教育失败与不教而诛

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  [摘要] 《青春禁忌游戏》这部话剧以教育为主题,寓意深刻,发人深省。透过戏剧看社会可发现,该剧反映的不仅是教育问题,还有更深刻的社会问题,对我国当前所遇的社会问题也有很大的参考意义。
  [关键词] 《青春禁忌游戏》 俄罗斯戏剧 社会 教育
  
  《青春禁忌游戏》(原名《亲爱的叶莲娜-谢尔盖耶夫娜》)是一部批判现实主义的作品,编剧是俄罗斯女作家柳德米拉
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颂莲是故事片《大红灯笼高高挂》的主人公,是张艺谋和巩俐合作塑造的重要银幕人物形象之一。颂莲本来是一个受过新式教育的“洋学生”,追求男女平等、妇女解放、恋爱自由和婚姻自主,应该成为旧社会、旧家庭及其婚姻制度的叛逆。但由于思想性格的缺陷和客观环境的影响,她却放弃了反抗,并逐渐蜕变为“老规矩”的奴隶,甚至帮凶,直到最终成为旧社会、旧家庭及其婚姻制度的牺牲品。  一、旧社会的叛逆  电影开始时,颂莲是一个
【作者简介】  傅居正,女,河北人,湖南师范大学新闻与传播学院电视编导专业本科生。  一、小成本电影的制作困境  中国是一个电影生产大国,在每年生产的电影中,小成本电影又占据了中国电影总产量的80%之多,仅从数量上来看小成本电影绝对是中国电影的主体,是中国电影的中坚力量。但是占有如此大比重的小成本电影却由于题材、制作水准和宣传力度等诸多方面的原因,使其电影票房不能成为中国电影的主力。并且大部分的小
随着国家新媒体发展战略的逐步落实,新媒体与影视文化产业的结合程度也越来越紧密。从全国到地方,新媒体正在以狂飙突进式的发展速度进入到影视文化产业中,带来了更多的合作模式和文化产业运营模式。  新媒体以互联网技术为基础,在视觉、听觉及触觉等方面给予用户良好的感官体验和互动交流,是其受宠的重要原因。当代的新媒体技术已经朝着视听及触摸感官全面融合的方向飞速发展。同时,随着互联网带宽的不断提高,20M光纤入
十余年前,我自镇江得一女史画——陶索卿《墨梅图》。该图为纸本水墨。作者自图面左下部侧出梅干、梅枝若干,或横卧,或上挺,或曲转渐升,或旋而骤降,或紧而密,或松而疏,纯任天然,无丝毫刻意之态。花朵花瓣取空钩白描与淡墨晕点两种,相分相合,互为映衬,若手足姊妹。用笔柔而挺,柔不弱,挺不霸,雅淡自如,恰在妙处。  究其技法,与冬心、两峰略有似处,却并不在此须眉师生之下,当与方白莲并驾。  画右侧作者以纤笔小
本刊讯 为弘扬徐悲鸿先生的艺术和精神,展示中华文化的独特魅力,传承吴地文化,建设文化名城无锡,由无锡市人民政府主办,中共无锡市委宣传部、北京徐悲鸿纪念馆、中国人民大学徐悲鸿艺术学院、无锡市文化广电新闻出版局、无锡日报报业集团、无锡市文化艺术管理中心等共同承办的徐悲鸿艺术展馆开馆仪式于2009年4月11日下午在无锡博物院举行,同时还举行了《徐悲鸿弟子暨中国书画名家展》和《盛世丹青》“百米长卷”书画笔
“恶”是文学艺术中的常见主题。《踏血寻梅》以2008年香港援交少女被杀的恶性案件为蓝本进行改编,对底层人物的窘迫人生进行了人文关怀,但这种关怀在对“恶”的展示和常规根源追溯中显得后劲不足。  一、“恶”的窥视和奇观化呈现  《踏雪寻梅》的反悬疑和诗篇式结构为人乐道。虽然影片在内容上刻意回避了悬疑片的叙事,但在形式上却依然采用了悬疑片所偏好的窥视镜头和奇观化呈现。  窥视癖(Voyeurism)是在
一、 发展传播学参与式传播理论要点  “发展传播”一般被解释为运用现代的和传统的传播技术,以促进和加强社会经济、政治和文化变革的过程。作为20世纪70年代以来出现的关于发展的新思维,参与式发展传播认为,在发展决策过程中缺乏发展项目所针对的人民的介入,是许多发展项目失败的主要原因。它否定了传者导向的自上而下的传播学范式,将传播看作一个参与者之间共享信息的过程,消解了传者与受者的区别。同时对大众媒介的
在动画电影竞争激烈的今天,皮克斯的创意和技术总能让其突出重围,其动画制作的水平也让别的公司望其项背。而这部由迪士尼和皮克斯联合出品的《飞屋环游记》,再一次证明了动画制作的实力。电影从表面上看讲述的是一个寻梦的故事,但是皮克斯依靠自己精湛的动画技术给其带来了完全不同的视觉体验:纯净的天空、绚烂的气球房子、独特的动画角色设计给人们带来了梦幻而且震撼的视觉冲击,也极大地突出了电影的主题表达。电影的成功除
《达·芬奇密码》改编自丹·布朗的同名悬疑推理小说,该小说一经出版即占据各大畅销书榜首,被译为40多种语言全球发行,内容囊括悬疑、侦探、阴谋、背叛等多种风格特色,而由其改编而成的电影在充分尊重原著故事的基础上加以演绎,广为卖座流传。  《达·芬奇密码》由文学到电影的成功转型与读者的拥护、有力的宣传以及演员的精湛演技密切相关,而最重要的,需须归因于其相互关联又错综复杂的密码带动着故事情节的高潮不断,充
20世纪后期,由于受西方现代艺术的影响,中国书坛出现了一股反传统的汉字书写艺术的革新潮流。以王学仲先生为首的一批艺术家、学者和书法理论家纷纷撰文,提出中国书法应适应时代,突破传统观念,千百年来汉字书法艺术在用笔、结体、章法以及书写材料和审美意识等方面,不应一成不变、墨守成规,应该摆脱前人的窠臼束缚,勇于创新,适应现代人的审美需要等新的主张。一时各路俊杰“揭竿”而起,整个书坛一时弥漫着清明、新鲜而自