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摘 要：花鸟题材青花瓷的出现可以追溯到唐代长沙窑，而真正意义上的花鸟题材现代青花兴起才几十年的时间，随着现代青花表现题材的不断拓展，花鸟题材的现代青花也紧随时代步伐，较传统青花发生了巨大变化，文章通过列举法，归纳法整理出花鸟题材在现代青花艺术中的脉络、风格，提炼出花鸟题材在现代青花中的艺术语言，提出创新的必要性，希望对花鸟题材在现代青花装饰中的运用有一定的理论指导意义。
关键词：花鸟题材；现代青花；风格；艺术语言
[项目来源：平顶山学院青年基金项目，编号：PXY-QNJJ-2014015]
现代青花装饰题材及其形式正朝着多元化、自由化的发展方向进行创新，充分体现了现代人的创造意识和审美情趣。花鸟题材的现代特的艺术记录。青花装饰艺经验艺术“亮的异彩以它那既能继一的更新承古老优秀传统，壑、一山一些瓷器的又能容纳吸收外来艺术五色淡、轻重的的独特表现形青瓷式，吸引着众多的当代造出清染挥洒来抒画家进入陶瓷艺术的世纪领域，给青花艺术注入全新的活力。现代青花艺术家们受到国内外现代艺术思潮的影响，在装饰的基础之上更加注重表达完整的情感。正是一代代陶瓷艺术家的努力探索，才使青花花鸟题材装饰艺术不只是单单追求诗、书、画的形式，而是渐渐使花鸟题材的青花装饰由工艺性、表现性走向了艺术的新境界。
一、现代青花装饰概述
现代青花装饰艺术是对传统青花艺术的继承和发展，现代青花装饰艺术是在传统陶瓷装饰艺术基础上结合时代特色，发展出的全新装饰艺术[1]。主要表现在融合了现代人的审美情趣和理念、表现手法及创作思想，体现新时代的艺术特征，随着时代的不断推进，作品的装饰题材和手法也与时俱进，在继承传统的基础之上，由原来单一、传统向自由、多元化、个性化的方向发展。在继承发展的过程中，陶瓷艺术家对落后的、呆滞的传统器型进行大胆革新，例如景德镇陶瓷学院黄焕义教授的梅瓶系列就是传统与现代相结合的典型。受到现代陶艺中比较前卫观念的影响，传统中被人们认为是工艺缺陷的作品，被重新审视，艺术家在非完美、非对称的装饰载体上尽情的诠释自己对现代青花艺术的理解，因而缺陷工艺又被提到一个重要的高度，这种以多元化的表现方式来展现思想的艺术，令人耳目一新。传统青花注重装饰，画面处理通常有两种，一种是以图案的形式进行处理，平面的线条和填色晕染效果；另一种则是以中国传统“文人画”的形式描绘到陶瓷之上，墨分五色，使装饰图案深浅不一变化丰富。而现代青花装饰则更偏向表达，通过各种表现手法突出创作者思维的活跃性和审美理念。
二、 花鸟题材在现代青花装饰中的表现风格
花鸟题材在现代青花装饰中的表现风格根据表现手法大致可分为民间装饰风格、“文人画”风格、抽象风格以及综合装饰风格等四大类型。
（一）民间装饰风格
为了达到独特的艺术装饰效果，艺术家们会把借鉴民间装饰素材，例如民间剪纸、印染等不同的艺术类型，通过作者的艺术加工，将民俗的平面装饰变成一件件风格独特的艺术品。著名的中国工艺美术大师景德镇陶瓷学院教授秦锡麟就是吸收民间青花的表现手法，形成了自己独特的艺术语言，丰富了陶瓷青花装饰的形式[2]。他善于吸收明清青花中简练的笔触，提取笔意大势，不拘泥细节，重视作品的神韵，创作一件件精美的陶瓷艺术作品。
（二）“文人画”风格
“文人画”风格青花装饰与中国传统的纸墨绘画技法基本相同，只是载体和材料不同而已。国画中讲求墨分五色，构图讲究，现代青花亦是，讲究“料分五色”，利用国画中点染皴擦的技法进行装饰。王锡良的青花作品就是将中国画当中的“泼墨”灵活地替代了青花装饰手法中的“分水法”，有非常独到的艺术特色。他的作品，讲究立意，注重装饰，追求静水流深的艺术效果。用笔上繁简有度、设色清雅丰润、构图巧妙自然。最美既是简约。当除去臃肿的堆积，剥离繁琐的笔触，在纷飞的树叶中，在肆虐的寒风中，一折流云，一棵古树，一轮明月，一袭舒畅的衣裙，一头娟系的秀发，无拘无束，率性而真诚，默默诉说着简约的素面风骨，看似平淡无奇却蕴含着雅致的情怀。另一种典型代表就是工笔花鸟绘画，画面题材类似宋代工笔花鸟，但构图大胆，展现现代审美情趣。这些艺术家大多是接受过正统的艺术教育，力求革新，在现代青花装饰艺术中寻求自己的风格，也为中国的陶瓷装饰艺术做出了突出贡献。
（三） 抽象风格
抽象风格的青花装饰，早在明清时期就有出现，随着社会发展到现代，受到西方艺术的影响，国内的艺术创作手法也相应的受到影响，进而出现了“学院派”。他们追求多种装饰手段相结合，新的表现形式和全新的表现题材。杨冰的向日葵系列，作品不但继承了中国传统青花的高超技艺，而且紧跟时代步伐，创造了个人风格独特的点踏技法，如今已成为她个人创作的一个标志，向日葵系列作品画面富有张力，典雅清新。另如邱含的青花作品，立足点肯定在传统的笔墨核心上，由繁入简，由工转写，其用笔大方，惜墨如金，淡墨晕化，造型的关注点已从实在的形象塑造移向笔情墨趣的相对抽象表现。有些艺术家的青花作品，善用浓烈的青花料，在瓷胎上先榻出大面积的笔触，然后用细笔勾勒，看似漫不经心，却有着抽象风格的朦胧特色。 艺术家们突破传统观念的束缚自由地表达自己的思想，作品往往给人一种耳目一新的审美印象。
（四） 综合装饰
现代的陶瓷艺术家们会把青花装饰与雕刻、书法、综合材料及颜色釉等装饰手法相结合以表达自己的艺术理念。在青花瓷中，用古诗名句与花鸟题材画面相结合，有的是用青花料书写上去，有的是以浮雕的形式刻上去的。还有就是先用青花料勾出茎叶，再用半刀泥技法刻出描绘对象的立体质感，这也是现代青花艺术的一种创新装饰方法。景德镇陶瓷学院张婧婧教授的作品《青花舞》就是综合装饰手法的典型代表。
有的陶瓷艺术家利用花釉在高温窑变中形成的花纹机理，把紫金釉、影青的釉色与青花画出的线条进行对比，产生特殊的艺术效果，也是现代青花装饰的技法之一。通过刷花技法可以增加画面的层次感，大面积的料水喷洒形成的均匀色块与精心勾勒出的形象和谐地结合到一起。当代陶艺家不断创新进取，继承传统青花装饰的艺术精华，突破陈旧的表现形式，结合现代科技成果和创作理念，从材料、手法、题材、工艺等方面进行革新，创作出大量的现代青花装饰艺术品。 三、花鸟题材在现代青花装饰中的艺术语言
中国画讲求形神兼备，不仅是画面追求客观事物的再现，更是作品表达的思想与作者灵魂相通，是作者另一种形式的自我表达。花鸟题材的现代青花装饰与中国画虽然用的材质不一样，但技法和表现题材大致相同的，都讲究勾勒、勾花点叶、泼墨（料）、晕染等。青花绘画在花鸟题材上往往通过传统的“分水”技法或结合“渗”、“破”、“接”、“飞”、“擦”等方法。传统的青花花鸟题材均以各种花卉、时禽候鸟为描绘对象，而现代青花的题材要较传统宽泛的多，技法也多种多样。创作时结合作者本人的审美情趣和时代特色，在传统基础上融入更多元的生活题材，在生活中领悟艺术的真谛，在创作中体验生活，把点滴生活融入现代青花的创作之中，使花鸟题材的现代青花更加生活化、多元化。
青花的主要绘画材料是氧化钴，在青花整个纹饰效果里通过它的浓淡虚实干湿等表现。“料分五色”是指“头浓、正浓、二浓、头淡、影淡。”“料分五色”并不是指五种色度和色相对比关系，这里泛指一种概率性[3]。由于花鸟题材在陶瓷青花装饰中的多元化发展，工笔花鸟的题材也就有了比较宽泛的概念，题材涵盖了花卉、禽鸟、走兽、树木及蔬果等，而现代青花作品也常常采用大量的工笔花鸟题材来表现。正是由于这种现象，也使得现代青花一方面突破了传统工笔花鸟在绘画形式和和绘画题材上的单一限制，另一方面也让现代艺术家们更加自由地进行作品创作，并提高了大家的审美情趣，对现代青花装饰起到积极作用。
相对于传统青花，现代青花装饰艺术的载体除了花瓶等摆件和罐类实用器皿，还包括雕塑、镶器、瓷板、其它异形装置等，花鸟题材的现代青花与雕塑的结合往往为了衬托雕塑的视觉效果，达到作者完成自我表达的目的。如今的陶艺作品往往出现在装饰和雕塑造型上不匹配、相脱节的现象，通常来讲，出现这种现象可归因于以下两个方面：一方面是装饰无主次之分，没有处理好被装饰主体与装饰题材的关系，破坏了装饰形象的整体效果，没有生命力。另一方面，错误的装饰观念，简单的把瓷面看作纸面进行一概装饰。因此，雕塑与现代青花装饰不是生硬的接触，而是更具创造性的把它们融合到一起。在进行装饰时，要重视花鸟题材与雕塑三维空间的整体性，雕塑形态所表达的内容与装饰内容统一。现代青花装饰相当一部分都是与现代陶艺相结合，利用花鸟题材青花的视觉冲击力和表现的直接性，来达到现代陶艺所要达到的艺术效果[4]。例如黄焕义的作品《新与旧》就是运用传统花鸟装饰纹样“旧”的部分，来衬托整个现代陶艺作品“新”的部分，两部分相互映衬、对比，达到非常好的艺术效果。他的现代青花装饰作品，在塑形、拼贴、综合、釉面、烧造和意义模式等方面，都进行了积极的探索。他的作品，显然受了后现代艺术的影响，即在内容上不追求确定性，而追求意义的模糊性，各种元素、各种符号都可在作品中发出自己的声音，观念则可从自己的想象、思维、兴趣中寻求自己所理解、所需要的意义。我们可以从生活中找灵感，从传统陶瓷艺术与传统花鸟画中汲取营养，并结合陶瓷材料、工艺语言及造型特点，表现笔情、墨趣，表达自我。
四、 结语
随着青花艺术的不断进步与发展，花鸟题材现代青花装饰面临着机遇和挑战，当今的人们的审美层次较为宽泛，所以要求花鸟题材的现代青花除了要继续发展传统的优势，还要在新形势下创造出具有时代特点的笔墨方法。如何能在现代青花中脱颖而出，花鸟题材现代青花需要从题材选择、装饰载体、构图方式甚至表现技法上进行革新，才能持续推动现代青花的不断发展[5]。年轻的陶瓷艺术家们，更要从自我做起，通过转变思维模式，提高作品的创意水平，丰富花鸟题材样式，推陈出新，灵活运用青花这一独特的表现材料，努力提高花鸟题材对现代青花装饰艺术的影响力，创作出更多高水准的艺术作品。
参考文献：
[1]邹乐.现代青花与传统青花的装饰特征之比较[J].景德镇陶瓷，2006，（17）.
[2]秦锡麟.现代民间青花与现代陶艺（景德镇陶瓷学院学术论文集·美术卷）[C].景德镇陶瓷学院，1998.
[3]杨俊艳.青花青[M].南京：江苏人民出版社，2007.
[4]李燕芬.论青花艺术与现代陶艺融合之路[J].景德镇陶瓷，2011，（04）.
[5]曹建文.论景德镇青花瓷艺术传承与创新关系[M].济南：山东美术出版社，2008.
作者简介：
刘艳兵，平顶山学院。研究方向：陶瓷艺术设计。
关键词：花鸟题材；现代青花；风格；艺术语言
[项目来源：平顶山学院青年基金项目，编号：PXY-QNJJ-2014015]
现代青花装饰题材及其形式正朝着多元化、自由化的发展方向进行创新，充分体现了现代人的创造意识和审美情趣。花鸟题材的现代特的艺术记录。青花装饰艺经验艺术“亮的异彩以它那既能继一的更新承古老优秀传统，壑、一山一些瓷器的又能容纳吸收外来艺术五色淡、轻重的的独特表现形青瓷式，吸引着众多的当代造出清染挥洒来抒画家进入陶瓷艺术的世纪领域，给青花艺术注入全新的活力。现代青花艺术家们受到国内外现代艺术思潮的影响，在装饰的基础之上更加注重表达完整的情感。正是一代代陶瓷艺术家的努力探索，才使青花花鸟题材装饰艺术不只是单单追求诗、书、画的形式，而是渐渐使花鸟题材的青花装饰由工艺性、表现性走向了艺术的新境界。
一、现代青花装饰概述
现代青花装饰艺术是对传统青花艺术的继承和发展，现代青花装饰艺术是在传统陶瓷装饰艺术基础上结合时代特色，发展出的全新装饰艺术[1]。主要表现在融合了现代人的审美情趣和理念、表现手法及创作思想，体现新时代的艺术特征，随着时代的不断推进，作品的装饰题材和手法也与时俱进，在继承传统的基础之上，由原来单一、传统向自由、多元化、个性化的方向发展。在继承发展的过程中，陶瓷艺术家对落后的、呆滞的传统器型进行大胆革新，例如景德镇陶瓷学院黄焕义教授的梅瓶系列就是传统与现代相结合的典型。受到现代陶艺中比较前卫观念的影响，传统中被人们认为是工艺缺陷的作品，被重新审视，艺术家在非完美、非对称的装饰载体上尽情的诠释自己对现代青花艺术的理解，因而缺陷工艺又被提到一个重要的高度，这种以多元化的表现方式来展现思想的艺术，令人耳目一新。传统青花注重装饰，画面处理通常有两种，一种是以图案的形式进行处理，平面的线条和填色晕染效果；另一种则是以中国传统“文人画”的形式描绘到陶瓷之上，墨分五色，使装饰图案深浅不一变化丰富。而现代青花装饰则更偏向表达，通过各种表现手法突出创作者思维的活跃性和审美理念。
二、 花鸟题材在现代青花装饰中的表现风格
花鸟题材在现代青花装饰中的表现风格根据表现手法大致可分为民间装饰风格、“文人画”风格、抽象风格以及综合装饰风格等四大类型。
（一）民间装饰风格
为了达到独特的艺术装饰效果，艺术家们会把借鉴民间装饰素材，例如民间剪纸、印染等不同的艺术类型，通过作者的艺术加工，将民俗的平面装饰变成一件件风格独特的艺术品。著名的中国工艺美术大师景德镇陶瓷学院教授秦锡麟就是吸收民间青花的表现手法，形成了自己独特的艺术语言，丰富了陶瓷青花装饰的形式[2]。他善于吸收明清青花中简练的笔触，提取笔意大势，不拘泥细节，重视作品的神韵，创作一件件精美的陶瓷艺术作品。
（二）“文人画”风格
“文人画”风格青花装饰与中国传统的纸墨绘画技法基本相同，只是载体和材料不同而已。国画中讲求墨分五色，构图讲究，现代青花亦是，讲究“料分五色”，利用国画中点染皴擦的技法进行装饰。王锡良的青花作品就是将中国画当中的“泼墨”灵活地替代了青花装饰手法中的“分水法”，有非常独到的艺术特色。他的作品，讲究立意，注重装饰，追求静水流深的艺术效果。用笔上繁简有度、设色清雅丰润、构图巧妙自然。最美既是简约。当除去臃肿的堆积，剥离繁琐的笔触，在纷飞的树叶中，在肆虐的寒风中，一折流云，一棵古树，一轮明月，一袭舒畅的衣裙，一头娟系的秀发，无拘无束，率性而真诚，默默诉说着简约的素面风骨，看似平淡无奇却蕴含着雅致的情怀。另一种典型代表就是工笔花鸟绘画，画面题材类似宋代工笔花鸟，但构图大胆，展现现代审美情趣。这些艺术家大多是接受过正统的艺术教育，力求革新，在现代青花装饰艺术中寻求自己的风格，也为中国的陶瓷装饰艺术做出了突出贡献。
（三） 抽象风格
抽象风格的青花装饰，早在明清时期就有出现，随着社会发展到现代，受到西方艺术的影响，国内的艺术创作手法也相应的受到影响，进而出现了“学院派”。他们追求多种装饰手段相结合，新的表现形式和全新的表现题材。杨冰的向日葵系列，作品不但继承了中国传统青花的高超技艺，而且紧跟时代步伐，创造了个人风格独特的点踏技法，如今已成为她个人创作的一个标志，向日葵系列作品画面富有张力，典雅清新。另如邱含的青花作品，立足点肯定在传统的笔墨核心上，由繁入简，由工转写，其用笔大方，惜墨如金，淡墨晕化，造型的关注点已从实在的形象塑造移向笔情墨趣的相对抽象表现。有些艺术家的青花作品，善用浓烈的青花料，在瓷胎上先榻出大面积的笔触，然后用细笔勾勒，看似漫不经心，却有着抽象风格的朦胧特色。 艺术家们突破传统观念的束缚自由地表达自己的思想，作品往往给人一种耳目一新的审美印象。
（四） 综合装饰
现代的陶瓷艺术家们会把青花装饰与雕刻、书法、综合材料及颜色釉等装饰手法相结合以表达自己的艺术理念。在青花瓷中，用古诗名句与花鸟题材画面相结合，有的是用青花料书写上去，有的是以浮雕的形式刻上去的。还有就是先用青花料勾出茎叶，再用半刀泥技法刻出描绘对象的立体质感，这也是现代青花艺术的一种创新装饰方法。景德镇陶瓷学院张婧婧教授的作品《青花舞》就是综合装饰手法的典型代表。
有的陶瓷艺术家利用花釉在高温窑变中形成的花纹机理，把紫金釉、影青的釉色与青花画出的线条进行对比，产生特殊的艺术效果，也是现代青花装饰的技法之一。通过刷花技法可以增加画面的层次感，大面积的料水喷洒形成的均匀色块与精心勾勒出的形象和谐地结合到一起。当代陶艺家不断创新进取，继承传统青花装饰的艺术精华，突破陈旧的表现形式，结合现代科技成果和创作理念，从材料、手法、题材、工艺等方面进行革新，创作出大量的现代青花装饰艺术品。 三、花鸟题材在现代青花装饰中的艺术语言
中国画讲求形神兼备，不仅是画面追求客观事物的再现，更是作品表达的思想与作者灵魂相通，是作者另一种形式的自我表达。花鸟题材的现代青花装饰与中国画虽然用的材质不一样，但技法和表现题材大致相同的，都讲究勾勒、勾花点叶、泼墨（料）、晕染等。青花绘画在花鸟题材上往往通过传统的“分水”技法或结合“渗”、“破”、“接”、“飞”、“擦”等方法。传统的青花花鸟题材均以各种花卉、时禽候鸟为描绘对象，而现代青花的题材要较传统宽泛的多，技法也多种多样。创作时结合作者本人的审美情趣和时代特色，在传统基础上融入更多元的生活题材，在生活中领悟艺术的真谛，在创作中体验生活，把点滴生活融入现代青花的创作之中，使花鸟题材的现代青花更加生活化、多元化。
青花的主要绘画材料是氧化钴，在青花整个纹饰效果里通过它的浓淡虚实干湿等表现。“料分五色”是指“头浓、正浓、二浓、头淡、影淡。”“料分五色”并不是指五种色度和色相对比关系，这里泛指一种概率性[3]。由于花鸟题材在陶瓷青花装饰中的多元化发展，工笔花鸟的题材也就有了比较宽泛的概念，题材涵盖了花卉、禽鸟、走兽、树木及蔬果等，而现代青花作品也常常采用大量的工笔花鸟题材来表现。正是由于这种现象，也使得现代青花一方面突破了传统工笔花鸟在绘画形式和和绘画题材上的单一限制，另一方面也让现代艺术家们更加自由地进行作品创作，并提高了大家的审美情趣，对现代青花装饰起到积极作用。
相对于传统青花，现代青花装饰艺术的载体除了花瓶等摆件和罐类实用器皿，还包括雕塑、镶器、瓷板、其它异形装置等，花鸟题材的现代青花与雕塑的结合往往为了衬托雕塑的视觉效果，达到作者完成自我表达的目的。如今的陶艺作品往往出现在装饰和雕塑造型上不匹配、相脱节的现象，通常来讲，出现这种现象可归因于以下两个方面：一方面是装饰无主次之分，没有处理好被装饰主体与装饰题材的关系，破坏了装饰形象的整体效果，没有生命力。另一方面，错误的装饰观念，简单的把瓷面看作纸面进行一概装饰。因此，雕塑与现代青花装饰不是生硬的接触，而是更具创造性的把它们融合到一起。在进行装饰时，要重视花鸟题材与雕塑三维空间的整体性，雕塑形态所表达的内容与装饰内容统一。现代青花装饰相当一部分都是与现代陶艺相结合，利用花鸟题材青花的视觉冲击力和表现的直接性，来达到现代陶艺所要达到的艺术效果[4]。例如黄焕义的作品《新与旧》就是运用传统花鸟装饰纹样“旧”的部分，来衬托整个现代陶艺作品“新”的部分，两部分相互映衬、对比，达到非常好的艺术效果。他的现代青花装饰作品，在塑形、拼贴、综合、釉面、烧造和意义模式等方面，都进行了积极的探索。他的作品，显然受了后现代艺术的影响，即在内容上不追求确定性，而追求意义的模糊性，各种元素、各种符号都可在作品中发出自己的声音，观念则可从自己的想象、思维、兴趣中寻求自己所理解、所需要的意义。我们可以从生活中找灵感，从传统陶瓷艺术与传统花鸟画中汲取营养，并结合陶瓷材料、工艺语言及造型特点，表现笔情、墨趣，表达自我。
四、 结语
随着青花艺术的不断进步与发展，花鸟题材现代青花装饰面临着机遇和挑战，当今的人们的审美层次较为宽泛，所以要求花鸟题材的现代青花除了要继续发展传统的优势，还要在新形势下创造出具有时代特点的笔墨方法。如何能在现代青花中脱颖而出，花鸟题材现代青花需要从题材选择、装饰载体、构图方式甚至表现技法上进行革新，才能持续推动现代青花的不断发展[5]。年轻的陶瓷艺术家们，更要从自我做起，通过转变思维模式，提高作品的创意水平，丰富花鸟题材样式，推陈出新，灵活运用青花这一独特的表现材料，努力提高花鸟题材对现代青花装饰艺术的影响力，创作出更多高水准的艺术作品。
参考文献：
[1]邹乐.现代青花与传统青花的装饰特征之比较[J].景德镇陶瓷，2006，（17）.
[2]秦锡麟.现代民间青花与现代陶艺（景德镇陶瓷学院学术论文集·美术卷）[C].景德镇陶瓷学院，1998.
[3]杨俊艳.青花青[M].南京：江苏人民出版社，2007.
[4]李燕芬.论青花艺术与现代陶艺融合之路[J].景德镇陶瓷，2011，（04）.
[5]曹建文.论景德镇青花瓷艺术传承与创新关系[M].济南：山东美术出版社，2008.
作者简介：
刘艳兵，平顶山学院。研究方向：陶瓷艺术设计。