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两年前就听说戴滨淳“当官”了。再见他时，依旧是高高瘦瘦，留着一头乌黑卷发，脸上永远是一副招牌式的笑容，仍然性格开朗、性情率直。谈起此次北京之行，他说主要是参加由中国文联组织的首届全国中青年文艺人才高级研修班，作为现任浙江省文联杂技协会副主席的戴滨淳感觉参加此次学习自己很有收获、很受益。
“学习课程安排非常满，下课后忙里偷闲，应同学们邀请表演了魔术，大家看后都很开心。”话说间戴滨淳将桌边几个简单魔术道具顺手给记者表演，这看似随意、简单的魔术，但当道具到记者手中却一点也不“听话”，可见想学好魔术真的是冰冻三尺非一日之寒！
戴滨淳用他那双神奇的手再次边示范边说：“真正好的魔术必然不是很复杂的魔术，越简单越易懂的魔术越是能震撼人心，化繁为简才是好魔术的要义。”
“那些复杂的手法都是隐藏在‘简单’背后的，让观众明白你在做什么是非常重要的，而越是看起来简单的魔术，越是不容易被识破，甚至可以骗倒许多老手！”
新天地，更广阔
“化繁为简”一直是戴滨淳所崇尚的。
从刚入道时，因经济拮据而选择最简单的魔术道具——扑克牌；之后以一副简单的扑克牌、一把椅子、一副魔棍、一副眼镜便一举摘下了这个号称“魔术界奥林匹克”的国际赛事大奖；打破中国魔术师在世界最高级别魔术比赛奖牌零的突破，堪称国人骄傲。国际魔术联盟秘书长艾里科·埃斯温（EricEswin）观后感慨：“他古典的表演方式非常漂亮”。
事后，当戴滨淳谈起获奖原因时，他解释“我想是因为比较‘专一’吧！”
“参赛选手也有‘玩牌’的，但节目中间牌技就一两分钟，剩下的时间穿插了鸽子、球、丝巾等其它表演。只有我，在全程8分钟里从头到尾全在玩牌，而且招招都是大师们的经典，再通过我的表演把它们串在一起，就像‘金曲串烧’一样。舞台表演风格古典高贵，时尚明快，手法干净利落，同时又融入了轻快时尚的踢踏舞等现代艺术，令人耳目一新，返璞归真那种感觉。”
斯德哥尔摩一战，让戴滨淳一夜成名，也让他从此跻身世界顶级魔术师之列。
回到杭州，在浙江省政府和当时所在工作单位支持下，戴滨淳成立了以自己名字命名的“戴滨淳魔术工作室”，让这个工作室成为浙江魔术的一个品牌。
2008年，在春意盎然的季节里，戴滨淳和他的徒弟蒋亚平、王晨及另一位女魔术师周萍一起同台献艺，在杭州剧院表演名为“魔术之旅”的大型魔术专场。它不仅拉开了杭州剧院“演出大舞台”帷幕，而且也在杭州掀起了一股“魔幻旋风”。第二场演出，戴滨淳向浙江省残疾人联合会免费赠送入场券800张，价值8万余元。之后，像这样的公益性演出，共计30余场。专场演出对戴滨淳来说，是一个艺术梦想的实现，他用自己的节目彻底改变人们对魔术的陈旧观念。
专门致力于魔术的教学和推广工作，这是戴滨淳目前正在做的事情。2009年，戴滨淳因工作需要调任浙江省文联杂技协会，新舞台给他提供了更广阔的天地。
近四年，戴滨淳连续组织并参与了三届中国西湖国际魔术交流大会，每届魔术大会邀请的演出嘉宾可谓群星荟萃，有大卫·科波菲尔曾经学习过的魔术学校校长、美国魔术界的教父Salwak，与大卫·科波菲尔齐名的西班牙魔术大师yunke，刘谦唯一的徒弟台湾魔术师文沛然，2011年美国IBM年会比赛中获冠军的河源根等国际重量级的魔术大师，他们在舞台上为杭州市民表演拿手绝技，在街头玩魔术秀，在道具展中稍稍透露一点有关魔术的小秘密，在西湖魔术俱乐部与爱好者交流切磋……“中国西湖国际魔术交流大会”带给大家更多的神奇感受，通过魔术表演与百姓生活的互动，在西湖边打造出令世界瞩目的“魔幻文化”品牌。此外，他还组织和参与了“魔术进校园”活动、成立了全国高校魔术联盟社团、浙江西湖魔术俱乐部等，通过不定期的邀请专家教授为俱乐部会员讲授魔术表演讲座。
对于魔术在中国的推广，戴滨淳相当乐观：“现在人们对魔术的兴趣很高，而且科技越来越进步，使我们的表演也能越来越神奇。只要不断地创新，魔术就能越来越受大家的欢迎。”
见过戴滨淳的人都说他和刘谦长得蛮像，而且又获得过至今为止中国近景魔术师唯一得到的最高荣誉——世界魔术大会手彩类金奖，但戴滨淳没有刘谦“火”，同样是一名魔术演员，戴滨淳是这样理解的：
“刘谦的春晚表演使得大家对魔术重新燃起兴趣，这对于魔术事业来说是一件好事。他是走明星这条路出去的，整个推销得很成功，这样是对的路，其实魔术就应该是这样，不是说手法有多难，而是最先能把观众吸引住就行，观众就喜欢不可思议。”
“2007年央视春晚，我本来有8分钟时间表演魔术《牌技》，但在最后一次彩排时因为节目时间太长被砍，现在看来的确很遗憾；但凡事都有两面性，这些年我更多的时间由台前转到幕后，如果能用工作关系，把中国魔术推到国际，可能会引领一代或两代人；教学方面如果能培养出一、两个世界级魔术大师，那将功德无量。”
从磨到魔
小时候的戴滨淳，理想是做名军人。在遇到魔术之前，人生似乎并不怎么顺心。初中毕业后，因成绩不好就辍学在家。后来，学了两年民族乐器，也不了了之。
“当时我叔看我年龄大了，干这个也不行。因为吹了两年乐器并不见什么效果，也没多大进展，就对我说，要不去找你三叔吧。”戴滨淳的三叔当时在广州，是杂技家协会主席，于是，17岁的戴滨淳就南下广州，去找三叔学魔术。
“当时挺淘气的，什么也不懂，去了就开始学。”但是学什么呢？对于刚刚初涉社会的戴滨淳而言，前途一片迷茫。
当戴滨淳的三叔看到他那双大而修长的手时，就拿了一副纸牌过来让他玩。
抽牌、洗牌、发牌、控牌，当三叔自如地在见识不多的戴滨淳面前表演时，他惊呆了。如儿时心愿那样——像港台片中赌神那样潇洒地玩牌。戴滨淳马上兴趣就来了，他对三叔说，就想学这个。 从此，戴滨淳的魔术生涯就从这副神奇的扑克牌开始了；但是魔术师的生活却完全不是他想象的那样精彩。
“很枯燥！像我们魔术师保密，大家都知道的，所以我玩这个魔术都要自己一个人躲在房间里练这些技巧，连说话的人都没有，练得真的快疯掉了。我叔叔说你如果放弃就可惜了，他感觉我这方面还有一定的天赋，还是继续学，耐下心，后来他就教育我，说农村小孩能到大城市本来不容易，你想技术好就得每天练。而魔术恰好就是这样。要求你必须每天‘磨’，才能出‘魔’力。”
从此以后，戴滨淳开始踏踏实实地钻研魔术，除了三叔的指导，他主要参照世界魔术大师们的表演录像，一点点破解、练习。有时候，一个魔术手法可能要练几个月的时间，甚至有一个手法，他苦练了三四年，才能完全掌握。当时，这个手法在全世界只有日本的一位魔术师能够做到。
两年后，戴滨淳出师了。他开始一边练功，一边随着杂技团到处演出。频繁的演出使戴滨淳的手法越来越纯熟，创新也越来越多。
2006年8月5日在瑞典斯德哥尔摩举行的第23届世界魔术大会魔术决赛中，本是带着去学习的态度，却一举击败了来自世界各地的156名顶级魔术师，靠一手出神入化的《牌技》，征服了魔术界最挑剔的评委们，获得金奖。
对话戴滨淳：
看魔术享受的是那神奇的过程
《中华儿女》：自从台湾魔术师刘谦在央视春晚上表演魔术后，在国内掀起了一股魔术热；但马上互联网上就会出现很多揭秘的视频或报道。做为业内人士，您如何看待魔术揭秘这种现象？
戴滨淳：刘谦在央视春晚的魔术表演，在国内掀起了一股魔术热，这是件好事，带动了人们对魔术的兴趣和关注。
揭秘这件事并不像人们想的那么可怕。魔术师肯定不希望被揭秘，魔术最本质、最核心的特质就是有一个秘密在里边。对于一般人而言，一个魔术出来，有人揭秘，大家看着挺好玩儿，但过段时间，可能人们就不记得怎么回事。其实，看魔术享受的是那神奇的过程，享受的是看如何把不可能变成可能的过程，当揭秘变成了比享受神奇更重要的事时，看魔术就失去了它的意义。
《中华儿女》：这些年杭州连续举办了三届中国西湖国际魔术交流大会，每届魔术大会邀请的演出嘉宾可谓群星荟萃，在这些国际交流活动中，您都有哪些感触？
戴滨淳：目前魔术正处在一个十字交叉路口上，魔术要发展，就需要新内容；但要创新，又谈何容易？我国魔术师的技术方面比西方要高，但大多都还停留在技术训练上，对于节目整体思想及原创质量，还很欠缺。国外现在玩魔术，是在玩主题，将魔术赋予灵魂；比如说，这是一个丝巾，在我手里，然后它消失了。以前，人们可能会相信这是个奇迹。但现在大家知道这样做是因为手法练习得足够灵活。这种魔术看起来挺好玩，但并没有什么意义。在将来，魔术需要变得更有意义起来，应该能触动人的心灵，与观众产生共鸣。像我们说一支笔，不仅想到如何将一支笔变成十支或更多支，应该能想到与笔相关联的内容，它们或是书法、甚至是《三字经》等，我们魔术师有的也能想到，但很难通过魔术手法来表达这种思想；这与魔术师的文化底蕴有关。一个魔术师的文化底蕴，不仅决定着他理解、驾驭魔术的能力，更重要的是只有魔术师具有丰厚的文化底蕴，才能创造出丰富的魔幻世界，才能给观众以广博的文化浸染。我们现在的魔术师大多数都接受过高等教育，他们有知识、有想法，但目前缺少手法和经验，相信过几年后情况会大有好转。
魔术未来发展的趋势是和现代科技结合起来。当今技术发展越来越宽泛，随着科技的发展，魔术师也将面临着巨大的挑战，即如何把技术和魔术结合起来，创造出更具有娱乐性的魔术。中国的魔术正在进步，同时也在影响着西方魔术师。魔术的发展不仅是中国向西方学习的过程，事实上是相互影响的。
“学习课程安排非常满，下课后忙里偷闲，应同学们邀请表演了魔术，大家看后都很开心。”话说间戴滨淳将桌边几个简单魔术道具顺手给记者表演，这看似随意、简单的魔术，但当道具到记者手中却一点也不“听话”，可见想学好魔术真的是冰冻三尺非一日之寒！
戴滨淳用他那双神奇的手再次边示范边说：“真正好的魔术必然不是很复杂的魔术，越简单越易懂的魔术越是能震撼人心，化繁为简才是好魔术的要义。”
“那些复杂的手法都是隐藏在‘简单’背后的，让观众明白你在做什么是非常重要的，而越是看起来简单的魔术，越是不容易被识破，甚至可以骗倒许多老手！”
新天地，更广阔
“化繁为简”一直是戴滨淳所崇尚的。
从刚入道时，因经济拮据而选择最简单的魔术道具——扑克牌；之后以一副简单的扑克牌、一把椅子、一副魔棍、一副眼镜便一举摘下了这个号称“魔术界奥林匹克”的国际赛事大奖；打破中国魔术师在世界最高级别魔术比赛奖牌零的突破，堪称国人骄傲。国际魔术联盟秘书长艾里科·埃斯温（EricEswin）观后感慨：“他古典的表演方式非常漂亮”。
事后，当戴滨淳谈起获奖原因时，他解释“我想是因为比较‘专一’吧！”
“参赛选手也有‘玩牌’的，但节目中间牌技就一两分钟，剩下的时间穿插了鸽子、球、丝巾等其它表演。只有我，在全程8分钟里从头到尾全在玩牌，而且招招都是大师们的经典，再通过我的表演把它们串在一起，就像‘金曲串烧’一样。舞台表演风格古典高贵，时尚明快，手法干净利落，同时又融入了轻快时尚的踢踏舞等现代艺术，令人耳目一新，返璞归真那种感觉。”
斯德哥尔摩一战，让戴滨淳一夜成名，也让他从此跻身世界顶级魔术师之列。
回到杭州，在浙江省政府和当时所在工作单位支持下，戴滨淳成立了以自己名字命名的“戴滨淳魔术工作室”，让这个工作室成为浙江魔术的一个品牌。
2008年，在春意盎然的季节里，戴滨淳和他的徒弟蒋亚平、王晨及另一位女魔术师周萍一起同台献艺，在杭州剧院表演名为“魔术之旅”的大型魔术专场。它不仅拉开了杭州剧院“演出大舞台”帷幕，而且也在杭州掀起了一股“魔幻旋风”。第二场演出，戴滨淳向浙江省残疾人联合会免费赠送入场券800张，价值8万余元。之后，像这样的公益性演出，共计30余场。专场演出对戴滨淳来说，是一个艺术梦想的实现，他用自己的节目彻底改变人们对魔术的陈旧观念。
专门致力于魔术的教学和推广工作，这是戴滨淳目前正在做的事情。2009年，戴滨淳因工作需要调任浙江省文联杂技协会，新舞台给他提供了更广阔的天地。
近四年，戴滨淳连续组织并参与了三届中国西湖国际魔术交流大会，每届魔术大会邀请的演出嘉宾可谓群星荟萃，有大卫·科波菲尔曾经学习过的魔术学校校长、美国魔术界的教父Salwak，与大卫·科波菲尔齐名的西班牙魔术大师yunke，刘谦唯一的徒弟台湾魔术师文沛然，2011年美国IBM年会比赛中获冠军的河源根等国际重量级的魔术大师，他们在舞台上为杭州市民表演拿手绝技，在街头玩魔术秀，在道具展中稍稍透露一点有关魔术的小秘密，在西湖魔术俱乐部与爱好者交流切磋……“中国西湖国际魔术交流大会”带给大家更多的神奇感受，通过魔术表演与百姓生活的互动，在西湖边打造出令世界瞩目的“魔幻文化”品牌。此外，他还组织和参与了“魔术进校园”活动、成立了全国高校魔术联盟社团、浙江西湖魔术俱乐部等，通过不定期的邀请专家教授为俱乐部会员讲授魔术表演讲座。
对于魔术在中国的推广，戴滨淳相当乐观：“现在人们对魔术的兴趣很高，而且科技越来越进步，使我们的表演也能越来越神奇。只要不断地创新，魔术就能越来越受大家的欢迎。”
见过戴滨淳的人都说他和刘谦长得蛮像，而且又获得过至今为止中国近景魔术师唯一得到的最高荣誉——世界魔术大会手彩类金奖，但戴滨淳没有刘谦“火”，同样是一名魔术演员，戴滨淳是这样理解的：
“刘谦的春晚表演使得大家对魔术重新燃起兴趣，这对于魔术事业来说是一件好事。他是走明星这条路出去的，整个推销得很成功，这样是对的路，其实魔术就应该是这样，不是说手法有多难，而是最先能把观众吸引住就行，观众就喜欢不可思议。”
“2007年央视春晚，我本来有8分钟时间表演魔术《牌技》，但在最后一次彩排时因为节目时间太长被砍，现在看来的确很遗憾；但凡事都有两面性，这些年我更多的时间由台前转到幕后，如果能用工作关系，把中国魔术推到国际，可能会引领一代或两代人；教学方面如果能培养出一、两个世界级魔术大师，那将功德无量。”
从磨到魔
小时候的戴滨淳，理想是做名军人。在遇到魔术之前，人生似乎并不怎么顺心。初中毕业后，因成绩不好就辍学在家。后来，学了两年民族乐器，也不了了之。
“当时我叔看我年龄大了，干这个也不行。因为吹了两年乐器并不见什么效果，也没多大进展，就对我说，要不去找你三叔吧。”戴滨淳的三叔当时在广州，是杂技家协会主席，于是，17岁的戴滨淳就南下广州，去找三叔学魔术。
“当时挺淘气的，什么也不懂，去了就开始学。”但是学什么呢？对于刚刚初涉社会的戴滨淳而言，前途一片迷茫。
当戴滨淳的三叔看到他那双大而修长的手时，就拿了一副纸牌过来让他玩。
抽牌、洗牌、发牌、控牌，当三叔自如地在见识不多的戴滨淳面前表演时，他惊呆了。如儿时心愿那样——像港台片中赌神那样潇洒地玩牌。戴滨淳马上兴趣就来了，他对三叔说，就想学这个。 从此，戴滨淳的魔术生涯就从这副神奇的扑克牌开始了；但是魔术师的生活却完全不是他想象的那样精彩。
“很枯燥！像我们魔术师保密，大家都知道的，所以我玩这个魔术都要自己一个人躲在房间里练这些技巧，连说话的人都没有，练得真的快疯掉了。我叔叔说你如果放弃就可惜了，他感觉我这方面还有一定的天赋，还是继续学，耐下心，后来他就教育我，说农村小孩能到大城市本来不容易，你想技术好就得每天练。而魔术恰好就是这样。要求你必须每天‘磨’，才能出‘魔’力。”
从此以后，戴滨淳开始踏踏实实地钻研魔术，除了三叔的指导，他主要参照世界魔术大师们的表演录像，一点点破解、练习。有时候，一个魔术手法可能要练几个月的时间，甚至有一个手法，他苦练了三四年，才能完全掌握。当时，这个手法在全世界只有日本的一位魔术师能够做到。
两年后，戴滨淳出师了。他开始一边练功，一边随着杂技团到处演出。频繁的演出使戴滨淳的手法越来越纯熟，创新也越来越多。
2006年8月5日在瑞典斯德哥尔摩举行的第23届世界魔术大会魔术决赛中，本是带着去学习的态度，却一举击败了来自世界各地的156名顶级魔术师，靠一手出神入化的《牌技》，征服了魔术界最挑剔的评委们，获得金奖。
对话戴滨淳：
看魔术享受的是那神奇的过程
《中华儿女》：自从台湾魔术师刘谦在央视春晚上表演魔术后，在国内掀起了一股魔术热；但马上互联网上就会出现很多揭秘的视频或报道。做为业内人士，您如何看待魔术揭秘这种现象？
戴滨淳：刘谦在央视春晚的魔术表演，在国内掀起了一股魔术热，这是件好事，带动了人们对魔术的兴趣和关注。
揭秘这件事并不像人们想的那么可怕。魔术师肯定不希望被揭秘，魔术最本质、最核心的特质就是有一个秘密在里边。对于一般人而言，一个魔术出来，有人揭秘，大家看着挺好玩儿，但过段时间，可能人们就不记得怎么回事。其实，看魔术享受的是那神奇的过程，享受的是看如何把不可能变成可能的过程，当揭秘变成了比享受神奇更重要的事时，看魔术就失去了它的意义。
《中华儿女》：这些年杭州连续举办了三届中国西湖国际魔术交流大会，每届魔术大会邀请的演出嘉宾可谓群星荟萃，在这些国际交流活动中，您都有哪些感触？
戴滨淳：目前魔术正处在一个十字交叉路口上，魔术要发展，就需要新内容；但要创新，又谈何容易？我国魔术师的技术方面比西方要高，但大多都还停留在技术训练上，对于节目整体思想及原创质量，还很欠缺。国外现在玩魔术，是在玩主题，将魔术赋予灵魂；比如说，这是一个丝巾，在我手里，然后它消失了。以前，人们可能会相信这是个奇迹。但现在大家知道这样做是因为手法练习得足够灵活。这种魔术看起来挺好玩，但并没有什么意义。在将来，魔术需要变得更有意义起来，应该能触动人的心灵，与观众产生共鸣。像我们说一支笔，不仅想到如何将一支笔变成十支或更多支，应该能想到与笔相关联的内容，它们或是书法、甚至是《三字经》等，我们魔术师有的也能想到，但很难通过魔术手法来表达这种思想；这与魔术师的文化底蕴有关。一个魔术师的文化底蕴，不仅决定着他理解、驾驭魔术的能力，更重要的是只有魔术师具有丰厚的文化底蕴，才能创造出丰富的魔幻世界，才能给观众以广博的文化浸染。我们现在的魔术师大多数都接受过高等教育，他们有知识、有想法，但目前缺少手法和经验，相信过几年后情况会大有好转。
魔术未来发展的趋势是和现代科技结合起来。当今技术发展越来越宽泛，随着科技的发展，魔术师也将面临着巨大的挑战，即如何把技术和魔术结合起来，创造出更具有娱乐性的魔术。中国的魔术正在进步，同时也在影响着西方魔术师。魔术的发展不仅是中国向西方学习的过程，事实上是相互影响的。