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无论是谁，若想选择Adobe CS5 Production Premium，肯定都会再三考量——做出这个决定从来就不是一件容易的事。而CS5将Mercury播放引擎提升到64位，以及提供对显卡加速的支持，更是过去的时间段里令人难以置信的爆炸性新闻；显然，与之相比，此刻Adobe公司所推出的下一版本，难免会令人有虎头蛇尾之感——特别是它还只是一个“0.5”的版本。不过，它在某些功能方面的提升，的确还是能吸引不少CS5的用户来升级，同时也能够吸引到更多新用户的注意力。
Production Premium套装软件本身是一个巨大的捆绑软件包，除了未做任何改变的Photoshop Extended、 Illustrator、OnLocation、Encore以及Bridge外，更加入了全新版本的Premiere Pro、 After Effects、 Flash Catalyst、Flash Professional、Device Central 和Media Encoder。而最具爆炸性的消息，则是Audition在该套装的回归，如今它在MacOS X上的表现已和Windows上毫无二致了。
Premiere Pro CS5.5
和前作相比，Premiere Pro CS5.5无疑坚实了许多。相当多的新功能，其实质就是为了跟上视频产品世界中的种种变化。比方说，提供了对佳能XF系列摄像机视频格式的原生支持，该摄像机可以4:2:2的颜色拍摄MPEG2视频，同时提供了很多特定的序列预设。
此外，对RED摄像机的支持也大大增强了，在导入设定方面提供了更好的控制。你可以使用吸管选取一个白点；对于某个视频剪辑，你可以使用一条包含五个点的曲线来调节其红色、绿色、蓝色或亮度的数值；并有一个直方图，可用于评估你所做调整的影响及效果。你也可以保存并调用RMD设定文件。
现在的Mercury播放引擎已能支持相当多的显卡，但在加速方面还依旧仅限于NVIDIA的CUDA。不过最引人注意的，还是某些笔记本电脑显卡芯片居然也名列其中。你将需要1GB以上的帧缓存，可惜这还仅限于是在Windows平台上。如果是在MacOS中，则依旧仅限于Quadro 4000和4800，或是GeForce GTX 285。在加速效果列表中，加入了几个新的效果，如定向模糊（Directional Blur）、快速模糊（Fast Blur）、翻转（Invert）、额外溶解（Additional Dissolve）以及全新的胶片溶解（Film Dissolve）。
Adobe正在继续推进它基于故事脚本（Story script）的应用软件协作集成（目前依旧还是免费）。你可以建立一个故事脚本，然后用它在OnLocation中组织视频剪辑，再调用相关的metadata数据，以方便在Premiere Pro中的编辑。特别值得注意的是，如果某个剪辑附有脚本区来作为metadata数据，将会大大有利于Premiere Pro语音分析工具的演员语音分析识别，从而让其工作得更加有效。不过，只有那些预算充足，精心组织的项目，才有可能充分利用这一点。
鉴于越来越多的人使用录音效果很差的数码单反相机（使用一个单独设备来捕获声音），一个全新的“合并剪辑”命令让你可以将对齐的音轨和视频轨合成为一个剪辑。你需要使用隔板或其他同步标记工具，自行将不同轨道对齐。不过，该新剪辑只是一个虚拟的指针而已——既无须对原剪辑进行重新处理，而原先相互独立的剪辑也依旧会保持原样。只需简单地将剪辑好的片段拖放到程序监控器适当的位置上，即可覆盖时间轴的层。通过使用Extract（提取）命令，你也可以跨越多个层，移除时间轴上的某个片段。
此外，在Premiere Pro CS5.5中，还有很多虽然细小，却颇受人欢迎的可用性微调。钢笔（Pen）工具让你可以针对某个参数，在时间轴上直接向橡皮段添加关键帧，而无需进入具体的效果参数面板。你也可以直接使用来自于Avid Media Composer 5或Final Cut Pro 7的键盘快捷方式，以取代Adobe中的对应快捷方式——或者干脆建立自己定义的一套集合。此外，还有集成Audition而带来的功能性增强。
After Effects CS5.5
同样，对Mercury播放引擎的增强，比如可以更好的支持显卡，也让After Effects CS5.5受益匪浅。同样，在对RED的R3D原设置方面，它也做出了类似的改进。不过，在它的袖子里，同样也是有了一些全新的特别花样。
也许使用最广泛的是Warp Stabilizer（手持平衡校正）工具，一个可以消除摄像机抖动的滤镜。它不仅可以平滑抖动的摄像机，也有能力弥补因逐行扫描的CMOS传感器带来的卷帘效果。对剪辑进行分析会耗用一点时间，此外你也会在分辨率方面有所损失，特别是在处理那些的确摇摇欲坠的镜头时，不过我们在测试的过程中发现它的确非常有效。凭借到Premiere Pro的动态链接，通过使用“Replace with After Effects Composition（使用After Effects的效果来替代）”命令，你可以轻松地将某个大幅跳跃的镜头发出去，然后享用Premiere Pro中“手持平衡矫正”给你带来的好处。
在After Effects指示深度方面，有几个增强的部分。Light Falloff（灯光衰减）设定让你可以对远离光源的对象削减亮度。摄像机层可以模拟景深效果，从而保证仅在所选焦距范围内的对象受到影响。所有这些都是完全可设置的，可与After Effects一起使用，它的参数可随时调整。这样，你可以自行创造机架对焦效果。
After Effects已经被用于输出立体3D图像很多年了，所以当这种支持扩展到CS5.5时，也毫不令人觉得惊奇。你可以生成一个2D的场景，然后使用“建立立体控制”（Create Stereo 3D Rig）的命令，生成全新的3个场景——左眼场景，右眼场景，以及组合的三维立体场景。后续的设定让你可以轻松调整深度以及衔接。
这也是第一个提供向下兼容能力的After Effects，虽然仅对CS5有效。你可以将项目保存为CS5格式，凡早期版本不能提供的效果都会被占位符替代。而再将此项目导入回CS5.5时，所有的效果会进行重组。
Media Encoder CS5.5
自打在CS4中出现之后，Media Encoder已然成为Adobe视频产品的潜在优势之一。对工作流程来说，可以将Premiere Pro和After Effects项目排成队列进行批处理的能力，绝对是一个巨大的优势，特别是在你继续编辑工作的同时，将编码安排在后台进行就更是如此。在CS5.5中，我们看到了几个显著的增强方面。
最重要的是，Media Encoder拥有了更好的内容输出能力，可以输出为多种格式。特别是“监视文件夹”系统得到了改善。你现在可以建立文件夹，指向多个对象。当你在这些“监视文件夹”中放入媒体文件时，媒体文件会被自动编码为一系列的文件格式。不过，你不能建立一个包含多个目标的单一预设。你必须在队列中，针对不同的源入口，应用不同的对象设定。
你可以在Premiere Pro的项目面板中直接拖拽队列，从而将其加入Adobe Media Encoder的队列之中。对单独的媒体文件，你不再需要通过不同的对话框将其导入Premiere Pro或After Effects项目，虽然这些选项依旧还存在于文件菜单里。同样，在将图片序列转入视频的过程中，也提供了类似的直接支持。首先，你需要选择静止图像的类型。然后，当你单击某个文件时，就会出现复选框，让你可以此文件为开始，一次性的编码多个文件。
Audition CS5.5
Audition从Production Premium CS3的绑定软件之中消失，实在是一个令人悲哀的损失。究其原因，主要是因为它缺乏对MacOS的支持。尽管它的替代者SoundBooth有很多关键性的高端功能，例如从音轨中获取噪音特征并将之去除的能力，但还是有很多重要的功能缺失，例如反向播放音轨。
不过现在Audition已经可以运行在Mac OS X上，所以它也就可以重返Production Premium了。如果你已经熟悉了Soundbooth，那你完全不用害怕：Audition CS5.5集成了它所有的功能，包括使用下载自Adobe在线资源中心的主题来建立免版税音轨的能力。
为了实现在OS X上的兼容性，Adobe重新建立了全新的Audition引擎，该引擎号称是大大加快了处理的速度。不过，作为面向Production Premium用户而言，其主要功能还是用于Premiere Pro CS5.5进行往返编辑。你可以将视频剪辑、队列或者工作区直接导出到Audition，然后再导入到Premiere Pro中。你可以保持多音轨输出，也可以混合成单声道、立体声或5.1声道。虽然你也可以无缝输出音轨到SoundBooth之中进行编辑，但是只能针对单独的视频剪辑，而无法针对整条时间轴进行。
作为数字音频工作站，Audition同样也有很多其他强力的功能，比如建立贯穿其他音轨的主导音轨的能力，这样所有应用的效果都能被实时听到。你也可以针对整个音轨应用效果，或是对这些音轨中的某几个单独片段使用，或是只针对个别文件使用，这样凡是用到该文件的实例都会应用同样的效果。日常音频清洁功能得到了改善和加强，提供一个全新的DeHummer滤镜，可以消除背景中的轰隆声，以及一个新的DeEsser滤镜，可以消除丝丝声，原来的Declipper，Declicker以及Speech Volume Matching滤镜则继续保留。
有一个历史面板可以回滚编辑操作，并提供对5.1环绕声项目的支持。通过使用图形化的轨道平移工具，在空间组合时，每个音频层都可以精确的进行定位放置。你也可以加入空间混响效果。所以，不要再把Premiere Pro当成一个只能用于去除声音中古怪部分的清理工具，以为它除了视频编辑之外不可能搞出什么高级效果来——Premiere Pro如今再次拥有了一个合适的多轨声音编辑伙伴。
综合评述
Adobe Production Premium CS5.5并不像CS5那样属于人手必备一份的更新。但无论如何，Audition的确还是要比SoundBooth强过太多。总体而言，应用软件方面的整合，依旧还是Adobe视频软件的最大优势。尽管Premiere Pro CS5.5很不错，而且我们使用CS5的经验也已表明它是最可靠的版本，但它还是需要和其他Adobe的软件一起协同工作才能发挥最大的潜能。此外，有了Mercury播放引擎带来的速度提升，再加上对所有最新视频采集设备的支持，Adobe Production Premium CS5.5无疑仍是目前最为流畅的编辑软件套装。
Production Premium套装软件本身是一个巨大的捆绑软件包，除了未做任何改变的Photoshop Extended、 Illustrator、OnLocation、Encore以及Bridge外，更加入了全新版本的Premiere Pro、 After Effects、 Flash Catalyst、Flash Professional、Device Central 和Media Encoder。而最具爆炸性的消息，则是Audition在该套装的回归，如今它在MacOS X上的表现已和Windows上毫无二致了。
Premiere Pro CS5.5
和前作相比，Premiere Pro CS5.5无疑坚实了许多。相当多的新功能，其实质就是为了跟上视频产品世界中的种种变化。比方说，提供了对佳能XF系列摄像机视频格式的原生支持，该摄像机可以4:2:2的颜色拍摄MPEG2视频，同时提供了很多特定的序列预设。
此外，对RED摄像机的支持也大大增强了，在导入设定方面提供了更好的控制。你可以使用吸管选取一个白点；对于某个视频剪辑，你可以使用一条包含五个点的曲线来调节其红色、绿色、蓝色或亮度的数值；并有一个直方图，可用于评估你所做调整的影响及效果。你也可以保存并调用RMD设定文件。
现在的Mercury播放引擎已能支持相当多的显卡，但在加速方面还依旧仅限于NVIDIA的CUDA。不过最引人注意的，还是某些笔记本电脑显卡芯片居然也名列其中。你将需要1GB以上的帧缓存，可惜这还仅限于是在Windows平台上。如果是在MacOS中，则依旧仅限于Quadro 4000和4800，或是GeForce GTX 285。在加速效果列表中，加入了几个新的效果，如定向模糊（Directional Blur）、快速模糊（Fast Blur）、翻转（Invert）、额外溶解（Additional Dissolve）以及全新的胶片溶解（Film Dissolve）。
Adobe正在继续推进它基于故事脚本（Story script）的应用软件协作集成（目前依旧还是免费）。你可以建立一个故事脚本，然后用它在OnLocation中组织视频剪辑，再调用相关的metadata数据，以方便在Premiere Pro中的编辑。特别值得注意的是，如果某个剪辑附有脚本区来作为metadata数据，将会大大有利于Premiere Pro语音分析工具的演员语音分析识别，从而让其工作得更加有效。不过，只有那些预算充足，精心组织的项目，才有可能充分利用这一点。
鉴于越来越多的人使用录音效果很差的数码单反相机（使用一个单独设备来捕获声音），一个全新的“合并剪辑”命令让你可以将对齐的音轨和视频轨合成为一个剪辑。你需要使用隔板或其他同步标记工具，自行将不同轨道对齐。不过，该新剪辑只是一个虚拟的指针而已——既无须对原剪辑进行重新处理，而原先相互独立的剪辑也依旧会保持原样。只需简单地将剪辑好的片段拖放到程序监控器适当的位置上，即可覆盖时间轴的层。通过使用Extract（提取）命令，你也可以跨越多个层，移除时间轴上的某个片段。
此外，在Premiere Pro CS5.5中，还有很多虽然细小，却颇受人欢迎的可用性微调。钢笔（Pen）工具让你可以针对某个参数，在时间轴上直接向橡皮段添加关键帧，而无需进入具体的效果参数面板。你也可以直接使用来自于Avid Media Composer 5或Final Cut Pro 7的键盘快捷方式，以取代Adobe中的对应快捷方式——或者干脆建立自己定义的一套集合。此外，还有集成Audition而带来的功能性增强。
After Effects CS5.5
同样，对Mercury播放引擎的增强，比如可以更好的支持显卡，也让After Effects CS5.5受益匪浅。同样，在对RED的R3D原设置方面，它也做出了类似的改进。不过，在它的袖子里，同样也是有了一些全新的特别花样。
也许使用最广泛的是Warp Stabilizer（手持平衡校正）工具，一个可以消除摄像机抖动的滤镜。它不仅可以平滑抖动的摄像机，也有能力弥补因逐行扫描的CMOS传感器带来的卷帘效果。对剪辑进行分析会耗用一点时间，此外你也会在分辨率方面有所损失，特别是在处理那些的确摇摇欲坠的镜头时，不过我们在测试的过程中发现它的确非常有效。凭借到Premiere Pro的动态链接，通过使用“Replace with After Effects Composition（使用After Effects的效果来替代）”命令，你可以轻松地将某个大幅跳跃的镜头发出去，然后享用Premiere Pro中“手持平衡矫正”给你带来的好处。
在After Effects指示深度方面，有几个增强的部分。Light Falloff（灯光衰减）设定让你可以对远离光源的对象削减亮度。摄像机层可以模拟景深效果，从而保证仅在所选焦距范围内的对象受到影响。所有这些都是完全可设置的，可与After Effects一起使用，它的参数可随时调整。这样，你可以自行创造机架对焦效果。
After Effects已经被用于输出立体3D图像很多年了，所以当这种支持扩展到CS5.5时，也毫不令人觉得惊奇。你可以生成一个2D的场景，然后使用“建立立体控制”（Create Stereo 3D Rig）的命令，生成全新的3个场景——左眼场景，右眼场景，以及组合的三维立体场景。后续的设定让你可以轻松调整深度以及衔接。
这也是第一个提供向下兼容能力的After Effects，虽然仅对CS5有效。你可以将项目保存为CS5格式，凡早期版本不能提供的效果都会被占位符替代。而再将此项目导入回CS5.5时，所有的效果会进行重组。
Media Encoder CS5.5
自打在CS4中出现之后，Media Encoder已然成为Adobe视频产品的潜在优势之一。对工作流程来说，可以将Premiere Pro和After Effects项目排成队列进行批处理的能力，绝对是一个巨大的优势，特别是在你继续编辑工作的同时，将编码安排在后台进行就更是如此。在CS5.5中，我们看到了几个显著的增强方面。
最重要的是，Media Encoder拥有了更好的内容输出能力，可以输出为多种格式。特别是“监视文件夹”系统得到了改善。你现在可以建立文件夹，指向多个对象。当你在这些“监视文件夹”中放入媒体文件时，媒体文件会被自动编码为一系列的文件格式。不过，你不能建立一个包含多个目标的单一预设。你必须在队列中，针对不同的源入口，应用不同的对象设定。
你可以在Premiere Pro的项目面板中直接拖拽队列，从而将其加入Adobe Media Encoder的队列之中。对单独的媒体文件，你不再需要通过不同的对话框将其导入Premiere Pro或After Effects项目，虽然这些选项依旧还存在于文件菜单里。同样，在将图片序列转入视频的过程中，也提供了类似的直接支持。首先，你需要选择静止图像的类型。然后，当你单击某个文件时，就会出现复选框，让你可以此文件为开始，一次性的编码多个文件。
Audition CS5.5
Audition从Production Premium CS3的绑定软件之中消失，实在是一个令人悲哀的损失。究其原因，主要是因为它缺乏对MacOS的支持。尽管它的替代者SoundBooth有很多关键性的高端功能，例如从音轨中获取噪音特征并将之去除的能力，但还是有很多重要的功能缺失，例如反向播放音轨。
不过现在Audition已经可以运行在Mac OS X上，所以它也就可以重返Production Premium了。如果你已经熟悉了Soundbooth，那你完全不用害怕：Audition CS5.5集成了它所有的功能，包括使用下载自Adobe在线资源中心的主题来建立免版税音轨的能力。
为了实现在OS X上的兼容性，Adobe重新建立了全新的Audition引擎，该引擎号称是大大加快了处理的速度。不过，作为面向Production Premium用户而言，其主要功能还是用于Premiere Pro CS5.5进行往返编辑。你可以将视频剪辑、队列或者工作区直接导出到Audition，然后再导入到Premiere Pro中。你可以保持多音轨输出，也可以混合成单声道、立体声或5.1声道。虽然你也可以无缝输出音轨到SoundBooth之中进行编辑，但是只能针对单独的视频剪辑，而无法针对整条时间轴进行。
作为数字音频工作站，Audition同样也有很多其他强力的功能，比如建立贯穿其他音轨的主导音轨的能力，这样所有应用的效果都能被实时听到。你也可以针对整个音轨应用效果，或是对这些音轨中的某几个单独片段使用，或是只针对个别文件使用，这样凡是用到该文件的实例都会应用同样的效果。日常音频清洁功能得到了改善和加强，提供一个全新的DeHummer滤镜，可以消除背景中的轰隆声，以及一个新的DeEsser滤镜，可以消除丝丝声，原来的Declipper，Declicker以及Speech Volume Matching滤镜则继续保留。
有一个历史面板可以回滚编辑操作，并提供对5.1环绕声项目的支持。通过使用图形化的轨道平移工具，在空间组合时，每个音频层都可以精确的进行定位放置。你也可以加入空间混响效果。所以，不要再把Premiere Pro当成一个只能用于去除声音中古怪部分的清理工具，以为它除了视频编辑之外不可能搞出什么高级效果来——Premiere Pro如今再次拥有了一个合适的多轨声音编辑伙伴。
综合评述
Adobe Production Premium CS5.5并不像CS5那样属于人手必备一份的更新。但无论如何，Audition的确还是要比SoundBooth强过太多。总体而言，应用软件方面的整合，依旧还是Adobe视频软件的最大优势。尽管Premiere Pro CS5.5很不错，而且我们使用CS5的经验也已表明它是最可靠的版本，但它还是需要和其他Adobe的软件一起协同工作才能发挥最大的潜能。此外，有了Mercury播放引擎带来的速度提升，再加上对所有最新视频采集设备的支持，Adobe Production Premium CS5.5无疑仍是目前最为流畅的编辑软件套装。