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【摘要】：作為戏曲音乐重要表现手段之一的板式，在现代戏曲音乐创作中做了大胆而有益的尝试，在吸收传统戏板式程式性的基础上，相互借鉴并创造了大量新板式，丰富了原有技式的表现力，体现出了时代精神。
【关键词】：戏曲音乐;板式;变化与发展
在中国戏曲音乐中，板式，即节奏、节拍之含义，是戏曲音乐高度程式化的产物，又是被高度规范后作为范式规定下来的音乐表现形式，它贯穿与戏曲音乐的唱、念、做、打之间。不同的板式体现不同的情绪，中国戏曲音乐在长期的艺术实践中认识到板式对情绪表现的作用，并把板式作为一种重要的戏剧性表现手段来运用，到了板式变化体出现以后，他将音乐中节奏的作用发挥的更为突出与充分。与此同时，经过民间艺人、戏曲音乐理论家及表演艺术家的长期努力，戏曲音乐板式将中国传统音乐的节奏思维发展至完善。可见，在现代戏曲音乐的发展中，板式的发展创新将会直接影响到整个戏曲音乐的发展及它在世界范围内的传承。
板式是戏曲创腔的基础，它对戏曲音乐的表现起到至关重要的作用。板式对戏曲唱腔的抒情性、叙事性、戏剧性的表现都是十分关键的。无论是板腔体戏曲音乐还是联曲体戏曲音乐，板式的运用始终贯穿于全曲。尤其在板腔体戏曲音樂中运用的更加明显，它的板式也更加的丰富，它将节奏的功用发挥到了极致，同时也充分体现了中国传统音乐的节奏思维发展。板式的发展和创新在今后将会影响到戏曲音乐的发展乃至中国传统音乐的发展及在现在音乐中的传承。
当然，戏曲音乐的改革问题在很早就受到高度的重视了，关于戏曲的改革一直伴随着戏曲音乐的发展。刘吉典在谈京剧现代戏唱腔的新发展中到了三个方面：“首先是新的音调，这要认真体会人物的思想感情，能准确、生动地掌握人物的性格特征和语言的音调气质;其次是新的形式，主要是指根据新内容的需要，对原来程式、格律的突破，相应产生的新形式而言;再次是新的手法，这就需要运用多样的节奏和多变的板式，而且它已成为现代戏中特别是处理重点唱段时普遍采用的手法。”
不同的板式体现不同的情绪，表现不同的内容和感情。慢三眼、快三眼和慢的一眼板这种速度较慢，旋律起伏多变的板式多运用于抒情的唱腔之中;一眼板，无眼板以及上下句式的散板类板式多运用于叙事性的唱腔之中;而戏剧性表现功能的各种板式往往与该板式在节奏、节拍、旋法、调式调性等方面的特点相联系。如豫剧的“流水板”，梆子腔中的滚白和哭板等。当然各板式的表现功能是相对来说的，在其中也有变化，不能以偏概全。
一、西皮、二黄板式的创新
从戏曲艺术形成发展至今，为了适应不同时代的需要，板式的内容也是在不断的发展完善。板式的规范相应的梳理了板式变化体中梆子腔、皮黄腔两大声腔体系及其剧种中板式规律运用，并且板式的规范对于戏曲音乐尤其是板腔剧种创作实践具有积极的重要的推动作用。如在皮黄腔中，传统的二黄是没有比原板更紧缩的板式了，然而在现代戏的创作中，二黄腔借鉴、吸收了西皮腔的二六、流水、快板、垛板等板式的节奏、速度特征压缩派生出二黄二六、流水、快板、垛板等板式。如在现代戏《红色娘子军》中“里应外合”一场，洪常青唱“万紫千红分外娇”是一段规整的二黄快二六;《红灯记》李玉和唱段《党教儿做一个刚强铁汉》也是一段二黄二六;在《奇袭白虎团》王团长唱段《决不让美李匪帮一人逃窜》就是一段二黄快板。如能将旦腔中使用的二黄滚板、吟板合理的加以利用派生出生腔其板式亦能大大增强其表现力。在传统西皮腔中并没有一板两眼（3/4）的板式，而现在戏《奇袭白虎团》《红云岗》中成功创用了此类板式。准确的体现了人物轻歌曼舞的喜悦之情。还有在样板戏《海港》中创用的西皮宽板、排板等板式。同样，在今后戏曲创作中，我们亦可以在（3/8、6/8）等进行大胆的创作和发展。
二、反西皮、反二黄板式的创新
反西皮、反二黄是由西皮腔和二黄腔演变而来的。在戏曲唱腔中，反西皮和反二黄的板式发展还不是十分的完善。在传统戏中，反西皮只有二六、摇板、散板几种板式，而现代剧目中对反西皮唱腔的板式也并未有太多的发展。反二黄有原板、慢板、散板、摇板等板式。然而，反二黄的快三眼形式无论在传统戏还是现代戏中都未涉猎到。所以，在今后的创作中，我们可以借鉴，模拟西皮、二黄的各类板式，创作出符合人物和剧情的各反西皮、反二黄板式。如将反西皮二六，伸展派生，演变出反西皮三眼板，三眼板亦可根据剧情和人物的需要分化成快三眼和慢三眼。相应的二六板可紧缩派生出反西皮流水、快板、垛板等;运用转调派生，可以从西皮导板、回龙中派生出反西皮导板、回龙等。在反二黄唱腔中，可根据伸展、紧缩、拆散、转调等方式派生出多种板式用以发展戏曲艺术。
三、其它重要声腔板式的创新
其次，除西皮腔和二黄腔外的其它声腔的板式也是创新的重点。如南梆子、高拨子、四平调等。如南梆子，有的只有导板和原板两种板头，且只有旦角和小生能演唱;如四平调的板式，只有原板和慢板两种;这些唱腔的板式比较单一，在今后的创作实践中，我们可以大胆的吸收借鉴像西皮腔这样板式较完善的唱腔形式，丰满自身的板式。
四、结束语
节奏推动了音乐的发展， 尤其是推动了戏曲音乐的发展。 作为戏曲音乐重要表现手段之一的板式，在现代戏曲音乐创作中作了大胆而有意的尝试，在吸收传统戏板式程式性的基础上， 相互借鉴并创造出了大量新板式， 丰富了原有板式的表现力，突出了时代精神， 拉进了戏曲音乐与人民生活的距离，从而大大推动了中国戏曲音乐的发展。
参考文献：
[1]刘正维.20世纪戏曲音乐发展的多视角研究[M].中央音乐学院出版，2004年版.
[2]吉典.京剧音乐概论[M].人民音乐出版社，1993.
[3]罗映辉.论板腔体戏曲音乐的板式[M].中央音乐学院学报，1981年第3 期.
【关键词】：戏曲音乐;板式;变化与发展
在中国戏曲音乐中，板式，即节奏、节拍之含义，是戏曲音乐高度程式化的产物，又是被高度规范后作为范式规定下来的音乐表现形式，它贯穿与戏曲音乐的唱、念、做、打之间。不同的板式体现不同的情绪，中国戏曲音乐在长期的艺术实践中认识到板式对情绪表现的作用，并把板式作为一种重要的戏剧性表现手段来运用，到了板式变化体出现以后，他将音乐中节奏的作用发挥的更为突出与充分。与此同时，经过民间艺人、戏曲音乐理论家及表演艺术家的长期努力，戏曲音乐板式将中国传统音乐的节奏思维发展至完善。可见，在现代戏曲音乐的发展中，板式的发展创新将会直接影响到整个戏曲音乐的发展及它在世界范围内的传承。
板式是戏曲创腔的基础，它对戏曲音乐的表现起到至关重要的作用。板式对戏曲唱腔的抒情性、叙事性、戏剧性的表现都是十分关键的。无论是板腔体戏曲音乐还是联曲体戏曲音乐，板式的运用始终贯穿于全曲。尤其在板腔体戏曲音樂中运用的更加明显，它的板式也更加的丰富，它将节奏的功用发挥到了极致，同时也充分体现了中国传统音乐的节奏思维发展。板式的发展和创新在今后将会影响到戏曲音乐的发展乃至中国传统音乐的发展及在现在音乐中的传承。
当然，戏曲音乐的改革问题在很早就受到高度的重视了，关于戏曲的改革一直伴随着戏曲音乐的发展。刘吉典在谈京剧现代戏唱腔的新发展中到了三个方面：“首先是新的音调，这要认真体会人物的思想感情，能准确、生动地掌握人物的性格特征和语言的音调气质;其次是新的形式，主要是指根据新内容的需要，对原来程式、格律的突破，相应产生的新形式而言;再次是新的手法，这就需要运用多样的节奏和多变的板式，而且它已成为现代戏中特别是处理重点唱段时普遍采用的手法。”
不同的板式体现不同的情绪，表现不同的内容和感情。慢三眼、快三眼和慢的一眼板这种速度较慢，旋律起伏多变的板式多运用于抒情的唱腔之中;一眼板，无眼板以及上下句式的散板类板式多运用于叙事性的唱腔之中;而戏剧性表现功能的各种板式往往与该板式在节奏、节拍、旋法、调式调性等方面的特点相联系。如豫剧的“流水板”，梆子腔中的滚白和哭板等。当然各板式的表现功能是相对来说的，在其中也有变化，不能以偏概全。
一、西皮、二黄板式的创新
从戏曲艺术形成发展至今，为了适应不同时代的需要，板式的内容也是在不断的发展完善。板式的规范相应的梳理了板式变化体中梆子腔、皮黄腔两大声腔体系及其剧种中板式规律运用，并且板式的规范对于戏曲音乐尤其是板腔剧种创作实践具有积极的重要的推动作用。如在皮黄腔中，传统的二黄是没有比原板更紧缩的板式了，然而在现代戏的创作中，二黄腔借鉴、吸收了西皮腔的二六、流水、快板、垛板等板式的节奏、速度特征压缩派生出二黄二六、流水、快板、垛板等板式。如在现代戏《红色娘子军》中“里应外合”一场，洪常青唱“万紫千红分外娇”是一段规整的二黄快二六;《红灯记》李玉和唱段《党教儿做一个刚强铁汉》也是一段二黄二六;在《奇袭白虎团》王团长唱段《决不让美李匪帮一人逃窜》就是一段二黄快板。如能将旦腔中使用的二黄滚板、吟板合理的加以利用派生出生腔其板式亦能大大增强其表现力。在传统西皮腔中并没有一板两眼（3/4）的板式，而现在戏《奇袭白虎团》《红云岗》中成功创用了此类板式。准确的体现了人物轻歌曼舞的喜悦之情。还有在样板戏《海港》中创用的西皮宽板、排板等板式。同样，在今后戏曲创作中，我们亦可以在（3/8、6/8）等进行大胆的创作和发展。
二、反西皮、反二黄板式的创新
反西皮、反二黄是由西皮腔和二黄腔演变而来的。在戏曲唱腔中，反西皮和反二黄的板式发展还不是十分的完善。在传统戏中，反西皮只有二六、摇板、散板几种板式，而现代剧目中对反西皮唱腔的板式也并未有太多的发展。反二黄有原板、慢板、散板、摇板等板式。然而，反二黄的快三眼形式无论在传统戏还是现代戏中都未涉猎到。所以，在今后的创作中，我们可以借鉴，模拟西皮、二黄的各类板式，创作出符合人物和剧情的各反西皮、反二黄板式。如将反西皮二六，伸展派生，演变出反西皮三眼板，三眼板亦可根据剧情和人物的需要分化成快三眼和慢三眼。相应的二六板可紧缩派生出反西皮流水、快板、垛板等;运用转调派生，可以从西皮导板、回龙中派生出反西皮导板、回龙等。在反二黄唱腔中，可根据伸展、紧缩、拆散、转调等方式派生出多种板式用以发展戏曲艺术。
三、其它重要声腔板式的创新
其次，除西皮腔和二黄腔外的其它声腔的板式也是创新的重点。如南梆子、高拨子、四平调等。如南梆子，有的只有导板和原板两种板头，且只有旦角和小生能演唱;如四平调的板式，只有原板和慢板两种;这些唱腔的板式比较单一，在今后的创作实践中，我们可以大胆的吸收借鉴像西皮腔这样板式较完善的唱腔形式，丰满自身的板式。
四、结束语
节奏推动了音乐的发展， 尤其是推动了戏曲音乐的发展。 作为戏曲音乐重要表现手段之一的板式，在现代戏曲音乐创作中作了大胆而有意的尝试，在吸收传统戏板式程式性的基础上， 相互借鉴并创造出了大量新板式， 丰富了原有板式的表现力，突出了时代精神， 拉进了戏曲音乐与人民生活的距离，从而大大推动了中国戏曲音乐的发展。
参考文献：
[1]刘正维.20世纪戏曲音乐发展的多视角研究[M].中央音乐学院出版，2004年版.
[2]吉典.京剧音乐概论[M].人民音乐出版社，1993.
[3]罗映辉.论板腔体戏曲音乐的板式[M].中央音乐学院学报，1981年第3 期.