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2010年四月法国电影节开幕式上,作为献礼影片放映了一个三分钟左右的短片《巷陌》。精致的镜头与柔美的画面给在场观众留下了深刻的印象,大家后来知道:这部别致的短片是完全由佳能EOS 5D MarkⅡ数码单反相机所拍摄的。用单反拍摄高清电影一直是所有电影人的一个梦想。此前,使用数码相机所拍摄的著名美剧《House M.D.》(豪斯医生)第六季完结篇整集就是用数码单反相机拍摄的。而在去年,日本tv asahi朝日电视台也已经开始采用佳能EOS 5D Mark II录制旅游节目,但此次使用用数码单反拍摄高清电影尚属首次。这也让《巷陌》有望引导一场“单反相机拍摄高清电影”的革命。
从佳能EOS 5D MarkⅡ诞生至今,大家对它一直保持高度的关注,而网络上有关用它拍摄的各种说法也是甚嚣尘上,那么这次通过对《巷陌》主创团队的采访让我们来掀开面纱了解一下真实的佳能EOS 5D MarkⅡ。以下访谈内容均为《大众DV》对话《巷陌》主创团队,所有言论皆为团队意见。
《大众DV》 :为什么想要拍《巷陌》这个片子?
《巷陌》主创团队:长期以来我们对于各种先进的数码技术都是保持高度关注的,自从佳能EOS 5D MarkⅡ出现以来,国外的网站上出现了许多Demo视频,这个东西很流行。而国内的论坛上也有很多相关评论,大家都说这个机器很好。而我们也觉得这个机器是很靠谱的,所以我们决定要一起做出一个东西来看看。一开始的时候有很多人是不相信这个机器是真的可以胜任影片的拍摄的,所以我们这回用的是正规的影视拍摄团队和方式,来测试一下我们到底能完成什么,我们的极限到底在哪里。但是实践证明这个机器是可以胜任拍电影、广告 、MV的,而《巷陌》也是让我们满意的。
《大众DV》 :剧本是你们自己做出来的么?
《巷陌》主创团队:是的,我们想一步一步扎实着来,一开始就没有考虑做快节奏的作品,而是想用一些柔美的画面配合相机的优势特点,其实就是一个抒情短片,让观众看着舒服,并且可以体现出相机的各种技术特点。
和法国电影节合作纯属偶然,我们在讨论做这个片子的时候法国电影节的承办方负责人正好在这里,大家谈了一下觉得可以合作,于是这个片子就作为献礼影片在法国电影节开幕式上放映了。
我们一开始选择了“城市变迁”作为故事的主题,想讲一个生长在国外的女孩子回国,感受到这些年的北京的城市变迁。出于预算考虑,最后选择做一个片段性质的影片,主要表现为对过去的一些追忆。三分钟的短片承载不了过多的内容,就想做一个给大家遐想的片段。在确定了文字脚本完了之后就开始进行分镜制作——手绘彩稿,现场每人的手里面都有一份分镜图,拍完一个镜头划掉一个。这件事情的前期策划是一周左右的时间,拍摄周期是三天,后期剪辑是一天,背景音乐的制作是两天。我们想完全按照专业拍电影的工作态度,不是要说这个机器好或者不好,只是我们想在现有条件下看看我们究竟能完成一种什么效果。
《大众DV》 :想用《巷陌》体现佳能EOS 5D MarkⅡ的哪些特点,并且如何体现?
《巷陌》主创团队:如佳能所宣传一样的,景深与全画幅CMOS。具体体现在细节的一些近镜头上,像影片开始的时候出现的提琴的特写,琴弦上焦点的变换。还有后来小孩拉提琴的镜头,以及后面我们在38楼上做的一个升降镜头。
网络上有很多人说佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄动态不行,比如拖尾严重的问题。但是我们实践证明并非如此,这还是拍摄方式的问题,摄像师需要和运动物体一起做相对运动才行,还有镜头的角度问题。说到镜头,通过这次的拍摄,我们深刻体会到佳能镜头组的强大与灵活性。我们一共使用了8只镜头:佳能EF 24mm标准镜头F1.4、佳能EF16mm-35mm变焦镜头、佳能EF24mm-70mm变焦镜头,佳能EF50mm标准镜头、佳能EF100mm f/2.8、佳能EF70mm-200mm变焦镜头,佳能400mm长焦镜头、佳能800mm长焦镜头,这是摄像机所不能比拟的。我们主要使用的是佳能EF100mm 标准镜头F/2.8,和佳能EF24mm标准镜头F1.4。景深的控制和焦点的变化控制都非常好,主要是用来体现浅景深。另一个比如影片中屋檐上的两只麻雀的镜头,那个镜头纯粹是随机的抓拍,使用的是800mm的镜头。如果使用摄像机,如此长焦段的拍摄使用的镜头必然非常大,可能就抓拍不到这个镜头了,所以相机镜头的灵活性是非常有优势的,而拍摄中镜头的设计运用更是可以使拍摄效果事半功倍。
虽然这并不是一个纯粹的demo影片,我们还是尝试了各种影片拍摄状态来体现相机的特点。比如日场和夜场的拍摄,人造光和自然光源的拍摄以及各种景别的拍摄和各种镜头的运用。
《大众DV》 :从拍摄中总结出什么经验?
《巷陌》主创团队:从相机设置方面来说,由于提前查阅资料不够,这次的拍摄从画面上来说最大的问题是过锐了。用相机曲线的标准档拍摄时,锐化默认加了三档。这是我们之前所没有注意到的。理想情况应该用中性模式,对比度降三档,饱和度降四档拍摄,走cineform的流程,把所有留给后期来做颜色是最理想的。这是ASC(美国电影摄影师学会)的摄影师在拍摄美国佳能官方测试片时的设定,确实很实用,后期可调节的范围更大,最后的效果也会更好。
按照摄影的理论来说,拍摄raw格式时应在前期不做太大变化,把所有的效果交给后期制作。我们也是这样,佳能EOS 5D MarkⅡ拍出来的视频是H264编码的文件,如何能让拍出来的东西接近raw格式是每个人都在追求的问题。
这也许只有使用Cinform才能解决,作为一款精致的后期软件,Cineform有两个最大的特点:一个是色域。所有针对广播电视传输时的色域范围是16-235,但是在佳能EOS 5D MarkⅡ记录时的色域范围是0-255,0-16和235-255的范围是损失的,就是亮部细节与暗部细节的损失。如果只是在电脑上放,或者没有播出要求的时候,很多人不会注意到这个问题。但是对比还是能看出来的,经过cineform流程处理过的画面偏灰,好处是所有的画面细节都保留了下来,为最后的调色留下了很大的空间。
二是极大程度增强了编辑的效率。不需要昂贵的阵列也不需要超大容量的硬盘就能完成一个无压缩的视频,而且我们在后期制作的时候我们把色彩采样是4∶2∶2转成4∶4∶4来做,以保证损失最小,因为编辑这个过程都会有损失,我们要控制如何把损失缩减到最小。例如电影《贫民窟的百万富翁》也是基于cineform平台下做的后期。
而这次我们也尝试了佳能EOS 5D MarkⅡ的高感度,夜场拍摄时曾把iso设定到800,噪点肯定是会有的,我们只能想办法抑制,而不能使噪点完全消失。
如何运用佳能EOS 5D MarkⅡ景深也是一个重要的问题。这次的拍摄中我们发现照相机的镜头组虽然很强大,但是相机镜头没有精准刻度成为了一个大问题,我们的解决方法是贴条来跟踪焦点,这使得跟焦成为了一个麻烦的事情。所以根据佳能EOS 5D MarkⅡ浅景深的特点以及相机镜头不能与电影镜头同样有精准的焦点控制的问题,镜头的设计十分重要。
另一点十分重要的就是附件了,这次的拍摄我们使用了车拍,升降,轨道等等,Redrock公司生产的附件质量相当不错。还有相机机身上的遮光斗与片夹等等。从小东西来说,很多发烧友不在意片夹的使用,可是在拍摄电影的时候,滤色镜是不停更换的,这个东西是必不可缺的。而且相机机身的各种附件大大增加了相机的重量,使得相机的稳定性增强,在轨道上的运动也更为平顺。还有跟焦器,也是很大程度的控制了焦点。
《大众DV》 :佳能EOS 5D MarkⅡ的优点是什么?
《巷陌》主创团队:首先是相机灵活的镜头群与景深的优势,从鱼眼镜头到超长焦段镜头,可以达成各种视觉上的效果。
其次,佳能EOS 5D MarkⅡ价格的低廉也是极大的优势。就拍电影来说,如果要完成同样的景深效果,用其他的东西拍成本必然要增加很多。而且佳能EOS 5D MarkⅡ在低照度下的效果的确很好,比如《巷陌》的最后一场戏,如果用高清摄像机拍,我需要使用3辆发电车来打亮,但这次我只使用了1辆发电车,拍摄成本就降低了很多。
然后就是佳能EOS 5D MarkⅡ数码单反相机身形上的优势,可以放置在一些其他摄像机不能放置的地方。比如这次影片中的车戏,如果使用其他的机器拍,可能改造整辆车才能拍摄,这样很大的增加了成本,而我们改装了车拍架,一个吸盘足够支撑一个相机的重量。再比如一些很低角度的拍摄,以前的时候我们需要挖一个坑,然后让摄像师跳进去拍摄。可是使用佳能EOS 5D MarkⅡ我们只需要把它放低架在那里就可以拍摄,还有许多其他摄像机不容易拍摄到的角度都可以使用佳能EOS 5D MarkⅡ来拍摄。
最后,虽然相机的镜头很难做推拉,这恰好可以让我们更好的做出更接近电影语言的镜头,因为电影都是由定焦镜头来拍摄,用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄可以拍摄出更接近电影的画面质量与质感。
《大众DV》 :用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄长片效果如何?
《巷陌》主创团队:首先看所谓“长片”的定义。如果是连续的记录十几二十分钟的长镜头,我不建议用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄,它不适合拍摄纪录片。但是如果涉及一些剧情片,拍摄的精致一些的那种,人们一般是不会用那么长的镜头的,所以用它来拍摄没有问题。其他像是分区格式的问题,还有拍摄时间长过热的问题,在我们拍摄的过程中都没有出现,当然因为我们也没有用什么长镜头。剪辑完之后这部影片一共54个镜头,有很多镜头拍摄完之后导演都没有用。
与其说是关注如何使用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄,不如说是关注佳能EOS 5D MarkⅡ给我们带来的一些启发,-不是追求器材,而是追求一种工作态度。这次我们用了比较严谨的电影拍摄的完整流程,三分钟的东西拍摄了三天,灯光美术音乐等等都是用心来制作的。按照这样的工作流程态度,拍摄长片是没有什么问题的。这次我们这些人凑在一起是完全本着公益的他态度,想看看我们到底能做出什么东西,大家都是不收薪酬的。虽说没有钱拿,大家还是热情高涨的来做这件事情。即使如此,拍摄这个短片还是花了大约10万左右。
佳能EOS 5D MarkⅡ的产生给了普通人拍摄电影的机会,它架起了高端和低端之间的桥梁,对于怀揣电影梦的独立制片的人们可以用它来拍摄自己的电影,大导演拍摄小成本电影也可以用它来拍摄。随着数码技术的发展,各种新型产品的产生,重要的不是器材技术,而是剧情,毕竟任何技术最后都是为了剧情服务的。
从佳能EOS 5D MarkⅡ诞生至今,大家对它一直保持高度的关注,而网络上有关用它拍摄的各种说法也是甚嚣尘上,那么这次通过对《巷陌》主创团队的采访让我们来掀开面纱了解一下真实的佳能EOS 5D MarkⅡ。以下访谈内容均为《大众DV》对话《巷陌》主创团队,所有言论皆为团队意见。
《大众DV》 :为什么想要拍《巷陌》这个片子?
《巷陌》主创团队:长期以来我们对于各种先进的数码技术都是保持高度关注的,自从佳能EOS 5D MarkⅡ出现以来,国外的网站上出现了许多Demo视频,这个东西很流行。而国内的论坛上也有很多相关评论,大家都说这个机器很好。而我们也觉得这个机器是很靠谱的,所以我们决定要一起做出一个东西来看看。一开始的时候有很多人是不相信这个机器是真的可以胜任影片的拍摄的,所以我们这回用的是正规的影视拍摄团队和方式,来测试一下我们到底能完成什么,我们的极限到底在哪里。但是实践证明这个机器是可以胜任拍电影、广告 、MV的,而《巷陌》也是让我们满意的。
《大众DV》 :剧本是你们自己做出来的么?
《巷陌》主创团队:是的,我们想一步一步扎实着来,一开始就没有考虑做快节奏的作品,而是想用一些柔美的画面配合相机的优势特点,其实就是一个抒情短片,让观众看着舒服,并且可以体现出相机的各种技术特点。
和法国电影节合作纯属偶然,我们在讨论做这个片子的时候法国电影节的承办方负责人正好在这里,大家谈了一下觉得可以合作,于是这个片子就作为献礼影片在法国电影节开幕式上放映了。
我们一开始选择了“城市变迁”作为故事的主题,想讲一个生长在国外的女孩子回国,感受到这些年的北京的城市变迁。出于预算考虑,最后选择做一个片段性质的影片,主要表现为对过去的一些追忆。三分钟的短片承载不了过多的内容,就想做一个给大家遐想的片段。在确定了文字脚本完了之后就开始进行分镜制作——手绘彩稿,现场每人的手里面都有一份分镜图,拍完一个镜头划掉一个。这件事情的前期策划是一周左右的时间,拍摄周期是三天,后期剪辑是一天,背景音乐的制作是两天。我们想完全按照专业拍电影的工作态度,不是要说这个机器好或者不好,只是我们想在现有条件下看看我们究竟能完成一种什么效果。
《大众DV》 :想用《巷陌》体现佳能EOS 5D MarkⅡ的哪些特点,并且如何体现?
《巷陌》主创团队:如佳能所宣传一样的,景深与全画幅CMOS。具体体现在细节的一些近镜头上,像影片开始的时候出现的提琴的特写,琴弦上焦点的变换。还有后来小孩拉提琴的镜头,以及后面我们在38楼上做的一个升降镜头。
网络上有很多人说佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄动态不行,比如拖尾严重的问题。但是我们实践证明并非如此,这还是拍摄方式的问题,摄像师需要和运动物体一起做相对运动才行,还有镜头的角度问题。说到镜头,通过这次的拍摄,我们深刻体会到佳能镜头组的强大与灵活性。我们一共使用了8只镜头:佳能EF 24mm标准镜头F1.4、佳能EF16mm-35mm变焦镜头、佳能EF24mm-70mm变焦镜头,佳能EF50mm标准镜头、佳能EF100mm f/2.8、佳能EF70mm-200mm变焦镜头,佳能400mm长焦镜头、佳能800mm长焦镜头,这是摄像机所不能比拟的。我们主要使用的是佳能EF100mm 标准镜头F/2.8,和佳能EF24mm标准镜头F1.4。景深的控制和焦点的变化控制都非常好,主要是用来体现浅景深。另一个比如影片中屋檐上的两只麻雀的镜头,那个镜头纯粹是随机的抓拍,使用的是800mm的镜头。如果使用摄像机,如此长焦段的拍摄使用的镜头必然非常大,可能就抓拍不到这个镜头了,所以相机镜头的灵活性是非常有优势的,而拍摄中镜头的设计运用更是可以使拍摄效果事半功倍。
虽然这并不是一个纯粹的demo影片,我们还是尝试了各种影片拍摄状态来体现相机的特点。比如日场和夜场的拍摄,人造光和自然光源的拍摄以及各种景别的拍摄和各种镜头的运用。
《大众DV》 :从拍摄中总结出什么经验?
《巷陌》主创团队:从相机设置方面来说,由于提前查阅资料不够,这次的拍摄从画面上来说最大的问题是过锐了。用相机曲线的标准档拍摄时,锐化默认加了三档。这是我们之前所没有注意到的。理想情况应该用中性模式,对比度降三档,饱和度降四档拍摄,走cineform的流程,把所有留给后期来做颜色是最理想的。这是ASC(美国电影摄影师学会)的摄影师在拍摄美国佳能官方测试片时的设定,确实很实用,后期可调节的范围更大,最后的效果也会更好。
按照摄影的理论来说,拍摄raw格式时应在前期不做太大变化,把所有的效果交给后期制作。我们也是这样,佳能EOS 5D MarkⅡ拍出来的视频是H264编码的文件,如何能让拍出来的东西接近raw格式是每个人都在追求的问题。
这也许只有使用Cinform才能解决,作为一款精致的后期软件,Cineform有两个最大的特点:一个是色域。所有针对广播电视传输时的色域范围是16-235,但是在佳能EOS 5D MarkⅡ记录时的色域范围是0-255,0-16和235-255的范围是损失的,就是亮部细节与暗部细节的损失。如果只是在电脑上放,或者没有播出要求的时候,很多人不会注意到这个问题。但是对比还是能看出来的,经过cineform流程处理过的画面偏灰,好处是所有的画面细节都保留了下来,为最后的调色留下了很大的空间。
二是极大程度增强了编辑的效率。不需要昂贵的阵列也不需要超大容量的硬盘就能完成一个无压缩的视频,而且我们在后期制作的时候我们把色彩采样是4∶2∶2转成4∶4∶4来做,以保证损失最小,因为编辑这个过程都会有损失,我们要控制如何把损失缩减到最小。例如电影《贫民窟的百万富翁》也是基于cineform平台下做的后期。
而这次我们也尝试了佳能EOS 5D MarkⅡ的高感度,夜场拍摄时曾把iso设定到800,噪点肯定是会有的,我们只能想办法抑制,而不能使噪点完全消失。
如何运用佳能EOS 5D MarkⅡ景深也是一个重要的问题。这次的拍摄中我们发现照相机的镜头组虽然很强大,但是相机镜头没有精准刻度成为了一个大问题,我们的解决方法是贴条来跟踪焦点,这使得跟焦成为了一个麻烦的事情。所以根据佳能EOS 5D MarkⅡ浅景深的特点以及相机镜头不能与电影镜头同样有精准的焦点控制的问题,镜头的设计十分重要。
另一点十分重要的就是附件了,这次的拍摄我们使用了车拍,升降,轨道等等,Redrock公司生产的附件质量相当不错。还有相机机身上的遮光斗与片夹等等。从小东西来说,很多发烧友不在意片夹的使用,可是在拍摄电影的时候,滤色镜是不停更换的,这个东西是必不可缺的。而且相机机身的各种附件大大增加了相机的重量,使得相机的稳定性增强,在轨道上的运动也更为平顺。还有跟焦器,也是很大程度的控制了焦点。
《大众DV》 :佳能EOS 5D MarkⅡ的优点是什么?
《巷陌》主创团队:首先是相机灵活的镜头群与景深的优势,从鱼眼镜头到超长焦段镜头,可以达成各种视觉上的效果。
其次,佳能EOS 5D MarkⅡ价格的低廉也是极大的优势。就拍电影来说,如果要完成同样的景深效果,用其他的东西拍成本必然要增加很多。而且佳能EOS 5D MarkⅡ在低照度下的效果的确很好,比如《巷陌》的最后一场戏,如果用高清摄像机拍,我需要使用3辆发电车来打亮,但这次我只使用了1辆发电车,拍摄成本就降低了很多。
然后就是佳能EOS 5D MarkⅡ数码单反相机身形上的优势,可以放置在一些其他摄像机不能放置的地方。比如这次影片中的车戏,如果使用其他的机器拍,可能改造整辆车才能拍摄,这样很大的增加了成本,而我们改装了车拍架,一个吸盘足够支撑一个相机的重量。再比如一些很低角度的拍摄,以前的时候我们需要挖一个坑,然后让摄像师跳进去拍摄。可是使用佳能EOS 5D MarkⅡ我们只需要把它放低架在那里就可以拍摄,还有许多其他摄像机不容易拍摄到的角度都可以使用佳能EOS 5D MarkⅡ来拍摄。
最后,虽然相机的镜头很难做推拉,这恰好可以让我们更好的做出更接近电影语言的镜头,因为电影都是由定焦镜头来拍摄,用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄可以拍摄出更接近电影的画面质量与质感。
《大众DV》 :用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄长片效果如何?
《巷陌》主创团队:首先看所谓“长片”的定义。如果是连续的记录十几二十分钟的长镜头,我不建议用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄,它不适合拍摄纪录片。但是如果涉及一些剧情片,拍摄的精致一些的那种,人们一般是不会用那么长的镜头的,所以用它来拍摄没有问题。其他像是分区格式的问题,还有拍摄时间长过热的问题,在我们拍摄的过程中都没有出现,当然因为我们也没有用什么长镜头。剪辑完之后这部影片一共54个镜头,有很多镜头拍摄完之后导演都没有用。
与其说是关注如何使用佳能EOS 5D MarkⅡ拍摄,不如说是关注佳能EOS 5D MarkⅡ给我们带来的一些启发,-不是追求器材,而是追求一种工作态度。这次我们用了比较严谨的电影拍摄的完整流程,三分钟的东西拍摄了三天,灯光美术音乐等等都是用心来制作的。按照这样的工作流程态度,拍摄长片是没有什么问题的。这次我们这些人凑在一起是完全本着公益的他态度,想看看我们到底能做出什么东西,大家都是不收薪酬的。虽说没有钱拿,大家还是热情高涨的来做这件事情。即使如此,拍摄这个短片还是花了大约10万左右。
佳能EOS 5D MarkⅡ的产生给了普通人拍摄电影的机会,它架起了高端和低端之间的桥梁,对于怀揣电影梦的独立制片的人们可以用它来拍摄自己的电影,大导演拍摄小成本电影也可以用它来拍摄。随着数码技术的发展,各种新型产品的产生,重要的不是器材技术,而是剧情,毕竟任何技术最后都是为了剧情服务的。