当今，运用计算机软件将现成的素材合成的制图方法日益取代手工绘制，但是手绘艺术的独特魅力是无法取代的，手绘艺术是一种具有人性色彩的表现形式，其产生的视觉效果具有独特的气质。手绘艺术发展可以依赖于新媒体技术提供的开放性、便捷性以及交互性，促使手绘风格的产品传播的受众面更加广泛化、平民化且具有一定的个性，在通俗文化市场占据更大的市场份额，手绘艺术有很多种表现形式且不会形成一个特定的风格，对于文化环境的适应性，以互联网进行交互，实现受众层级和群体的急速扩张，手绘艺术的商业价值不断提升。
　　手绘这种艺术形式，本身具有灵动、活泼且内容丰富的特点，不仅富有人情味，还能够以不同人和不同的画风展示出风格迥异的作品。手绘作品自身缤纷的色彩以及与众不同的构图模式促使这种表现手法不断发展革新，得到世界各国的肯定，成为了一种较新颖的艺术形式。
　　信息化技术以及互联网的发展推进了电脑制图的发展，由于电脑制图可依托电脑软件和现有的素材进行合成制图，节省了人力、财力消耗，降低了成本。而手绘想要做得精细，就需要花费设计师大量的精力去作画，因此电脑制图逐步成为了大众普通选择的手段。但是，手绘艺术并没有被遗忘，凭借其独特的魅力和艺术价值在产品设计领域仍然占据不可取代的地位，手绘艺术同时兼顾艺术性和原创性，能够直观地反映出创作者想要传达的理念。
　　手绘艺术发展历史悠久，世界上不少著名的动画大师都有出产手绘作品，最经典的比如美国迪士尼公司创始人华特·迪士尼、获得奥斯卡最佳动画《千与千寻》的导演宫崎骏、加拿大动画艺术家诺曼·麦克拉伦等，这些动画大师同时也是手绘大师，有着深厚的造诣。手绘艺术相比数字化的艺术品，从绘制方式、创作模式、图像构成、光影明暗上都有着极大的不同，手绘艺术具有自身的独特性。
　　首先，相比其他的艺术表现形式，手绘的风格更加个性化且不容易被复制，因此视觉上的印象往往较为鲜活。手绘作品自身由线条、色块以及光影对比形成绘画，其中线条的描绘嵌入了非常强的表现力，线条的种类繁多。现今的数字化艺术风格往往线条都比较死板，缺乏变化，但是手绘的风格可以做到虚实结合、抽象与具象相互修饰，从而达到一定的意境格局，同时背景色和人物色彩之间既可以协调也可以呈现出强烈的对比差异，活泼鲜亮或者大气磅礴都能够直观地诠释。手绘风格还能补全文字无法厘清的内容，更具直观性。
　　其次，手绘有着丰富多样的表现形式，手绘设计师的洞察力决定了作品的广度与深度。这种理解的差异和绘图技法不同，在表现形式上也呈现出多元化的特征，正因为具有这样的特性，能够为产品的视觉感官和信息传播带来丰富的表现样式。
　　最后，手绘这种艺术能够表达出写意以及写实的双重意境，写意的表达无拘无束且富有想象力，这种描绘手法能够将人物气质利用更加丰富的形体变化和周围环境衬托出来，形成简约但是富有内涵的场景内容。而在写实方面，手绘的表达模式在呈现画面方面也非常优秀，其中对于光影、透视、解剖视角的应用极大地增加了真实性，能够再现出物体或者人物的本质结构，寥寥数笔就能勾勒出人物的动作以及神韵，不仅能够增强观赏者自身的感官刺激，还能带来强烈的对比与冲击，尤其是在描绘动态景物方面，写实的手绘风格不仅能够保障场景更加细腻，同时还能构建出更加精细化、客观化的内容。
　　新媒体的发展主要依赖于社交中最常见的六度分隔理论，这种理论主要是基于人与人之间的联系而被提出的，而当前随着互联网的迅猛发展，人与人之间的关系更加紧密，新媒体的营销手段能够呈现几何量级的爆发。
　　在此前提下，新媒体用户持续增长，与之相对应的新媒体产品也逐日增多，激烈的競争下如何才能使自己的产品脱颖而出，除了内容以外，产品的设计也尤为重要。想让产品设计更具个性，可以通过一些有趣的、个性化的设计元素，让产品看起来更独特。而手绘的艺术常常是在这个需求之下被设计师广泛应用的，手绘元素能够增强整体设计的吸引力。手绘风格的新媒体产品，内容的表达更具通俗化，使较为复杂、篇幅较长的文字内容通过手绘形式直观地呈现给受众。比如当下常见的图解新闻等相关新媒体产品，这种类型的产品往往内容较长，如果只通过文字传达，用户往往要花很长时间去消化内容，如果把文字内容提炼，通过绘制对应的配图，可以大大提高用户的阅读体验，呈现的视觉效果会更为丰富，作品内容的传达更符合当下的阅读趋势。
　　手绘风格很容易拉近人与人之间的距离，尤其是在较为正式、严肃的题材中，不仅能够帮助人们快速提炼重点内容，还能够将推广内容落实到基层群众，使得大众形成普遍的认可。以河北新闻网新媒体产品《致敬那个远去的背影（纪念吕建江生平手绘作品）》为例，该作品用手绘长卷的形式展现了吕建江为人民服务的一生。整幅作品将老吕不同的人生阶段以及场景以道路形式串联在一起，随着主题人物的外形以及周围场景的变化，体现不同的人生阶段。该作品形式新颖，用手绘的形式实现了新闻性与艺术性的统一，取得了很好的社会效益。作品推出后，获得了大量转发和评论，网友再次被老吕的事迹打动和感染，在社会上形成了缅怀吕建江、学习吕建江的热潮。
　　社会经济、文化不断发展，人们的审美偏好也随之产生变化，新鲜的事物更能吸引人们的目光，尤其是青少年群体，对于当下流行的元素都极其关注。因此无论是新媒体产品还是实体消费品，比如服饰、配件、手办等相关产品的设计都要符合当下的流行趋势，需要与前沿的艺术风格相结合，这样在市场中才更具竞争力。手绘风格作为近几年来的一种很流行的设计元素受到广大设计师和各行各业的工作者的追捧，被广泛地应用，使用场景也会越来越多样。
　　新媒体中的手绘产品传播可以分为多个层面，主要就是强化平民化以及个人化的传播、作品内容审美角度的通俗化、对人们生命体验的展示以及对大众的感性娱乐，以较为直观的表达方式引导受众释放自我。
　　在实现传播生产的平民化以及个人化方面，当前新媒体就是最为大众化和平民化的信息交互工具，手绘作为一门视觉语言，它的叙事性更加贴近生活，其中蕴含了民间草根艺术的观赏价值以及吸引魅力，同时兼顾了日常生活中可见的趣味性，初始传统的文化形象更加直观且通俗易懂，同时能够达到娱乐大众的效果。除此之外，一部分新媒体手绘产品还能够有效反映大众对社会热点问题的关注，表达方式上都具有强大的亲和力，能够引起读者的共鸣，促使作者与读者之间形成天然的纽带。
　　手绘风格不仅能运用到静态画面中，也可以和一些图片处理软件、视频制作软件等相结合，运用到动态图片、视频、交互游戏等相关产品中。由于手绘风格自身具有灵动性，创造时打破了某种刻意而为的束缚，创作者能够以一种更为自在而随心的状态进行创作，使作品更加富有内涵，从而将作者想要表达的情感淋漓尽致地表现出来，使作品更有层次感。这也是手绘风格运用范围非常之广的原因之一。
　　手绘风格丰富了新媒体产品的呈现形式，同时新媒体平台也给设计师们提供了展现自我的舞台，使其设计思路和创作才华能够完全展现出来。手绘风格与新媒体产品完美的结合会更好地抓住用户的眼球。当今手绘风格的盛行，各种优秀手绘风格的新媒体产品涌出，竞争也逐渐激烈，这无疑给新媒体产品设计师们提出了更高的要求，一个只懂得使用软件合成、电脑制图，但不会手绘的设计师，所创作的作品呈现效果将会大打折扣，因此，手绘是当代设计师必不可少的一项基本技能，同时也要不断增强对事物的观察能力、表现能力、创新能力，从而创造出更好的新媒体产品。
　　手绘风格的随性、直接、亲切等特性决定着手绘风格会给新媒体产品带来更多的可能性和延展性。手绘风格丰富了新媒体产品呈现的多样性，带给受众不一样的审美体验，强烈的辨识度加深了用户的记忆，手绘风格更有利于表达作品的情感，展示人性色彩。新媒体产品也推动了手绘艺术的发展，更加适合当代新媒体时代的审美需求。