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摘 要 巴托克这六首《保加利亚舞曲》有着变幻的节拍，有着独特的节奏变化，这是在其他作曲家很少见的，他的这种节奏和节拍的形式来自民间音乐，他的音乐深深地扎根于民间音乐，但是却用现代的作曲手段将其丰富，将其拓展，这就是巴托克，有前人，有自己的音乐创作。
关键词 巴托克 节奏 曲式
一、巴托克《保加利亚舞曲六首》的节奏分析
巴托克作品的节拍是多变的，他曾在自己的文章中这样的叙述“在我们的音乐作品中经常出现5╱8、7╱8、这样的拍子，这些拍子应该说很奇特，而且在我早期的创作当中深深地吸引着我，但是要是与我下面所要介绍的保加利亚节奏， 却要比5╱8和7╱8这样的拍子更为独特。（摘自《匈牙利匈牙利新艺术音乐的主要特征》）”那我们就来看看巴托克这六首 《保加利亚舞曲》的节拍分别介绍一下，4+2+3╱8、2+2+3╱8、5╱8、3+2+3╱8、2+2+2+3╱8、3+3+2╱8，这六首作品节拍变化多端，没有一个是重样的，给人们带来了真正独特的音乐乐趣，例如第一首（NO148）他的节拍是：4+2+3╱8、这样的节拍的重音在第一、五、七拍上，由于这样的节拍形式和强有力的节奏脉动的音乐，给人一种强有力的、震撼的音响效果。
第二首（NO149），这首曲目是一首2+2+3╱8，速度是，较为快速的节奏，使音乐充满了流动的活力，而强有力的重音使音乐又充满了动感的音乐律动，这样节奏的表达大大提升了钢琴的表现力，让听众怎能忘怀。
第三首（NO150），是5╱8拍子的乐曲，他以这样的节奏型贯穿全曲，由于左手轻巧的八分音符的演奏，使音乐表现的轻巧、活泼、滑稽。
第四首（NO151），有着浓郁的美国爵士风格，全曲充斥着大量的切分节奏型，拍子是3+2+3╱8，由于强有力的重音如同打击乐的音响效果，给人以粗犷，原始的音乐感觉，由于对主题的大量变奏致使音乐给听众留下深刻的印象。
第五首（NO152），这首曲目的速度有张有弛，2+2+2+ 3╱8这样的节拍由一个强拍，三个次强拍组成，所以刚劲有力，但由于在速度上时而急促，时而缓慢，所以在音乐对比上又形成了较为诙谐的对比。
第六首（NO153），这首乐曲拍子是3+3+2╱8，由于拍子的原因所以全曲是非常强调每一小节的重音，及其快速的律动，使音乐充满了原始的那种奔放、热情，在强力的冲击致使音乐有一种不屈不挠、勇往直前的节奏色彩，并且在不协和音的冲撞下，迫使音乐给人极为紧张的情景。
总之巴托克这六首《保加利亚舞曲》有着变幻的节拍，有着独特的节奏变化，这是在其他作曲家很少见的，他的这种节奏和节拍的形式来自民间音乐，他的音乐深深地扎根于民间音乐，但是却用现代的作曲手段将其丰富，将其拓展，这就是巴托克，有前人，有自己的音乐创作。
二、巴托克《保加利亚舞曲六首》的曲式分析
巴托克在音乐创作中最喜欢的要数变奏曲式了，巴托克曾在他的文章中这样说过“我不允许同样的旋律，表达同一个主题思想，我从不重复没有变化的任何东西，因为我喜欢变化，这和我喜欢变奏主题是有关系的。”那么在《保加利亚舞曲》变奏结构是多样的。
例如NO148就是通过多次的变奏来丰富主题的多样和变化的，通过多次的主题变化来出现，这样不仅让主题音乐更加突出形象，并且与主题形成了对比。
这首曲目分为三个部分：
引子 第一段 过度 第二段 第三段 尾声
3 5+5+4+4 11 32—45 4+4 7
NO148以E大调开始，在主题不断地变奏下在第14小节处转到了C利地亚调式，经过短暂的过度来到了第二部分，在第32小节处开始强调G音上，从第45小节处进入了第三各阶段，第47小节处有将音乐再现的性质，在最后的尾声阶段一直左手重复E音，从旋律的进行上我们可以看到最后是在e弗利几亚调式上结束的。此曲是变奏曲式，通过民间曲调，将音乐表现的更加粗犷，但极强的歌唱性又使此曲刚中有柔，柔中带刚，使音乐更加贴近生活。
20世纪是矛盾激化的时代，由于第一次次世界大战给人类带来了极大的痛苦，人们更加渴望自由，憎恨战争，所以很多作曲家把对祖国的担心完全融合在自己的作品当中，所以很多作品中大胆的表达着这个时代的特征，所以巴托克的作品必定要受到当时社会的影响，例如《保加利亚舞曲》第六首NO153，他通过铿锵有力的节奏力量，强力的打击性使音乐充满了强烈的震撼听觉效果，这正是巴托克对当时生活不屈不挠的抗争。
巴托克在作品中广泛的运用了多利亚、艾奥尼亚、伊奥尼亚、弗里几亚、密克索利底亚、利底亚、并且在《小宇宙》中我们看到的大量的民间音乐素材，他花了近40年的时间，整理了匈牙利、斯洛伐克、罗马尼亚、保加利亚、捷克、土耳其等民族的上万首民歌，在《小宇宙》中我们可以看到大量的民间音乐的素材。
通过对《小宇宙》中《六首保加利亚舞曲》的分析，基本上能够对巴托克的音乐语言有所了解。巴托克的《小宇宙》，每一首都有自己的独特之处，作曲家以高度理性化的思维方式，将民间音乐与20世纪风格很好的结合起来，创作了“具有时代风格的民族音乐”为我们留下了许多宝贵的优秀作品，成为后人研究和创作民族音乐的标杆，这六首作品是巴托克在音乐创作技法上得一个缩影，他打开了一扇深入研究巴托克作品的一扇窗户，引领我们在民族音乐的创作海洋里进一步探究他的奥秘。
参考文献：
[1]高晓光，吴国翥.钢琴艺术百科辞典[M].中国大百科全书出版社，2001.
[2]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社，1983.
[3]钱仁康.欧洲音乐简史[M].高等教育出版社，1991.
[4]桑 桐.桑桐和声论文集[M].上海音乐出版社，2002.
（作者单位：白城师范学院音乐学院）
关键词 巴托克 节奏 曲式
一、巴托克《保加利亚舞曲六首》的节奏分析
巴托克作品的节拍是多变的，他曾在自己的文章中这样的叙述“在我们的音乐作品中经常出现5╱8、7╱8、这样的拍子，这些拍子应该说很奇特，而且在我早期的创作当中深深地吸引着我，但是要是与我下面所要介绍的保加利亚节奏， 却要比5╱8和7╱8这样的拍子更为独特。（摘自《匈牙利匈牙利新艺术音乐的主要特征》）”那我们就来看看巴托克这六首 《保加利亚舞曲》的节拍分别介绍一下，4+2+3╱8、2+2+3╱8、5╱8、3+2+3╱8、2+2+2+3╱8、3+3+2╱8，这六首作品节拍变化多端，没有一个是重样的，给人们带来了真正独特的音乐乐趣，例如第一首（NO148）他的节拍是：4+2+3╱8、这样的节拍的重音在第一、五、七拍上，由于这样的节拍形式和强有力的节奏脉动的音乐，给人一种强有力的、震撼的音响效果。
第二首（NO149），这首曲目是一首2+2+3╱8，速度是，较为快速的节奏，使音乐充满了流动的活力，而强有力的重音使音乐又充满了动感的音乐律动，这样节奏的表达大大提升了钢琴的表现力，让听众怎能忘怀。
第三首（NO150），是5╱8拍子的乐曲，他以这样的节奏型贯穿全曲，由于左手轻巧的八分音符的演奏，使音乐表现的轻巧、活泼、滑稽。
第四首（NO151），有着浓郁的美国爵士风格，全曲充斥着大量的切分节奏型，拍子是3+2+3╱8，由于强有力的重音如同打击乐的音响效果，给人以粗犷，原始的音乐感觉，由于对主题的大量变奏致使音乐给听众留下深刻的印象。
第五首（NO152），这首曲目的速度有张有弛，2+2+2+ 3╱8这样的节拍由一个强拍，三个次强拍组成，所以刚劲有力，但由于在速度上时而急促，时而缓慢，所以在音乐对比上又形成了较为诙谐的对比。
第六首（NO153），这首乐曲拍子是3+3+2╱8，由于拍子的原因所以全曲是非常强调每一小节的重音，及其快速的律动，使音乐充满了原始的那种奔放、热情，在强力的冲击致使音乐有一种不屈不挠、勇往直前的节奏色彩，并且在不协和音的冲撞下，迫使音乐给人极为紧张的情景。
总之巴托克这六首《保加利亚舞曲》有着变幻的节拍，有着独特的节奏变化，这是在其他作曲家很少见的，他的这种节奏和节拍的形式来自民间音乐，他的音乐深深地扎根于民间音乐，但是却用现代的作曲手段将其丰富，将其拓展，这就是巴托克，有前人，有自己的音乐创作。
二、巴托克《保加利亚舞曲六首》的曲式分析
巴托克在音乐创作中最喜欢的要数变奏曲式了，巴托克曾在他的文章中这样说过“我不允许同样的旋律，表达同一个主题思想，我从不重复没有变化的任何东西，因为我喜欢变化，这和我喜欢变奏主题是有关系的。”那么在《保加利亚舞曲》变奏结构是多样的。
例如NO148就是通过多次的变奏来丰富主题的多样和变化的，通过多次的主题变化来出现，这样不仅让主题音乐更加突出形象，并且与主题形成了对比。
这首曲目分为三个部分：
引子 第一段 过度 第二段 第三段 尾声
3 5+5+4+4 11 32—45 4+4 7
NO148以E大调开始，在主题不断地变奏下在第14小节处转到了C利地亚调式，经过短暂的过度来到了第二部分，在第32小节处开始强调G音上，从第45小节处进入了第三各阶段，第47小节处有将音乐再现的性质，在最后的尾声阶段一直左手重复E音，从旋律的进行上我们可以看到最后是在e弗利几亚调式上结束的。此曲是变奏曲式，通过民间曲调，将音乐表现的更加粗犷，但极强的歌唱性又使此曲刚中有柔，柔中带刚，使音乐更加贴近生活。
20世纪是矛盾激化的时代，由于第一次次世界大战给人类带来了极大的痛苦，人们更加渴望自由，憎恨战争，所以很多作曲家把对祖国的担心完全融合在自己的作品当中，所以很多作品中大胆的表达着这个时代的特征，所以巴托克的作品必定要受到当时社会的影响，例如《保加利亚舞曲》第六首NO153，他通过铿锵有力的节奏力量，强力的打击性使音乐充满了强烈的震撼听觉效果，这正是巴托克对当时生活不屈不挠的抗争。
巴托克在作品中广泛的运用了多利亚、艾奥尼亚、伊奥尼亚、弗里几亚、密克索利底亚、利底亚、并且在《小宇宙》中我们看到的大量的民间音乐素材，他花了近40年的时间，整理了匈牙利、斯洛伐克、罗马尼亚、保加利亚、捷克、土耳其等民族的上万首民歌，在《小宇宙》中我们可以看到大量的民间音乐的素材。
通过对《小宇宙》中《六首保加利亚舞曲》的分析，基本上能够对巴托克的音乐语言有所了解。巴托克的《小宇宙》，每一首都有自己的独特之处，作曲家以高度理性化的思维方式，将民间音乐与20世纪风格很好的结合起来，创作了“具有时代风格的民族音乐”为我们留下了许多宝贵的优秀作品，成为后人研究和创作民族音乐的标杆，这六首作品是巴托克在音乐创作技法上得一个缩影，他打开了一扇深入研究巴托克作品的一扇窗户，引领我们在民族音乐的创作海洋里进一步探究他的奥秘。
参考文献：
[1]高晓光，吴国翥.钢琴艺术百科辞典[M].中国大百科全书出版社，2001.
[2]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社，1983.
[3]钱仁康.欧洲音乐简史[M].高等教育出版社，1991.
[4]桑 桐.桑桐和声论文集[M].上海音乐出版社，2002.
（作者单位：白城师范学院音乐学院）