叫武侠动作片也好，称功夫武打片亦罢，反正以《少林寺》、《武当》、《笑傲江湖》、《卧虎藏龙》等为代表的一大批影视作品深深走入了观众的心间。武侠、剑客、勇士们那冲天正义、绝妙武功、高超技艺，或振人眉宇，或爽人胸怀，或怡人性情，吸引着不同职业、不同年龄段、不同文化素养的人们。同时，这些影视片也创下了惊人的经济效益。如《卧虎藏龙》在全世界的票房收入就超过了1亿美元。难怪张艺谋、徐克、何平、张鑫炎等著名导演人人钟情武侠片，个个竞相争拍武侠电影和电视剧。
　　武侠片为何能在影视之林独树一帜？透视武侠片受宠的现象，应当说，造就武侠片日益蕴涵巨大的市场潜力，越来越受到大家关注的原因固然是多方面的，然而观众走进电影院，坐到荧屏前，是需要获取一种满足的。作为武侠影视作品，武打设计的逼真惊险，搏击场面的精湛奇巧，现代科技手段的引人入胜，恰恰是给予了观众某种满足。另外，观众在欣赏之余往往会萌生一种探寻那些高超武打奥秘的兴趣。而这种兴趣无疑又是触发观众兴奋点的重要情愫。审示一下当前走红的武侠片，我们不难找到有力的佐证。那么，武侠片的武打主要有什么值得探寻和诉说的奥秘呢？笔者这里希冀借助几部脍炙人口的武侠片中的武打亮点，来点燃观众的兴趣之火，进而促使他们迸放出更加浓烈的兴趣，自己也去求索影视武打更为深邃的奥秘。
　　影视艺术中的武打，常常给人高超逼真的感觉。有时一个凶狠的招势，顿时置对方于危境，令观众怵目惊心、击掌叫绝。要达到这种艺术效果，首先在武打设计时就要反复“经过编排组合，形成演练技巧，整套打斗动作源于武术技击，又从表演手法上高于技击，并不和临阵打杀的实战技术完全相同。加上再运用特技和剪辑技术，创造出富有奇特抓人的效果”。《少林寺》中有这样一个武打场面：觉远孤身闯入王仁则庄园，仇人相见分外眼红。可是作为艺术，这场打斗的构思并非是双方一遭遇即以饿虎扑食之势混战乱杀，而是充分运用技击家放对的形式，觉远从容对阵，持棍搏杀持剑的王仁则。为了吸引观众，精心设计了醉棍对醉剑的醉态架势。两人一进一退，左闪右摇，映衬出各自的高招和路数。同时借助电影手法，调动双方以倏忽纵横的势态，时而贴近急战，格洗击刺，时而移步换形，作出隐进，配以镜头的摇移推拉，展示出这场恶斗追逐闪避，捣进抽撤的特色，引得观众心驰神往。像这种将武术真实与艺术揉合到一起，以影视现代技术为参照系，来构想令观众眼花缭乱、击节叫好的打斗场面，在武侠片中运用得较为普遍。如《武林志》中，东方旭使出八卦掌中的致命绝招“掖掌”击中达得洛夫要害，最终克敌制胜的那场戏，就不仅仅只是逼真地再现传统武术八卦掌“行步如趟泥，转圆如轮轴”的功夫，而且在渲染传统招法的同时，凭借电影特技手段，使东方旭的转掌越来越快，促动观众为他的高速圈功所震惊，起到扣人心弦、振人眉宇的艺术效果。
　　影视武打场面的精彩逼真，还往往依靠虚实结合的技法。所谓虚，即借用影视艺术特定的优势，以合理的假动作、假道具、假功夫来以假乱真。所谓真，则全凭演员的真功夫。影片《武当》中有一个叫观众咋舌称绝的镜头：由武打设计马振邦扮演的武林泰斗南山道长手持“太极球”，吞吐、放缩，演练自如。那只球直径40公分，若纯粹为石头，其重量超过100公斤。毋庸置疑，无论哪位当代大力士也不可能将其捧在手中，轻松地作掌上舞。故而“太极球”制作成内装纸筋外抹水泥的道具。然而就是这么个家伙，也足足25公斤重，普通人单手是托不起来的。可是“太极球”在马振邦手中，旋转起来却是那么轻松柔和、圆括自然。猛地，他运动丹田真气，扬臂发球飞出，不偏不斜正好击中一颗碗口粗细的松树。“咔嚓”一声，树被齐腰斩断。这一组镜头却是全真无假，活脱出中华武术的神功。但是，你要是以为武侠片中武林高手一脚把人踢出丈外也是真的，那就上当了。《金镖黄天霸》里有不少将人踢翻老远的镜头。那是预先在被踢者的腰间拴一根绳子，四五个人拉着绳子凝神等待。一声开拍令下，随着踢人者一脚飞起，被踢演员迅疾做出一个被踢中的动作，同时后面拉绳者一起用力拉拽，将被踢者凌空拉出老远，再经过艺术剪辑，观众所见到的就是几乎逼真的情景了。
　　影视武打就是这样，虚虚实实，实实虚虚，真真假假，假假真真，虚中有实，实中有虚，真中有假，假中有真，奥秘无穷。至于影视中表现人物耸身飞跃，凌空跳下，淹水踏浪，剑指山开等场面，则更多地利用了影视艺术中的特技摄影和机关布置以及电脑合成等现代高科技手段。当然，替身也是不可缺少的。像《少林寺》中丁岚扮演的牧羊女，逢激烈开打便隐去真身，由湖南京剧团的一位武打演员取而代之了。