【摘 要】
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媒介理论视域下孟氏戏剧的转向在于,以技术将工具性的媒介材料重新组合成具有主体性的审美对象。受众的多重感官在复合型媒介场中具有在场性,沉浸式审美体验不同于传统剧场的
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媒介理论视域下孟氏戏剧的转向在于,以技术将工具性的媒介材料重新组合成具有主体性的审美对象。受众的多重感官在复合型媒介场中具有在场性,沉浸式审美体验不同于传统剧场的美学习性,“先锋的形式”因此合法化。媒介艺术的生成机制隐喻着技术与人的冲突;媒介主体性在增强受众感官力量的同时,也对其具有本质力量的理性加以截除,艺术生产者的文化资本也因此具有了扩张的可能。媒介技术与文化资本在艺术场域中运作的“卡里斯玛”陷阱,表征于孟氏剧场中的一系列艺术形式。
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