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[摘要]民国时期是西方艺术传入中国的一个高峰期，受外来文化的影响，西方文艺思潮在启蒙运动之下传入中国。书籍插画既受中国传统文化的继承和发展，又吸收融合了西方文化，以一种全新的面貌展现在大众面前，呈现出具有鲜明时代精神和历史文化价值的书籍插画。
[关键词]民国时期 插画 时代面貌
[中图分类号]J05 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2014）09-0108-01
民国时期的书籍插画不再是清代以前的画工创作模式，而是一种以画家或创作者群体为主导的创作模式，先进的印刷技术给书籍插画提供了好的生存环境，促成插画发展的一个高峰。当时创作的作品如同万花筒般的窗口，插画的题材也更加多样，如有知识分子表達爱国之情的抗争题材，也有丰子恺表现普通百姓点滴生活的题材，各种题材并存，反映出当时受众的分层和复杂的需求。在《中国美术大辞典》中解释到：“插图，亦称‘插图’，绘画的一种。指插附在书刊中的画，有的印在正文当中，有的用插页方式；可以是线描图，也可以是着色图，包括中国画、版画、漫画和西洋画等各种画种。对于正文内容起形象的补充说明或艺术欣赏作用。”可见书籍与插画有着密不可分的关系。
一、时代背景下的叙事性
叙事是时间的艺术，而绘画是空间的艺术，作为空间艺术的插画在表现时间的叙事上显然有所限制。绘画只适应于表现空间中同一瞬间的动作或单纯的物体，也就是说，绘画不宜表现事物的运动、变化与情节，但是可以通过连续的、环环相扣的图画形式来刻画人物形象，叙述故事情节。
随着社会的不断发展，照片、连环画、戏剧、电影、动画等各种叙事媒介不断涌现。文字和图像是众多叙事媒介中最基本的叙事手段，插画和文字之间可以互相转换，但是它们的叙事着眼点是不一样的，插画的叙事首先是要用线条和色彩构成一个实物，其中涉及到一些插画表现的技巧，最终实现要描述的“像”这个确定的所指，这个所指就是要表达和指向的意义，把文字和语言的情感引申为视觉化的元素。
民国时期涌现出的大量优秀书籍插画，无论是以什么形式风格出现，它都以独特的叙事性向大众传播最具视觉冲击的画面，这种画面感比文字和语言表达更具有感染力和审美价值。民国时期书籍插画不为形式所限，准确表现大众的生活状态，主要是以当时的环境为背景，采用较激进的方式发表批判性的想法，对于国家与民族命运的描绘落脚于现实生活中底层的大众。随着都市化进程的发展，创作者笔下的插画人物总显现一种都市人所持有的在物质生活满足后的颓废情调，通过书籍插画的叙事性，能感受到当时颓废的都市情调。
二、插画使书籍具有现代感
民国书籍插画艺术是中国传统书籍插画艺术到中国现代书籍插画艺术的过渡，中国传统书籍的设计单一，设计风格比较简单，受当时绘画和雕塑艺术的影响很大。勾线是主要的表现手段，局部的色块使形象在色调上显得活泼而有变化，插画基本上都是单色的或仅有几种固定搭配的颜色。直到民国时期，书籍的出版发行日益增多，书籍的设计也日益显得重要起来。
民国时期的书籍出版形式已经完全脱离了传统的样式，从排版、封面、封底到装订已学习了西方一整套的方法，以封面为例，不再简单使用藏青色或灰色的纸加上书目，把插画融入封面之上，达到醒目与吸引读者的目的。
在插画中已充分体现出对现代新事物的兴趣。虽然在插画里没有过多的描述现代物质，但是以插画创作者聚集地上海为例，上海较早地具有其他城市没有的物质化的生活，如电影院、电话、咖啡馆、汽车、舞厅等，所以插画的创作者对于生活中处处可见的现代物质生活不可能没有触动，画笔下自然带有现代元素的影子。
三、设计风格的转变
民国时期的书籍插画一方面受中国传统绘画艺术影响，中国传统画法不重视具体物象刻画，而倾向抽象的笔墨表达人格心情与意境。另一方面，随着西方文化的涌入，外来的绘画形式进入到中国传统绘画中来。画家们学习了西洋画法，开始用素描、速写、水彩、油画、漫画等来作插画和装饰，形成了崭新气象。
鲁迅曾说过插画中物象要带有一些较为明确的可辨特征，仅仅把插画当成文字的直译，最起码不能算上一件优秀的作品。例如在表现穆时英《田舍风景》中，除了可辨析的女人，其他物象都不能明显指出，绘画的可指性具象特点减弱。善于用抽象象征风格的代表作家有陆志痒、叶浅予、梁白波，他们笔下的人或物用简洁的几何状物，看似简单，却在方圆、大小中协调搭配，让画面充满韵律感。民国时期书籍插画还呈现出另一种具有浓郁装饰性的风格，装饰性的插画不受比例、透视、固有色的影响，而是围绕主题展开的带有情感表达的绘画，在创作的现实性上，对人物的衣着、姿态并不注重，也不注重故事情节的再现，强调与书籍作品情调上的一致，作品倾向于装饰性。
四、结语
插画反映了一个时代的风貌，以视觉图画的方式反映着时代特征，记录社会文化发展的过程，因而，插画不仅仅是文字的装饰，更是以一种造型的姿态、以视觉语言的表达对文字内容进行思想说明。尽管民国时期的书籍插画创作有大批画功较高、具有影响力的画家群体为基础，但绝大多数的插画创作者的插画作品都是在闲暇之余的兴趣之作，对商业的迎合性不突出，保持着一种商业之外的艺术形式。民国时期的书籍插画配合文字内容的表达，折射和传递出时代的文化和历史背景，开创了中国现代书籍插画艺术的先河。
【参考文献】
[1]邵洛羊.中国美术大辞典.上海辞书出版社，2002.
[2]李婷，秦瑞丽.插图万象-民国书籍插画艺术研究.上海锦绣文章出版社，2012.
责任编辑：武聪
[关键词]民国时期 插画 时代面貌
[中图分类号]J05 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2014）09-0108-01
民国时期的书籍插画不再是清代以前的画工创作模式，而是一种以画家或创作者群体为主导的创作模式，先进的印刷技术给书籍插画提供了好的生存环境，促成插画发展的一个高峰。当时创作的作品如同万花筒般的窗口，插画的题材也更加多样，如有知识分子表達爱国之情的抗争题材，也有丰子恺表现普通百姓点滴生活的题材，各种题材并存，反映出当时受众的分层和复杂的需求。在《中国美术大辞典》中解释到：“插图，亦称‘插图’，绘画的一种。指插附在书刊中的画，有的印在正文当中，有的用插页方式；可以是线描图，也可以是着色图，包括中国画、版画、漫画和西洋画等各种画种。对于正文内容起形象的补充说明或艺术欣赏作用。”可见书籍与插画有着密不可分的关系。
一、时代背景下的叙事性
叙事是时间的艺术，而绘画是空间的艺术，作为空间艺术的插画在表现时间的叙事上显然有所限制。绘画只适应于表现空间中同一瞬间的动作或单纯的物体，也就是说，绘画不宜表现事物的运动、变化与情节，但是可以通过连续的、环环相扣的图画形式来刻画人物形象，叙述故事情节。
随着社会的不断发展，照片、连环画、戏剧、电影、动画等各种叙事媒介不断涌现。文字和图像是众多叙事媒介中最基本的叙事手段，插画和文字之间可以互相转换，但是它们的叙事着眼点是不一样的，插画的叙事首先是要用线条和色彩构成一个实物，其中涉及到一些插画表现的技巧，最终实现要描述的“像”这个确定的所指，这个所指就是要表达和指向的意义，把文字和语言的情感引申为视觉化的元素。
民国时期涌现出的大量优秀书籍插画，无论是以什么形式风格出现，它都以独特的叙事性向大众传播最具视觉冲击的画面，这种画面感比文字和语言表达更具有感染力和审美价值。民国时期书籍插画不为形式所限，准确表现大众的生活状态，主要是以当时的环境为背景，采用较激进的方式发表批判性的想法，对于国家与民族命运的描绘落脚于现实生活中底层的大众。随着都市化进程的发展，创作者笔下的插画人物总显现一种都市人所持有的在物质生活满足后的颓废情调，通过书籍插画的叙事性，能感受到当时颓废的都市情调。
二、插画使书籍具有现代感
民国书籍插画艺术是中国传统书籍插画艺术到中国现代书籍插画艺术的过渡，中国传统书籍的设计单一，设计风格比较简单，受当时绘画和雕塑艺术的影响很大。勾线是主要的表现手段，局部的色块使形象在色调上显得活泼而有变化，插画基本上都是单色的或仅有几种固定搭配的颜色。直到民国时期，书籍的出版发行日益增多，书籍的设计也日益显得重要起来。
民国时期的书籍出版形式已经完全脱离了传统的样式，从排版、封面、封底到装订已学习了西方一整套的方法，以封面为例，不再简单使用藏青色或灰色的纸加上书目，把插画融入封面之上，达到醒目与吸引读者的目的。
在插画中已充分体现出对现代新事物的兴趣。虽然在插画里没有过多的描述现代物质，但是以插画创作者聚集地上海为例，上海较早地具有其他城市没有的物质化的生活，如电影院、电话、咖啡馆、汽车、舞厅等，所以插画的创作者对于生活中处处可见的现代物质生活不可能没有触动，画笔下自然带有现代元素的影子。
三、设计风格的转变
民国时期的书籍插画一方面受中国传统绘画艺术影响，中国传统画法不重视具体物象刻画，而倾向抽象的笔墨表达人格心情与意境。另一方面，随着西方文化的涌入，外来的绘画形式进入到中国传统绘画中来。画家们学习了西洋画法，开始用素描、速写、水彩、油画、漫画等来作插画和装饰，形成了崭新气象。
鲁迅曾说过插画中物象要带有一些较为明确的可辨特征，仅仅把插画当成文字的直译，最起码不能算上一件优秀的作品。例如在表现穆时英《田舍风景》中，除了可辨析的女人，其他物象都不能明显指出，绘画的可指性具象特点减弱。善于用抽象象征风格的代表作家有陆志痒、叶浅予、梁白波，他们笔下的人或物用简洁的几何状物，看似简单，却在方圆、大小中协调搭配，让画面充满韵律感。民国时期书籍插画还呈现出另一种具有浓郁装饰性的风格，装饰性的插画不受比例、透视、固有色的影响，而是围绕主题展开的带有情感表达的绘画，在创作的现实性上，对人物的衣着、姿态并不注重，也不注重故事情节的再现，强调与书籍作品情调上的一致，作品倾向于装饰性。
四、结语
插画反映了一个时代的风貌，以视觉图画的方式反映着时代特征，记录社会文化发展的过程，因而，插画不仅仅是文字的装饰，更是以一种造型的姿态、以视觉语言的表达对文字内容进行思想说明。尽管民国时期的书籍插画创作有大批画功较高、具有影响力的画家群体为基础，但绝大多数的插画创作者的插画作品都是在闲暇之余的兴趣之作，对商业的迎合性不突出，保持着一种商业之外的艺术形式。民国时期的书籍插画配合文字内容的表达，折射和传递出时代的文化和历史背景，开创了中国现代书籍插画艺术的先河。
【参考文献】
[1]邵洛羊.中国美术大辞典.上海辞书出版社，2002.
[2]李婷，秦瑞丽.插图万象-民国书籍插画艺术研究.上海锦绣文章出版社，2012.
责任编辑：武聪