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【摘要】用声音记录历史、珍存历史应该是国家电台义不容辞的责任和义务，构建国家级音频资源库应是国家电台的责任和担当。本文分析了国家级音频资源库建设的特点，介绍了国外国家级音频资源库建设经验，并对如何建设提出分期、分步扎实推进的建议。
【关键词】音频资源库 国家电台 广播
【中图分类号】G221 【文献标识码】A
声音与影像文字有着不同的记载意义，在某些情况下，通过保留下的声音，我们能感受到完全不同的历史，带给人无限的想象空间，具有很深的人文和历史意义。广播是依靠声音传播信息的媒体，中央人民广播电台作为国家级电台，拥有着70余年的悠久历史，既是党和政府、人民的喉舌，也是国家历史声音的记录和传播者，中国现代革命和建设及改革开放时期很多具有重大意义的历史声音都是从这里发出的。用声音记录历史、珍存历史应该是国家电台义不容辞的责任和义务，构建国家级音频资源库应是国家电台的大任和担当。什么是国家级的音频资源库？这个资源库中应该收藏什么样的音频资料？目标是什么？收集原则是什么？作为国家电台，我们所构建的音频资源库特点是什么？这都是我们需要逐一研究解决的问题。笔者对上述问题进行了以下几个方面的思考和研究。
一、国家级音频资源库的特点
在当前网络新媒体冲击大潮下，音频类网站数量众多，各大门户网站都有自己的音乐平台库，还有类似喜马拉雅、蜻蜓.fm、懒人听书等音频分享平台，中央电台也有媒体资产库、央广网音频库等。估计国内这样大大小小的音频库不下上万个，我们所要构建的音频资源库是在这样一个大背景下来进行的。那么国家级的音频资源库究竟是什么样的呢？
首先，音频资源库不是音频档案库，不是以收集各类声音档案为标准。声音档案其载体是声音，而不是文字。国家声音档案是承载记录国家历史和文化的职责，所以决定了国家声音档案的收集目的和原则，其收集范围应该是更加宽泛的。而我们建设的国家音频资源库应该是以广播电台的节目资源为基础，以反映国家的某一时期历史文化为目的，以新闻、音乐、曲艺等方面为表现形式，是更加具有专题性、专业化的音频资源库。
其次，各类新媒体的音频平台，大多是商业平台，是以盈利为目的的。更能吸引眼球、点击率更高的往往更容易被收纳进去。更为重要的是，新媒体的音频平台是以点播收费为目的，并不做永久性的保存存储。我们所构建的国家音频资源库，不应是商业化的，不应以盈利为目的，应该是公益的，为历史负责，为国家的声音负责，是专门针对声音内容的音频资源库。
最后，要建设国家级的音频资源库，单单依靠中央电台的力量是非常有限的。既然现在主流市场和各地方电台已经建设好了主题各不相同的各具特色的音频资源库，我们可以通过探索各种合作模式，切实有效推进音频资源库的快速有效建设。
二、国外国家级音频资源库建设经验借鉴
国外在音频资源库建设和运营方面都有着悠久的历史和丰富的经验，非常值得借鉴。
1.通过立法确定管理机构的合法地位。比如美国在著作权法第407条规定：“向国会图书馆交存复制件或录音制品”，从而确立了美国国会图书馆具有合法的国家级保存音视频资料的合法地位。美国国会图书馆录音档案中心成立于1920年，馆藏超过2200万件音频资料，1400多万件视频资料，从圆筒形腊管式录音到LP胶膜唱片，到录音带直至音频数字录音的各种声音样本。美国国会图书馆在2013年公布“国家录音保存计划”，围绕基础设施、保护、获取、教育和政策战略等多个领域列出32条短期和长期建议。
2006年法国通过立法授权了法国国家视听研究院（INA）与法国国家图书馆合作对法国广播电视节目和网络媒体网站的所有音视频资料备份的法律地位。INA目前收集了167万小时的广播资料和135万小时的电视节目，还特别研制了网络机器人负责收集网络的音视频资料。由此可见，通过立法授权不仅确立了国家音频资源库的合法地位，还解决了国家音频资源库资料来源收集的问题。
2.制定完善的馆藏原则。由于全世界每天都会生产大量的音频和视频产品，哪些内容应该收藏，符合哪些条件就应该收藏，往往要从一开始就制定完善的馆藏原则。比如美国的国家录音保存法案，就规定了必须有10年以上历史的音视频资料才能入藏，这一规定依从了“保持和保存原音记录以及具有文化、历史或者美学的重要性的录音收藏品”①的宗旨。另外，美国国会图书馆还组织了一个来自音乐、录音和保存领域的专家所组成的国家录音保存部，来搜集和判断符合条件的入藏品，保证入藏品的品质。美国国会图书馆将声音资料分为声音类和音乐类，声音类包括15万张美国国家广播电台20世纪30至80年代的录音资料，以及那些在“文化、历史和审美上具有重大意义”的音频作品集成，通过这些声音可以忠实呈现美国战后当时的社会状况，为后人提供了研究的依据。音乐类则包括各种各样的古典和流行音乐藏品，如1941年美国著名作曲家乔治·格什温（George Gershwin）的钢琴演奏《魂断巴黎》，1926年弗雷德·阿斯泰尔 （Fred Astaire）和他的妹妹阿黛尔·阿斯泰尔（Adele Astaire）演唱的《迷人旋律》，甚至还有1898年轻歌剧作曲家维克多·赫伯特（Victor Herbert）创作的《吉普赛爱情之歌》，以及其他曾在歌坛风靡一时的歌曲。
当然，在收藏内容方面，任何一个音频资源库都不可能穷尽所有的声音资源，只能在某一个方面或者某一个专题尽可能做到完整、权威，国外的音频收藏机构一般都会将收藏重点放在力所能及之处。在这方面，美国康奈尔大学的麦考利档案馆便是如此。麦考利档案馆在动物声音收集方面做到了世界最大，馆藏超过17.5万条昆虫、鱼类、蛙类、哺乳类等动物的声音记录，涵盖了世界上75%鸟类的叫声。而英国最大的图书馆大英图书馆则将英国近两百多年来不同时期的音乐演奏录音、英国各地景观中具有代表性的声音，以及电台的重要历史时间点的录音作为其重点收藏内容。在南美洲，墨西哥国家声音档案馆则致力于收集那些“最能代表墨西哥人的历史、身份以及文化的声音”②，比如最有特色的就是墨西哥民间音乐和广播剧，并对这些珍贵的素材进行保护和推广，力图用这些声音还原一个完整的墨西哥。 三、分期分步扎实推进国家音频资源库的建设
中央电台现有的馆藏资源是构建国家音频资源库的重要基础，要推进建设国家级音频资源库，必须摸清其现有馆藏资源，摸清家底是搭建国家音频资源库架构的基础工程。中央电台现有馆藏音频资源主要包括中国音乐、外国音乐、戏曲、戏剧、曲艺、文学、文献、音响效果、配乐、专题节目、获奖节目等，共约30万盘（张）。来源主要有三个：自身采录的各类节目；国内外交换来的各类文艺节目；市场采购的录音带、唱片、激光唱片、盒带等。存储介质有开盘带、胶木唱片（LP唱盘）、盒式带、光盘等。其中最有价值的是开盘带和胶木唱片。胶木唱片3550张，多为外文原版，主要内容为歌剧及少量古典音乐。开盘带17万盘，为自身采录和交换的音乐、戏曲、曲艺、文学节目、《小喇叭》节目及少量重大活动和重要领导人讲话的实况录音。戏曲曲艺是中央电台收藏的一大特色，其剧种、曲种收集品种之全、数量之大堪称全国之最，特别是国粹京剧，其鼎盛时期的各个流派、各流派的名角演出的剧目几乎都有收藏。另外还有近年来收集的1998年以来在国内获奖的节目4000余件。2011年央广媒体资产管理系统正式启用，此后数字化播出的节目音频资料，由播出系统直接转入媒体资产管理系统中。媒资系统现存有70余万小时的音频资料，包括已数字化转储的原实体库资料和数字化播出的10 余万小时的日常节目。由播出系统入媒资系统的10 余万小时日常节目资料目前还未做实体备份。还有一部分音频资料是各频率、网站及其他部门自采、自购、自制、自存或交换的节目素材资源，另外还有部分音频资料由各部门自行保存管理，具体数目不详。
如果要构建国家级的音频资源库，那么建设的目的就不再是仅仅为广播播出服务了，必须站在国家的高度，重新设定收集范围和原则，加强管理体系的制度化建设，探索建立有效的管理规章制度，分期分步骤扎实推进国家音频资源库的建设。音频资源库应该是以音频资料收集作为基础，先广泛收集散落在各频率、各部门具有保存价值的音频资料，全面整合声音资源。全国各地方电台经过这几十年的发展也积累了大量具有历史和文化特殊价值、或具有鲜明地方特色的录音资料，所以构建国家级的音频资源库还要再进一步通过云平台或者广播联盟等多种合作形式收集整理这些具有保存价值的地方录音资料，然后再扩展收集范围至全社会乃至华人地区。在收集过程中，我们应该成立高水平、高素质的专家小组对音频资料的编目信息、历史价值、声音质量等仔细辨别判断，保证音频资源库馆藏资源的品质。
在收集过程中，不求所有的声音资源面面俱到，但一定要在设定好的专题或者主题里，做到全面、权威、专业。比如我们设定戏曲资源专题，就应该要做到是全国最权威、最完整的戏曲资源音频库。我们要将各个曲种、各个历史时期、各个地方的戏曲音频资源收集过来。如果设定古典音乐音频资源库，我们要把古典音乐的资源收集齐全，通过这样不同的主题或者专题，逐步建设成为最有特点、最为实用的国家级音频资源库。另外，我们还可以建立面向社会的收集机制，每年评出具有代表性的声音，广泛向社会征集，并配合频率做成节目在广播中播放。痴迷广播、钟情声音艺术和技术的民间高手所珍藏的声音宝藏，应该也是国家音频资源库重点征集的资源。借鉴一些电视鉴宝节目的思路，在相关频率及新媒体平台开设音频资料征集鉴定栏目，或采用有奖征集活动的形式，向社会公开征集有价值的音频资料等方式，或许是音频资料收集面向社会的可行方法，这方面中国之声曾经举办的《难忘的中国之声》节目经验值得借鉴。
当然，建立音频资源库还必须要从版权角度考虑，需要解决哪些版权问题；另外也要建立一套更加科学合理的管理体系和系统，来对这些音频资料进行管理和使用。最后还需要探索如何合理使用和开发国家音频库的商业和社会文化价值，这些问题都有待我们进一步探索研究。
注释
①子默《美国国会录音档案》，《音乐周报》，2008年6月25日。
②王贞《用声音记录世界——国外声音档案馆的建设》，《中国档案》，2015年第4期。
（作者单位：中央人民广播电台总编室）
（本文编辑：吕晓虹）
【关键词】音频资源库 国家电台 广播
【中图分类号】G221 【文献标识码】A
声音与影像文字有着不同的记载意义，在某些情况下，通过保留下的声音，我们能感受到完全不同的历史，带给人无限的想象空间，具有很深的人文和历史意义。广播是依靠声音传播信息的媒体，中央人民广播电台作为国家级电台，拥有着70余年的悠久历史，既是党和政府、人民的喉舌，也是国家历史声音的记录和传播者，中国现代革命和建设及改革开放时期很多具有重大意义的历史声音都是从这里发出的。用声音记录历史、珍存历史应该是国家电台义不容辞的责任和义务，构建国家级音频资源库应是国家电台的大任和担当。什么是国家级的音频资源库？这个资源库中应该收藏什么样的音频资料？目标是什么？收集原则是什么？作为国家电台，我们所构建的音频资源库特点是什么？这都是我们需要逐一研究解决的问题。笔者对上述问题进行了以下几个方面的思考和研究。
一、国家级音频资源库的特点
在当前网络新媒体冲击大潮下，音频类网站数量众多，各大门户网站都有自己的音乐平台库，还有类似喜马拉雅、蜻蜓.fm、懒人听书等音频分享平台，中央电台也有媒体资产库、央广网音频库等。估计国内这样大大小小的音频库不下上万个，我们所要构建的音频资源库是在这样一个大背景下来进行的。那么国家级的音频资源库究竟是什么样的呢？
首先，音频资源库不是音频档案库，不是以收集各类声音档案为标准。声音档案其载体是声音，而不是文字。国家声音档案是承载记录国家历史和文化的职责，所以决定了国家声音档案的收集目的和原则，其收集范围应该是更加宽泛的。而我们建设的国家音频资源库应该是以广播电台的节目资源为基础，以反映国家的某一时期历史文化为目的，以新闻、音乐、曲艺等方面为表现形式，是更加具有专题性、专业化的音频资源库。
其次，各类新媒体的音频平台，大多是商业平台，是以盈利为目的的。更能吸引眼球、点击率更高的往往更容易被收纳进去。更为重要的是，新媒体的音频平台是以点播收费为目的，并不做永久性的保存存储。我们所构建的国家音频资源库，不应是商业化的，不应以盈利为目的，应该是公益的，为历史负责，为国家的声音负责，是专门针对声音内容的音频资源库。
最后，要建设国家级的音频资源库，单单依靠中央电台的力量是非常有限的。既然现在主流市场和各地方电台已经建设好了主题各不相同的各具特色的音频资源库，我们可以通过探索各种合作模式，切实有效推进音频资源库的快速有效建设。
二、国外国家级音频资源库建设经验借鉴
国外在音频资源库建设和运营方面都有着悠久的历史和丰富的经验，非常值得借鉴。
1.通过立法确定管理机构的合法地位。比如美国在著作权法第407条规定：“向国会图书馆交存复制件或录音制品”，从而确立了美国国会图书馆具有合法的国家级保存音视频资料的合法地位。美国国会图书馆录音档案中心成立于1920年，馆藏超过2200万件音频资料，1400多万件视频资料，从圆筒形腊管式录音到LP胶膜唱片，到录音带直至音频数字录音的各种声音样本。美国国会图书馆在2013年公布“国家录音保存计划”，围绕基础设施、保护、获取、教育和政策战略等多个领域列出32条短期和长期建议。
2006年法国通过立法授权了法国国家视听研究院（INA）与法国国家图书馆合作对法国广播电视节目和网络媒体网站的所有音视频资料备份的法律地位。INA目前收集了167万小时的广播资料和135万小时的电视节目，还特别研制了网络机器人负责收集网络的音视频资料。由此可见，通过立法授权不仅确立了国家音频资源库的合法地位，还解决了国家音频资源库资料来源收集的问题。
2.制定完善的馆藏原则。由于全世界每天都会生产大量的音频和视频产品，哪些内容应该收藏，符合哪些条件就应该收藏，往往要从一开始就制定完善的馆藏原则。比如美国的国家录音保存法案，就规定了必须有10年以上历史的音视频资料才能入藏，这一规定依从了“保持和保存原音记录以及具有文化、历史或者美学的重要性的录音收藏品”①的宗旨。另外，美国国会图书馆还组织了一个来自音乐、录音和保存领域的专家所组成的国家录音保存部，来搜集和判断符合条件的入藏品，保证入藏品的品质。美国国会图书馆将声音资料分为声音类和音乐类，声音类包括15万张美国国家广播电台20世纪30至80年代的录音资料，以及那些在“文化、历史和审美上具有重大意义”的音频作品集成，通过这些声音可以忠实呈现美国战后当时的社会状况，为后人提供了研究的依据。音乐类则包括各种各样的古典和流行音乐藏品，如1941年美国著名作曲家乔治·格什温（George Gershwin）的钢琴演奏《魂断巴黎》，1926年弗雷德·阿斯泰尔 （Fred Astaire）和他的妹妹阿黛尔·阿斯泰尔（Adele Astaire）演唱的《迷人旋律》，甚至还有1898年轻歌剧作曲家维克多·赫伯特（Victor Herbert）创作的《吉普赛爱情之歌》，以及其他曾在歌坛风靡一时的歌曲。
当然，在收藏内容方面，任何一个音频资源库都不可能穷尽所有的声音资源，只能在某一个方面或者某一个专题尽可能做到完整、权威，国外的音频收藏机构一般都会将收藏重点放在力所能及之处。在这方面，美国康奈尔大学的麦考利档案馆便是如此。麦考利档案馆在动物声音收集方面做到了世界最大，馆藏超过17.5万条昆虫、鱼类、蛙类、哺乳类等动物的声音记录，涵盖了世界上75%鸟类的叫声。而英国最大的图书馆大英图书馆则将英国近两百多年来不同时期的音乐演奏录音、英国各地景观中具有代表性的声音，以及电台的重要历史时间点的录音作为其重点收藏内容。在南美洲，墨西哥国家声音档案馆则致力于收集那些“最能代表墨西哥人的历史、身份以及文化的声音”②，比如最有特色的就是墨西哥民间音乐和广播剧，并对这些珍贵的素材进行保护和推广，力图用这些声音还原一个完整的墨西哥。 三、分期分步扎实推进国家音频资源库的建设
中央电台现有的馆藏资源是构建国家音频资源库的重要基础，要推进建设国家级音频资源库，必须摸清其现有馆藏资源，摸清家底是搭建国家音频资源库架构的基础工程。中央电台现有馆藏音频资源主要包括中国音乐、外国音乐、戏曲、戏剧、曲艺、文学、文献、音响效果、配乐、专题节目、获奖节目等，共约30万盘（张）。来源主要有三个：自身采录的各类节目；国内外交换来的各类文艺节目；市场采购的录音带、唱片、激光唱片、盒带等。存储介质有开盘带、胶木唱片（LP唱盘）、盒式带、光盘等。其中最有价值的是开盘带和胶木唱片。胶木唱片3550张，多为外文原版，主要内容为歌剧及少量古典音乐。开盘带17万盘，为自身采录和交换的音乐、戏曲、曲艺、文学节目、《小喇叭》节目及少量重大活动和重要领导人讲话的实况录音。戏曲曲艺是中央电台收藏的一大特色，其剧种、曲种收集品种之全、数量之大堪称全国之最，特别是国粹京剧，其鼎盛时期的各个流派、各流派的名角演出的剧目几乎都有收藏。另外还有近年来收集的1998年以来在国内获奖的节目4000余件。2011年央广媒体资产管理系统正式启用，此后数字化播出的节目音频资料，由播出系统直接转入媒体资产管理系统中。媒资系统现存有70余万小时的音频资料，包括已数字化转储的原实体库资料和数字化播出的10 余万小时的日常节目。由播出系统入媒资系统的10 余万小时日常节目资料目前还未做实体备份。还有一部分音频资料是各频率、网站及其他部门自采、自购、自制、自存或交换的节目素材资源，另外还有部分音频资料由各部门自行保存管理，具体数目不详。
如果要构建国家级的音频资源库，那么建设的目的就不再是仅仅为广播播出服务了，必须站在国家的高度，重新设定收集范围和原则，加强管理体系的制度化建设，探索建立有效的管理规章制度，分期分步骤扎实推进国家音频资源库的建设。音频资源库应该是以音频资料收集作为基础，先广泛收集散落在各频率、各部门具有保存价值的音频资料，全面整合声音资源。全国各地方电台经过这几十年的发展也积累了大量具有历史和文化特殊价值、或具有鲜明地方特色的录音资料，所以构建国家级的音频资源库还要再进一步通过云平台或者广播联盟等多种合作形式收集整理这些具有保存价值的地方录音资料，然后再扩展收集范围至全社会乃至华人地区。在收集过程中，我们应该成立高水平、高素质的专家小组对音频资料的编目信息、历史价值、声音质量等仔细辨别判断，保证音频资源库馆藏资源的品质。
在收集过程中，不求所有的声音资源面面俱到，但一定要在设定好的专题或者主题里，做到全面、权威、专业。比如我们设定戏曲资源专题，就应该要做到是全国最权威、最完整的戏曲资源音频库。我们要将各个曲种、各个历史时期、各个地方的戏曲音频资源收集过来。如果设定古典音乐音频资源库，我们要把古典音乐的资源收集齐全，通过这样不同的主题或者专题，逐步建设成为最有特点、最为实用的国家级音频资源库。另外，我们还可以建立面向社会的收集机制，每年评出具有代表性的声音，广泛向社会征集，并配合频率做成节目在广播中播放。痴迷广播、钟情声音艺术和技术的民间高手所珍藏的声音宝藏，应该也是国家音频资源库重点征集的资源。借鉴一些电视鉴宝节目的思路，在相关频率及新媒体平台开设音频资料征集鉴定栏目，或采用有奖征集活动的形式，向社会公开征集有价值的音频资料等方式，或许是音频资料收集面向社会的可行方法，这方面中国之声曾经举办的《难忘的中国之声》节目经验值得借鉴。
当然，建立音频资源库还必须要从版权角度考虑，需要解决哪些版权问题；另外也要建立一套更加科学合理的管理体系和系统，来对这些音频资料进行管理和使用。最后还需要探索如何合理使用和开发国家音频库的商业和社会文化价值，这些问题都有待我们进一步探索研究。
注释
①子默《美国国会录音档案》，《音乐周报》，2008年6月25日。
②王贞《用声音记录世界——国外声音档案馆的建设》，《中国档案》，2015年第4期。
（作者单位：中央人民广播电台总编室）
（本文编辑：吕晓虹）