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很多初学者没有目标、没有终点，一味地按照原帖顺序临写，导致效率较低。
为了纠正这一顽疾，本章教程选取了80个最有代表性的字，从用笔与造型两个角度进行临帖引导，如果一天消化3个字，一个月可以完成对《颜勤礼碑》基本特征的掌握。
第一节，笔法基础
一、笔笔都有“起”“行”“收”
“写”是一个过程，必然有“起”和“收”，中间部分叫“行”。再短小的笔画，都有起行收，很多人的笔画不精到、不精彩，就是因为没有把起行收动作交代清楚。
起笔无非两种动作，一种叫藏锋，一种叫露锋。所谓藏锋，就是让笔锋的具体动作隐藏在笔画轮廓内;所谓露锋，就是让笔锋的具体动作留在笔画轮廓上。
行笔就是交代清楚运行路径，包括这个路径的宽窄、长度、方向、弧度等。
收笔动作可分为三种，能看到笔锋往哪去的为出锋，有回护动作的为藏锋，停在原地不动的为驻锋。
《颜勤礼碑》中，起笔多藏，但仍有为数不少的切笔，碑刻当中往往很难清晰界定，还受到碑刻风化的影响，所以需要主观调整，这时候有经验的老师就很重要。初学者以多藏锋少切笔为好，能把笔画写得更加厚重、沉着。
看范字。
甫
此字除了长横外，其他笔画均可藏锋处理，紫色线均为弧线笔画，红色线均为直线笔画，注意几个横画的方向和间距略有不同，中间一竖并不居中。
公
此字两个点画为露锋起笔，其余笔画为藏锋，下部撇与提为两笔写成，注意笔画的微妙弧度及提按变化。第一撇点出锋万勿甩笔，也不宜迟滞。
太
此字长横画起笔方切，中行略细，收笔圆转。
长撇画行笔至三分之二以后，出现重要拐点且略加粗。特别注意，在《颜勤礼碑》中，长笔画途中的粗细和拐点变化常常出现，这种丰富性和节奏感是颜楷的重要特征。撇捺的出锋方向都比较平，捺笔非常重。
都
三处横的起笔形态都不同，且中途运行方向不同。
长撇也是逆锋切笔起，途中有方向变化。
右耳钩在如此短的距离中，拐弯幅度如此之大，可见笔锋的运行线路。
重要提示：再短的笔画都有起行收，都有锋颖的位移和锋面触纸部位的转换。
二、笔画形态四要素：长短，粗细，角度，弧度
笔畫轮廓的形态常常用四个要素去约定，我们在读帖时要逐步习惯用这四个要素去观察分析，它们分别是长短、粗细、角度、弧度。
聿
1.五横的长短都不相同;
2.五横的粗细及其途中变化也不同，粗细对比明显是《颜勤礼碑》重要特征;
3.五横的角度基本一致，都偏右上，横画取势右上是《颜勤礼碑》重要特征;
4.五横的弹性（弧度）有明显差异，两长横弹性较大。
重要提示：《颜勤礼碑》的弧度变化极为丰富微妙，需要认真领会表达，同时切忌“柴担”“蜂腰”等笔病。
有
整个竖画看似有弧度，但仔细观察，主体部分仍然是直笔，弧度在起收部分和外轮廓，尤其是钩底向左的弧度。这是《颜勤礼碑》重要特征，也是颜楷的重要特征。
重要提示：观察时要注意到半弧半直的这种轮廓，很少有笔画轮廓是完全均匀对称平行的。
尹
观察要点：
1.三横长短有别，注意观察起始位置。
2.三横弹性（弧度）不同，从上到下由直转曲，弧度也越来越大。
3.三横起笔的形态有差异，包括入笔方向、方圆形态。
4.横折的折画轮廓外弧内直，这是《颜勤礼碑》重要特征。
右
1.横画中段基本平直，之所以造成弧度很大的印象是因为起收笔的提按。
2.撇画弧度较小，起笔较粗。
3.下部口字，左竖较直且细挺，右竖弧度微妙，较厚重。这是《颜勤礼碑》重要特征。
4.下部口字，上横平直爽利，下横有明显弧度且用笔厚重、较慢。这也是《颜勤礼碑》重要特征。
一个口，如此多的细节，也给我们提供了东方审美与智慧的基本思路，用两个字概括是“阴阳”，用一个字概括是“易”。
三、中锋取稳，侧锋取妍
中锋是个抽象的基准，理论上只有侧锋，程度不同而己。要想写出丰富的形态与质感，必然会用到侧锋。
中锋得骨，侧锋得肉，锋颖得筋，有骨有肉有筋方成画、成字。
中锋为主则凝重，侧锋为主则妍媚。
中锋、侧锋，偏锋示意图
a.中锋：笔锋落纸受压后，在运行过程中，与运行方向基本一致的状态。
b.侧锋：笔锋落纸受压后，在运行过程中，与运行方向呈明显夹角状态。
c.偏锋：笔锋落纸受压后，在运行过程中，与运行方向呈接近垂直的状态，笔锋基本沿其中一边轮廓，另一边轮廓则基本由笔肚蹭出。
从笔画轮廓看，只有两侧沿着笔画中心线呈对称形态，才可能用中锋表达，比如一样粗细的小篆线条;只要两侧轮廓线不是对称的，就会用到侧锋，比如转折、撇画、捺画、钩画。一味把“笔尖”放在笔画中央是写不了篆书以外其他书体的。
充
图中标注部分均为侧锋用笔的笔法点，但侧锋过后一定要转为中锋，不能一直侧锋下去，否则线条不够饱满厚重，这一点在颜体楷书中表达得尤为明显。
服
圆圈部分都有侧锋用笔辅助，但整体以中锋为主，此字笔画圆劲，不要写得过快，注意体会“涩行”。
四、《颜勤礼碑》用笔五诀——逆、顶、衄、转、缓
逆锋。书写时的“笔力”往往由笔尖与纸面的摩擦导致，这就是常说的“顶纸”“杀纸”，这主要靠逆锋动作、涩行动作来实现。书写时锋颖与纸面沿前进方向夹角大于90度，也就是要让笔腰有力地弓起来，这就是逆锋，反之即为拖笔。 顶纸。笔锋顶住纸，一直把笔锋送到应该的位置，这是一个极为关键的动作，没有这个动作，必然软弱无力，必然收笔、转折形态不精到。
衄笔。在实际书写过程中，除了小篆以外，绝大部分笔画形态需要中侧转换技术或称调锋技术。实际上这就是个振笔的动作，俗称“抖一抖”“摇一摇”，目的是把锋聚拢调正以便中锋发力运笔。
转入。《颜勤礼碑》很多起笔都是锋入纸的那一刹那有个转的动作，甚至还要配合捻管的动作。这种转的动作有时候发生在笔画之内，也就是藏锋，有时候发生在笔画之外，也就是有露锋。
缓收。《颜勤礼碑》很多出锋笔画的收笔，运笔要缓，切忌快速甩出。
局
此字为《颜勤礼碑》中典型的细笔画字，笔笔“如锥画沙”，由于碑石风化或者锤拓时无法做到细致入微，一些很细的笔画看上去隐隐约约，似有似无，但临写时要非常注意顶纸，若不顶纸，很容易飘忽纤弱。
州
点画连接处，大量地使用了逆、顶、衄、转等用笔方法。撇画出锋不宜疾，要保持圆润饱满，提笔过快即无法实现。
允
图中笔画要在红圈内就完成调整中锋的过程，接下来基本都是中锋用笔，转为竖弯钩的弯以后，笔画渐粗，可适当偏侧笔锋或者再度振笔，加强涩行，并且必须在末尾回护的时候做到锋顶钩底，充分完成调锋以后再度受控向上轻钩。
五、笔顺与笔法
无论是毛笔在空中运行的部分，还是落在纸上的点画，都是行笔的一部分，一笔完成脱离纸面后进入下一笔书写过程之前的动作，都应该是连贯的，每一处收笔都要衔接下一笔的起笔，每一字的末笔收笔又要衔接下一字首笔的起笔，这才能呈现出“气脉”，很多初学者之所以笔画都对、结构也准，但就是显得很僵硬，原因在此。
笔法是由笔顺派生出来的自然动作，后来加入了一定的修饰性，比如八分书的蚕头燕尾都是由秦汉简牍的自由书写形态规范而来。所以在塑造起收笔形态时，我们要牢记三点：
①通常情况下，起收都有笔势呼应，即使藏锋笔画也有在点画内的运行路线，故而书写要连贯。
②起收笔形态的塑造首先要建立在自然书写的状态下，不能生描硬画，只要用笔方法对了，最后的形态不会偏差很远，一点没有误差绝不可能。
③刀刻的点画形态往往难用毛笔写得一模一样，所以在书写时，一定不要有“强迫症”，否则会陷入误区。大部分人写了多年就是很僵硬的根源即在此。
不
此字橫画回护后，笔锋沿原路行至撇画起笔处（这个动作多在空中完成），撇画出锋后，毛笔空中做弧（行草书中这个动作往往落在纸上），行至竖画起笔处。竖画收笔回护后，依然沿图示路线行至点画起笔处，点画回护后接应下一笔。
德
左部两撇撇出不能动作大，否则动作难以连贯、流畅。下部心底钩画与两点之间连带关系明显，用笔不宜过于跳荡，否则细节连带难以控制。
史
笔势的连带关系并不一定是完美的弧线或是直线，因为在用笔过程中往往有很多不规则的律动，所以不要一味画弧或直线。
六、“颜筋”——转折与钩挑
经常讲“颜筋柳骨”。颜筋的筋，就是将两个骨骼联接起来的部分。如何将方向不同的两个笔画联接起来？横画结束时，提笔，笔锋几乎离开纸面，转折变成纵向运行，与此同时施加按力，用笔锋右侧的笔肚部分写出有弧度的“肉”，内侧则比较方正，此所谓“外圆内方”。掌握好这个笔法， 《颜勤礼碑》的味道就出来了。
转折和勾，较难写好，原因是笔锋转变了方向。
折，分为重起与暗过两种，勾的精髓在于转方向时，提笔换锋面再入笔。
顺着方向走与发生转折，这两者用笔迥然不同。发生了转折又怎样让笔锋稳准狠地发力？转笔，可以解决这个问题，无论是转腕还是捻管。
折笔，就需要让笔锋调转一个身子，此时，轻轻提笔，让锋头转过来，再重新按笔，是一个有效的方法。
有的时候，特别是钩，在出钩之前，需要调锋，将笔锋收拢，否则钩出去会不尖。
《颜勤礼碑》用了完全不同的两种方法来写转折，一种叫“暗过”，如“册”的横折钩，一种是干脆重新起笔，如“为”的右上的横折。我们主要分析“暗过”，因为这种笔法在碑中非常典型，重起笔只是横竖搭接。
需要注意以下几个方面：
1.拐到位。比如竖钩，在竖写完以后，要将笔向左下运行，并且往往呈现出一个圆弧。同样的，在写竖弯钩的时候，—定要在钩之前往上翘，然后回锋、调锋、出笔。
2.调锋。钩出去之前，完全可以像刚才处理转折那样，将笔提起，转换锋面，重新入笔，这样，锋就很正，很聚，钩出去才会有力。
3.出锋。钩出去的一刹那，仍旧需要控制，而不能随意甩笔。很多初学者的钩有一个小弧度，不妥。还有一些钩，比较含蓄，在欲出不出之间，也很有味道。
朝
注意两个转折处，一处是断开重新起笔，一处是连续用笔的“暗过”。
频
此字折画依然是利用“暗过”，但与上一字不同的是，首先折笔部分从横画末端就开始按笔，而非转过再按，其次整个右竖有一个较大弧度。
同
在《颜勤礼碑》中，一般多个转折时，小范围（短笔画）转折为重起笔，长笔画转折中暗过较多，此字即为一例。下部钩画出锋不长，竖画回护结束后，笔锋换面轻轻挑起即可，依靠笔锋弹性缓缓弹出，切忌“甩笔”。
第二节，基本笔画
很多教材在讲到基本笔画时，都很复杂，分类极多，但是如果将笔画进行连续书写，则无需做那么多种类的划分。基础件越多，越阻碍我们的书写性发挥，基础件越少，反而越生动，发挥余地大。当然，这并不是放弃仔细观察。
一个笔画分为三个部分，即起、行、收，每个部分都有粗细、方圆（只在起收部分）、曲直、角度之别，这就能够搭配出极多的形态组合。优秀的书家懂得合理利用这些组合的可能性，创造出一个个鲜活的形象。我们在分析临写的过程中，要时刻注意到这些。 下面开始讲解《颜勤礼碑》中基本点画的形态，通过具有鲜明特点的笔画，帮助大家掌握《颜勤礼碑》重点技法。
一、横竖的写法
短横与长横
《颜勤礼碑》的短横尖入、方切较为常见，收笔有提笔尖收（多见于转折与框式结构内部短横）、末端压笔或重按回护。 《颜勤礼碑》的尖入横很大一部分都有弧度，方切笔、较为厚重的横画普遍较直，临写时应注意观察。
《颜勤礼碑》长横普遍较细，故归纳为“横细竖粗”。但需要特别注意仍有一部分横画较为粗壮，通常出现在部首或整个字结束的地方，而不在字的中部。多横并列时，最粗横往往不在中部，否则字会显得很笨重。
直竖与弧竖（斜竖）
颜真卿的中、右竖画少见垂露，左竖多垂露。悬针竖则较直，中后段较为厚重，且出锋偏于左侧，右部显得饱满。
颜真卿右部的竖画往往有明显弧度、斜度，少有挺直者，左竖也多有环抱右侧之势，书写时要注意观察。
横竖组合
多横排列、横紧接写竖的情况也要特别注意。
一组横出现时，起收笔的形态，横画的长短、曲直都是有区别的，特别是，当横画写完紧接着写竖或者撇的时候，这笔横画的结尾往往重收。
军
此字横画要注意弧度、长短、粗细变化，三个竖画都没有明显弧度，自左起至右越来越粗，左右斜度不对称，中竖中段略细，收笔前略粗。几个横画的起笔角度有所不同，首横、末横可做切笔。
君
此字横画起笔形态有一定变化，长短与方向也不同。口字上横略有弧度，是个特例，大部分口字的上下两横，往往是收笔那一横有个小弧度。
平
此字短横起笔为承接上一笔笔势而转入，第二横为重切笔，收笔也较重。重点在于竖画，整个竖画看上去圆润饱满，实际上，左轮廓较直，右轮廓有较大弧度。
十
此字虽然只有一横一竖，但是要注意运笔时的动作：
1.横画起收较重，中段较细。上部轮廓较直，下部轮廓为曲线。
2.竖画左侧轮廓较直，右部轮廓有明显弧度，出锋偏左。
3.虽然横竖交叉点并不居中，但由于竖画收笔偏左，横画右端收笔很重，看上去仍旧很稳定。
士
此字两横起笔不同，一切，一露，下横弹性大。
豎画挺直，略有左倾，起笔亦为露锋，但不宜出尖。
二、撇捺的写法
撇捺大部分斜向展开，与横竖相衔接相交叠，其长短、角度、弧度、轻重对全字起到平衡支撑作用，并表达出神采，不可不察。
《颜勤礼碑》中有明显的撇细捺粗的特点，撇画相对较轻快地连接下一笔，捺画多为一字的结束点，故而往往会得到强调。
撇捺的书写中，有这样几点需要时刻关注：
角度
注意平撇、长撇、竖撇、平捺、长捺的角度不同。
粗细
由于《颜勤礼碑》右上取势明显，故右侧需要加重分量， “压住”整个字，《颜勤礼碑》中捺画和横画的顿笔就承担了这样的角色。
弧度
撇捺的中段笔势是决定整个字姿态的重要部分，中段粗细与弧度需要仔细观察。另外，需注意如下经常出现的情况：撇的弧度大，捺的弧度就小，反之亦然。
出锋
撇捺出锋不宜快，尤其是撇，在《颜勤礼碑》中，除了短撇平撇，运行速度一定不要快，不要快速提笔和收笔。捺笔出锋方向在《颜勤礼碑》中普遍较平，不宜向上。
连续性
撇捺很多时候连续书写，比如人、大、又、东，这需要注意其相互的衔接性，最好能当作一笔去写，中间不要舔墨或停顿。
大
1.横画有明确提按变化。
2.撇画与竖直方向夹角较小，捺画与竖直方向夹角较大。
3.注意撇捺的出锋方向，撇画向左下（空中可做弧线行至捺画起笔），捺画趋近水乎方向，撇细捺粗。
及
1.先写左边一撇。
2.观察控制要点，三撇的方向及弧度，以及最后一撇与捺的衔接。
逸
此字三个撇画，笔势各自不同，上部两撇一弧一直。捺画起笔与走之左部末笔形成自然连带，注意捺画的走势分大致四个阶段，转、下、平推略顿提笔收。
度
此字两撇画角度相差较大，长撇弧度较小，短撇弧度较大（起笔处微微内撅），出锋可自然连带至捺画起笔处，捺画中段由几段直行笔连接而成，捺脚较粗，较长，平出。
行
注意两撇画起笔形态的不同，运行方向和长短不同，行笔稍慢一些，初学过快易飘。
三、点和挑的写法
点、挑是两种完全相反的用笔方式，比如“小”字，左边可称为挑，右边则是点，收笔方向不同，最关键的是形质不同、姿态不同。
点挑的形态极为丰富，想要熟记非常困难，但如果能把一组点挑看成是连续书写的过程，则很容易理解。
连续点画之间，往往有姿态上的区别与笔势上的呼应。
挑画出锋前，一定已经知道下一笔起笔的方位，才不至于犹豫或者与下一笔无关。
氏
这种长挑，尤其需要健劲挺直，必须顶纸。
以
两连挑，第一挑直接，较长，第二挑注意出锋前的调锋以及出锋后的方向。先找准下一笔起笔处再写。
当
注意横钩的断开重新起笔，两处横折弹性不同，与左边竖形成笔势的对比呼应。
四、连钩笔画的写法
本节重点为横钩、竖钩、横折钩与竖弯钩等带钩的笔画的笔势讲解，出钩方法在“颜筋”部分己做了详细解释，仍没有解决困难的朋友请回看复习。
《颜勤礼碑》中，几种常见的钩画，往往有如下特点： 横钩上横微凸，钩往往重新起笔。
横折钩（横折），除了门字框和月字框外，多数呈外拓环抱之势，这是《颜勤礼碑》的重要特征之一。在书写连着竖画的钩时，一定要注意逆锋将笔锋抵至钩底，调锋后再出笔。
竖钩子左部时，往往连着钩的竖画弧度不明显，竖钩子中、右部时，竖画弧度往往得到强调。
钩画为结束笔时，钩的方向往往较为开阔，营造一个相对较大的字内空间;钩画后还有笔画者，出锋往往指向下一笔起笔处，或是在能够较为顺手的方向上进入下一笔起笔。
记
两笔折都比较直，竖弯钩则非常“弧”，注意弯钩的上翘。
能
无论横折钩、竖弯钩，都有两个常见动作，一是向左转或者向上翘，一是必须逆锋顶至钩底，调锋以后再出尖。
第三节，造型分析的三个维度与五个具体方法
要坚决摒弃看一笔写一笔的恶习，这样不走心只动手的“照猫画虎”，永远不能提高效率、提升水平。所谓的呆板、僵硬、不活，都是因为缺乏这方面的修炼。当然一开始总免不了看一笔写一笔，但是总体分析是必不可少的，努力争取多看几笔再写才能不断提高临帖水准。
在对结构造型进行分析的过程中，先从大处着眼看三个维度，再从细处着手看五个方面。
一、三个维度之一——建筑与生命
汉字的每一个点画、单字、段落都是有具体形象的，这种形象可能让我们联想起静态的建筑、动态的生命。我们在读帖时，要充分发挥想象力，才能写出有生命力的活的字。
高
图中“高”字上部的细长，下部的宽厚使人不由联想到中国古建筑的“楼台”，一眼望去有稳重感。
二、三个维度之二——重心与支点
重心指的是“有质量的点”，往往偏向笔画密集处，图中“秘”字，左边重心高，右边重心低。 《颜勤礼碑》中，重心偏中上的字居多。另外，当重心与支点处在一条垂直线上，字态往往较稳，否则，往往比较险峻，如“家”。
三、三个维度之三——外接多边形
外接多边形可以帮助我们判断一个字的高矮胖瘦的大致形态。 《颜勤礼碑》大多为“偏高的长方形”，偶尔参杂部分方扁字形作为调节，在书写中如果形状一致，则显得呆板，若变化过大，则有失楷书之端庄。
四、五个具体分析方法
从建筑与生命、重心与支点、外接多边形三个维度进行大致分析后，还需要从如下五个方面进行细节分析。
1.大小
无论独体字还是合体字，都由若干个部分组成，每个部分的大小、所占比例，都是结构能否写准确的重要方面。下面两字，就有显著的偏旁部首所占比例的差异。
2.方位
方位指的是部首与部首之间的相对位置， “郡”字，很显然左边高右边低，万勿平齐。
3.疏密
疏密指的是结构中笔画的距离远近情况，在一个字中，笔画短、距离近的地方较密，笔画少、距离远的地方较疏。
属
从上至下，由密转疏。
英
中宫收紧，下部打开。
4.正侧
正侧指的是单字或部首的倾斜，在楷书中，单字倾斜并不常见，但部首的倾侧与相互依存是极为常見的，同样是《颜勤礼碑》中的“孙”字因为左右部首的正侧发生改变，整个字的视觉感受也明显不同。
5.错让
错让指的是部首与部首之间离得较近时发生的“因地制宜”式变化，往往需要笔画之间的穿插避让。图中“左”与“佐”，由于左边多了一个部首， “佐”的长撇进行了缩短，这是典型的“避让”。 “政”“数”两个字左右笔画交叉处，是“穿插”，以及左右部首的“上下错动”。
第四节，基本结构的造型列举
一、独体字
独体字在诸多结构种类中，形态变化最为丰富，幅度变化可能最大，长、扁、宽、窄、斜、正、松、紧能够产生较大对比。
白
字势开阔，却又显稳重，主要依托于方扁的形态、疏密的对比，以及笔画笔势的处理。
几个笔画中，首撇较重，与上横贴近。横折长横最细，中横次之，略靠上，下横最粗。这种安排能使重心上移，字显得挺拔，但向下逐级加重，显得很沉稳。
外框两横有明显的右上取势与弧度，左收右放，右折较长且极为厚重与浑圆。
自
取纵势，左边竖直，右边竖弧。
方
方正大气却不呆板，全在于几笔取势，尤其是钩底与撇。
独体字难就难在容易写得单调，因为笔画较少，能够相互腾挪的余地不大。
文
相对沉稳而具有姿态，看似中心偏左，实则整个字主体部分都是居中的，因为长捺的延伸，使整个字看起来有收放对比。
这两个字都不是一味取中、取平，整个竖钩有明显的弧度，注意弧竖钩与横向笔画的分隔交叉点的非居中关系。
山
特别注意三竖的弧度变化以及其间留白的大小。
也
横向取势，重心偏高，弯钩舒展且有弹性。
见
纵向取势，重心偏高，撇画直爽，弯钩遒婉。
其
上部框型结构居中、居左、居右，均有不同，重心也各不一样。
无
《颜勤礼碑》也有不少中宫紧结、周边辐射的字例。
注意四竖的排列变化，注意四点底的形态及呼应。
夫
注意收放关系和粗细对比，以及位置、比例。
二、左右结构
此类字在观察上仍需注意其平衡的手段，其中包括左右部首的松紧、倚侧、高低、大小、承接等关系。
1.倚侧关系 左右都摆正就可以了吗？印刷体、美术字可以，但书法恰恰不能。左右的平稳关系大多是互相依存，倚靠而成。
2.疏密关系
印刷体强调状若算子，但是手工书法强调疏密有致的生动自然。
徽
注意左中右三部分各自的非垂直分布，撇画的侵入，最后一捺将密集排布感解放。
画
九横分割出八个空间，仔细观察其高度的不同所营造的疏密关系，也要注意横画长短的不同以及起收笔形态、弹性的不同。
3.高低错落关系
左右排布不止是水平方向的斜正、距离关系，还有竖直方向的错动，甚至位移、收放关系，必须要看清楚左右偏旁中心点是否都在同一水平线上。
加
注意口的位置，一旦写不准，原字气质就打折扣。另外要特别注意力的笔画方向控制。
三、上下结构
在上下结构中，最需要注意的是，上下部首的对正与大小关系，以及最终形成的造型特征。
1.中心对正与位移
2.斜正调节手段
上下笔画的斜势，需要通过一定的变化来平衡，如果一味平行，整个字会显得板滞，所以左右对应笔画的末端连线所成的斜度常常会有变化。
3.疏密关系与重心
疏密关系是上下关系极为重要的一部分，不止上下结构中存在，任何字都有，但放在上下排布中最容易说清。
字的重心一般偏向笔画较为密集的地方， 《颜勤礼碑》中，字的重心一般都偏于中上，下部空间越大，重心越上移，但仍然有少数如“奉”字下部空间较小一一即重心较低的字。
四、包围结构
包围结构从包围程度上分为半包围和全包围，从形态上分为内撅与外拓。 《颜勤礼碑》外拓包围居多，且在包围结构时，外部往往不会出现“平行四边形”。
另外，颜字相对撑满，所以在包围结构中，被包围部分往往撑满内部空间或突破包围范畴，这在《颜勤礼碑》中极为常见。
“道”字为标准的外拓，四周均为外拓形态，中部“首”字宜饱满，内部空間撑起，这样才能使字显得有“颜味”。
“远”字重心偏上，注意长捺的“速降”与“横行”以及出笔方向。
风
此字由于结字方式的限定，左右只能内撅，但在上部横画的处理上，颜真卿用了一个微小的弧度，使整个字有了外拓的姿态。内部结构要疏朗，空间打开，撑满整个内部，这样就与上部做出了呼应，整个字显得大气。
此字仍需注意的是左右两弧笔的弧度与长度，切忌完全对称。
府
此字亦为外拓式包围。上横、右竖都向外有弧度，左部撇画弧度较小。整个右竖左倾，与左部形成“台”式结构，为我们塑造了一个雄伟壮观的豪府形象。
国
此字外拓不明显，但其他“国”字与此大不相同，故选出一个“特色”不明显的作为反例，向大家介绍一下变化的手段。想让此字外拓其实很简单，左竖强调一下外弧，整个字就立马变样。一个碑中，总要有各种形象出现，外拓的、内敛的都要有，否则太单调，没有意外。
阙
此字的外拓方式更加明显，左竖有右倾姿态，右竖有弧度且左倾，整体呈梯形的稳定状态，符合“阙”的原意。
此字的撑满亦可形容为“撑开”，“门”左右两部分被内部撑的很远，这是一个极为重要的地方。内部注意左大右小。
威
颜字中的“内撅”往往由于天然的结字方式所致。首先撇与戈画形成了背势，而上横由于笔顺的缘故，凹弧才显得顺手，所以形成这种内撅姿态。颜真卿把钩拉长，也是将整个字的内撅更提升了一个等级。但仍要注意，被包围部分还是要超出左撇的限定。
为了纠正这一顽疾，本章教程选取了80个最有代表性的字，从用笔与造型两个角度进行临帖引导，如果一天消化3个字，一个月可以完成对《颜勤礼碑》基本特征的掌握。
第一节，笔法基础
一、笔笔都有“起”“行”“收”
“写”是一个过程，必然有“起”和“收”，中间部分叫“行”。再短小的笔画，都有起行收，很多人的笔画不精到、不精彩，就是因为没有把起行收动作交代清楚。
起笔无非两种动作，一种叫藏锋，一种叫露锋。所谓藏锋，就是让笔锋的具体动作隐藏在笔画轮廓内;所谓露锋，就是让笔锋的具体动作留在笔画轮廓上。
行笔就是交代清楚运行路径，包括这个路径的宽窄、长度、方向、弧度等。
收笔动作可分为三种，能看到笔锋往哪去的为出锋，有回护动作的为藏锋，停在原地不动的为驻锋。
《颜勤礼碑》中，起笔多藏，但仍有为数不少的切笔，碑刻当中往往很难清晰界定，还受到碑刻风化的影响，所以需要主观调整，这时候有经验的老师就很重要。初学者以多藏锋少切笔为好，能把笔画写得更加厚重、沉着。
看范字。
甫
此字除了长横外，其他笔画均可藏锋处理，紫色线均为弧线笔画，红色线均为直线笔画，注意几个横画的方向和间距略有不同，中间一竖并不居中。
公
此字两个点画为露锋起笔，其余笔画为藏锋，下部撇与提为两笔写成，注意笔画的微妙弧度及提按变化。第一撇点出锋万勿甩笔，也不宜迟滞。
太
此字长横画起笔方切，中行略细，收笔圆转。
长撇画行笔至三分之二以后，出现重要拐点且略加粗。特别注意，在《颜勤礼碑》中，长笔画途中的粗细和拐点变化常常出现，这种丰富性和节奏感是颜楷的重要特征。撇捺的出锋方向都比较平，捺笔非常重。
都
三处横的起笔形态都不同，且中途运行方向不同。
长撇也是逆锋切笔起，途中有方向变化。
右耳钩在如此短的距离中，拐弯幅度如此之大，可见笔锋的运行线路。
重要提示：再短的笔画都有起行收，都有锋颖的位移和锋面触纸部位的转换。
二、笔画形态四要素：长短，粗细，角度，弧度
笔畫轮廓的形态常常用四个要素去约定，我们在读帖时要逐步习惯用这四个要素去观察分析，它们分别是长短、粗细、角度、弧度。
聿
1.五横的长短都不相同;
2.五横的粗细及其途中变化也不同，粗细对比明显是《颜勤礼碑》重要特征;
3.五横的角度基本一致，都偏右上，横画取势右上是《颜勤礼碑》重要特征;
4.五横的弹性（弧度）有明显差异，两长横弹性较大。
重要提示：《颜勤礼碑》的弧度变化极为丰富微妙，需要认真领会表达，同时切忌“柴担”“蜂腰”等笔病。
有
整个竖画看似有弧度，但仔细观察，主体部分仍然是直笔，弧度在起收部分和外轮廓，尤其是钩底向左的弧度。这是《颜勤礼碑》重要特征，也是颜楷的重要特征。
重要提示：观察时要注意到半弧半直的这种轮廓，很少有笔画轮廓是完全均匀对称平行的。
尹
观察要点：
1.三横长短有别，注意观察起始位置。
2.三横弹性（弧度）不同，从上到下由直转曲，弧度也越来越大。
3.三横起笔的形态有差异，包括入笔方向、方圆形态。
4.横折的折画轮廓外弧内直，这是《颜勤礼碑》重要特征。
右
1.横画中段基本平直，之所以造成弧度很大的印象是因为起收笔的提按。
2.撇画弧度较小，起笔较粗。
3.下部口字，左竖较直且细挺，右竖弧度微妙，较厚重。这是《颜勤礼碑》重要特征。
4.下部口字，上横平直爽利，下横有明显弧度且用笔厚重、较慢。这也是《颜勤礼碑》重要特征。
一个口，如此多的细节，也给我们提供了东方审美与智慧的基本思路，用两个字概括是“阴阳”，用一个字概括是“易”。
三、中锋取稳，侧锋取妍
中锋是个抽象的基准，理论上只有侧锋，程度不同而己。要想写出丰富的形态与质感，必然会用到侧锋。
中锋得骨，侧锋得肉，锋颖得筋，有骨有肉有筋方成画、成字。
中锋为主则凝重，侧锋为主则妍媚。
中锋、侧锋，偏锋示意图
a.中锋：笔锋落纸受压后，在运行过程中，与运行方向基本一致的状态。
b.侧锋：笔锋落纸受压后，在运行过程中，与运行方向呈明显夹角状态。
c.偏锋：笔锋落纸受压后，在运行过程中，与运行方向呈接近垂直的状态，笔锋基本沿其中一边轮廓，另一边轮廓则基本由笔肚蹭出。
从笔画轮廓看，只有两侧沿着笔画中心线呈对称形态，才可能用中锋表达，比如一样粗细的小篆线条;只要两侧轮廓线不是对称的，就会用到侧锋，比如转折、撇画、捺画、钩画。一味把“笔尖”放在笔画中央是写不了篆书以外其他书体的。
充
图中标注部分均为侧锋用笔的笔法点，但侧锋过后一定要转为中锋，不能一直侧锋下去，否则线条不够饱满厚重，这一点在颜体楷书中表达得尤为明显。
服
圆圈部分都有侧锋用笔辅助，但整体以中锋为主，此字笔画圆劲，不要写得过快，注意体会“涩行”。
四、《颜勤礼碑》用笔五诀——逆、顶、衄、转、缓
逆锋。书写时的“笔力”往往由笔尖与纸面的摩擦导致，这就是常说的“顶纸”“杀纸”，这主要靠逆锋动作、涩行动作来实现。书写时锋颖与纸面沿前进方向夹角大于90度，也就是要让笔腰有力地弓起来，这就是逆锋，反之即为拖笔。 顶纸。笔锋顶住纸，一直把笔锋送到应该的位置，这是一个极为关键的动作，没有这个动作，必然软弱无力，必然收笔、转折形态不精到。
衄笔。在实际书写过程中，除了小篆以外，绝大部分笔画形态需要中侧转换技术或称调锋技术。实际上这就是个振笔的动作，俗称“抖一抖”“摇一摇”，目的是把锋聚拢调正以便中锋发力运笔。
转入。《颜勤礼碑》很多起笔都是锋入纸的那一刹那有个转的动作，甚至还要配合捻管的动作。这种转的动作有时候发生在笔画之内，也就是藏锋，有时候发生在笔画之外，也就是有露锋。
缓收。《颜勤礼碑》很多出锋笔画的收笔，运笔要缓，切忌快速甩出。
局
此字为《颜勤礼碑》中典型的细笔画字，笔笔“如锥画沙”，由于碑石风化或者锤拓时无法做到细致入微，一些很细的笔画看上去隐隐约约，似有似无，但临写时要非常注意顶纸，若不顶纸，很容易飘忽纤弱。
州
点画连接处，大量地使用了逆、顶、衄、转等用笔方法。撇画出锋不宜疾，要保持圆润饱满，提笔过快即无法实现。
允
图中笔画要在红圈内就完成调整中锋的过程，接下来基本都是中锋用笔，转为竖弯钩的弯以后，笔画渐粗，可适当偏侧笔锋或者再度振笔，加强涩行，并且必须在末尾回护的时候做到锋顶钩底，充分完成调锋以后再度受控向上轻钩。
五、笔顺与笔法
无论是毛笔在空中运行的部分，还是落在纸上的点画，都是行笔的一部分，一笔完成脱离纸面后进入下一笔书写过程之前的动作，都应该是连贯的，每一处收笔都要衔接下一笔的起笔，每一字的末笔收笔又要衔接下一字首笔的起笔，这才能呈现出“气脉”，很多初学者之所以笔画都对、结构也准，但就是显得很僵硬，原因在此。
笔法是由笔顺派生出来的自然动作，后来加入了一定的修饰性，比如八分书的蚕头燕尾都是由秦汉简牍的自由书写形态规范而来。所以在塑造起收笔形态时，我们要牢记三点：
①通常情况下，起收都有笔势呼应，即使藏锋笔画也有在点画内的运行路线，故而书写要连贯。
②起收笔形态的塑造首先要建立在自然书写的状态下，不能生描硬画，只要用笔方法对了，最后的形态不会偏差很远，一点没有误差绝不可能。
③刀刻的点画形态往往难用毛笔写得一模一样，所以在书写时，一定不要有“强迫症”，否则会陷入误区。大部分人写了多年就是很僵硬的根源即在此。
不
此字橫画回护后，笔锋沿原路行至撇画起笔处（这个动作多在空中完成），撇画出锋后，毛笔空中做弧（行草书中这个动作往往落在纸上），行至竖画起笔处。竖画收笔回护后，依然沿图示路线行至点画起笔处，点画回护后接应下一笔。
德
左部两撇撇出不能动作大，否则动作难以连贯、流畅。下部心底钩画与两点之间连带关系明显，用笔不宜过于跳荡，否则细节连带难以控制。
史
笔势的连带关系并不一定是完美的弧线或是直线，因为在用笔过程中往往有很多不规则的律动，所以不要一味画弧或直线。
六、“颜筋”——转折与钩挑
经常讲“颜筋柳骨”。颜筋的筋，就是将两个骨骼联接起来的部分。如何将方向不同的两个笔画联接起来？横画结束时，提笔，笔锋几乎离开纸面，转折变成纵向运行，与此同时施加按力，用笔锋右侧的笔肚部分写出有弧度的“肉”，内侧则比较方正，此所谓“外圆内方”。掌握好这个笔法， 《颜勤礼碑》的味道就出来了。
转折和勾，较难写好，原因是笔锋转变了方向。
折，分为重起与暗过两种，勾的精髓在于转方向时，提笔换锋面再入笔。
顺着方向走与发生转折，这两者用笔迥然不同。发生了转折又怎样让笔锋稳准狠地发力？转笔，可以解决这个问题，无论是转腕还是捻管。
折笔，就需要让笔锋调转一个身子，此时，轻轻提笔，让锋头转过来，再重新按笔，是一个有效的方法。
有的时候，特别是钩，在出钩之前，需要调锋，将笔锋收拢，否则钩出去会不尖。
《颜勤礼碑》用了完全不同的两种方法来写转折，一种叫“暗过”，如“册”的横折钩，一种是干脆重新起笔，如“为”的右上的横折。我们主要分析“暗过”，因为这种笔法在碑中非常典型，重起笔只是横竖搭接。
需要注意以下几个方面：
1.拐到位。比如竖钩，在竖写完以后，要将笔向左下运行，并且往往呈现出一个圆弧。同样的，在写竖弯钩的时候，—定要在钩之前往上翘，然后回锋、调锋、出笔。
2.调锋。钩出去之前，完全可以像刚才处理转折那样，将笔提起，转换锋面，重新入笔，这样，锋就很正，很聚，钩出去才会有力。
3.出锋。钩出去的一刹那，仍旧需要控制，而不能随意甩笔。很多初学者的钩有一个小弧度，不妥。还有一些钩，比较含蓄，在欲出不出之间，也很有味道。
朝
注意两个转折处，一处是断开重新起笔，一处是连续用笔的“暗过”。
频
此字折画依然是利用“暗过”，但与上一字不同的是，首先折笔部分从横画末端就开始按笔，而非转过再按，其次整个右竖有一个较大弧度。
同
在《颜勤礼碑》中，一般多个转折时，小范围（短笔画）转折为重起笔，长笔画转折中暗过较多，此字即为一例。下部钩画出锋不长，竖画回护结束后，笔锋换面轻轻挑起即可，依靠笔锋弹性缓缓弹出，切忌“甩笔”。
第二节，基本笔画
很多教材在讲到基本笔画时，都很复杂，分类极多，但是如果将笔画进行连续书写，则无需做那么多种类的划分。基础件越多，越阻碍我们的书写性发挥，基础件越少，反而越生动，发挥余地大。当然，这并不是放弃仔细观察。
一个笔画分为三个部分，即起、行、收，每个部分都有粗细、方圆（只在起收部分）、曲直、角度之别，这就能够搭配出极多的形态组合。优秀的书家懂得合理利用这些组合的可能性，创造出一个个鲜活的形象。我们在分析临写的过程中，要时刻注意到这些。 下面开始讲解《颜勤礼碑》中基本点画的形态，通过具有鲜明特点的笔画，帮助大家掌握《颜勤礼碑》重点技法。
一、横竖的写法
短横与长横
《颜勤礼碑》的短横尖入、方切较为常见，收笔有提笔尖收（多见于转折与框式结构内部短横）、末端压笔或重按回护。 《颜勤礼碑》的尖入横很大一部分都有弧度，方切笔、较为厚重的横画普遍较直，临写时应注意观察。
《颜勤礼碑》长横普遍较细，故归纳为“横细竖粗”。但需要特别注意仍有一部分横画较为粗壮，通常出现在部首或整个字结束的地方，而不在字的中部。多横并列时，最粗横往往不在中部，否则字会显得很笨重。
直竖与弧竖（斜竖）
颜真卿的中、右竖画少见垂露，左竖多垂露。悬针竖则较直，中后段较为厚重，且出锋偏于左侧，右部显得饱满。
颜真卿右部的竖画往往有明显弧度、斜度，少有挺直者，左竖也多有环抱右侧之势，书写时要注意观察。
横竖组合
多横排列、横紧接写竖的情况也要特别注意。
一组横出现时，起收笔的形态，横画的长短、曲直都是有区别的，特别是，当横画写完紧接着写竖或者撇的时候，这笔横画的结尾往往重收。
军
此字横画要注意弧度、长短、粗细变化，三个竖画都没有明显弧度，自左起至右越来越粗，左右斜度不对称，中竖中段略细，收笔前略粗。几个横画的起笔角度有所不同，首横、末横可做切笔。
君
此字横画起笔形态有一定变化，长短与方向也不同。口字上横略有弧度，是个特例，大部分口字的上下两横，往往是收笔那一横有个小弧度。
平
此字短横起笔为承接上一笔笔势而转入，第二横为重切笔，收笔也较重。重点在于竖画，整个竖画看上去圆润饱满，实际上，左轮廓较直，右轮廓有较大弧度。
十
此字虽然只有一横一竖，但是要注意运笔时的动作：
1.横画起收较重，中段较细。上部轮廓较直，下部轮廓为曲线。
2.竖画左侧轮廓较直，右部轮廓有明显弧度，出锋偏左。
3.虽然横竖交叉点并不居中，但由于竖画收笔偏左，横画右端收笔很重，看上去仍旧很稳定。
士
此字两横起笔不同，一切，一露，下横弹性大。
豎画挺直，略有左倾，起笔亦为露锋，但不宜出尖。
二、撇捺的写法
撇捺大部分斜向展开，与横竖相衔接相交叠，其长短、角度、弧度、轻重对全字起到平衡支撑作用，并表达出神采，不可不察。
《颜勤礼碑》中有明显的撇细捺粗的特点，撇画相对较轻快地连接下一笔，捺画多为一字的结束点，故而往往会得到强调。
撇捺的书写中，有这样几点需要时刻关注：
角度
注意平撇、长撇、竖撇、平捺、长捺的角度不同。
粗细
由于《颜勤礼碑》右上取势明显，故右侧需要加重分量， “压住”整个字，《颜勤礼碑》中捺画和横画的顿笔就承担了这样的角色。
弧度
撇捺的中段笔势是决定整个字姿态的重要部分，中段粗细与弧度需要仔细观察。另外，需注意如下经常出现的情况：撇的弧度大，捺的弧度就小，反之亦然。
出锋
撇捺出锋不宜快，尤其是撇，在《颜勤礼碑》中，除了短撇平撇，运行速度一定不要快，不要快速提笔和收笔。捺笔出锋方向在《颜勤礼碑》中普遍较平，不宜向上。
连续性
撇捺很多时候连续书写，比如人、大、又、东，这需要注意其相互的衔接性，最好能当作一笔去写，中间不要舔墨或停顿。
大
1.横画有明确提按变化。
2.撇画与竖直方向夹角较小，捺画与竖直方向夹角较大。
3.注意撇捺的出锋方向，撇画向左下（空中可做弧线行至捺画起笔），捺画趋近水乎方向，撇细捺粗。
及
1.先写左边一撇。
2.观察控制要点，三撇的方向及弧度，以及最后一撇与捺的衔接。
逸
此字三个撇画，笔势各自不同，上部两撇一弧一直。捺画起笔与走之左部末笔形成自然连带，注意捺画的走势分大致四个阶段，转、下、平推略顿提笔收。
度
此字两撇画角度相差较大，长撇弧度较小，短撇弧度较大（起笔处微微内撅），出锋可自然连带至捺画起笔处，捺画中段由几段直行笔连接而成，捺脚较粗，较长，平出。
行
注意两撇画起笔形态的不同，运行方向和长短不同，行笔稍慢一些，初学过快易飘。
三、点和挑的写法
点、挑是两种完全相反的用笔方式，比如“小”字，左边可称为挑，右边则是点，收笔方向不同，最关键的是形质不同、姿态不同。
点挑的形态极为丰富，想要熟记非常困难，但如果能把一组点挑看成是连续书写的过程，则很容易理解。
连续点画之间，往往有姿态上的区别与笔势上的呼应。
挑画出锋前，一定已经知道下一笔起笔的方位，才不至于犹豫或者与下一笔无关。
氏
这种长挑，尤其需要健劲挺直，必须顶纸。
以
两连挑，第一挑直接，较长，第二挑注意出锋前的调锋以及出锋后的方向。先找准下一笔起笔处再写。
当
注意横钩的断开重新起笔，两处横折弹性不同，与左边竖形成笔势的对比呼应。
四、连钩笔画的写法
本节重点为横钩、竖钩、横折钩与竖弯钩等带钩的笔画的笔势讲解，出钩方法在“颜筋”部分己做了详细解释，仍没有解决困难的朋友请回看复习。
《颜勤礼碑》中，几种常见的钩画，往往有如下特点： 横钩上横微凸，钩往往重新起笔。
横折钩（横折），除了门字框和月字框外，多数呈外拓环抱之势，这是《颜勤礼碑》的重要特征之一。在书写连着竖画的钩时，一定要注意逆锋将笔锋抵至钩底，调锋后再出笔。
竖钩子左部时，往往连着钩的竖画弧度不明显，竖钩子中、右部时，竖画弧度往往得到强调。
钩画为结束笔时，钩的方向往往较为开阔，营造一个相对较大的字内空间;钩画后还有笔画者，出锋往往指向下一笔起笔处，或是在能够较为顺手的方向上进入下一笔起笔。
记
两笔折都比较直，竖弯钩则非常“弧”，注意弯钩的上翘。
能
无论横折钩、竖弯钩，都有两个常见动作，一是向左转或者向上翘，一是必须逆锋顶至钩底，调锋以后再出尖。
第三节，造型分析的三个维度与五个具体方法
要坚决摒弃看一笔写一笔的恶习，这样不走心只动手的“照猫画虎”，永远不能提高效率、提升水平。所谓的呆板、僵硬、不活，都是因为缺乏这方面的修炼。当然一开始总免不了看一笔写一笔，但是总体分析是必不可少的，努力争取多看几笔再写才能不断提高临帖水准。
在对结构造型进行分析的过程中，先从大处着眼看三个维度，再从细处着手看五个方面。
一、三个维度之一——建筑与生命
汉字的每一个点画、单字、段落都是有具体形象的，这种形象可能让我们联想起静态的建筑、动态的生命。我们在读帖时，要充分发挥想象力，才能写出有生命力的活的字。
高
图中“高”字上部的细长，下部的宽厚使人不由联想到中国古建筑的“楼台”，一眼望去有稳重感。
二、三个维度之二——重心与支点
重心指的是“有质量的点”，往往偏向笔画密集处，图中“秘”字，左边重心高，右边重心低。 《颜勤礼碑》中，重心偏中上的字居多。另外，当重心与支点处在一条垂直线上，字态往往较稳，否则，往往比较险峻，如“家”。
三、三个维度之三——外接多边形
外接多边形可以帮助我们判断一个字的高矮胖瘦的大致形态。 《颜勤礼碑》大多为“偏高的长方形”，偶尔参杂部分方扁字形作为调节，在书写中如果形状一致，则显得呆板，若变化过大，则有失楷书之端庄。
四、五个具体分析方法
从建筑与生命、重心与支点、外接多边形三个维度进行大致分析后，还需要从如下五个方面进行细节分析。
1.大小
无论独体字还是合体字，都由若干个部分组成，每个部分的大小、所占比例，都是结构能否写准确的重要方面。下面两字，就有显著的偏旁部首所占比例的差异。
2.方位
方位指的是部首与部首之间的相对位置， “郡”字，很显然左边高右边低，万勿平齐。
3.疏密
疏密指的是结构中笔画的距离远近情况，在一个字中，笔画短、距离近的地方较密，笔画少、距离远的地方较疏。
属
从上至下，由密转疏。
英
中宫收紧，下部打开。
4.正侧
正侧指的是单字或部首的倾斜，在楷书中，单字倾斜并不常见，但部首的倾侧与相互依存是极为常見的，同样是《颜勤礼碑》中的“孙”字因为左右部首的正侧发生改变，整个字的视觉感受也明显不同。
5.错让
错让指的是部首与部首之间离得较近时发生的“因地制宜”式变化，往往需要笔画之间的穿插避让。图中“左”与“佐”，由于左边多了一个部首， “佐”的长撇进行了缩短，这是典型的“避让”。 “政”“数”两个字左右笔画交叉处，是“穿插”，以及左右部首的“上下错动”。
第四节，基本结构的造型列举
一、独体字
独体字在诸多结构种类中，形态变化最为丰富，幅度变化可能最大，长、扁、宽、窄、斜、正、松、紧能够产生较大对比。
白
字势开阔，却又显稳重，主要依托于方扁的形态、疏密的对比，以及笔画笔势的处理。
几个笔画中，首撇较重，与上横贴近。横折长横最细，中横次之，略靠上，下横最粗。这种安排能使重心上移，字显得挺拔，但向下逐级加重，显得很沉稳。
外框两横有明显的右上取势与弧度，左收右放，右折较长且极为厚重与浑圆。
自
取纵势，左边竖直，右边竖弧。
方
方正大气却不呆板，全在于几笔取势，尤其是钩底与撇。
独体字难就难在容易写得单调，因为笔画较少，能够相互腾挪的余地不大。
文
相对沉稳而具有姿态，看似中心偏左，实则整个字主体部分都是居中的，因为长捺的延伸，使整个字看起来有收放对比。
这两个字都不是一味取中、取平，整个竖钩有明显的弧度，注意弧竖钩与横向笔画的分隔交叉点的非居中关系。
山
特别注意三竖的弧度变化以及其间留白的大小。
也
横向取势，重心偏高，弯钩舒展且有弹性。
见
纵向取势，重心偏高，撇画直爽，弯钩遒婉。
其
上部框型结构居中、居左、居右，均有不同，重心也各不一样。
无
《颜勤礼碑》也有不少中宫紧结、周边辐射的字例。
注意四竖的排列变化，注意四点底的形态及呼应。
夫
注意收放关系和粗细对比，以及位置、比例。
二、左右结构
此类字在观察上仍需注意其平衡的手段，其中包括左右部首的松紧、倚侧、高低、大小、承接等关系。
1.倚侧关系 左右都摆正就可以了吗？印刷体、美术字可以，但书法恰恰不能。左右的平稳关系大多是互相依存，倚靠而成。
2.疏密关系
印刷体强调状若算子，但是手工书法强调疏密有致的生动自然。
徽
注意左中右三部分各自的非垂直分布，撇画的侵入，最后一捺将密集排布感解放。
画
九横分割出八个空间，仔细观察其高度的不同所营造的疏密关系，也要注意横画长短的不同以及起收笔形态、弹性的不同。
3.高低错落关系
左右排布不止是水平方向的斜正、距离关系，还有竖直方向的错动，甚至位移、收放关系，必须要看清楚左右偏旁中心点是否都在同一水平线上。
加
注意口的位置，一旦写不准，原字气质就打折扣。另外要特别注意力的笔画方向控制。
三、上下结构
在上下结构中，最需要注意的是，上下部首的对正与大小关系，以及最终形成的造型特征。
1.中心对正与位移
2.斜正调节手段
上下笔画的斜势，需要通过一定的变化来平衡，如果一味平行，整个字会显得板滞，所以左右对应笔画的末端连线所成的斜度常常会有变化。
3.疏密关系与重心
疏密关系是上下关系极为重要的一部分，不止上下结构中存在，任何字都有，但放在上下排布中最容易说清。
字的重心一般偏向笔画较为密集的地方， 《颜勤礼碑》中，字的重心一般都偏于中上，下部空间越大，重心越上移，但仍然有少数如“奉”字下部空间较小一一即重心较低的字。
四、包围结构
包围结构从包围程度上分为半包围和全包围，从形态上分为内撅与外拓。 《颜勤礼碑》外拓包围居多，且在包围结构时，外部往往不会出现“平行四边形”。
另外，颜字相对撑满，所以在包围结构中，被包围部分往往撑满内部空间或突破包围范畴，这在《颜勤礼碑》中极为常见。
“道”字为标准的外拓，四周均为外拓形态，中部“首”字宜饱满，内部空間撑起，这样才能使字显得有“颜味”。
“远”字重心偏上，注意长捺的“速降”与“横行”以及出笔方向。
风
此字由于结字方式的限定，左右只能内撅，但在上部横画的处理上，颜真卿用了一个微小的弧度，使整个字有了外拓的姿态。内部结构要疏朗，空间打开，撑满整个内部，这样就与上部做出了呼应，整个字显得大气。
此字仍需注意的是左右两弧笔的弧度与长度，切忌完全对称。
府
此字亦为外拓式包围。上横、右竖都向外有弧度，左部撇画弧度较小。整个右竖左倾，与左部形成“台”式结构，为我们塑造了一个雄伟壮观的豪府形象。
国
此字外拓不明显，但其他“国”字与此大不相同，故选出一个“特色”不明显的作为反例，向大家介绍一下变化的手段。想让此字外拓其实很简单，左竖强调一下外弧，整个字就立马变样。一个碑中，总要有各种形象出现，外拓的、内敛的都要有，否则太单调，没有意外。
阙
此字的外拓方式更加明显，左竖有右倾姿态，右竖有弧度且左倾，整体呈梯形的稳定状态，符合“阙”的原意。
此字的撑满亦可形容为“撑开”，“门”左右两部分被内部撑的很远，这是一个极为重要的地方。内部注意左大右小。
威
颜字中的“内撅”往往由于天然的结字方式所致。首先撇与戈画形成了背势，而上横由于笔顺的缘故，凹弧才显得顺手，所以形成这种内撅姿态。颜真卿把钩拉长，也是将整个字的内撅更提升了一个等级。但仍要注意，被包围部分还是要超出左撇的限定。