沈铨（1682-1762后）字衡之，号南蘋，浙江德清人，是清代中叶颇负盛名的画家。工写花卉翎毛，设色妍丽，画人物得不传之秘。
　　沈铨年少时因家境贫困，随父学扎纸花、纸冥屋等手工艺。后在平湖拜花鸟画家胡湄（字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人）为师，为其入室弟子。至20岁左右，专事绘艺，并以此为生。清初至乾隆年间，花鸟画风格多样，有以八大山人和石涛为代表的水墨写意派、以恽寿平为代表的常州恽派、以高其佩为代表的指头画派、以郎世宁为代表的新体画派等。沈铨与上述诸家画风均不同，远宗五代时期黄筌写生法，近取吕纪画法，善绘花卉禽兽，注重写实，画风谨严工细，造型准确生动，工致精丽，赋色浓艳，极尽构梁之巧。
　　雍正年间，沈铨的画作《百马图》流入日本皇宫后，日本国王非常喜爱，遂派特使来中国寻访沈铨。清雍正九年（1731）沈铨受日本之聘去长崎，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，居长崎3年。其画风深受日本人推崇，形成“南蘋派”写生画，对日本画坛影响巨大。日本画家园山应举将其誉为“舶来画家第一”，沈铨可谓是促进中日绘画交流的一大功臣。
　　沈铨的工笔花鸟走兽主要是继承了院体绘画传统，同时又受文人画思想影响，从明代院体脱胎而出，汲取了文人画抒情写意精神，在写生方面自创新格，将工笔、写意、兼工带写、重彩、淡彩、没骨、水墨、白描、勾勒填彩、钩花点叶等绘画技法在写生中灵活运用并加以发展，既重形似，又重神似。其多法相参的绘画风格将写实主义画风升华到了一个新的高度，对当时及后世影响显著，以其为代表的南蘋画派对日本绘画影响亦尤为深远。
　　沈铨一生勤于绘画，现存传世作品颇多。如代表作《封侯图》、《松鹤图》藏于故宫博物院，《耄德洪基图》轴藏于广东省博物馆，《双鹿图》、《梅花绶带图》藏于南京博物馆，《碧梧栖凤图》、《柏鹿图》藏于苏州市博物馆，《锦鸡绶带图》、《喜报三台图》藏于浙江省博物馆。德清作为沈铨的故乡之地，在德清县新市镇至今还留有沈铨故居遗迹。德清县博物馆珍藏有五幅沈铨画作，其创作年限从沈铨四十中年至七十高龄，历经其绘画创作巅峰时期，题材涉及花草树石、翎毛走兽，从中可一窥其高超的绘画技法。
　　《桐荫猫戏图》绘秋日坡地湖石、衰梧丛菊之中，双猫神态相异，其一栖湖石之上，回眸俯视下方；其一伫立坡地之上，举首静观上方，上下呼应，妙趣横生。整画动静相间，气韵生动，设色层次丰富，敷色妍丽。用笔兼工带写。以没骨法画梧桐叶和菊叶，以淡墨双勾秋菊，湖石处用淡墨皴擦，浓墨点苔。双猫画法工笔细润，逼真传神，尽显盎然生趣。左侧书有款记：“庚子三秋写于东湖第一山南蘋沈铨”，即康熙五十九年（1720），沈铨四十三岁时所作。钤印“沈铨之印”（白文方印）、“南蘋氏”（朱文方印）、“技是平顽懒是真”（白文方印）。(01)
　　


　　《猫雀图》绘一猫行于草地之上，嘴叼小雀，神态谨慎而多疑；小雀双翅低垂，显得胆颤惶恐。一旁辅以花木绵绵：梅枝横斜，花开正盛；牡丹掩映，绿草茵茵。整图构图精巧，画幅清新灵动。梅花以细线圈钩，再以铅白点染，凸显梅花盎然生机。主体猫雀的画法极为细致工整，以细线勾勒轮廓，渲染颜色作底，再一笔笔绘出翎毛，纤毫毕现，富有立体感。猫雀神情刻画逼真生动，跃然纸间，尽显作者深厚的写生功力。钤白文方印“沈铨之印”、朱文方印“南蘋”，另有一朱文方印不辨。款记只留有“南蘋沈铨”四字，无法确认是沈铨何时所作，但依据其物象写生之功力，应晚于上图《桐荫猫戏图》。(02)
　　《松月图》以松树局部为主体，古松枝干虬曲，斜贯于画面上下，看似形断而意不断，松冠后衬以明月一轮，若隐若现，构图颇具意蕴。品读全幅作品，画面布局得当，疏密有致，用墨色泽苍润，笔意遒劲，写尽松树古雅苍劲之姿。根据款记“乾隆乙亥新夏七十四老人沈铨写”，即乾隆二十年（1755），可知此画为沈铨晚年技法娴熟时所作，笔力老辣，构图虽简但意丰，尽显苍浑疏远之趣。另有钤印白文方印“衡斋”、白文方印“沈铨之印”、朱文方印“南蘋氏”、白文方印“到老学不足”。其中“到老学不足”的闲章话语，体现了沈铨在艺术创作上不断精益求精、奋苦专一的精神写照。沈铨所绘松图很少，在日本神户市博物馆内还有当年沈铨在日本居住时于癸丑年（1731）所画的松图的摹本，两者的构图和技法都比较相似。在沈铨的绘画、书法、篆刻艺术中，以花鸟走兽画最为出色，根据此幅《松月图》，可见沈铨水墨技法亦甚为精湛。(03)
　　《松竹双鹿图》取“百龄食禄”之吉意，画中以松竹作衬，双鹿为主体。古松苍劲，枯藤盘绕，竹叶郁葱。山石上雌鹿作蜷缩状卧于地，雄鹿伫立并回望凝视伙伴。双鹿形态逼真，渲染精细入微，特别是毛茸晕染细腻，鹿目亦勾勒传神。松树刻画浑厚大气，松针描绘工整且辅以花青作衬，运笔时又以勾勒与皴擦并用来表现松干的苍秀挺拔。整画构图丰满，笔力张弛有度，敷色典雅，浓而不俗，淡而不薄。钤朱文方印“沈铨之印”、白文长方印“家住苕南余不溪”，右侧署款“□乾隆丙□子□秋南蘋□沈铨”，其中有四字已漶灭，但依据残存墨迹仍能推断出此画作于乾隆二十一年（1756），为其晚年技艺成熟时所作，技法纯熟，颇具功力。(04)
　　


　　《花鸟轴》虽较为破损，但主体画面还清晰可辨，画面设色素净，意境古雅。叶落疏桐秋正半，萱草芙蓉竞相展颜，树根处草石相拥。其间又画有多对山禽，一对绶带一上一下栖息于梧桐枝，似在对话，遥相呼应；秋花绽放处，画面定格于鹌鹑振翅俯瞰芙蓉的一瞬间；草丛间四对鹌鹑错落分布，形态各异，妙趣横生。落有款记：“乾隆己卯仲春南蘋沈铨写 时年七十有八”，为其晚岁得力之作。秋桐、萱草等画法写意，运笔流畅，不受物景拘囿，以没骨写叶，淡设色轻晕花容，疏淡雅致；鸟雀画法同样工整细致，但笔法已至炉火纯青之境界，所绘物象形神兼备，清新灵动，极富生趣。整幅用笔或粗犷写意，或工整细腻，或干枯凝重，或滋润流转，将兼工带写的工笔画法发挥得淋漓尽致，足见其晚年画艺之娴熟高超。钤白文方印“臣铨之印”、白文方印“南蘋”。(05)