《突袭2：暴徒》是导演格雷斯·伊文斯与演员兼动作指导伊科·乌艾斯以及亚言这个“铁三角”组合的第三部作品。依旧是印尼传统武术“班加西拉”，依旧不回避暴力场面，依旧，印尼影人站在了世界动作电影的最前沿。
　　《突袭2》的故事发生在第一集剧情结束的两个小时，一直发展到两年后。主角刑警拉玛为了替兄弟报仇，受命打入黑帮内部卧底。在父子两代黑帮首领与日本帮派分子的对垒中，他一面要面对情与法的纠结，一面要迎击更多更强的对手。导演加雷斯·埃文斯在片中安排了多达11场的动作戏，论精彩程度，不逊于上一集。
　　观众对于主打拳脚动作的影片，总有个美丽的误会，以为拼的是“真功夫”，喜欢谈论成龙和史泰龙谁更“能打”。其实任何一部动作片都是技术与艺术结合的产物，是电影各部门密切合作的结晶。新动作片更好看不是因为新人更“能打”，而是因为他们站在了以往所有动作片奠定的基础上，并借助了新的拍摄技术。

　　《突袭2》的动作摄影可能是有史以来最好的。几乎每一镜头都是量身定做，既充满了视觉冲击力，又清楚地展现了演员出众的身手。在监狱泥地群殴中，摄影师巧妙地利用甩镜头三次跳接，制造出了一个长达一分半钟的长镜头，令人叹为观止。影片中最有趣的一个长镜头出现在飞车场面中，镜头在18秒钟之间匪夷所思地穿过两辆车的三扇车窗，仿佛有一只看不见的手在背后操纵。真相如何呢？原来这个镜头是由三位摄影师接力完成，其中第二位摄影师装扮成了座椅，第三位潜伏在后座下，这才让镜头得以带着观众的视觉完成了一次不可思议的旅程。
　　《突袭》系列的写实风格在某种程度上掩盖了被大量运用的电脑特效。除此之外，这个系列作品的特技化妆也着实令人称道。
　　导演格雷斯·伊文斯本身是动作片的骨灰级粉丝，对于动作场面有高水准的鉴赏力和花样百出的拍摄手段。拉玛痛击22个囚犯前，用慢镜头特写交代门闩上弹出的螺丝，杀手舞厅混战前，用一个长镜头交代全场的空间关系，这些都在感官刺激之外营造出了影像特有的韵味。影片最值得称道的段落无疑要数三杀手分头杀人一段，由血溅甘蔗叶开始，“刺客”“球棒男”和“锤妹”三个变态杀手一一上场，交叉剪辑配上疏密有致的构图，将暴力和电影之美成功融为一体。最后7分钟的决斗则由196个镜头组成，整整拍了10天。
　　《突袭2》的胜利是动作场面的胜利，而动作场面的背后，又有着先进电影理念和技术手段的支持。伊科和亚言的身手未必强过成龙和甄子丹，但在编导、摄影、美术等各部门的通力合作下，呈现出来的效果却已经走在了港片的前面。时至今日，以动作片闻名世界的华语电影确实不能再故步自封了。
　　而不得不说，与动作场面的用心相比，电影剧情显得略拖沓平庸。身兼编剧的格雷斯·伊文斯最大的问题是不擅长营造戏剧冲突。虽然打斗够血腥，背后却没有能真正激动人心的动机，每一个段落都只有动作悬念而无故事悬念。从这个角度来衡量，格雷斯·伊文斯比起昆汀·塔伦蒂诺和奉俊昊等导演来还是差了一个档次。我们可以回忆《解放的姜戈》中瓦尔兹枪击迪卡普里奥一场戏，剧情张力营造到极致时，并不需要打生打死，一枪就足以让观众的情绪得到极大的释放。《突袭》系列如果想从B级片迈向真正的经典，在这方面无疑还需要多加努力。

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