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中国画技法里,与“工笔”对应的,是“写意”。
如同昼与夜、黑与白,工笔和写意在技法上也是南辕北辙、大相径庭的。工笔画要求“有巧密而精细者”,即精谨细腻的笔法描绘方式。写意俗称“粗笔”,指用笔注重神态表现和抒发情趣,是一种形简而意丰的表现手法。
细细思之,这两种画法与我的生活轨迹异曲同工。
刚毕业的时候,我心目中最伟大的事业,是能过上纵情恣意的写意生活。30岁时挣到足够的钱,买一所能看见海的大房子,造一间有玻璃天顶的大画室,高朋满座谈画论艺,作品能进驻国际拍卖行。那时的我,满脑子的风花雪月,一肚子的不合時宜,以为实现这个宏愿如同画一幅泼墨山水画那般轻巧、轻松、轻快,容易得就像拎起颜色桶,奋力一泼,一张传世名作便一蹴而就。我甚至笃信自己必将成为别的什么人,一定会去某个新的地方,开始新的生活,在那里获取新的人格,最终成为我希望成为的那种人。
青春风云流散,大学毕业后,我开始了朝九晚八的教师生涯。从上班第一日起,我的生活轨迹好比在画一幅浓墨重彩的工笔画,线条墨色,勾皴点染,所有的程序都循规蹈矩,所有的细节都一丝不苟。一年年、一月月、一天天,教室、学生、上课,周而复始,殚精竭虑。那时的我莫名地坚信:有志者事竟成,只要我有画工笔的耐力和决心,就一定能描摹出人生的鸿篇巨制。
可是,生活最大的悖论,就是不会适时地给你想要的东西。
回首教师生涯,说泥沙俱下有点言过其实,但是也很难追随理想翩翩起舞。我做了该做的事,没什么不对的地方,但就是感觉自己的人生没劲儿透了,总也找不到自己当下活法的合理性。午夜梦回,想起怀里还揣着理想,立马毛焦火燎、心急如焚,辗转反侧到夜不能寐,直掉头发。
人到中年后,理想的执念终于被时间稀释,在进退磋磨中有了松动的迹象,人也渐渐沉静下来,我才慢慢品咂出生活真正的用心,了解了写意的真相。真正的写意生活,不是追求物质丰腴的时髦噱头,而是在工作、生活、做饭、吃饭这类最普通的日常里,不阴郁不沮丧,不抱怨不放弃,在一地鸡毛里发掘生活乐趣,始终对生活心存热情,以一种难能可贵的生存智慧和修为,诗意栖居于琐碎而庸碌的平凡世界里,进入更丰腴也更沉静的人生。正如徐贲在《写意》中描述的那样:“看山看水独坐,听风听雨高眠。客来客去日日,花落花开年年。”
如同昼与夜、黑与白,工笔和写意在技法上也是南辕北辙、大相径庭的。工笔画要求“有巧密而精细者”,即精谨细腻的笔法描绘方式。写意俗称“粗笔”,指用笔注重神态表现和抒发情趣,是一种形简而意丰的表现手法。
细细思之,这两种画法与我的生活轨迹异曲同工。
刚毕业的时候,我心目中最伟大的事业,是能过上纵情恣意的写意生活。30岁时挣到足够的钱,买一所能看见海的大房子,造一间有玻璃天顶的大画室,高朋满座谈画论艺,作品能进驻国际拍卖行。那时的我,满脑子的风花雪月,一肚子的不合時宜,以为实现这个宏愿如同画一幅泼墨山水画那般轻巧、轻松、轻快,容易得就像拎起颜色桶,奋力一泼,一张传世名作便一蹴而就。我甚至笃信自己必将成为别的什么人,一定会去某个新的地方,开始新的生活,在那里获取新的人格,最终成为我希望成为的那种人。
青春风云流散,大学毕业后,我开始了朝九晚八的教师生涯。从上班第一日起,我的生活轨迹好比在画一幅浓墨重彩的工笔画,线条墨色,勾皴点染,所有的程序都循规蹈矩,所有的细节都一丝不苟。一年年、一月月、一天天,教室、学生、上课,周而复始,殚精竭虑。那时的我莫名地坚信:有志者事竟成,只要我有画工笔的耐力和决心,就一定能描摹出人生的鸿篇巨制。
可是,生活最大的悖论,就是不会适时地给你想要的东西。
回首教师生涯,说泥沙俱下有点言过其实,但是也很难追随理想翩翩起舞。我做了该做的事,没什么不对的地方,但就是感觉自己的人生没劲儿透了,总也找不到自己当下活法的合理性。午夜梦回,想起怀里还揣着理想,立马毛焦火燎、心急如焚,辗转反侧到夜不能寐,直掉头发。
人到中年后,理想的执念终于被时间稀释,在进退磋磨中有了松动的迹象,人也渐渐沉静下来,我才慢慢品咂出生活真正的用心,了解了写意的真相。真正的写意生活,不是追求物质丰腴的时髦噱头,而是在工作、生活、做饭、吃饭这类最普通的日常里,不阴郁不沮丧,不抱怨不放弃,在一地鸡毛里发掘生活乐趣,始终对生活心存热情,以一种难能可贵的生存智慧和修为,诗意栖居于琐碎而庸碌的平凡世界里,进入更丰腴也更沉静的人生。正如徐贲在《写意》中描述的那样:“看山看水独坐,听风听雨高眠。客来客去日日,花落花开年年。”