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译者按：原文作者Kevin Paul Gouldmann [美]（原北京珠江钢琴制造有限公司技术总监兼外国专家、原柏斯集团立式钢琴及击弦机/键盘工厂的外国顾问、原丹麦Egtved Pianofabrik ApS.钢琴厂所有者、原德国Thüringer Pianoforte GmbH （Wilh. Steinberg Pianos）顾问、原德国Klavierhaus Meyer车间经理、霸拓国际钢琴技师研讨会国际顾问），曾与大家在湖南举办的研讨会上探讨了钢琴功能适配的调整步骤与方法。本文为Kevin先生在2021年霸拓“造化”主题年会上所开设的技术讲座的文字译稿，所涉及的技术问题对于钢琴的生产制造及售后服务都具有一定程度的指导意义。
两年前，我们在湖南举行的研讨会上，探讨了如何使用触后作为调整三角钢琴或立式钢琴的基础。找到适配特定钢琴的特定量值是使钢琴良好工作的一种方法。
我们主要是在探索“做什么”，而不是“为什么”应该这样做。我相信参加这次研讨会的每个人都明白，钢琴必须受到良好的调整才能功能适当。为了实现该目标，我们遵循一套通用的调整步骤和测量方法，有时会有一些小的公差。
我今天要谈论和演示的是，每个调整步骤等对钢琴的乐音（音色）和表情（动态）有何贡献。由于它们都取决于乐器的可演奏性，因此我还将讨论影响演奏性的因素。
上篇
适当调整钢琴击弦机背后的基本理念是：当敲击钢琴琴键时，相应的钢琴弦槌应以最有效的方式移动并撞击琴弦。对于后续乐音的钢琴弦槌的控制同样重要。鉴于两类钢琴都受到良好的调整，并且所有条件都相同，因此三角钢琴的击弦机将比立式钢琴的击弦机能够更快复位并让钢琴家更快地反复乐音（由于具有双重擒纵功能，因此复动速度更快）。除此之外，这两种类型击弦机的功能相似。
上次，我谈到了钢琴击弦机的“动力系”：四个调节步骤，这些步骤对于优化从琴键到弦槌到弦的能量传递是必不可少的。这将是我今天的出发点。
动力系包括：1.击弦距离;2.脱进距离;3.键高;4.键深。
这四个参数对钢琴的动态有重大影响。它们通常在调整击弦机时作为一个单元耦合在一起，因为彼此之间是相互关联的。
钢琴的动态直接取决于弦槌处于“后动力（under power）”的时间。该时间量取决于钢琴弦槌的起点（击弦距离）和弦槌不再向弦（脱进）（后动力）移动的点的组合。是否能够完成此循环取决于从开始（键高）到结束（键深）的可用琴键移动量。
1.击弦距离
在三角钢琴上，通过调节琴键卡钉设定击弦距离。弦槌柄必须在弦槌静栖档/独立弦槌静栖垫上方悬停几毫米。在立式钢琴上，可以调节弦槌支架以设置弦槌的击弦距离。旋入或旋出琴键卡钉，将各独立顶杆径直置于转击器凸轮的下面，而顶杆不压抵其上。
（1）如果击弦距离太窄，弦槌将不会产生足够的动量来发出很大的乐音。这将减少钢琴可以产生的音量（高次动态范围）。
（2）如果弦槌的击弦距离过宽，将会使柔和的声音难以控制（低次动态范围）。它还需要大量的键深才能使“键-音”功能正确。
（3）如果弦槌的击弦距离不均匀，声音也会不均匀，钢琴家很难控制“键-音”之间的动态。这也可能导致“键-音”之间的触后不均匀，或键深不均匀（如果为触后均匀而调整键深）。
2.脱进距离（及回跌）
在三角钢琴击弦机中，通过向上或向下转动脱进榫（或钮）来调节脱进，并结合回跌进行调整。在脱进功能起作用之前，弦槌回跌螺丝首先需要啮合复震杠杆并压制住它。通常，首先将回跌螺丝降低一两圈，以留出调节脱进的空间。一旦调节好脱进，将重新调节回跌螺丝，以设置正确的弦槌回跌。在立式钢琴上，通过向上或向下拧动脱进钮来调节脱进。
（1）如果脱进过大，钢琴将失去较多的高次动态范围。同时，过多的脱进会降低钢琴家弹奏柔和乐音的能力（低次动态范围）。整个动态范围因此将被压缩。
（2）如果脱进过于接近琴弦，钢琴家将很难控制极轻柔表情（pianissimo），并且当钢琴家演奏响亮乐音时，弦槌可能会阻抵琴弦。这样会产生非常不愉快的声音。
（3）如果脱进距离不均匀，则乐音之间的动态范围也将不均匀。这将使钢琴家很难控制钢琴。
（4）在三角钢琴上，如果将弦槌回落设置过低，则会减慢复动速度，并在触后阶段给钢琴家带来弥散的感觉。这也会减少钢琴家演奏柔和乐音时的控制量。如果弦槌回跌不足，则将影响脱进，并可能在柔和乐段中导致“键-音”双击。
3.键高和键深彼此直接相关
琴键必须足够移动才能使击弦机功能正确。
（1）琴键需要有足够的移动，以允许弦槌从静栖位置启程，经过脱进与回跌（三角钢琴），并最终将顶杆闪开（触后），以便弦槌回退并復位。
（2）如果键高不均匀（琴键未调平），可能会导致乐音间的琴键行程不均匀。反过来，这将导致不均匀的触后。某些键可能无法充分移动，无法在击弦机中提供足够的移动以使弦槌功能正确。钢琴家将无法充分控制击弦机以创造均匀的声音。
（3）如果键深不均匀，也可能导致琴键行程不均匀和/或触后不均匀。在这种情况下，钢琴家也很难控制钢琴。
下篇
上述所有步骤都会影响钢琴家控制每个乐音动态的能力，从而影响演奏的均匀度。还有其他调整步骤会影响钢琴的声音和/或动态：
1. 适当地键架着床（三角钢琴）
如果键架未正确放置，则在演奏乐音时可能会造成噪音，并损失从琴键到弦槌的能量转移。
（1）如果键架螺丝设置得太深（即：当不正确地使用以调节键高时），这可能会导致前和/或后键架档从一个或多个位置上抬离中盘。这将减少能量从受影响的琴键到击弦机的传递。这也会在琴键冲程底部，或当击琴键返回到静栖位置时，引起“爆震声”。 （2）如果键架螺丝设置得太高，也将损失从琴键到击弦机的能量傳递。这将导致在琴键冲程开始时产生“爆震声”。
（3）除了噪音因素和动力损耗外，不正确的键架着床还会严重影响键盘调整。因此，在调整三角钢琴击弦机时，键架着床应该是第一步。
（4）我认为，立式钢琴键架着床也很重要。很多时候，可以通过在前/平衡档螺丝的位置正下方或临近位置填隙小卡纸垫片来调整键架的档。这将使键架档在螺钉/垫片之间的部分屈曲，从而减少了在这些区域中从琴键到击弦机的能量传递。将来也可能导致键架或中盘变弯，使其更难调整。我建议使用更长的填隙片，以支撑档的整个长度。过去，这在欧洲是立式钢琴的惯例做法。
2.击弦机部件的垂直和水平对齐（这对于三角钢琴尤为重要）
（1）如果击弦机部件不在同一平面上排成一条直线移动，则部件之间的摩擦力会增加。
（2）由于立式钢琴击弦机的性质，将击弦机部件排齐之前存在一定的公差，这会引起问题。如果某些部件的校直或角度存在较大差异，则将阻碍从琴键到琴弦的动力传递。这将导致相应乐音的动态降低。
（3）三角钢琴中，部件的排齐更为重要，因为弦槌柄直接静栖在联动器组件上。如果联动组件不在与槌柄相同的平面内移动，则将产生不必要的摩擦力。对于卡钉/联动器底座对齐也是如此。增加的摩擦力既会减慢击弦机（降低动态），又会使“键-音”感觉更重。对于重槌和高击弦机比率的某些击弦机（例如Steinway等），这对于击弦机的可演奏性至关重要。
（4）对于三角钢琴，如果击弦机部件的间距与（弦钮音区中的）同音弦组间距之间存在差异，则最好保持击弦机部件的垂直对齐，然后将单个弦槌或整个音区（调节）行程至同音弦组。这将为击弦机增加最少的摩擦力。
3.弦槌排齐同音弦组（间距）
如果弦槌未敲击同音弦组中的所有琴弦，则显然会减小该乐音的音量，有关如何处理的信息，请参阅2.（4）。在三角钢琴上使用弱音（unacorda）功能（左踏瓣）时，不均匀的间距也会引起问题（请参阅下文）。
4.校正的弦槌角度/行程
（1）高弦槌需要校正行程，以使其沿直线移动。最好首先均匀地间隔同音弦组，然后校正弦槌角度/行程。
（2）在中音和低音音区，它们应成一定角度，以使它们可以在相邻的弦槌之间通过而不会碰到它们。
（3）在次中音音区中，它们将逐渐增加角度，直到次中音分档。低弦槌都将具有相同的角度。
（4）弦槌必须与其邻居对齐（间隔均匀）。如果弦槌未对准，则它们可能会在邻居身上搓擦，导致弦槌减速并影响动态。不均匀的间距还可能导致未排齐的弦槌挂在其邻居身上。
5.弦槌击弦角度（与琴弦成90度）
如果弦槌木芯未以90°击打同音弦组，则将影响能量向琴弦的传递。进行极强（fortissimo）击键时，弦槌会倾向于沿着琴弦的平面偏转，刺激不想要的泛音，并使声音更加弥散并发出“空心”声。这在钢琴的高音音区尤为明显。如果弦槌孔的长度不正确，或者弦槌非常磨损，则可以通过对弦槌档（立式钢琴）或对击弦机支架的支脚进行填隙校正进行垫片调整来纠正。由于这将从根本上改变击弦机的调整（并可能导致其他问题，例如三角钢琴击弦机仓空隙问题或立式钢琴的制音器抬档空隙问题），因此在进行这种类型的校正之前，最好非常仔细地核查所有参数。 这也会影响击弦点（请参阅6）。
6.正确的弦槌击弦点
弦槌有一个最佳的击弦点。当他们在此点击弦时，声音最集中，最响亮。不敲击适当的点会导致更柔和、更“空心”且不集中的声音。这在上高音区域特别明显/临界危险。
7.将弦槌与琴弦配对
这类似于5，但要同时敲击同音弦组所有琴弦。如果槌冠不成角度（未与琴弦配对），则将导致声音变弱并更弥散。琴弦将异相位（out of phase）振动。
8.制音器排齐/落实就位
如果制音器未正确放置在琴弦上，它们就不太有效。这可能会导致“铃响”，声音截止缓慢，制音器噪音等。
（1）重要的是，制音器正确落实就位并前-后施加相同的压力（三角钢琴）或上-下施加相等的压力（立式钢琴）。
（2）制音器应成一角度居中琴弦，并与琴弦成90度（立式钢琴）。
（3）双弦和三弦制音器应该径直落入/抬离同音弦组，而不能扭曲或推向侧面。制音毡悬挂在琴弦下方略低于琴弦一点而不应过量。垂直方向的三弦毡应在（同音弦组）内部倾斜，以使制音器同时抬离/制音所有三根弦。
（4）如果不满足上述任何条件，则结果可能是音符之间的制音不均匀，琴弦“渗滤”，甚至挂住制音器。钢琴家几乎不可能控制声音的截止，这意味着断奏（staccato）、拨奏（pizzicato）等演奏风格将不起作用。
9.制音器个体开启
制音器需要在琴键冲程的同一点开启，从一个音符到下一个音符。
（1）如果在琴键冲程中开启太迟，制音器将无法完全抬离琴弦，从而影响声音。对于双弦和三弦制音器尤其如此 同样，如果开启太迟，通常钢琴家对击弦机的控制也会更少。
（2）如果制音器开启得太早，钢琴家会在琴键冲程开始时注意到很大的阻力，然后阻力很小，直到脱进。对于钢琴家来说，这是很难控制的，并且可能导致产生的声音不均匀。另外，如果开启很早，则可能会导致制音器无法正确就位同音弦组，并导致琴弦“渗滤”。
两年前，我们在湖南举行的研讨会上，探讨了如何使用触后作为调整三角钢琴或立式钢琴的基础。找到适配特定钢琴的特定量值是使钢琴良好工作的一种方法。
我们主要是在探索“做什么”，而不是“为什么”应该这样做。我相信参加这次研讨会的每个人都明白，钢琴必须受到良好的调整才能功能适当。为了实现该目标，我们遵循一套通用的调整步骤和测量方法，有时会有一些小的公差。
我今天要谈论和演示的是，每个调整步骤等对钢琴的乐音（音色）和表情（动态）有何贡献。由于它们都取决于乐器的可演奏性，因此我还将讨论影响演奏性的因素。
上篇
适当调整钢琴击弦机背后的基本理念是：当敲击钢琴琴键时，相应的钢琴弦槌应以最有效的方式移动并撞击琴弦。对于后续乐音的钢琴弦槌的控制同样重要。鉴于两类钢琴都受到良好的调整，并且所有条件都相同，因此三角钢琴的击弦机将比立式钢琴的击弦机能够更快复位并让钢琴家更快地反复乐音（由于具有双重擒纵功能，因此复动速度更快）。除此之外，这两种类型击弦机的功能相似。
上次，我谈到了钢琴击弦机的“动力系”：四个调节步骤，这些步骤对于优化从琴键到弦槌到弦的能量传递是必不可少的。这将是我今天的出发点。
动力系包括：1.击弦距离;2.脱进距离;3.键高;4.键深。
这四个参数对钢琴的动态有重大影响。它们通常在调整击弦机时作为一个单元耦合在一起，因为彼此之间是相互关联的。
钢琴的动态直接取决于弦槌处于“后动力（under power）”的时间。该时间量取决于钢琴弦槌的起点（击弦距离）和弦槌不再向弦（脱进）（后动力）移动的点的组合。是否能够完成此循环取决于从开始（键高）到结束（键深）的可用琴键移动量。
1.击弦距离
在三角钢琴上，通过调节琴键卡钉设定击弦距离。弦槌柄必须在弦槌静栖档/独立弦槌静栖垫上方悬停几毫米。在立式钢琴上，可以调节弦槌支架以设置弦槌的击弦距离。旋入或旋出琴键卡钉，将各独立顶杆径直置于转击器凸轮的下面，而顶杆不压抵其上。
（1）如果击弦距离太窄，弦槌将不会产生足够的动量来发出很大的乐音。这将减少钢琴可以产生的音量（高次动态范围）。
（2）如果弦槌的击弦距离过宽，将会使柔和的声音难以控制（低次动态范围）。它还需要大量的键深才能使“键-音”功能正确。
（3）如果弦槌的击弦距离不均匀，声音也会不均匀，钢琴家很难控制“键-音”之间的动态。这也可能导致“键-音”之间的触后不均匀，或键深不均匀（如果为触后均匀而调整键深）。
2.脱进距离（及回跌）
在三角钢琴击弦机中，通过向上或向下转动脱进榫（或钮）来调节脱进，并结合回跌进行调整。在脱进功能起作用之前，弦槌回跌螺丝首先需要啮合复震杠杆并压制住它。通常，首先将回跌螺丝降低一两圈，以留出调节脱进的空间。一旦调节好脱进，将重新调节回跌螺丝，以设置正确的弦槌回跌。在立式钢琴上，通过向上或向下拧动脱进钮来调节脱进。
（1）如果脱进过大，钢琴将失去较多的高次动态范围。同时，过多的脱进会降低钢琴家弹奏柔和乐音的能力（低次动态范围）。整个动态范围因此将被压缩。
（2）如果脱进过于接近琴弦，钢琴家将很难控制极轻柔表情（pianissimo），并且当钢琴家演奏响亮乐音时，弦槌可能会阻抵琴弦。这样会产生非常不愉快的声音。
（3）如果脱进距离不均匀，则乐音之间的动态范围也将不均匀。这将使钢琴家很难控制钢琴。
（4）在三角钢琴上，如果将弦槌回落设置过低，则会减慢复动速度，并在触后阶段给钢琴家带来弥散的感觉。这也会减少钢琴家演奏柔和乐音时的控制量。如果弦槌回跌不足，则将影响脱进，并可能在柔和乐段中导致“键-音”双击。
3.键高和键深彼此直接相关
琴键必须足够移动才能使击弦机功能正确。
（1）琴键需要有足够的移动，以允许弦槌从静栖位置启程，经过脱进与回跌（三角钢琴），并最终将顶杆闪开（触后），以便弦槌回退并復位。
（2）如果键高不均匀（琴键未调平），可能会导致乐音间的琴键行程不均匀。反过来，这将导致不均匀的触后。某些键可能无法充分移动，无法在击弦机中提供足够的移动以使弦槌功能正确。钢琴家将无法充分控制击弦机以创造均匀的声音。
（3）如果键深不均匀，也可能导致琴键行程不均匀和/或触后不均匀。在这种情况下，钢琴家也很难控制钢琴。
下篇
上述所有步骤都会影响钢琴家控制每个乐音动态的能力，从而影响演奏的均匀度。还有其他调整步骤会影响钢琴的声音和/或动态：
1. 适当地键架着床（三角钢琴）
如果键架未正确放置，则在演奏乐音时可能会造成噪音，并损失从琴键到弦槌的能量转移。
（1）如果键架螺丝设置得太深（即：当不正确地使用以调节键高时），这可能会导致前和/或后键架档从一个或多个位置上抬离中盘。这将减少能量从受影响的琴键到击弦机的传递。这也会在琴键冲程底部，或当击琴键返回到静栖位置时，引起“爆震声”。 （2）如果键架螺丝设置得太高，也将损失从琴键到击弦机的能量傳递。这将导致在琴键冲程开始时产生“爆震声”。
（3）除了噪音因素和动力损耗外，不正确的键架着床还会严重影响键盘调整。因此，在调整三角钢琴击弦机时，键架着床应该是第一步。
（4）我认为，立式钢琴键架着床也很重要。很多时候，可以通过在前/平衡档螺丝的位置正下方或临近位置填隙小卡纸垫片来调整键架的档。这将使键架档在螺钉/垫片之间的部分屈曲，从而减少了在这些区域中从琴键到击弦机的能量传递。将来也可能导致键架或中盘变弯，使其更难调整。我建议使用更长的填隙片，以支撑档的整个长度。过去，这在欧洲是立式钢琴的惯例做法。
2.击弦机部件的垂直和水平对齐（这对于三角钢琴尤为重要）
（1）如果击弦机部件不在同一平面上排成一条直线移动，则部件之间的摩擦力会增加。
（2）由于立式钢琴击弦机的性质，将击弦机部件排齐之前存在一定的公差，这会引起问题。如果某些部件的校直或角度存在较大差异，则将阻碍从琴键到琴弦的动力传递。这将导致相应乐音的动态降低。
（3）三角钢琴中，部件的排齐更为重要，因为弦槌柄直接静栖在联动器组件上。如果联动组件不在与槌柄相同的平面内移动，则将产生不必要的摩擦力。对于卡钉/联动器底座对齐也是如此。增加的摩擦力既会减慢击弦机（降低动态），又会使“键-音”感觉更重。对于重槌和高击弦机比率的某些击弦机（例如Steinway等），这对于击弦机的可演奏性至关重要。
（4）对于三角钢琴，如果击弦机部件的间距与（弦钮音区中的）同音弦组间距之间存在差异，则最好保持击弦机部件的垂直对齐，然后将单个弦槌或整个音区（调节）行程至同音弦组。这将为击弦机增加最少的摩擦力。
3.弦槌排齐同音弦组（间距）
如果弦槌未敲击同音弦组中的所有琴弦，则显然会减小该乐音的音量，有关如何处理的信息，请参阅2.（4）。在三角钢琴上使用弱音（unacorda）功能（左踏瓣）时，不均匀的间距也会引起问题（请参阅下文）。
4.校正的弦槌角度/行程
（1）高弦槌需要校正行程，以使其沿直线移动。最好首先均匀地间隔同音弦组，然后校正弦槌角度/行程。
（2）在中音和低音音区，它们应成一定角度，以使它们可以在相邻的弦槌之间通过而不会碰到它们。
（3）在次中音音区中，它们将逐渐增加角度，直到次中音分档。低弦槌都将具有相同的角度。
（4）弦槌必须与其邻居对齐（间隔均匀）。如果弦槌未对准，则它们可能会在邻居身上搓擦，导致弦槌减速并影响动态。不均匀的间距还可能导致未排齐的弦槌挂在其邻居身上。
5.弦槌击弦角度（与琴弦成90度）
如果弦槌木芯未以90°击打同音弦组，则将影响能量向琴弦的传递。进行极强（fortissimo）击键时，弦槌会倾向于沿着琴弦的平面偏转，刺激不想要的泛音，并使声音更加弥散并发出“空心”声。这在钢琴的高音音区尤为明显。如果弦槌孔的长度不正确，或者弦槌非常磨损，则可以通过对弦槌档（立式钢琴）或对击弦机支架的支脚进行填隙校正进行垫片调整来纠正。由于这将从根本上改变击弦机的调整（并可能导致其他问题，例如三角钢琴击弦机仓空隙问题或立式钢琴的制音器抬档空隙问题），因此在进行这种类型的校正之前，最好非常仔细地核查所有参数。 这也会影响击弦点（请参阅6）。
6.正确的弦槌击弦点
弦槌有一个最佳的击弦点。当他们在此点击弦时，声音最集中，最响亮。不敲击适当的点会导致更柔和、更“空心”且不集中的声音。这在上高音区域特别明显/临界危险。
7.将弦槌与琴弦配对
这类似于5，但要同时敲击同音弦组所有琴弦。如果槌冠不成角度（未与琴弦配对），则将导致声音变弱并更弥散。琴弦将异相位（out of phase）振动。
8.制音器排齐/落实就位
如果制音器未正确放置在琴弦上，它们就不太有效。这可能会导致“铃响”，声音截止缓慢，制音器噪音等。
（1）重要的是，制音器正确落实就位并前-后施加相同的压力（三角钢琴）或上-下施加相等的压力（立式钢琴）。
（2）制音器应成一角度居中琴弦，并与琴弦成90度（立式钢琴）。
（3）双弦和三弦制音器应该径直落入/抬离同音弦组，而不能扭曲或推向侧面。制音毡悬挂在琴弦下方略低于琴弦一点而不应过量。垂直方向的三弦毡应在（同音弦组）内部倾斜，以使制音器同时抬离/制音所有三根弦。
（4）如果不满足上述任何条件，则结果可能是音符之间的制音不均匀，琴弦“渗滤”，甚至挂住制音器。钢琴家几乎不可能控制声音的截止，这意味着断奏（staccato）、拨奏（pizzicato）等演奏风格将不起作用。
9.制音器个体开启
制音器需要在琴键冲程的同一点开启，从一个音符到下一个音符。
（1）如果在琴键冲程中开启太迟，制音器将无法完全抬离琴弦，从而影响声音。对于双弦和三弦制音器尤其如此 同样，如果开启太迟，通常钢琴家对击弦机的控制也会更少。
（2）如果制音器开启得太早，钢琴家会在琴键冲程开始时注意到很大的阻力，然后阻力很小，直到脱进。对于钢琴家来说，这是很难控制的，并且可能导致产生的声音不均匀。另外，如果开启很早，则可能会导致制音器无法正确就位同音弦组，并导致琴弦“渗滤”。