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摘要：《星光大道》栏目对发掘“歌唱民星”具有较为有益的提携效用，其百姓风格有利于“歌唱民星”的民间化；赛制安排有利于“歌唱民星”技艺的不断提高；综合能力考查也对“歌唱民星”的多才多艺提出了更高的要求。而评委选定和选手的经济条件有时也会制约“歌唱民星”的深度发掘。
关键词：星光大道 歌唱民星 民间化 技艺提升
在娱乐大众化广为普及的当代中国，具有歌唱天赋的民间新星（简称“歌唱民星”）的出现往往需要影响广泛、坚强有力的传媒平台，在这方面，中央电视台《星光大道》栏目发挥了举足轻重的作用，许多“歌唱民星”就是从星光大道走向辉煌之路的，其中包括我们耳熟能详的阿宝、茸芭莘那、杨光、张羽、金美儿、旺姆、刘大成等。回顾《星光大道》举办历程，可以发现，它的百姓风格、赛制安排、综合能力考查等方面对“歌唱民星”的出现起着有益的引导作用，而其评委组成、选手的经济条件等因素又对“歌唱民星”的深度发掘带来一定的“掣肘”后果，这是该栏目在以后的发展创新过程中需要着力提高之处。
百姓风格与“歌唱民星”的民间化
《星光大道》自2004年10月开播以来，以“百姓舞台”为栏目宗旨，以“百姓自娱自乐”为基本定位，“这是一个没有门槛，没有距离，没有限制的大众栏目；不分年龄，不分唱法，不分职业，只要你热爱音乐，擅长表演，就可以登上《星光大道》为你铺就的舞台”。其栏目组工作人员遍布全国，深入挖掘“未来百姓之星”，只要唱功了得，就可一展歌喉，不管什么唱法，只要好听，就可以展示其艺术魅力。比如阿宝就以原生态的陕北民歌而风靡全国，他的嗓音浑然天成，充满泥土气息，唱低音时如山泉丁东，唱高音时似九天玄音。又如组成“旭日阳刚”的两位选手王旭、刘刚均为北漂的农民工，他们书念得不多，也没有接受过任何专业的音乐教育，仅仅凭着从小就有的对音乐之热爱，以粗犷沙哑的演唱，靠着对《春天里》的凄美演绎，人气一路飙升，夺得2010年度《星光大道》总决赛亚军。又如2009年度总决赛季军刘向圆以美声唱法演绎了一个仓库保管员的歌唱天赋，还有2008年第十二个月的月冠军——大连牛倌儿刘仁喜也以五十多岁的身板唱出意大利美声歌曲，着实让观众大为惊叹。最让人想不到的是，盲人歌手杨光也能依靠良好的唱功和极佳的模仿技巧而荣登2007年度决赛总冠军宝座，这或许是《星光大道》和“歌唱民星”相互依赖、相互促进的最好诠释。
赛制安排与“歌唱民星”的逐步提高
由于《星光大道》省去了一般选秀栏目漫长的晋级制，直接采用“闪亮登场、才艺比拼、家乡美、超越梦想”四轮赛制，评判结果采取专家评委、大众评委和现场人气评分相结合的方式，现场赛出周冠军，同时采用“月冠军、年度冠军、反败为胜、神秘挑战”等机制逐渐增加刺激性，体现公平性，让观众不停地萌生新的期待，直到年度总冠军的出炉。而作为选手，在一轮轮档次渐升的比赛中，其能力得到锻炼，既能得到声乐专家的现场点评，又可在下一场比赛中及时改进，同时还能在与竞争对手的互相学习中发现自己的不足，实时更正演唱技巧和选曲定位，因此可以快速激发选手们的艺术才华和表演潜能，让他们的艺术表现力在实践中飞速提高。比如许振华在2009年的一个周赛中靠着临时学来的舞蹈而顺利晋级，但最后没能当上周冠军，失败之后，他针对舞台经验不足之短项，在月冠军比赛中以挑战者身份挑选了适合自己演唱风格的曲目，精心策划，唱出了满怀豪情的一首首感人好歌。在《星光大道》的舞台上，每一次登台表演都让选手有所提高，使他们获得了更多的舞台经验，以及对于音乐的细心体会。
综合能力考查与“歌唱民星”的全面发展
《星光大道》不但要求参赛者会唱歌，而且希望他有综合才艺，包括戏剧、舞蹈、曲艺、说唱、口技、器乐、模仿以及其他绝活，因此，作为参赛选手，只要他的才艺有新奇性和吸引力，就可以增加比赛胜算和新鲜感，为进入下一轮比赛打下扎实的基础。比如2006年第4个月的月冠军风云组合（高健、艾尼瓦尔、苗韵桐、李宁、夏东宇、赵克佳）中有三人曾是2005年度CCTV电视模特大赛的冠军、亚军和季军。2006年度季军李玉刚善于用女声表演传统戏剧及梅派唱腔，从而引发了风靡全国的反串艺术热。2006年度冠军茸芭莘那是云南普米族的才女，她能用树叶吹奏歌曲，弹口弦，弹四弦，从而让评委刮目相看，让观众为之倾倒。2009年度冠军旺姆是舞蹈奇才，曾经得到舞蹈家杨丽萍的言传身教，因而能把佛教舞蹈演绎得神秘动人。而2009年第8个月的月冠军覃维妮竟然能用皮影表演小品《不差钱》，让观众享受到别样的审美乐趣。
在综合能力的考查上，收益最大的莫过于“1+3组合”，“范蕾、琳子、王贝贝”这三位青春靓丽的歌唱选手因为有中国歌舞剧院首席单簧管演奏家陶旭光的伴奏，从而为她们的演唱晋级打下了良好的光环效应，一举摘得2010年第六个月的月冠军。可以这样预想，如果没有歌唱以外的其他才艺的帮助，光靠她们的专业演唱还是很难达到现有的艺术效果的。又如2009年第一个月的月冠军张映龙，他不但会唱歌，而且是业余花鼓戏演员，才艺众多，萨克斯、二胡、葫芦丝等乐器样样精通，而且还会绝妙的口技，从而在令人眼花缭乱的才艺表演中脱颖而出，夺取了比赛的胜利。
评委组成、经济条件对“歌唱民星”的影响
参加《星光大道》比赛的评委分为专家评委和大众评委两部分，专家评委来自演艺界，有的是专业唱歌的，有的是专业作词作曲的，有的是曲艺界名人，他们能否从唱功上客观地评判参赛者的水平，这不能全部保证，但会出现一些评委偏好等现象。还有大众评委，他们来自各行各业，只要有一定的艺术修养和音乐鉴赏能力，皆可成为大众评委，由于他们的成分更为庞杂，整体的艺术评判力，尤其是音乐评判力如何，这是无法保证的事情，所以会出现很多唱功突出的选手无法晋级。有时，有的选手才艺突出，被大众评委所喜爱，但他（她）自知唱功有所欠缺，所以主动退出晋级赛，这种现象也是偶有发生的。比如辽宁本溪选手黄赫就主动把晋级机会让给了贵州小伙王睿，问及原因时，她说：“我是一名杂技演员，我唱歌的功夫不好，观众喜欢我是因为我展示了自己的杂技专业，但星光大道的比赛是以唱歌为主的，我觉得4号唱歌非常好，这个机会应该留给他。”这似乎告诉人们，大众评委的专业评判力有时会受其他因素的影响，从而未能完全以唱功为第一标准。因此，如何不断反思，找出更加有效的办法，让专家评委既音乐专业化，又不太高级化，让大众评委既普通化，又有一定的音乐评判力，这是《星光大道》需要妥善处理的问题。
参加《星光大道》，一开始不需要经济条件，即使像旭日阳刚这样的农民工都可以办得到，但是，随着不断的晋级，经济条件或者财力后盾就逐渐显现其威力了，最为明显的例子就是2009年度冠军赛第八名崔苗，当她花费113万元的账单被曝光后，一时间舆论哗然，细究其消费清单，发现服饰、道具、伴奏、庞大的助演团、不断升级的赛程、房租、日常开销等加起来确实很多，如果没有经济实力或者赞助，是很难一路比赛到底的，这就限制了一些经济条件较差的“歌唱民星”，使他们不能继续在舞台上展示自己。这也是该栏目需要思考的问题。
（作者为赣南师范学院音乐学院讲师）
编校：赵亮
关键词：星光大道 歌唱民星 民间化 技艺提升
在娱乐大众化广为普及的当代中国，具有歌唱天赋的民间新星（简称“歌唱民星”）的出现往往需要影响广泛、坚强有力的传媒平台，在这方面，中央电视台《星光大道》栏目发挥了举足轻重的作用，许多“歌唱民星”就是从星光大道走向辉煌之路的，其中包括我们耳熟能详的阿宝、茸芭莘那、杨光、张羽、金美儿、旺姆、刘大成等。回顾《星光大道》举办历程，可以发现，它的百姓风格、赛制安排、综合能力考查等方面对“歌唱民星”的出现起着有益的引导作用，而其评委组成、选手的经济条件等因素又对“歌唱民星”的深度发掘带来一定的“掣肘”后果，这是该栏目在以后的发展创新过程中需要着力提高之处。
百姓风格与“歌唱民星”的民间化
《星光大道》自2004年10月开播以来，以“百姓舞台”为栏目宗旨，以“百姓自娱自乐”为基本定位，“这是一个没有门槛，没有距离，没有限制的大众栏目；不分年龄，不分唱法，不分职业，只要你热爱音乐，擅长表演，就可以登上《星光大道》为你铺就的舞台”。其栏目组工作人员遍布全国，深入挖掘“未来百姓之星”，只要唱功了得，就可一展歌喉，不管什么唱法，只要好听，就可以展示其艺术魅力。比如阿宝就以原生态的陕北民歌而风靡全国，他的嗓音浑然天成，充满泥土气息，唱低音时如山泉丁东，唱高音时似九天玄音。又如组成“旭日阳刚”的两位选手王旭、刘刚均为北漂的农民工，他们书念得不多，也没有接受过任何专业的音乐教育，仅仅凭着从小就有的对音乐之热爱，以粗犷沙哑的演唱，靠着对《春天里》的凄美演绎，人气一路飙升，夺得2010年度《星光大道》总决赛亚军。又如2009年度总决赛季军刘向圆以美声唱法演绎了一个仓库保管员的歌唱天赋，还有2008年第十二个月的月冠军——大连牛倌儿刘仁喜也以五十多岁的身板唱出意大利美声歌曲，着实让观众大为惊叹。最让人想不到的是，盲人歌手杨光也能依靠良好的唱功和极佳的模仿技巧而荣登2007年度决赛总冠军宝座，这或许是《星光大道》和“歌唱民星”相互依赖、相互促进的最好诠释。
赛制安排与“歌唱民星”的逐步提高
由于《星光大道》省去了一般选秀栏目漫长的晋级制，直接采用“闪亮登场、才艺比拼、家乡美、超越梦想”四轮赛制，评判结果采取专家评委、大众评委和现场人气评分相结合的方式，现场赛出周冠军，同时采用“月冠军、年度冠军、反败为胜、神秘挑战”等机制逐渐增加刺激性，体现公平性，让观众不停地萌生新的期待，直到年度总冠军的出炉。而作为选手，在一轮轮档次渐升的比赛中，其能力得到锻炼，既能得到声乐专家的现场点评，又可在下一场比赛中及时改进，同时还能在与竞争对手的互相学习中发现自己的不足，实时更正演唱技巧和选曲定位，因此可以快速激发选手们的艺术才华和表演潜能，让他们的艺术表现力在实践中飞速提高。比如许振华在2009年的一个周赛中靠着临时学来的舞蹈而顺利晋级，但最后没能当上周冠军，失败之后，他针对舞台经验不足之短项，在月冠军比赛中以挑战者身份挑选了适合自己演唱风格的曲目，精心策划，唱出了满怀豪情的一首首感人好歌。在《星光大道》的舞台上，每一次登台表演都让选手有所提高，使他们获得了更多的舞台经验，以及对于音乐的细心体会。
综合能力考查与“歌唱民星”的全面发展
《星光大道》不但要求参赛者会唱歌，而且希望他有综合才艺，包括戏剧、舞蹈、曲艺、说唱、口技、器乐、模仿以及其他绝活，因此，作为参赛选手，只要他的才艺有新奇性和吸引力，就可以增加比赛胜算和新鲜感，为进入下一轮比赛打下扎实的基础。比如2006年第4个月的月冠军风云组合（高健、艾尼瓦尔、苗韵桐、李宁、夏东宇、赵克佳）中有三人曾是2005年度CCTV电视模特大赛的冠军、亚军和季军。2006年度季军李玉刚善于用女声表演传统戏剧及梅派唱腔，从而引发了风靡全国的反串艺术热。2006年度冠军茸芭莘那是云南普米族的才女，她能用树叶吹奏歌曲，弹口弦，弹四弦，从而让评委刮目相看，让观众为之倾倒。2009年度冠军旺姆是舞蹈奇才，曾经得到舞蹈家杨丽萍的言传身教，因而能把佛教舞蹈演绎得神秘动人。而2009年第8个月的月冠军覃维妮竟然能用皮影表演小品《不差钱》，让观众享受到别样的审美乐趣。
在综合能力的考查上，收益最大的莫过于“1+3组合”，“范蕾、琳子、王贝贝”这三位青春靓丽的歌唱选手因为有中国歌舞剧院首席单簧管演奏家陶旭光的伴奏，从而为她们的演唱晋级打下了良好的光环效应，一举摘得2010年第六个月的月冠军。可以这样预想，如果没有歌唱以外的其他才艺的帮助，光靠她们的专业演唱还是很难达到现有的艺术效果的。又如2009年第一个月的月冠军张映龙，他不但会唱歌，而且是业余花鼓戏演员，才艺众多，萨克斯、二胡、葫芦丝等乐器样样精通，而且还会绝妙的口技，从而在令人眼花缭乱的才艺表演中脱颖而出，夺取了比赛的胜利。
评委组成、经济条件对“歌唱民星”的影响
参加《星光大道》比赛的评委分为专家评委和大众评委两部分，专家评委来自演艺界，有的是专业唱歌的，有的是专业作词作曲的，有的是曲艺界名人，他们能否从唱功上客观地评判参赛者的水平，这不能全部保证，但会出现一些评委偏好等现象。还有大众评委，他们来自各行各业，只要有一定的艺术修养和音乐鉴赏能力，皆可成为大众评委，由于他们的成分更为庞杂，整体的艺术评判力，尤其是音乐评判力如何，这是无法保证的事情，所以会出现很多唱功突出的选手无法晋级。有时，有的选手才艺突出，被大众评委所喜爱，但他（她）自知唱功有所欠缺，所以主动退出晋级赛，这种现象也是偶有发生的。比如辽宁本溪选手黄赫就主动把晋级机会让给了贵州小伙王睿，问及原因时，她说：“我是一名杂技演员，我唱歌的功夫不好，观众喜欢我是因为我展示了自己的杂技专业，但星光大道的比赛是以唱歌为主的，我觉得4号唱歌非常好，这个机会应该留给他。”这似乎告诉人们，大众评委的专业评判力有时会受其他因素的影响，从而未能完全以唱功为第一标准。因此，如何不断反思，找出更加有效的办法，让专家评委既音乐专业化，又不太高级化，让大众评委既普通化，又有一定的音乐评判力，这是《星光大道》需要妥善处理的问题。
参加《星光大道》，一开始不需要经济条件，即使像旭日阳刚这样的农民工都可以办得到，但是，随着不断的晋级，经济条件或者财力后盾就逐渐显现其威力了，最为明显的例子就是2009年度冠军赛第八名崔苗，当她花费113万元的账单被曝光后，一时间舆论哗然，细究其消费清单，发现服饰、道具、伴奏、庞大的助演团、不断升级的赛程、房租、日常开销等加起来确实很多，如果没有经济实力或者赞助，是很难一路比赛到底的，这就限制了一些经济条件较差的“歌唱民星”，使他们不能继续在舞台上展示自己。这也是该栏目需要思考的问题。
（作者为赣南师范学院音乐学院讲师）
编校：赵亮