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雅纳切克根据俄罗斯剧作家奥斯特洛夫斯基的悲剧《大雷雨》写成的歌剧《卡佳·卡巴诺娃》(Katja Kabanova)，讲的是婚外情的故事:卡佳受到婆婆卡巴尼莎百般的虐待，对懦弱的丈夫季洪也无爱情，遂与鲍里斯相爱。一日，狂风暴雨，卡佳与鲍里斯在花园外约会，被人瞥见。卡佳因受良心谴责，向丈夫及婆婆承认曾同鲍里斯偷情了十个夜晚，然后投伏尔加河自尽。
《卡佳·卡巴诺娃》是二十世纪歌剧中的著名之作，由于受到语言的限制，流传不广，鲜为人知，录音稀少，录像只有这款(ART HAUS DVD 100 158)。这是格林德伯恩歌剧院、伦敦爱乐乐团/戴维斯(A.Davis)1988年演出的现场实况录像，制作一流，画面清晰，色彩鲜艳，音场宽阔，录音温润，人声更佳，实属上品之作。
具有印象派色彩的舞美设计，对歌剧整体的主题思想带有象征性、喻示性及寓意性，效果很好。镜头的运用也做到一丝不苟，稍嫌远景镜头的人物分不出谁是谁，看得好辛苦。
这部表现心理的歌剧难唱难演，主角既要有演戏的才能，又要有演唱的技巧，一般歌唱家都不敢问津。历史上著名的卡佳有匈牙利女高音保利(R.Pauly)、比利时女高音多马宁斯卡(L.Domaninská)、捷克女高音德沃夏科娃(L.Dvoákova)、瑞典女高音索德斯特洛姆(E.Sderstrm)以及本碟中的美国女高音戈斯塔芙森(N.Gostafson)。卡佳的气质独特，她向往爱情，但不幸的婚姻给她带来痛苦、孤独、寂寞，丈夫的冷落和家婆的羞辱，她受尽折磨，不开心，不自由。她在外“媾佬”昭示着隐藏在繁荣社会背后的性爱需要，这是被禁止的欲望。婚外情暴露之后，她自责不忠，愧疚不已，自尽身亡。古斯塔芙森的饰唱在情感强度上虽不及索德斯特洛姆(DECCA版)那么激昂，演得却很真切，卡佳自我谴责的矛盾心态表现得十分细致、深刻、生动，且富寓意。她与丈夫之间无性无爱的遭遇，令人怜悯；她所受到婆婆的虐待，令人同情。她把卡佳不可抑制的爱及悲惨不堪的命运唱得非常精彩。
历史上著名的卡巴尼查(婆婆)有比利时女中音戈尔(R.Gorr)、奥地利女高音雷莎妮克(L.Rysanek)、英国女高音廷斯利(P.Tinsley)、捷克女中音兰多娃(E>Randová)以及本碟中的英国女高音(后改唱女中音)帕默尔(F.Palmer)。卡巴尼查是富商遗孀，性格孤僻，专横跋扈，对媳妇刻薄霸道，一个不懂得爱的女人。帕默尔她那苦涩的声音恰恰吻合角色的蛮横形象而令人反感，那么伪善、专制、残酷，她把卡巴尼查演活了。英国男高音戴维斯(R.Davies)饰唱一个窝囊的丈夫(季洪)，软弱无能，懦夫作为，令人讨厌，这正是他成功之处。其它的角色也很精彩，如男高音麦科里(B.McCauley)饰唱的鲍里斯(情夫)，热烈多情。男高音格雷厄姆－霍尔(J.Graham－Hall)饰唱的库德里亚什(教师)，虚荣自负，女中音温特饰唱的娃娃拉(养女)，幼稚天真，男低音阿当斯(D.Adams)饰唱的季科伊(商人)，粗鲁贪婪。
伦敦爱乐乐团/戴维斯的演奏极为紧凑、紧张、紧贴，音乐锐利，音响刺激，乐队表现力发挥得十分充分，在描绘环境，营造气氛上音效突出，特别是偷情场景(第二幕第二场)及死亡场景(第三幕第二场)中的隐喻功能尤为扣人心弦，震动神经。
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雅纳切克根据俄罗斯剧作家奥斯特洛夫斯基的悲剧《大雷雨》写成的歌剧《卡佳·卡巴诺娃》(Katja Kabanova)，讲的是婚外情的故事:卡佳受到婆婆卡巴尼莎百般的虐待，对懦弱的丈夫季洪也无爱情，遂与鲍里斯相爱。一日，狂风暴雨，卡佳与鲍里斯在花园外约会，被人瞥见。卡佳因受良心谴责，向丈夫及婆婆承认曾同鲍里斯偷情了十个夜晚，然后投伏尔加河自尽。
《卡佳·卡巴诺娃》是二十世纪歌剧中的著名之作，由于受到语言的限制，流传不广，鲜为人知，录音稀少，录像只有这款(ART HAUS DVD 100 158)。这是格林德伯恩歌剧院、伦敦爱乐乐团/戴维斯(A.Davis)1988年演出的现场实况录像，制作一流，画面清晰，色彩鲜艳，音场宽阔，录音温润，人声更佳，实属上品之作。
具有印象派色彩的舞美设计，对歌剧整体的主题思想带有象征性、喻示性及寓意性，效果很好。镜头的运用也做到一丝不苟，稍嫌远景镜头的人物分不出谁是谁，看得好辛苦。
这部表现心理的歌剧难唱难演，主角既要有演戏的才能，又要有演唱的技巧，一般歌唱家都不敢问津。历史上著名的卡佳有匈牙利女高音保利(R.Pauly)、比利时女高音多马宁斯卡(L.Domaninská)、捷克女高音德沃夏科娃(L.Dvoákova)、瑞典女高音索德斯特洛姆(E.Sderstrm)以及本碟中的美国女高音戈斯塔芙森(N.Gostafson)。卡佳的气质独特，她向往爱情，但不幸的婚姻给她带来痛苦、孤独、寂寞，丈夫的冷落和家婆的羞辱，她受尽折磨，不开心，不自由。她在外“媾佬”昭示着隐藏在繁荣社会背后的性爱需要，这是被禁止的欲望。婚外情暴露之后，她自责不忠，愧疚不已，自尽身亡。古斯塔芙森的饰唱在情感强度上虽不及索德斯特洛姆(DECCA版)那么激昂，演得却很真切，卡佳自我谴责的矛盾心态表现得十分细致、深刻、生动，且富寓意。她与丈夫之间无性无爱的遭遇，令人怜悯；她所受到婆婆的虐待，令人同情。她把卡佳不可抑制的爱及悲惨不堪的命运唱得非常精彩。
历史上著名的卡巴尼查(婆婆)有比利时女中音戈尔(R.Gorr)、奥地利女高音雷莎妮克(L.Rysanek)、英国女高音廷斯利(P.Tinsley)、捷克女中音兰多娃(E>Randová)以及本碟中的英国女高音(后改唱女中音)帕默尔(F.Palmer)。卡巴尼查是富商遗孀，性格孤僻，专横跋扈，对媳妇刻薄霸道，一个不懂得爱的女人。帕默尔她那苦涩的声音恰恰吻合角色的蛮横形象而令人反感，那么伪善、专制、残酷，她把卡巴尼查演活了。英国男高音戴维斯(R.Davies)饰唱一个窝囊的丈夫(季洪)，软弱无能，懦夫作为，令人讨厌，这正是他成功之处。其它的角色也很精彩，如男高音麦科里(B.McCauley)饰唱的鲍里斯(情夫)，热烈多情。男高音格雷厄姆－霍尔(J.Graham－Hall)饰唱的库德里亚什(教师)，虚荣自负，女中音温特饰唱的娃娃拉(养女)，幼稚天真，男低音阿当斯(D.Adams)饰唱的季科伊(商人)，粗鲁贪婪。
伦敦爱乐乐团/戴维斯的演奏极为紧凑、紧张、紧贴，音乐锐利，音响刺激，乐队表现力发挥得十分充分，在描绘环境，营造气氛上音效突出，特别是偷情场景(第二幕第二场)及死亡场景(第三幕第二场)中的隐喻功能尤为扣人心弦，震动神经。
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