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本文探寻了1930年代发生的“左翼电影文化运动”的主客观因素，认为“左翼电影文化运动’’首先是民族危机和社会危机当头的必然事件；其次是中国共产党谋求文化领导权的政治需要；再次是左翼知识分子实现社会革命理想的艺术实践。因此，本文认为尽管“左翼电影文化运动”有一些过激偏向，但即使是“去意识形态化”批评也无法否认“左翼电影文化运动”的历史合理性。这对于政治与艺术关系的认识，对中国电影文化现状的思考都是有重要参考意义的。