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摘 要：玉雕的历史比较久远，而玉文化是我国传统文化的重要组成部分，为中华文化中的发展和延续起到了重要的作用。而玉雕的发展离不开美元素的参与，对于不同时代玉雕的美要进行了解，能够从侧面反映出一个时代美的观念。随着时代的发展和进步，在继承的基础上对玉雕进行各方面的创新，是当代对于美学追求和情感表达的必然结果。
关键词：玉雕美学；玉雕创新
中华民族从新石器时代开始，对于玉就有比较清晰和明确的认知。而随着时代的发展和变化，对于玉的认知不断加深，在这个过程中，也赋予了玉一定的意义，反映出着民众的内心情感和精神寄托。而玉要想进一步的得到发展，需要对玉雕的美学进行分析和研究，从而根据时代特点和对于美的认知，对玉雕进行创新，促进其发展。
一、玉雕美学
玉的历史比较久远，对于玉的了解和认知已经比较丰富。但是对于玉的审美，根据时代的不同，也会有很大的差异。这是由于玉雕的美学具有多样性，并且是根据玉雕作品的实用性以及观赏性的演变而得到发展的。玉雕作品的几个细节元素分别为：雕刻的形式、雕刻的思想、审美的形式。
雕刻的形式来说，主要分为阴雕、薄意雕、浅浮雕、圆雕、透雕等，这些形式都对玉雕美学的效果有着或浅或深的影响。就阴雕来说，它是玉石在古玉的表面进行深刻的一种雕刻形式，主要以阴线为主；而线雕在古玉中的运用则更加广泛，其线条通常比较简洁但是很流畅，表现力比较强；而薄意雕在近现代被运用和演绎的比较成熟，在注重玉石原料的基础上，增加了人文艺术美学；而浅浮雕的视觉立体感比较强，在中华玉雕历史中运用的同样比较广泛；浮雕这种艺术表达形式，介于浅浮雕和高浮雕之间，运用了透视学中近大远小以及近实远虚，给予了观赏者最大的视觉空间感；而高浮雕的美主要体现在对观赏者的视觉冲击力上；而圆雕是一种打破了空间限制的表达形式，从不同的角度来进行观赏，观赏价值都比较强。以上的这些雕刻形式都从不同的方面表达出玉雕的美感，也因此而独立[1]。而它们之间也存在着一定的联系，在一些情况下会相互进行结合，从而更好的表现出玉石工艺品的美学多样性。
而雕刻的思想则是人文情感的基础反应，这有很大的时空性，会随着时代的和人文主流甚至是个人思想的不同而发生变化，使得雕刻的作品也会不尽相同。就秦汉时期的玉雕和石雕作品来说，其主要体现的是大气磅礴，彼时的陵墓和石狮大多都表现出气势如虹的美学要领，这使得它们具有极强的气势以及鲜活的生命力；而这种表现方式一直到清代才发生了改变，在清代很多宠物狮的形象大多比较可爱，撒娇的姿态屡见不鲜，狮子身上的纹饰以及装饰搭配比较自由和灵活，这从很大程度上能够反映出清朝时期人们的生活比较安逸和稳定。而近现代的玉雕家，由于经济发展，人民的生活比较富裕，但是物质世界的充裕带来的是内心缺失，这使得他们更加追求内心的感受，彰显个性和自性，这成为了艺术的最高追求。而民众对于个性化的需求也空前的上涨，这使得个性的雕刻思想在当代被无限的推崇，在不断的发展中成为了我们的时代主流[2]。
而审美的形式来说，美学的本身就是比较多元化和多样性的，根据具体事物的不同，审美的形式和其表象也会不同。而不同的审美形式，产生的心理共鸣也不仅相同。艺术最令人向往的地方在于它来自于生活，是对人们生活的真实反映，经过了艺术的处理最终能够触动人内心最柔软的部分。玉雕作品只有与人们的心理产生共鸣才能说是一件好的作品，具有好的审美价值的作品才能够打开人们的内心，才能使得人们的身心得到陶冶。
二、玉雕创新的必要性
玉雕艺术的历史比较悠久，而随着玉雕艺术在现代工业化时代的兴起，使得很多的玉雕作品良莠不齐。而玉雕艺术在很长的发展时期，缺乏专业的指导，人才的培养机制也不完善、玉雕题材相对封闭、玉石资源匮乏和垄断，传统的工艺比较陈旧等，这都对玉雕的发展带来了影响，而现代的玉雕创作大多商业气息浓重。
三、玉雕的创新
当前玉雕的处境虽然比较困难，但是我们正处于文化兴国的大时代，人们对于玉雕的关注也比较多，社会的繁荣和稳定都给玉雕的发展带来了新的机遇，更是赋予了玉雕新的含义以及使命。经济的基础决定了上层建筑，而上层的建筑能够反映出经济基础，这说明不同的历史时期，玉雕的时代特征也比较鲜明。而玉雕作品不仅仅是一件艺术品，也是中国玉文化的反映[3]。对于玉雕的传承和创新来说，一代代的玉雕人要通过自身的不懈努力来实现玉雕艺术的发展和进步，在继承传统的基础上做到西学东渐，从而使得玉雕能够更好的适应时代的发展。
而西学东渐，不是盲目的利用和改变，是在对古代玉文化的理解和研究的基础上，结合西方的绘画等来对当代的玉雕技艺进行创新，而对于玉雕的继承也不是全套照搬，而是要根据时代的韵味把握到传统的玉雕所要表达的含义，对于其造型以及纹饰要进行模仿，从而与现代的市场和人文需求进行结合。
对于玉雕进行时代创新，属于比较高难度的研发。随着当今科学技术的发展，使得玉石作品制作的周期不断地缩短，这就使得玉雕一定要更加能够表达和体现出创作者的思想情感，以此来与民众产生情感上的共鸣。而这需要玉雕的创作者要具备比较深厚的功力，认真对玉雕进行研究，就材施艺，同时对于时代的特征和人们的内心需求进行一定的把握，这样才能够创作出优秀的玉雕作品。才能让玉雕反映出时代的社会百态和民众的精神世界。
参考文献：
[1]刘霁霄，刘畅.论符号美学视域下的当代独山玉雕艺术[J].南阳师范学院学报，2015，（4）：57-60.
[2]刘畅.传承与创新：中国玉雕艺术的当代表达[J].南阳师范学院学报，2016，15（4）：51-54.
[3]周鑫.美学视域下的龍陵黄龙玉玉雕设计理念研究[J].艺术科技，2013，26（3）：205.
关键词：玉雕美学；玉雕创新
中华民族从新石器时代开始，对于玉就有比较清晰和明确的认知。而随着时代的发展和变化，对于玉的认知不断加深，在这个过程中，也赋予了玉一定的意义，反映出着民众的内心情感和精神寄托。而玉要想进一步的得到发展，需要对玉雕的美学进行分析和研究，从而根据时代特点和对于美的认知，对玉雕进行创新，促进其发展。
一、玉雕美学
玉的历史比较久远，对于玉的了解和认知已经比较丰富。但是对于玉的审美，根据时代的不同，也会有很大的差异。这是由于玉雕的美学具有多样性，并且是根据玉雕作品的实用性以及观赏性的演变而得到发展的。玉雕作品的几个细节元素分别为：雕刻的形式、雕刻的思想、审美的形式。
雕刻的形式来说，主要分为阴雕、薄意雕、浅浮雕、圆雕、透雕等，这些形式都对玉雕美学的效果有着或浅或深的影响。就阴雕来说，它是玉石在古玉的表面进行深刻的一种雕刻形式，主要以阴线为主；而线雕在古玉中的运用则更加广泛，其线条通常比较简洁但是很流畅，表现力比较强；而薄意雕在近现代被运用和演绎的比较成熟，在注重玉石原料的基础上，增加了人文艺术美学；而浅浮雕的视觉立体感比较强，在中华玉雕历史中运用的同样比较广泛；浮雕这种艺术表达形式，介于浅浮雕和高浮雕之间，运用了透视学中近大远小以及近实远虚，给予了观赏者最大的视觉空间感；而高浮雕的美主要体现在对观赏者的视觉冲击力上；而圆雕是一种打破了空间限制的表达形式，从不同的角度来进行观赏，观赏价值都比较强。以上的这些雕刻形式都从不同的方面表达出玉雕的美感，也因此而独立[1]。而它们之间也存在着一定的联系，在一些情况下会相互进行结合，从而更好的表现出玉石工艺品的美学多样性。
而雕刻的思想则是人文情感的基础反应，这有很大的时空性，会随着时代的和人文主流甚至是个人思想的不同而发生变化，使得雕刻的作品也会不尽相同。就秦汉时期的玉雕和石雕作品来说，其主要体现的是大气磅礴，彼时的陵墓和石狮大多都表现出气势如虹的美学要领，这使得它们具有极强的气势以及鲜活的生命力；而这种表现方式一直到清代才发生了改变，在清代很多宠物狮的形象大多比较可爱，撒娇的姿态屡见不鲜，狮子身上的纹饰以及装饰搭配比较自由和灵活，这从很大程度上能够反映出清朝时期人们的生活比较安逸和稳定。而近现代的玉雕家，由于经济发展，人民的生活比较富裕，但是物质世界的充裕带来的是内心缺失，这使得他们更加追求内心的感受，彰显个性和自性，这成为了艺术的最高追求。而民众对于个性化的需求也空前的上涨，这使得个性的雕刻思想在当代被无限的推崇，在不断的发展中成为了我们的时代主流[2]。
而审美的形式来说，美学的本身就是比较多元化和多样性的，根据具体事物的不同，审美的形式和其表象也会不同。而不同的审美形式，产生的心理共鸣也不仅相同。艺术最令人向往的地方在于它来自于生活，是对人们生活的真实反映，经过了艺术的处理最终能够触动人内心最柔软的部分。玉雕作品只有与人们的心理产生共鸣才能说是一件好的作品，具有好的审美价值的作品才能够打开人们的内心，才能使得人们的身心得到陶冶。
二、玉雕创新的必要性
玉雕艺术的历史比较悠久，而随着玉雕艺术在现代工业化时代的兴起，使得很多的玉雕作品良莠不齐。而玉雕艺术在很长的发展时期，缺乏专业的指导，人才的培养机制也不完善、玉雕题材相对封闭、玉石资源匮乏和垄断，传统的工艺比较陈旧等，这都对玉雕的发展带来了影响，而现代的玉雕创作大多商业气息浓重。
三、玉雕的创新
当前玉雕的处境虽然比较困难，但是我们正处于文化兴国的大时代，人们对于玉雕的关注也比较多，社会的繁荣和稳定都给玉雕的发展带来了新的机遇，更是赋予了玉雕新的含义以及使命。经济的基础决定了上层建筑，而上层的建筑能够反映出经济基础，这说明不同的历史时期，玉雕的时代特征也比较鲜明。而玉雕作品不仅仅是一件艺术品，也是中国玉文化的反映[3]。对于玉雕的传承和创新来说，一代代的玉雕人要通过自身的不懈努力来实现玉雕艺术的发展和进步，在继承传统的基础上做到西学东渐，从而使得玉雕能够更好的适应时代的发展。
而西学东渐，不是盲目的利用和改变，是在对古代玉文化的理解和研究的基础上，结合西方的绘画等来对当代的玉雕技艺进行创新，而对于玉雕的继承也不是全套照搬，而是要根据时代的韵味把握到传统的玉雕所要表达的含义，对于其造型以及纹饰要进行模仿，从而与现代的市场和人文需求进行结合。
对于玉雕进行时代创新，属于比较高难度的研发。随着当今科学技术的发展，使得玉石作品制作的周期不断地缩短，这就使得玉雕一定要更加能够表达和体现出创作者的思想情感，以此来与民众产生情感上的共鸣。而这需要玉雕的创作者要具备比较深厚的功力，认真对玉雕进行研究，就材施艺，同时对于时代的特征和人们的内心需求进行一定的把握，这样才能够创作出优秀的玉雕作品。才能让玉雕反映出时代的社会百态和民众的精神世界。
参考文献：
[1]刘霁霄，刘畅.论符号美学视域下的当代独山玉雕艺术[J].南阳师范学院学报，2015，（4）：57-60.
[2]刘畅.传承与创新：中国玉雕艺术的当代表达[J].南阳师范学院学报，2016，15（4）：51-54.
[3]周鑫.美学视域下的龍陵黄龙玉玉雕设计理念研究[J].艺术科技，2013，26（3）：205.