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摘要 在中国20世纪的文学艺术史中,陕北民歌有着广泛的影响和巨大的号召力。本文就陕北民歌中最常见的几种演唱技巧进行了一一探讨。
关键词:陕北民歌 演唱技巧 研究
中图分类号:J605 文献标识码:A
滔滔黄河,厚重的黄土高原,蕴蓄着取之不尽、用之不竭的民族文化财富。提到黄河,提到黄土高原,就不能不提到这里最具代表性的艺术形式——陕北民歌。当今的中国人和有进步倾向的外国人谁没听过《东方红》,谁不熟悉《山丹丹开花红艳艳》,又有谁不知道《绣金匾》和《兰花花》。
80年代掀起的“西北风”,90年代为西部大开发而创作的歌曲都是以陕北民歌的音调为基础创作的。陕北民歌不仅在思想政治上影响着中国几代人,而且也为中国音乐的创作与发展提供了取之不尽、用之不竭的财富。除了了解陕北民歌的风格特点外,还要掌握陕北民歌的一些演唱技巧,这样才能更好的演唱陕北民歌。陕北民歌中最常见的演唱技巧主要有以下几种:
一 平腔唱法
指用真嗓唱,或用以真嗓为主的真假嗓结合的方法唱,声调十分高亢、燎亮。陕北民歌以平腔演唱为主,根据歌曲音区的变化,真假声的比例也可适当调整。
1、完全用真嗓唱的陕北民歌
陕北民歌中用这种唱法的有两种类型的歌,一类是速度不快,旋律起伏不大,比较婉转、柔美、忧伤的歌曲,例如《揽工歌》;另一类是速度较快,音域不宽,铿锵有力、旋律线条较直的歌曲,例如《天心顺》。
2、用真假嗓结合方法演唱的陕北民歌
因陕北民歌旋法中四五度音程及七八度大跳音程较多、音乐中刚性因素较重的风格特点,完全用真嗓演唱往往不能胜任。又因陕北地势山大沟深,要使声音唱得高、传得远,就必须借助假声。特别是信天游,长音较多,而且长音一般都在高音区,借助假声使长音听起来更加结实而明亮。
二 直音唱法
音乐表现上的直畅与自由,是大多数陕北民歌的基本特征。而陕北人粗犷、豪放的性格又决定了音乐的直畅性与旋律线的大起大落、直上直下。特别对旋律中上长音的处理基本上都用直音唱法。陕北民歌中的直音一般做渐强处理,直音以长音形式出现。
例如《脚夫调》这首信天游中的直音,表现了一种苍凉,一种叹息,好似一声怨愤的长叹,又像是对苍天的控告和发问。另外,在七首同名小调歌曲《光棍哭妻》中有四首是用带渐强的直音表现的。同样在七首同名小调歌曲《小寡妇上坟》中,也有四首有这种渐强的直音,这些都表现了一种苦涩的哭腔,真实形象地唱出了光棍苦、寡妇难的悲苦情景。可见,这种直音是陕北民歌具有代表性的演唱技巧。演唱时,要尽量拉紧声带,要有强有力的气息支持。长音的字头一出来即要保持住,送气做渐强,口形和位置别动。
三 滑音唱法
滑音唱法在陕北民歌中以下行居多,这与陕北人说话的语气有关。陕北民歌中的滑音有大滑音和小滑音两种。
1、大滑音唱法。这是一种夸张的唱法,表现力很丰富。2、小滑音唱法这种唱法在陕北民歌中绝大多数是下行滑音,表现很有特色。3、丝弦小调中的滑音唱法丝弦小调不同于其它陕北民歌的是其总体风格具有优美抒情、纤巧细腻、委婉缠绵的艺术特点。所以它在演唱中的最大特点就是各种装饰音用得较多,特别是滑音的运用,不仅有大滑音、小滑音、上滑音、下滑音,而且还有跨几个音符的滑音,几乎是一句一滑,甚是优美动听。
四 颤音唱法
大部分陕北民歌的演唱没有大的颤音,但许多出现在歌曲中的小颤音却极具特色。这些小颤音极大的软化了陕北民歌的野性和刚性,歌声听起来生动而富于激情。例如《横山里下来些游击队》这首信天游是所有信天游乐曲中装饰音较多的乐曲之一。其中颤音出现了三次,“沟”字和“些”字上的颤音较短,“山”字因时值较长,颇音也就自然延长。这三处颤音的使用大大增强了语气的亲切程度,加上这首乐曲的节奏较自由,演唱出来让人感到一种发自内心深处的亲切爱戴之情。有些句间小颤音是由唱词字调产生的,这类颇音只出现在某一音调的字上,起装饰效果,幅度较小。
五 断腔唱法
断腔也叫顿腔,或顿音。我国北方的民歌多用断腔。陕北民歌中有一字数断的,也有一腔几断的。有一轻一重之断,也有一收一放之断。特别在陕北耍丝弦音乐中,有一字多顿的唱法。演唱时有意地把每个音符唱得真真切切,唱出一连串具有力度的顿音,把每词每字交代得清清楚楚。
例如《打游千》这首民歌的第一段就有七处运用断腔,第一个断腔是一字一顿,第二个断腔在衬词里,第三处断腔出现在拖腔中,后几个断腔都属一字多断。这是一首表现姐妹二人三月三要去打千去,巧装打扮,满心欢喜,边说边看边赶路的欢快心情。要唱的悠缓而风趣,儿处断腔的运用出色的刻画了姐妹二人活泼俊俏的形象。此曲中的断腔要强调字头,要顿得短而轻巧。又如流传在绥德地区的小调《光棍哭妻》,它的断腔不同于《打游千》,虽然也是一字一断,但要用哭腔表现光棍愁苦、优伤的悲切心情。所以此曲断腔要唱的短而重。
根据陕北民歌曲调创编的歌曲《大生产》里的断腔则完全出现在衬词部分,用以模仿劳动发出的几种声响,既渲染了气氛,又非常生动带劲,听见它就可以挥动锄头边唱边干了。断腔要唱得先重后轻,第一个字咬重些,后面的字轻轻弹出,这样既表现了内容又不显的罗嗦笨拙。总之断腔要唱得短、顿、实。出现在衬句与拖腔中的断腔一般是具有装饰性色彩的乐句,唱时要注意它的衬字特点及情绪的伸延,要唱的生动、自然,富于生活气息。
资助项目:陕西省榆林市文化局项目(08HX04)关于陕北民歌演唱方面的研究。
参考文献:
[1] 贺艺:《试论陕北民歌的传统与发展》,《西安音乐学院学报》,1988年第1期。
[2] 朱培元:《陕北民歌五声徵调式的分析》,《西安音乐学院学报》,1984年第3期。
作者简介:杨婷,女,1973—,陕西省榆林市府谷县人,本科,讲师,研究方向:声乐及合唱指挥教学,工作单位:陕西榆林学院。
关键词:陕北民歌 演唱技巧 研究
中图分类号:J605 文献标识码:A
滔滔黄河,厚重的黄土高原,蕴蓄着取之不尽、用之不竭的民族文化财富。提到黄河,提到黄土高原,就不能不提到这里最具代表性的艺术形式——陕北民歌。当今的中国人和有进步倾向的外国人谁没听过《东方红》,谁不熟悉《山丹丹开花红艳艳》,又有谁不知道《绣金匾》和《兰花花》。
80年代掀起的“西北风”,90年代为西部大开发而创作的歌曲都是以陕北民歌的音调为基础创作的。陕北民歌不仅在思想政治上影响着中国几代人,而且也为中国音乐的创作与发展提供了取之不尽、用之不竭的财富。除了了解陕北民歌的风格特点外,还要掌握陕北民歌的一些演唱技巧,这样才能更好的演唱陕北民歌。陕北民歌中最常见的演唱技巧主要有以下几种:
一 平腔唱法
指用真嗓唱,或用以真嗓为主的真假嗓结合的方法唱,声调十分高亢、燎亮。陕北民歌以平腔演唱为主,根据歌曲音区的变化,真假声的比例也可适当调整。
1、完全用真嗓唱的陕北民歌
陕北民歌中用这种唱法的有两种类型的歌,一类是速度不快,旋律起伏不大,比较婉转、柔美、忧伤的歌曲,例如《揽工歌》;另一类是速度较快,音域不宽,铿锵有力、旋律线条较直的歌曲,例如《天心顺》。
2、用真假嗓结合方法演唱的陕北民歌
因陕北民歌旋法中四五度音程及七八度大跳音程较多、音乐中刚性因素较重的风格特点,完全用真嗓演唱往往不能胜任。又因陕北地势山大沟深,要使声音唱得高、传得远,就必须借助假声。特别是信天游,长音较多,而且长音一般都在高音区,借助假声使长音听起来更加结实而明亮。
二 直音唱法
音乐表现上的直畅与自由,是大多数陕北民歌的基本特征。而陕北人粗犷、豪放的性格又决定了音乐的直畅性与旋律线的大起大落、直上直下。特别对旋律中上长音的处理基本上都用直音唱法。陕北民歌中的直音一般做渐强处理,直音以长音形式出现。
例如《脚夫调》这首信天游中的直音,表现了一种苍凉,一种叹息,好似一声怨愤的长叹,又像是对苍天的控告和发问。另外,在七首同名小调歌曲《光棍哭妻》中有四首是用带渐强的直音表现的。同样在七首同名小调歌曲《小寡妇上坟》中,也有四首有这种渐强的直音,这些都表现了一种苦涩的哭腔,真实形象地唱出了光棍苦、寡妇难的悲苦情景。可见,这种直音是陕北民歌具有代表性的演唱技巧。演唱时,要尽量拉紧声带,要有强有力的气息支持。长音的字头一出来即要保持住,送气做渐强,口形和位置别动。
三 滑音唱法
滑音唱法在陕北民歌中以下行居多,这与陕北人说话的语气有关。陕北民歌中的滑音有大滑音和小滑音两种。
1、大滑音唱法。这是一种夸张的唱法,表现力很丰富。2、小滑音唱法这种唱法在陕北民歌中绝大多数是下行滑音,表现很有特色。3、丝弦小调中的滑音唱法丝弦小调不同于其它陕北民歌的是其总体风格具有优美抒情、纤巧细腻、委婉缠绵的艺术特点。所以它在演唱中的最大特点就是各种装饰音用得较多,特别是滑音的运用,不仅有大滑音、小滑音、上滑音、下滑音,而且还有跨几个音符的滑音,几乎是一句一滑,甚是优美动听。
四 颤音唱法
大部分陕北民歌的演唱没有大的颤音,但许多出现在歌曲中的小颤音却极具特色。这些小颤音极大的软化了陕北民歌的野性和刚性,歌声听起来生动而富于激情。例如《横山里下来些游击队》这首信天游是所有信天游乐曲中装饰音较多的乐曲之一。其中颤音出现了三次,“沟”字和“些”字上的颤音较短,“山”字因时值较长,颇音也就自然延长。这三处颤音的使用大大增强了语气的亲切程度,加上这首乐曲的节奏较自由,演唱出来让人感到一种发自内心深处的亲切爱戴之情。有些句间小颤音是由唱词字调产生的,这类颇音只出现在某一音调的字上,起装饰效果,幅度较小。
五 断腔唱法
断腔也叫顿腔,或顿音。我国北方的民歌多用断腔。陕北民歌中有一字数断的,也有一腔几断的。有一轻一重之断,也有一收一放之断。特别在陕北耍丝弦音乐中,有一字多顿的唱法。演唱时有意地把每个音符唱得真真切切,唱出一连串具有力度的顿音,把每词每字交代得清清楚楚。
例如《打游千》这首民歌的第一段就有七处运用断腔,第一个断腔是一字一顿,第二个断腔在衬词里,第三处断腔出现在拖腔中,后几个断腔都属一字多断。这是一首表现姐妹二人三月三要去打千去,巧装打扮,满心欢喜,边说边看边赶路的欢快心情。要唱的悠缓而风趣,儿处断腔的运用出色的刻画了姐妹二人活泼俊俏的形象。此曲中的断腔要强调字头,要顿得短而轻巧。又如流传在绥德地区的小调《光棍哭妻》,它的断腔不同于《打游千》,虽然也是一字一断,但要用哭腔表现光棍愁苦、优伤的悲切心情。所以此曲断腔要唱的短而重。
根据陕北民歌曲调创编的歌曲《大生产》里的断腔则完全出现在衬词部分,用以模仿劳动发出的几种声响,既渲染了气氛,又非常生动带劲,听见它就可以挥动锄头边唱边干了。断腔要唱得先重后轻,第一个字咬重些,后面的字轻轻弹出,这样既表现了内容又不显的罗嗦笨拙。总之断腔要唱得短、顿、实。出现在衬句与拖腔中的断腔一般是具有装饰性色彩的乐句,唱时要注意它的衬字特点及情绪的伸延,要唱的生动、自然,富于生活气息。
资助项目:陕西省榆林市文化局项目(08HX04)关于陕北民歌演唱方面的研究。
参考文献:
[1] 贺艺:《试论陕北民歌的传统与发展》,《西安音乐学院学报》,1988年第1期。
[2] 朱培元:《陕北民歌五声徵调式的分析》,《西安音乐学院学报》,1984年第3期。
作者简介:杨婷,女,1973—,陕西省榆林市府谷县人,本科,讲师,研究方向:声乐及合唱指挥教学,工作单位:陕西榆林学院。