【摘 要】
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戏曲舞台上最让人心动、怜惜的行当非旦角莫属,心动于其绝世美貌,怜惜于其红颜薄命.要在舞台上塑造好古代女子形象,必得内外兼修,表里如一,方能呈现出旦角的神韵之美.rn旦角
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戏曲舞台上最让人心动、怜惜的行当非旦角莫属,心动于其绝世美貌,怜惜于其红颜薄命.要在舞台上塑造好古代女子形象,必得内外兼修,表里如一,方能呈现出旦角的神韵之美.rn旦角表演和其他行当表演一样是建立在既有的科介表演之上的,运用好这些程式化的表演,是戏曲扮演人物的基础.程式动作是前人总结的具有规律性的舞台表现方式,是相对固定不变的,可传承、易学习,它体现了戏曲的基本表演特征和风格.分解后的科介表演并不具体针对哪一个剧目,也不具体针对哪一个人物形象,它只有行当的分类和某种心理、情感的对应性.以旦角中的闺门旦为例,在行当的划分中已规定了她的身份、年龄、性别和婚姻状态,其实也大体规定了她的舞台上的外在形象.科介中的身段、站姿、手势以及与此相关的脚步移动、转身亮相、云手甩袖等等自然要体现出闺门旦的内敛、淑静、文雅的气质.
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