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摘要 语言是文学的第一要素，在莫言的小说世界里，除去他笔下故事的本身和人物，打动读者的首先是那奇特的语言艺术，他通过对传统语言观念的变革，对语言审美层面的突破以及对现有词汇的创新等方式，追求陌生化和个性化，实现了形式和内容的完美融合，构建了一个奇异又独特的审美世界。
关键词：莫言 《红高粱》 语言 创新
莫言的早期小说创作，其语言的创新性就已显露，《红高梁》的出现更是到达一个顶峰。纵观莫言的作品，不难发现他在表现手法、语言等方面都进行了创新，他笔下的想象世界神灵鬼气、扑朔迷离，读来只觉刺激和新奇，使读者充分将自己的感官情绪调动起来，去探寻、领悟作者笔下的另一个世界。
一 传统语言观念的变革
语言是用来反映并表现主观和客观世界的媒介，只有基于对语言的认知，才能将感觉和思维具化为认识；同时，语言又是具有创造性的，通过对现实世界的反映和表现，构造了另一个世界。
基于感受方式和思维方式的独特性，不同的作家对客观世界的感受也是不同的，但是受到同一语言体系的束缚，造成作家对语言创造性的忽视，往往陷入一种“无法言语”的境地，其结果必然造成作家在创作过程中的情感逐渐流失，对作家独特的个性与灵气产生影响。纵观西方的文学创作，语言创新起始于欧美现代派文学，特别是拉丁美洲的魔幻现实主义流派，更是将语言的表现力推向一个更高的阶段。但是在中国文坛，创作语言的变化微乎其微，究其原因，是中国的文学创作受限于单一的创作方式，语言主要用于对现实生活的描写，而对于作家独特情感世界的挖掘没有得到重视。自从改革开放以后，才逐渐更新和突破了过去的语言观念，也成就了一批在语言探索上形成独特风格的作家，例如，张承志的凝重饱满和阿城的新奇简约，语言也在一个新的层面上被人们所重视。
莫言是一位在语言上进行不断探索的作家，并且进行了更为深入的挖掘，他并不囿于语言表现功能，对于语言的创造功能更为注重。莫言打破语言的藩篱，跳出语词意义范畴的窠臼，着力表现朦胧抑或清晰的难以说清道明的思绪，并在其中表达出强烈的主体意识。莫言对于语言的使用有自己的要求和规范，这不仅仅是新时期对于语言意识的一种觉醒，其实更是对文学语言在表现层面以及表达手法、功能的拓展，推动文学创作进入一个崭新的领域。在新的语言意识的引领下，莫言的语言风格呈现出不同于以前的创新精神。
二 语言审美层面的突破
语言作为联系作家与读者最重要的媒介，所有一切都由此延伸。一部作品影响力的深远，通常会体现在语言审美层面上是否有所突破。对于如何构建语言审美，莫言有自己的见解，在《几位年轻军人的文学思考》一文中提到：“艺术方法无所谓中外新旧，写自己的就是了，只要倾心顺手就好。”从莫言的观点中可以看出，小说语言是一种创作思路的表述。
1 把握语言描写的分寸
文学创作历来不是平铺直叙就皆大欢喜的，但是大多数作家依然选择传统的表述方式，这与他们求稳的心态分不开。莫言为了求新求变，在涉及敏感区域的语言方面进行挑战性的尝试。在《红高粱》中有对刘罗汉被凌迟的语言描写，这段文字写得惊心动魄，给读者以强烈的感官刺激，并将兽行全过程呈现在读者眼前。这样的描写在过去是未曾有过的，之前对于战争暴力的描写，多是借助气氛的烘托和环境的渲染，极少进行直观描写。莫言的大胆尝试在于对鬼子杀人的直观场面进行描写，不仅揭示出兽行的无人道行径，更反衬出刘罗汉的自始至终铁骨铮铮的意志和精神。这段直观的语言突出了刺激性，对读者的心灵造成了强烈的震撼，一种顽强的生命力引起了读者的共鸣，正是这种中华民族坚韧的生命力，是无法用平淡的语言和理性的描写来传达的。
2 矛盾组合搭配语词
对词语进行反常的、矛盾的搭配组合，这类语句在莫言的作品中随处可见。纵观莫言的语言体系，大致可以划分为两个语汇系统：一类是北方民间口语，与乡土社会生活传统相关联，另一类则是跟城市文化息息相关的现代书面语，反映出现代人的奋斗意识。莫言对这两个语汇系统进行了融合贯通，使作品中的语言架构展现出乡土气息及现代性。莫言对乡土社会的客观世界与历史传统的描述，是立足于现代人思维方式的基础之上的，并且在叙述中没有割裂这两个语汇系统，有时会用现代化的语言评价乡土人物。这就使得莫言小说中的语言极为丰富，融合了粗俗与高雅、现代与乡土的气息，让人们读来别有一番情趣。
在莫言的小说中，经常使用是将矛盾的语词进行搭配组合，例如，意义的褒贬、感情色彩的差异等，给读者的感官造成强烈的差异。莫言笔下的鬼子是“年轻漂亮的小伙子”，而自己奶奶的模样反而是“三分像人七分像鬼”；他笔下丑的东西是用极美的词语描写出来的，他写死去的骡子的肠子“华丽的像花朵一样溢出来”，写牵狼狗的日本官儿的屁是“一个燎亮的屁”，用“苍白美丽”形容被割下的耳朵，在小说《苍蝇》中更是不惜文字美化苍蝇。乍看来，莫言的语言风格令人难以捉摸，但是结合作品来看，不难发现，为了赞颂生命本体的思想，莫言力求真实地将自我的直觉呈现出来，这也是一种表现方式的需要，对刘罗汉耳朵的描写是为了呈现其人格和生命的缩微，极力描绘苍蝇目的是为了凸显出军人的委琐丑陋之态。莫言这种对于反常矛盾语言搭配的运用，给读者的阅读提供了一种独特的审美体验，反差越大，在心中留下的烙印也就越深，对读者的震撼也就更为强烈，美与丑的鲜明对比，去探寻领悟更为深层次的意蕴。
3 对语言进行粗糙化处理
小说《红高梁》中语言的粗糙化处理是较为明显的，因为地域文化对莫言小说创作的影响尤为突出，主要以他的家乡山东为主，表现那里的人们在原生态的状态下，带着些许的粗狂野性，有着高梁酒一般的性格以及对生活自由自在的追求，这种状态尚未遭受现代文明的熏染和洗礼，也就没有虚伪和怯懦。莫言的这种对语言的粗糙化处理，将其笔下人物从外表到思想的阳刚之美传达出来，使得小说故事通过语言的渲染达到一个完美统一的境界。莫言善于使用粗糙的语言，将情节设计得跌宕起伏，并代替行云流水般的流畅描写，形成了深沉、阳刚且凝重的氛围。 三 现有词汇的创新
对作家而言，贫乏的语言状态和无限扩大的情感世界的矛盾永远是一难题，因此，唯有不断扩大语言表现能力，通过对现有词汇的创新，衍生更多的新词。纵观莫言的创作，在其作品中经过创新的词汇比比皆是，如“雌伏、凝耀、轻清、重浊、惨惧”等词汇。当然，并不是作家创造的新词汇都能被现代汉语系统接纳，只有那些能够传达出作家思想并准确反映人物的词汇才有可能流通，这也就是所谓的言语新词，反之，则是生造词汇。
1 言语新词
莫言的小说《你的行为使我们感到恐惧》一文中写道：“女记者兴奋起来，嘴里又流出弯弯勾勾的几句洋文。”这里“弯弯勾勾”就是莫言创新的新词，用来形容女记者说的洋文，前面用一个形象的拟词“流”，女记者的形象就被神奇而又准确地刻画出来。
2 生造词汇
生造词汇在莫言作品中也有所出现。莫言为了冲破语言的藩篱而创造的，创造一些惊世骇俗的词语来传达情感，或是一些看似谬误的词语传递独特的感受，这些新词汇唯有与作家的作品结合才能凸显其个性，一旦离开了作品，则会黯然失色，违背常理和逻辑让人不知所云。小说《十三步》一文中，“本市有位德行高挺的老中医三根指头一放在副市长的手腕上，就打了个热颤。”用“高挺”来形容德行，没有使用人们熟知的“高尚”；而“热颤”则是来源于“冷颤”，作为小人物的老中医给副市长把脉激动紧张是必然的，但是“热颤”似乎有些奇怪，这几个词造得不免让人费解，也无法准确地反映人物形象，使得人物个性耐人寻味。总体来说，语言是具有规范性的系统，作家在进行新词的创造之时，应当遵循一定的合理性与必然性，或是为创作增彩，使情节人物生动，或是追寻陌生化的效果，给读者以深刻的印象，如果不能这样，则会创造出病词。
四 莫言语言创新的意义
莫言具有个性化的独特语言风格对其小说创作产生了深远的影响，在他的语言构建下，塑造了一个能够引起读者共鸣的感知世界，形成了莫言独具魅力的语言艺术体系。
1 传导超感觉的体验
在莫言的小说中，浓厚的主观色彩语言构成重要的组成部分，他总是站在小说中人物的视角去感受整个外部环境，将难以感觉的情绪化为可感，使得人物同周围的环境产生关联性，为寄托人物情感提供载体，传达出人物在特定环境下的独特感受。所以，莫言笔下的人物，能够发现远山松树渗出的松脂，能够察觉最细微的声音，甚至是爆炸后泥土掀起的细微过程。莫言正是用一种独特的语言向读者传导超感觉的体验。
2 增强作品的感染力
小说的语言有时比影像更能传达出视觉效果，只是这种视觉效果并非直观表现出来。具体或是抽象的词汇与现实世界之间存在对应的关联性，色彩也是如此，不仅能够对视觉产生强烈的刺激，并且对人的情绪产生影响。
在莫言的创作中，尤其是在《红萝卜》以后，作品中色彩语汇开始增多。莫言的小说经常会突出某一个主色调，例如《红高梁》的红色，贯穿了整个故事，无边无际的高梁红得绚丽壮观，“红成洗洋的血海”，还有“一队队暗红色的人行走其间”。在语言的创新中，莫言有时为了巧妙表达主观情感与意念，故意忽视事物本来的色彩。在莫言的作品里，血不仅仅是红色的，根据白天和夜晚的不同，或是人物的不同，血色有蓝色和绿色之分；他笔下动物的颜色也是多样化的，有蓝色和绿色的狗。正是作品中的色彩语汇极大地增强了小说的感染力，透过这些奇特色彩感觉的描绘，可以感受到作家丰富而复杂的内心世界。
3 传达作品的深层意蕴
莫言不断地对小说语言进行创新，使其在取材达意上获得了高度自由。在莫言的笔下，一缕微风、一束光亮，乃至声色气味，都能将作品的深层意蕴传达出来，仅仅借助于简单的故事叙述的基础上，通过莫言丰富的感知体验，呈现出深刻的思想内涵。在小说《红高粱》中，莫言浓墨重彩极力渲染高梁的红，这是生命强力的象征，更是先辈们雄强生命的象征；小说《蛙》里的一切都围绕着“生命”二字，从故事人物的名字、情节，到刊物的名称都在为生命鸣奏一曲绝唱。
五 结语
在当代先锋作家中，莫言是比较早树起了反叛语言规范旗帜的，纵观其小说创作，不难发现他的小说语言看似粗糙，但充满着想象力和生命力，给中国文坛带来了一股新鲜的血液。莫言一直坚持个性化的写作方式，通过独特的艺术感知方式以及语言的个性化运用，在提升语言传达力的同时，也为语言表现力开辟了新的、更为广阔的领域，深刻影响到中国的当代文学乃至世界文学的发展。
参考文献：
[1] 王锺陵：《自文艺复兴以来西方思想的总体走向及对20世纪西方思想与文论的总概括与展望》，《苏州大学学报》（哲学社会科学版），2013年第4期。
[2] 宁明：《莫言文学语言与中国当代小说的文学流变》，《求索》，2013年第6期。
[3] 王永兵：《论中国当代先锋小说的语言嬗变》，《中国现代文学研究丛刊》，2012年第2期。
[4] 胡艳芬：《莫言言风与味道》，《求索》，2012年第12期。
[5] 严锋：《感觉的世界谱系：重新发现莫言的现代性》，《中国比较文学》，2013年第1期。
（曾兰燕，广州科技贸易职业学院讲师）
关键词：莫言 《红高粱》 语言 创新
莫言的早期小说创作，其语言的创新性就已显露，《红高梁》的出现更是到达一个顶峰。纵观莫言的作品，不难发现他在表现手法、语言等方面都进行了创新，他笔下的想象世界神灵鬼气、扑朔迷离，读来只觉刺激和新奇，使读者充分将自己的感官情绪调动起来，去探寻、领悟作者笔下的另一个世界。
一 传统语言观念的变革
语言是用来反映并表现主观和客观世界的媒介，只有基于对语言的认知，才能将感觉和思维具化为认识；同时，语言又是具有创造性的，通过对现实世界的反映和表现，构造了另一个世界。
基于感受方式和思维方式的独特性，不同的作家对客观世界的感受也是不同的，但是受到同一语言体系的束缚，造成作家对语言创造性的忽视，往往陷入一种“无法言语”的境地，其结果必然造成作家在创作过程中的情感逐渐流失，对作家独特的个性与灵气产生影响。纵观西方的文学创作，语言创新起始于欧美现代派文学，特别是拉丁美洲的魔幻现实主义流派，更是将语言的表现力推向一个更高的阶段。但是在中国文坛，创作语言的变化微乎其微，究其原因，是中国的文学创作受限于单一的创作方式，语言主要用于对现实生活的描写，而对于作家独特情感世界的挖掘没有得到重视。自从改革开放以后，才逐渐更新和突破了过去的语言观念，也成就了一批在语言探索上形成独特风格的作家，例如，张承志的凝重饱满和阿城的新奇简约，语言也在一个新的层面上被人们所重视。
莫言是一位在语言上进行不断探索的作家，并且进行了更为深入的挖掘，他并不囿于语言表现功能，对于语言的创造功能更为注重。莫言打破语言的藩篱，跳出语词意义范畴的窠臼，着力表现朦胧抑或清晰的难以说清道明的思绪，并在其中表达出强烈的主体意识。莫言对于语言的使用有自己的要求和规范，这不仅仅是新时期对于语言意识的一种觉醒，其实更是对文学语言在表现层面以及表达手法、功能的拓展，推动文学创作进入一个崭新的领域。在新的语言意识的引领下，莫言的语言风格呈现出不同于以前的创新精神。
二 语言审美层面的突破
语言作为联系作家与读者最重要的媒介，所有一切都由此延伸。一部作品影响力的深远，通常会体现在语言审美层面上是否有所突破。对于如何构建语言审美，莫言有自己的见解，在《几位年轻军人的文学思考》一文中提到：“艺术方法无所谓中外新旧，写自己的就是了，只要倾心顺手就好。”从莫言的观点中可以看出，小说语言是一种创作思路的表述。
1 把握语言描写的分寸
文学创作历来不是平铺直叙就皆大欢喜的，但是大多数作家依然选择传统的表述方式，这与他们求稳的心态分不开。莫言为了求新求变，在涉及敏感区域的语言方面进行挑战性的尝试。在《红高粱》中有对刘罗汉被凌迟的语言描写，这段文字写得惊心动魄，给读者以强烈的感官刺激，并将兽行全过程呈现在读者眼前。这样的描写在过去是未曾有过的，之前对于战争暴力的描写，多是借助气氛的烘托和环境的渲染，极少进行直观描写。莫言的大胆尝试在于对鬼子杀人的直观场面进行描写，不仅揭示出兽行的无人道行径，更反衬出刘罗汉的自始至终铁骨铮铮的意志和精神。这段直观的语言突出了刺激性，对读者的心灵造成了强烈的震撼，一种顽强的生命力引起了读者的共鸣，正是这种中华民族坚韧的生命力，是无法用平淡的语言和理性的描写来传达的。
2 矛盾组合搭配语词
对词语进行反常的、矛盾的搭配组合，这类语句在莫言的作品中随处可见。纵观莫言的语言体系，大致可以划分为两个语汇系统：一类是北方民间口语，与乡土社会生活传统相关联，另一类则是跟城市文化息息相关的现代书面语，反映出现代人的奋斗意识。莫言对这两个语汇系统进行了融合贯通，使作品中的语言架构展现出乡土气息及现代性。莫言对乡土社会的客观世界与历史传统的描述，是立足于现代人思维方式的基础之上的，并且在叙述中没有割裂这两个语汇系统，有时会用现代化的语言评价乡土人物。这就使得莫言小说中的语言极为丰富，融合了粗俗与高雅、现代与乡土的气息，让人们读来别有一番情趣。
在莫言的小说中，经常使用是将矛盾的语词进行搭配组合，例如，意义的褒贬、感情色彩的差异等，给读者的感官造成强烈的差异。莫言笔下的鬼子是“年轻漂亮的小伙子”，而自己奶奶的模样反而是“三分像人七分像鬼”；他笔下丑的东西是用极美的词语描写出来的，他写死去的骡子的肠子“华丽的像花朵一样溢出来”，写牵狼狗的日本官儿的屁是“一个燎亮的屁”，用“苍白美丽”形容被割下的耳朵，在小说《苍蝇》中更是不惜文字美化苍蝇。乍看来，莫言的语言风格令人难以捉摸，但是结合作品来看，不难发现，为了赞颂生命本体的思想，莫言力求真实地将自我的直觉呈现出来，这也是一种表现方式的需要，对刘罗汉耳朵的描写是为了呈现其人格和生命的缩微，极力描绘苍蝇目的是为了凸显出军人的委琐丑陋之态。莫言这种对于反常矛盾语言搭配的运用，给读者的阅读提供了一种独特的审美体验，反差越大，在心中留下的烙印也就越深，对读者的震撼也就更为强烈，美与丑的鲜明对比，去探寻领悟更为深层次的意蕴。
3 对语言进行粗糙化处理
小说《红高梁》中语言的粗糙化处理是较为明显的，因为地域文化对莫言小说创作的影响尤为突出，主要以他的家乡山东为主，表现那里的人们在原生态的状态下，带着些许的粗狂野性，有着高梁酒一般的性格以及对生活自由自在的追求，这种状态尚未遭受现代文明的熏染和洗礼，也就没有虚伪和怯懦。莫言的这种对语言的粗糙化处理，将其笔下人物从外表到思想的阳刚之美传达出来，使得小说故事通过语言的渲染达到一个完美统一的境界。莫言善于使用粗糙的语言，将情节设计得跌宕起伏，并代替行云流水般的流畅描写，形成了深沉、阳刚且凝重的氛围。 三 现有词汇的创新
对作家而言，贫乏的语言状态和无限扩大的情感世界的矛盾永远是一难题，因此，唯有不断扩大语言表现能力，通过对现有词汇的创新，衍生更多的新词。纵观莫言的创作，在其作品中经过创新的词汇比比皆是，如“雌伏、凝耀、轻清、重浊、惨惧”等词汇。当然，并不是作家创造的新词汇都能被现代汉语系统接纳，只有那些能够传达出作家思想并准确反映人物的词汇才有可能流通，这也就是所谓的言语新词，反之，则是生造词汇。
1 言语新词
莫言的小说《你的行为使我们感到恐惧》一文中写道：“女记者兴奋起来，嘴里又流出弯弯勾勾的几句洋文。”这里“弯弯勾勾”就是莫言创新的新词，用来形容女记者说的洋文，前面用一个形象的拟词“流”，女记者的形象就被神奇而又准确地刻画出来。
2 生造词汇
生造词汇在莫言作品中也有所出现。莫言为了冲破语言的藩篱而创造的，创造一些惊世骇俗的词语来传达情感，或是一些看似谬误的词语传递独特的感受，这些新词汇唯有与作家的作品结合才能凸显其个性，一旦离开了作品，则会黯然失色，违背常理和逻辑让人不知所云。小说《十三步》一文中，“本市有位德行高挺的老中医三根指头一放在副市长的手腕上，就打了个热颤。”用“高挺”来形容德行，没有使用人们熟知的“高尚”；而“热颤”则是来源于“冷颤”，作为小人物的老中医给副市长把脉激动紧张是必然的，但是“热颤”似乎有些奇怪，这几个词造得不免让人费解，也无法准确地反映人物形象，使得人物个性耐人寻味。总体来说，语言是具有规范性的系统，作家在进行新词的创造之时，应当遵循一定的合理性与必然性，或是为创作增彩，使情节人物生动，或是追寻陌生化的效果，给读者以深刻的印象，如果不能这样，则会创造出病词。
四 莫言语言创新的意义
莫言具有个性化的独特语言风格对其小说创作产生了深远的影响，在他的语言构建下，塑造了一个能够引起读者共鸣的感知世界，形成了莫言独具魅力的语言艺术体系。
1 传导超感觉的体验
在莫言的小说中，浓厚的主观色彩语言构成重要的组成部分，他总是站在小说中人物的视角去感受整个外部环境，将难以感觉的情绪化为可感，使得人物同周围的环境产生关联性，为寄托人物情感提供载体，传达出人物在特定环境下的独特感受。所以，莫言笔下的人物，能够发现远山松树渗出的松脂，能够察觉最细微的声音，甚至是爆炸后泥土掀起的细微过程。莫言正是用一种独特的语言向读者传导超感觉的体验。
2 增强作品的感染力
小说的语言有时比影像更能传达出视觉效果，只是这种视觉效果并非直观表现出来。具体或是抽象的词汇与现实世界之间存在对应的关联性，色彩也是如此，不仅能够对视觉产生强烈的刺激，并且对人的情绪产生影响。
在莫言的创作中，尤其是在《红萝卜》以后，作品中色彩语汇开始增多。莫言的小说经常会突出某一个主色调，例如《红高梁》的红色，贯穿了整个故事，无边无际的高梁红得绚丽壮观，“红成洗洋的血海”，还有“一队队暗红色的人行走其间”。在语言的创新中，莫言有时为了巧妙表达主观情感与意念，故意忽视事物本来的色彩。在莫言的作品里，血不仅仅是红色的，根据白天和夜晚的不同，或是人物的不同，血色有蓝色和绿色之分；他笔下动物的颜色也是多样化的，有蓝色和绿色的狗。正是作品中的色彩语汇极大地增强了小说的感染力，透过这些奇特色彩感觉的描绘，可以感受到作家丰富而复杂的内心世界。
3 传达作品的深层意蕴
莫言不断地对小说语言进行创新，使其在取材达意上获得了高度自由。在莫言的笔下，一缕微风、一束光亮，乃至声色气味，都能将作品的深层意蕴传达出来，仅仅借助于简单的故事叙述的基础上，通过莫言丰富的感知体验，呈现出深刻的思想内涵。在小说《红高粱》中，莫言浓墨重彩极力渲染高梁的红，这是生命强力的象征，更是先辈们雄强生命的象征；小说《蛙》里的一切都围绕着“生命”二字，从故事人物的名字、情节，到刊物的名称都在为生命鸣奏一曲绝唱。
五 结语
在当代先锋作家中，莫言是比较早树起了反叛语言规范旗帜的，纵观其小说创作，不难发现他的小说语言看似粗糙，但充满着想象力和生命力，给中国文坛带来了一股新鲜的血液。莫言一直坚持个性化的写作方式，通过独特的艺术感知方式以及语言的个性化运用，在提升语言传达力的同时，也为语言表现力开辟了新的、更为广阔的领域，深刻影响到中国的当代文学乃至世界文学的发展。
参考文献：
[1] 王锺陵：《自文艺复兴以来西方思想的总体走向及对20世纪西方思想与文论的总概括与展望》，《苏州大学学报》（哲学社会科学版），2013年第4期。
[2] 宁明：《莫言文学语言与中国当代小说的文学流变》，《求索》，2013年第6期。
[3] 王永兵：《论中国当代先锋小说的语言嬗变》，《中国现代文学研究丛刊》，2012年第2期。
[4] 胡艳芬：《莫言言风与味道》，《求索》，2012年第12期。
[5] 严锋：《感觉的世界谱系：重新发现莫言的现代性》，《中国比较文学》，2013年第1期。
（曾兰燕，广州科技贸易职业学院讲师）