【摘 要】
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在音乐美学史上,关于音乐的审美本质始终是一个颇具争议的的焦点.不同的观点长期并存,除了受音乐审美对象独特的存在方式和表达方式的规定外,最根本的还是受既有思想方法、思
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在音乐美学史上,关于音乐的审美本质始终是一个颇具争议的的焦点.不同的观点长期并存,除了受音乐审美对象独特的存在方式和表达方式的规定外,最根本的还是受既有思想方法、思维方式的限制,尤其是对人的心理"控制与反映"这一具有主导性要素缺乏本质性的把握所致.作为一种具有开放性思想方法的"具体思维",克服了以往经验思维、抽象思维的孤立、静止和封闭性等弊端,从而为揭示音乐的审美本质确立了新的方法论基础.
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