《再见列宁》里，出于母亲生命安危考虑，主人公在79平方米的公寓房间内，延续着已不存在的迷你东德。泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的《时光机》做了一次相反的时间旅行。从瑞典归国的女主角，为了让自己，也让一家人斩断跟过去的联系，换取更大的生活空间，走上了不无痛苦的断舍离之路。她要做的，是前往未来的跳跃。
　　《时光机》延续了纳瓦彭在《36》和《死于明日》中对摄影照片的探索，胶片味满满，构图讲究。外观上，除了流行的断舍离话题，《时光机》还有着ins风的外观，小清新的面孔，故事与国内当下的梦想改造短视频同步发生，却是以余味制胜的那种高级电影。
　　扔东西是个陷阱，还东西是连环陷阱，《时光机》要讲的，是如何切断与故人的联系，也就是小琴的昔日恋人和出走的父亲。表面上，这两个男性已经不再出现于小琴的世界，她的生活静水深流。断舍离的到来，突然刺激了小琴，她意识到自己是个逃兵，不敢面对，甚至害怕真正的失去。
　　《时光机》的最大特点，就是它充斥着往日回忆，却没有出现泛滥的闪回手段——漂染的青春画面，黑白的家庭影像，或者是不无伤感的音乐。那些勾动观众记忆涟漪的，都是一些不经易出现的照片，一张遗忘在记忆深处的家庭照片，一张无意捕捉了好友姻缘一线牵的照片。
　　这种手法也有自作多情的风险，观众需要获知情节，紧抓戏剧冲突，《时光机》却抹去这一切，默认每个人都接触过青春照片和家庭合影，不问悲喜。在光盘、硬盘和笔记本电脑间，照片来去移动，正如记忆的舞动浮尘，闪耀着许多美丽一瞬，击中了小琴没有铠甲保护的软肋。那就像梦中走入春天的花园，醒来时发现枕边有一片花瓣。你注视着花瓣，知道它没有了依托，注定要迅速枯萎。
　　小琴身上，有着现代人追求的獨立自主，《时光机》却在说，大家都是负重前行。当小琴还给安哥相机胶卷，她却从安哥那里拿回了更多的东西。记忆就是这样一种产物，它往往发生在两个人或者一群人之间，你来我往。小琴不以为然的一张照片，却让一对新人泪眼迷茫。但有些记忆，却是要主动清理的。这是一个不断与自我和解的过程。
　　追求更美好生活的路上，小琴发现，原来自己是那样不完美且不完整的一个人，其实常人经常如此，只是多数人并不自知。她不体面地甩掉了男友，正如父亲不体面地扔掉了整个家庭。极简主义换来了更大的空间，更少的负载。最重要的，它代表了年轻世代主动作出与上一代不同的选择，是打造“我们的生活”。
　　相信与此同时，也有人选择遁入过去的生活，渴慕田野与星空。不少人会觉得，《时光机》的矛盾冲突，似乎没到非要如此不可的地步。譬如小琴可以找个旧屋，存放旧东西;可以找个地方，做成个人工作室。
　　中国人的家庭和宅居观念，忤逆父母是大错，再不然也要同时保留两种生活。父母活在简欧装饰、红木家具的世界，自己吹拂清爽的ins风，随时可以像个斯巴达人那样战斗。作为一种选择，谁也不能说，改造两层楼本身就代表着不好，甚至也不需要专门谈论小琴的设计风格有多好，电影会让观众自己看出来。
　　旧屋的逼仄紧张是其次，对小琴而言，那永远代表着，它是父亲遗留下的交通信号灯——就仿佛他随时可能会回来，指挥起一家人生活。如此一来，扔掉一切，粉刷一切，停掉单曲循环，那是太有主见的一种生活。