我收藏的这枚印章，高10.3厘米，长4.5厘米，宽3.4厘米，石质滋润，内含片状、絮状纹，淡淡的豆青色，属青田花灯光冻。雕工古朴，刀法深邃，印面篆刻“晴窗一日几回看”朱文；边款刻“丙午秋仲，福厂治印”八字。印纽为双竹三节形，高5.5厘米，印台为4.8厘米；黄金分割线恰到好处。初见它时，只过了一下手，瞟了一眼就放下了，没觉察到它的好处!后来我刻苦学习钻研了400多枚印章图案和资料，抄录了明清以来的400多位治印大师的姓名和字号，同时也断断续续地购买了20多枚印章，啃了几本厚厚的篆书大字典，死记硬背地将他们的特征藏于心间……慢慢地便有了一些有关印材、印文、篆刻、名家等常识。不料九个月之后，我却又碰上了这枚由“福厂”刻治的印章。人还是那个人，章还是那枚章，我惊喜之际，决定马上把它买下来。卖家不知是个宝，他喊700元，我给他650元，便成交了。学到了知识便有了收获。
　　这枚印章确实是篆刻大师王福厂所制。王福厂又叫王福庵、王褆，生于1880年，卒于1960年。浙江杭州人，近代篆书大师，精于篆刻，是大名鼎鼎的西泠印社创始人之一。民国前曾任北京印铸局技正，故宫博物院古物陈列所鉴定委员。好藏青田冻石，收藏极富，自称印佣。1920年供职于国民政府印筹局，中华民国国民政府印及五院印筹皆为王福厂所篆。解放后曾被聘为浙江省文史馆研究员及上海中国画院画师，并任中国金石篆刻研究社筹委会主任。他46岁时，凶手拔电风扇开关触电伤脑，曾卧病两年。愈后每伏案稍久，便头晕目眩。此后，刻印必须仰卧于藤榻之上，右手执刀，左手握石以外，小指上悬一小镜，两手擎空操作，边刻边以小镜照示。刻边款也是如此。因印面向下，刀锋朝上，取势较难，必须采取向上锥冲之手法，所以他病后所刻之印下刀均重，笔画短促，字口较深。此枚印章最明显之处在于边款字上的“点、撇”之处，特别是“治”字的那几点尤为突出，就像圆铁钉扎进木板之后，再拔出来时留下的那种洞眼，说圆不圆，笔锋无拉长飘逸之势。如果印面朝上，刀锋朝下，耶就不同了。笔画不会那样的短促，点也不会那么深。我抓住了这点，判它为真品，别人也抓住了这点，却判它为仿品。其次，此印以竹作纽，这种情形以往少见，过去大都是以龙虎凤象龟熊等兽鸟类或人物作纽。没见过用竹类植物作印纽的，所以别人判它是件臆造出来的伪品。我认为这点恰恰证明它是真品，作者躺在床上双手操作，必须要选用高大的长料作印材，才能抓住握牢，不然无法雕刻文字。特别是对一位久病方愈躺在床上，两手擎空操作的人尤为重要，否则他是无法工作的。高明的作者选择了以竹作纽这种形式，好极了!印料长了，印自然长，不仅两头可以把握抓牢，而且还可以倒换轮流雕刻。他用心良苦，一定会先刻出三节形竹纽，因为有了三个节便于抓牢了，其后便好刻印文了。把竹入章作纽，也许他是天下第—人呀!另外，高长的竹钮纽章，很适合手脚不灵活的病人或老人使用。这枚与众不同的印章应该是王福厂先生本人病后康复不久，不便出门的情况下自刻自用的一枚闲章；我们从“晴窗一日几回看”印文中也可以读懂它。此印应是他的一件心爱之物，它一定陪伴他度过了下半生，走完了人生之路。
　　古人崇尚“梅兰竹菊”，称它们为“四君子”。这枚竹节纽印不仅适用，而且富有文化气息；他陪“君”，“君”伴他；比拟深刻，寓意深远，真正的文人和收藏家一定会很喜欢它的。
　　啊!石生竹，竹抱石，我收藏的不仅仅是一枚珍稀的印章，而且它还是一幅流动的立体的“竹石图”国画哟!
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