万达院线总裁曾茂军、爱奇艺副总裁李岩松、小米影业总裁唐沐、阿里影业首席运营官邓康明、华谊兄弟首席执行官叶宁、企鹅影业CEO孙忠怀、百度糯米影业总经理徐勇明、华策影视集团总裁赵依芳等23位业界大佬轮番上阵,围绕VR、IP、资本、在线票务以及社会责任五个主题,共同探讨互联网之
期刊
《综艺报》:你认为这一届入围白玉兰奖的纪录片的整体质量如何?  露易丝·弗森:我对今年入围的纪录片印象都非常深刻,这些纪录片通过反映一定地域的社会议题,从而揭示全世界人类共同面临的困境。  《综艺报》:这次入围的中国纪录片《我在故宫修文物》在年轻人当中非常受欢迎,你对这部片子有何印象?你认为这部片子适合国际传播吗?  露易丝·弗森:这部纪录片能够广泛传播保护文化遗产方面的意识,那些喜欢参观博物馆的
期刊
6月19日晚,随着金爵奖花落各家,为期9天的第19届上海国际电影节圆满落幕。今年的上海国际电影节共收到来自114个国家和地区的报名影片2403部,展映近600部中外佳片,场次达1360场,票房超过2000万元,所有数字均创下历史新高。  新兴企业、新增环节进入市场  凭借中国电影市场的繁荣和上海国际电影节的影响力,今年上影节的影视市场海外展商报名十分踊跃,数量超过历年。国际影视市场规模进一步扩大,
期刊
《综艺报》:《纸牌屋》是由不同的编剧合作完成,创作过程中一共有几位编剧,创作模式是什么样的?不同编剧分工完成,如何能够保证剧集风格的统一和剧情的紧密衔接?  John Mankiewicz:《纸牌屋》一共有五位编剧。创作每一季剧本的开始,大家都会聚在一起四五个月,将各个人物、话题、场景贴在黑板上,然后对它进行进一步讨论。确定每季故事的大致走向和每集故事梗概之后,我们每人会轮流做执笔编剧把故事写出来
期刊