论文部分内容阅读
夜半多伦多
对于加拿大和加拿大人，我一直没有感觉，我指的是那种触摸到民族性格和灵魂的感觉。
多伦多的街道非常干净，干净到看不见一点尘土，在沙尘暴的亲密包围中，突然空降到这样一尘不染的城市，心里觉得异常的不真实，城市里的垃圾有时候仿佛是城市巨人在不断的包裹中一不小心露出的马脚，让我们知道这个城市还有烟尘气，每每一到这样一些新文明的国家，我就开始异常留恋北京种种的陋习了，尽管那陋习在北京时被我们自己批得体无完肤。
听JAN讲课
下午听JAN讲课，关于PITCHING的，主要是讲的一些沟通上的技巧。
JAN一直在强调，我们之所以选择纪录片是因为我们喜欢，我们愿意为它付出。
JAN说的特明白，做纪录片是因为你本身被个人的某种体验所折磨或者是被一种强烈的个人情感所驱使，所以才要去表达，根本不是为了别的什么外在的东西，更不是因为可以拿到很多钱才选择走上这条路的。
关于HOTDOCS的种种
HOTDOCS成立于1993年，由加拿大独立制片协会创立，1996年，HOTDOCS注册成为公司独立运作，目的在于支持加拿大和国际纪录片制作。
作为北美最大的国际纪录片节和市场交易平台，2006年的HOTDOCS吸引了来自世界各地的1700多个纪录片导演、制片人、电视台以及发行商。
10天的会议包括：155场次的影片观摩以及导演现场交流活动、5天满满当当的制作人讨论、制片人研讨、KICKSTART SESSIONS（起跑交流）、NFB（NATIONAL FILM BROAD）座谈、FACTUAL FRIDAY 和 THE DOC LAB。
HOTDOCS提供的主要服务有:整整两天的TDF（TORONTO DOCUMENTARY FORUM，市场交易，也就是PITCHING，预案销售）、销售办公室（一对一的预约你想见的电视台或者是代理商）、制片人的快速交流（制片人的八分钟约会）、各种非正式聚会、行业代表的小型会议以及DOCSHOP（会议期间一直开放的影片观摩室）。
HOTDOCS的主会场设在维多利亚大学的一角，伊莎贝尔剧院背后，TDF也在一个大学里举办，最后的颁奖也在那个小剧院里。整个会议下来给人的感觉是：简单、高效，毫不排场！每个人都在悄无声息的各自干活，不夸张，不张扬，紧张有序，忙而不乱。
PITCHING（预案销售）
关于PITCHING我觉得有点无话可说，这种成熟的商业模式不知道多少年后能进到中国并有效运转。他们这个市场平台的基础是诚实和守信，习惯说真话。
给我有效启示的是，他们预卖的很多并不都是什么都不着边或是什么影像都没有的主意，有很大一部分是已经快接近拍完的片子，这种PITCHING无异于一个真正有效的预售，而且目标观众很明确：BROADCASTERS（电视台），而这些人就在现场和台下。
DOCSHOP
多伦多的这几天，我大部分时间都花在那两间小教室里，看了很多片子。他们有一张报纸，上面都是观摩片目的介绍，我逮住人就让别人给我推荐，觉得哪个片子不错，然后就赶紧去预约座位和机器，自己也胡看了一些，主要是跟中国有关的内容。
第一天看了一个片子，MOZARTBALLS，讲的是一群MOZART的FANS，非常有趣，有些大开眼界，觉得纪录片居然也可以这样拍，太有意思了！片中MOZART FANS可能是通过网络在全世界范围内搜罗的，什么人都有，有觉得自己是MOZART灵魂转世的一对同性恋夫妇，有一个得了忧郁症的MOZART狂迷，每周去MOZART墓地送花，计算出从家里到墓地的步数在5100—5138步之间……很多意想不到的细节让人经常捧腹大笑，这世界居然还有这样奇特的人！看完后的那种愉悦大大减低了第一天到达时花了不少时间在倒时差的罪恶感，觉得这一天终于没白过！
在后面几天还有更多的片子让人唏嘘和叹为观止，到最后激动之外更多的是一种绝望了。
看完这些片子最大的感受，就是让我对加拿大纪录片制作人有一种莫大的敬意，他们真的是放眼世界在思考许多问题。他们的思考显得更中立，更温和，宽容而有理性。
他们关注动态的东西，活动的和有生命力的，他们所表达的内容是此刻的、变化的。他们对人对事的态度是一种往前看的视角，我觉得那是一种完全不一样的人生态度，认真面对自己，面对改变的现实，迅速接受变化，调适自己并解决问题。
但我们则更容易抓住过去陈腐的经验不放，简单的留恋过往，叹息逝去，在精神层面有意的新的探索几乎停滞。我们太缺乏真正普世的情怀，一种有真正生命意识的悲天悯人。我们的题目不是最后的家园，就是逝去的家园，永远都在叹息，都在哀伤，没有行动。一方面我们非常易变，我们只愿意接受符合我们愿望的事情发生，拒绝在舒适之外随之而来的问题，所以对于现状，怨妇永远比行动者要多。
在他们的片子中，一个问题出来，紧接在后的就是人在问题面前的积极应对。换成我们肯定是哀伤半天，恨不得弄到全世界人跟我一起难过，在情绪的层面久久停留而不能自拔。我们太容易流于情绪，而且总在不断的解释自己美好的动机和愿望。这可能跟我们确实动机不纯有关。我们太缺乏纯粹的人和纯粹的事了！中国导演，体制内关注的如何获得协会的奖项；体制外的则关心如何在国际获奖，真正从内心里热爱纪录片的人不是没有，只是太少太少！
到底有多远？
加拿大纪录片行业的一整套系统有着庞大而坚实的根基，绝非一日之功，HOTDOCS本身就已存在13年了，而且各种公众基金，电视台的预购，公众及政府对于自由表达的宽容，社会民众的群体理性……
看片的教室没有开灯，每人一台电视配一副耳机，最后那天下午一个人坐在那里看着片子，常常双眼模糊，黑暗中泪水一次次忍不住夺眶而出，但心里明镜一样，那是一种你看着一个美好世界在遥远的云端，你被人无意拉到一个望远镜跟前，清澈的看见了他们和他们的一切，倏忽间你又回到现实中，不知道那是一种情绪上短暂的无望，还是真正了无生还的绝望，我坐在那里，除了一遍遍安静的流泪之外，我都不知道自己还可以干什么。
等傍晚朋友过来找我，坐在过道的木椅上，我再也忍不住了，眼泪狂泻而出，那种不管不顾的情绪把她内心某个柔软的部分也搅乱了，两人对坐在那，任泪眼滂沱……
今天重新梳理这些文字时，回望那些几乎还是现在时的往事，眼睛依旧常常湿润。
因为爱，所以深情而绝望。
对于加拿大和加拿大人，我一直没有感觉，我指的是那种触摸到民族性格和灵魂的感觉。
多伦多的街道非常干净，干净到看不见一点尘土，在沙尘暴的亲密包围中，突然空降到这样一尘不染的城市，心里觉得异常的不真实，城市里的垃圾有时候仿佛是城市巨人在不断的包裹中一不小心露出的马脚，让我们知道这个城市还有烟尘气，每每一到这样一些新文明的国家，我就开始异常留恋北京种种的陋习了，尽管那陋习在北京时被我们自己批得体无完肤。
听JAN讲课
下午听JAN讲课，关于PITCHING的，主要是讲的一些沟通上的技巧。
JAN一直在强调，我们之所以选择纪录片是因为我们喜欢，我们愿意为它付出。
JAN说的特明白，做纪录片是因为你本身被个人的某种体验所折磨或者是被一种强烈的个人情感所驱使，所以才要去表达，根本不是为了别的什么外在的东西，更不是因为可以拿到很多钱才选择走上这条路的。
关于HOTDOCS的种种
HOTDOCS成立于1993年，由加拿大独立制片协会创立，1996年，HOTDOCS注册成为公司独立运作，目的在于支持加拿大和国际纪录片制作。
作为北美最大的国际纪录片节和市场交易平台，2006年的HOTDOCS吸引了来自世界各地的1700多个纪录片导演、制片人、电视台以及发行商。
10天的会议包括：155场次的影片观摩以及导演现场交流活动、5天满满当当的制作人讨论、制片人研讨、KICKSTART SESSIONS（起跑交流）、NFB（NATIONAL FILM BROAD）座谈、FACTUAL FRIDAY 和 THE DOC LAB。
HOTDOCS提供的主要服务有:整整两天的TDF（TORONTO DOCUMENTARY FORUM，市场交易，也就是PITCHING，预案销售）、销售办公室（一对一的预约你想见的电视台或者是代理商）、制片人的快速交流（制片人的八分钟约会）、各种非正式聚会、行业代表的小型会议以及DOCSHOP（会议期间一直开放的影片观摩室）。
HOTDOCS的主会场设在维多利亚大学的一角，伊莎贝尔剧院背后，TDF也在一个大学里举办，最后的颁奖也在那个小剧院里。整个会议下来给人的感觉是：简单、高效，毫不排场！每个人都在悄无声息的各自干活，不夸张，不张扬，紧张有序，忙而不乱。
PITCHING（预案销售）
关于PITCHING我觉得有点无话可说，这种成熟的商业模式不知道多少年后能进到中国并有效运转。他们这个市场平台的基础是诚实和守信，习惯说真话。
给我有效启示的是，他们预卖的很多并不都是什么都不着边或是什么影像都没有的主意，有很大一部分是已经快接近拍完的片子，这种PITCHING无异于一个真正有效的预售，而且目标观众很明确：BROADCASTERS（电视台），而这些人就在现场和台下。
DOCSHOP
多伦多的这几天，我大部分时间都花在那两间小教室里，看了很多片子。他们有一张报纸，上面都是观摩片目的介绍，我逮住人就让别人给我推荐，觉得哪个片子不错，然后就赶紧去预约座位和机器，自己也胡看了一些，主要是跟中国有关的内容。
第一天看了一个片子，MOZARTBALLS，讲的是一群MOZART的FANS，非常有趣，有些大开眼界，觉得纪录片居然也可以这样拍，太有意思了！片中MOZART FANS可能是通过网络在全世界范围内搜罗的，什么人都有，有觉得自己是MOZART灵魂转世的一对同性恋夫妇，有一个得了忧郁症的MOZART狂迷，每周去MOZART墓地送花，计算出从家里到墓地的步数在5100—5138步之间……很多意想不到的细节让人经常捧腹大笑，这世界居然还有这样奇特的人！看完后的那种愉悦大大减低了第一天到达时花了不少时间在倒时差的罪恶感，觉得这一天终于没白过！
在后面几天还有更多的片子让人唏嘘和叹为观止，到最后激动之外更多的是一种绝望了。
看完这些片子最大的感受，就是让我对加拿大纪录片制作人有一种莫大的敬意，他们真的是放眼世界在思考许多问题。他们的思考显得更中立，更温和，宽容而有理性。
他们关注动态的东西，活动的和有生命力的，他们所表达的内容是此刻的、变化的。他们对人对事的态度是一种往前看的视角，我觉得那是一种完全不一样的人生态度，认真面对自己，面对改变的现实，迅速接受变化，调适自己并解决问题。
但我们则更容易抓住过去陈腐的经验不放，简单的留恋过往，叹息逝去，在精神层面有意的新的探索几乎停滞。我们太缺乏真正普世的情怀，一种有真正生命意识的悲天悯人。我们的题目不是最后的家园，就是逝去的家园，永远都在叹息，都在哀伤，没有行动。一方面我们非常易变，我们只愿意接受符合我们愿望的事情发生，拒绝在舒适之外随之而来的问题，所以对于现状，怨妇永远比行动者要多。
在他们的片子中，一个问题出来，紧接在后的就是人在问题面前的积极应对。换成我们肯定是哀伤半天，恨不得弄到全世界人跟我一起难过，在情绪的层面久久停留而不能自拔。我们太容易流于情绪，而且总在不断的解释自己美好的动机和愿望。这可能跟我们确实动机不纯有关。我们太缺乏纯粹的人和纯粹的事了！中国导演，体制内关注的如何获得协会的奖项；体制外的则关心如何在国际获奖，真正从内心里热爱纪录片的人不是没有，只是太少太少！
到底有多远？
加拿大纪录片行业的一整套系统有着庞大而坚实的根基，绝非一日之功，HOTDOCS本身就已存在13年了，而且各种公众基金，电视台的预购，公众及政府对于自由表达的宽容，社会民众的群体理性……
看片的教室没有开灯，每人一台电视配一副耳机，最后那天下午一个人坐在那里看着片子，常常双眼模糊，黑暗中泪水一次次忍不住夺眶而出，但心里明镜一样，那是一种你看着一个美好世界在遥远的云端，你被人无意拉到一个望远镜跟前，清澈的看见了他们和他们的一切，倏忽间你又回到现实中，不知道那是一种情绪上短暂的无望，还是真正了无生还的绝望，我坐在那里，除了一遍遍安静的流泪之外，我都不知道自己还可以干什么。
等傍晚朋友过来找我，坐在过道的木椅上，我再也忍不住了，眼泪狂泻而出，那种不管不顾的情绪把她内心某个柔软的部分也搅乱了，两人对坐在那，任泪眼滂沱……
今天重新梳理这些文字时，回望那些几乎还是现在时的往事，眼睛依旧常常湿润。
因为爱，所以深情而绝望。