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[摘要]琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》是陈音根据陈钢的同名作品改编成的琵琶移植乐曲。全曲以塔吉克族音乐为基本元素，加入了不广泛运用的增二度和装饰半音，使得本曲的民族特色尤为突出。本文立足于该曲第四版乐谱进行乐曲结构及音乐风格分析。
[关键词]琵琶曲；移植；塔吉克风格；音乐特色
琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》是琵琶演奏家陈音在20世纪90年代根据上海音乐学院作曲系教授陈钢同名作品移植改编而成的琵琶移植乐曲。
小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》由陈钢根据吐尔逊卡的尔创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》两首作品为主要旋律，再揉进新疆塔吉克族民间音乐素材整理创作而成。全曲以塔吉克族音乐为基本元素。加入了不广泛运用的增二度和装饰半音，使得本曲民族特色尤为突出。在技法上融合了中国民族民间器乐曲的演奏技巧以及对冬不拉四音和弦拨奏的模仿。使得全曲欢快中不失歌曲的悠扬、奔放中饱含热烈的欢舞，成就了这首独具魅力的传世名作。
与原有小提琴版本相比较。移植版在调性结构布局方面有着异曲同工之妙。但由于乐器本身的限制，音域无法达到小提琴的宽度。在移植时部分旋律采用了低八度的处理方法。移植后整部作品具有完美统一的调性结构，使得该曲在音乐风格、民族神韵表达方面与原曲保持了高度统一。演奏这一移植曲目时，需要将传统琵琶乐器24品的上下加上降E和F两音品位，构成26品的特殊品位构造。虽然只是增加了两个音的品位。但在一定程度上增大了琵琶的音域。在琵琶乐器制作工艺上进行了一定程度的拓展与改革。
乐曲移植为琵琶曲后形成了四个版本。现以一版和四版较为流行。其一版为琵琶独奏版本，该版本是琵琶演奏家陈音早期根据小提琴版本移植到琵琶这一乐器上独奏的版本。后面诸版本都是在该版本基础上加以充实变化形成的。移植而成的琵琶曲具有艰深的技巧和丰富的指法，如轮、抹、带、打、人工泛音、和弦、快速夹弹，使得乐曲跌宕起伏，华丽出彩。该曲二、三版本很少有人演奏，属于一版独奏版本向四版钢琴协奏版本的过渡作品。琵琶移植作品《阳光》四版与一版比较，在结构框架上加大了演奏的难度，技术和指法上更丰富，和声上更加立体丰满，是现在演奏者最为喜爱的一个版本。但该版本技术难度较高，需要演奏者以更为坚实的基本功与技巧作为支撑。
四版在演奏形式上可独奏，也可与钢琴、打击乐器（一般为手鼓或康佳鼓）合作演奏，还有演奏者尝试在钢琴伴奏下与小提琴合作演奏。琵琶与小提琴从开头的轮番演奏到结尾处的合奏配合得天衣无缝。琵琶点状的音色与小提琴线状音色交相呼应、一唱一和间别有一番韵味，这首本就从小提琴作品移植过来的琵琶乐曲仿佛有了一种归属感。近日陈音教授还进行了琵琶二重奏的尝试，在四版主旋律线条不变的基础上，增加一个伴奏声部。两把琵琶两个声部进行二重奏。这次的嘗试又为这首乐曲开创了一个新的表演模式和视听享受。本文立足于第四版乐谱进行乐曲结构及音乐风格上的分析。希望能为广大的琵琶演奏者带来一定的帮助。
一、琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》结构分析
该作品是由一个散板的引子和两个独立的对比性乐段组成的，为复二部曲式结构，布局手法具有典型的“狂想曲”特性。这类似于李斯特在《匈牙利狂想曲》中采用的布局手法，前部为歌唱性的乐段，浪漫、抒情，后部注重乐器演奏的炫技性，采用即兴式的创作手法。
1，引子
引子（第1小节）由带有音头的长轮于一弦奏出，旋律清新悠扬，紧接着三弦四弦用挑轮的技法回声般将旋律再现。节奏自由舒展，伴随着速度的交替，技法转换到一串快速的下行音符，仿佛把我们带入了塔吉克民族辽阔的大草原上。
2，纵情高歌部分
纵情高歌部分（第2～60小节）是根据吐尔逊卡的尔所创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》改编形成的。这是一个明亮富有歌唱性的抒情性乐段，主题采用了“起承转合”的作曲手法，由四个乐旬构成。
2～18小节为第一乐句，为“起”句，为呈示段，由4+4+4+5乐句结构构成。带有优美明亮的主题线条，犹如塔吉克牧民深情的歌唱，具有鲜明的塔吉克民族风情。琵琶采用了弹、挑、分、打、带等技巧将这一主题的灵动性表现得淋漓尽致。
19～34小节为第二乐句。为“承”句。为呈示段的低八度重复，由4+4+4+4乐句结构构成，最后一小节旋律变化为快速的音阶下行，起到了很好的主题衔接功能。
35～50小节为第三乐句，为“转”句。是呈示段的发展变化。由4+4+4+4乐句结构构成。该句旋律是主题的发展变化。技法上采用了长轮和弹挑的结合，使得旋律的流动中不失跳跃与欢快。由于音区的增高、节奏的加快情绪也更加激烈，旋律在这一乐句进入了第一部分的高潮段落。
51-59小节为第四乐句，为“合”句，是呈示段的缩减再现。这部分为模仿冬不拉片段，采用丰富的琵琶左右手指法，右手的抓奏配合着左手四弦上有力的打、带，演奏出旋律线条，同为弹拨乐器的琵琶在模仿冬不拉音色方面比小提琴版本更具有鲜明的民族特色。随着音阶的下行、力度的减弱。速度的减慢。华彩片段自然而然地演奏出来。这段旋律主要采用的是《美丽塔什库尔干》中过门的旋律素材。
60小节为纵情高歌部分中的华彩乐段，主要功能是连接上下两乐段。采用了引子部分的主题进行发展变化，琵琶的演奏由四弦最低音开始。由慢渐快演奏出一串流动的上行音符，最后一小节运用扫弦将气氛烘托起来，使得即将呈现的热烈欢舞部分主题旋律丝毫不突兀。
3，热烈欢舞部分
热烈欢舞部分（第61～289小节）这一乐段的基本主题是根据刘富荣的笛子曲《帕米尔的春天》改编形成的。乐曲的舞蹈性风格贯穿了整个段落。通过几个不同的变奏材料和发展性段落，使得音乐风格上表现较为活泼、跳跃，生动的描写出了塔吉克人民载歌载舞的欢快场面。
61-93小节是作曲家根据笛子曲《帕米尔的春天》新创作的主题段落。琵琶用热烈的扫弦技法表现出欢快的舞蹈性主题。以相同的旋律在五度关系调上进行了重复。 94～101小节是纵情高歌部分主题旋律的变奏。连续快速的三连音给我们带来了舞蹈旋转的画面感。
102～141小节是两个音乐材料的对比性主题乐段。这里的素材是作者改编笛子曲《帕米尔的春天》时保留的两个对比性主题。一个是热烈欢快的舞蹈性主题。
134-205小节是变奏主题与两个对比性主题乐段的移调重复。
206～289小节为主题的再现，可细分为两个段落，第206-248小节和249～289小节。作者以飞快的“无穷动”式的十六分音符为素材进行主题再现。乐曲在活泼明快的十六分音符和华丽的炫技中将全曲推向最高潮。琵琶不问断的快速弹挑在此将塔吉克人民直率、豪放的性格描写得惟妙惟肖。
二、琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》音乐特色
1，多种调性的布局
琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》中采用了多种调性，这样频繁转换调性的布局在传统琵琶独奏曲以及当代的琵琶独奏曲中都较少见，这正是该曲的一个重要特色。
樂曲引子和纵情歌唱部分采用的是降E大调。热烈欢舞部分开始频繁的换调，分别经过了D大调、A大调、D大调、G大调、C大调、F大调、降B大调的调性转换，最终在乐曲再现部分回归到降E大调。其中降E大调、A大调、降B大调在传统琵琶曲目中较少使用，在本曲演奏中却大幅使用，有效提升了乐曲表现力。
2，“散-慢-散-快-急”的速度变换
全曲速度变化频繁，大致为：散板、行板、散板、快板、急板的布局。
具体分析：乐曲引子部分为散板，力度由强转弱，节奏自由。乐曲的纵情歌唱片段为行板，这段旋律抒情优美具有歌唱性。塔吉克民族特有的风情在该段落鲜明的凸显出来。乐曲的华彩片段为散板，音乐将引子部分的主题发展变化，这里的旋律速度由慢渐快，有一泻千里的感觉，最后在扫拂的技巧运用中速度达到极致。巧妙的将乐曲引入到热烈欢舞的快板中。乐曲的热烈欢舞片段为快板，渲染了载歌载舞的欢乐场面。最后一部分的再现为急板，由快速弹挑技法奏出“无穷动”式飞快的十六分音符，把音乐的气氛推向了乐曲的最高潮。
3，塔吉克风格的节奏、节拍
曲中多种节奏节拍交替变换使用。使得乐曲的塔吉克民族风格性贯穿始终。丰富多彩的节奏和节拍，是塔吉克族音乐的一个重要特征，尤其是7/8、5/8拍子的大量使用，这是其他民族少有的节奏节拍特点。
在纵情歌唱片段中。7/8拍子贯穿始终。得到了大量的运用。这段旋律中的7/8拍子是由一个3/8拍和一个4/8拍组合形成的。这样的组合就使得每个单位拍子里产生了两个重音。在热烈欢舞部分，作者将多变的节奏节拍运用达到了极致。7/8、5/8、4/8、3/8、2/4交替运用，其中5/8拍子与7/8拍子构成方式类似，是由3/8拍子和2/8拍子组合形成的，也有两个重音的特色。这一段落节奏节拍灵活变换舞蹈性的主题表现的淋漓尽致。成为此乐曲的一大亮点。
近代以来，琵琶音乐呈现多元化发展的态势，“中西合璧”使得琵琶音乐大放光彩。许多外国乐曲、歌曲等优秀作品于这一时期进行改编、移植，在琵琶这一历史悠久的中国乐器上进行演奏。对琵琶音乐的发展与创新起到了推动作用。琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》无疑是这个时代移植作品中的佼佼者。我们的技法和演奏也随之升华，本文作者对此进行了粗陋的观察和分析。希望对大家有所帮助。
[关键词]琵琶曲；移植；塔吉克风格；音乐特色
琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》是琵琶演奏家陈音在20世纪90年代根据上海音乐学院作曲系教授陈钢同名作品移植改编而成的琵琶移植乐曲。
小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》由陈钢根据吐尔逊卡的尔创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》两首作品为主要旋律，再揉进新疆塔吉克族民间音乐素材整理创作而成。全曲以塔吉克族音乐为基本元素。加入了不广泛运用的增二度和装饰半音，使得本曲民族特色尤为突出。在技法上融合了中国民族民间器乐曲的演奏技巧以及对冬不拉四音和弦拨奏的模仿。使得全曲欢快中不失歌曲的悠扬、奔放中饱含热烈的欢舞，成就了这首独具魅力的传世名作。
与原有小提琴版本相比较。移植版在调性结构布局方面有着异曲同工之妙。但由于乐器本身的限制，音域无法达到小提琴的宽度。在移植时部分旋律采用了低八度的处理方法。移植后整部作品具有完美统一的调性结构，使得该曲在音乐风格、民族神韵表达方面与原曲保持了高度统一。演奏这一移植曲目时，需要将传统琵琶乐器24品的上下加上降E和F两音品位，构成26品的特殊品位构造。虽然只是增加了两个音的品位。但在一定程度上增大了琵琶的音域。在琵琶乐器制作工艺上进行了一定程度的拓展与改革。
乐曲移植为琵琶曲后形成了四个版本。现以一版和四版较为流行。其一版为琵琶独奏版本，该版本是琵琶演奏家陈音早期根据小提琴版本移植到琵琶这一乐器上独奏的版本。后面诸版本都是在该版本基础上加以充实变化形成的。移植而成的琵琶曲具有艰深的技巧和丰富的指法，如轮、抹、带、打、人工泛音、和弦、快速夹弹，使得乐曲跌宕起伏，华丽出彩。该曲二、三版本很少有人演奏，属于一版独奏版本向四版钢琴协奏版本的过渡作品。琵琶移植作品《阳光》四版与一版比较，在结构框架上加大了演奏的难度，技术和指法上更丰富，和声上更加立体丰满，是现在演奏者最为喜爱的一个版本。但该版本技术难度较高，需要演奏者以更为坚实的基本功与技巧作为支撑。
四版在演奏形式上可独奏，也可与钢琴、打击乐器（一般为手鼓或康佳鼓）合作演奏，还有演奏者尝试在钢琴伴奏下与小提琴合作演奏。琵琶与小提琴从开头的轮番演奏到结尾处的合奏配合得天衣无缝。琵琶点状的音色与小提琴线状音色交相呼应、一唱一和间别有一番韵味，这首本就从小提琴作品移植过来的琵琶乐曲仿佛有了一种归属感。近日陈音教授还进行了琵琶二重奏的尝试，在四版主旋律线条不变的基础上，增加一个伴奏声部。两把琵琶两个声部进行二重奏。这次的嘗试又为这首乐曲开创了一个新的表演模式和视听享受。本文立足于第四版乐谱进行乐曲结构及音乐风格上的分析。希望能为广大的琵琶演奏者带来一定的帮助。
一、琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》结构分析
该作品是由一个散板的引子和两个独立的对比性乐段组成的，为复二部曲式结构，布局手法具有典型的“狂想曲”特性。这类似于李斯特在《匈牙利狂想曲》中采用的布局手法，前部为歌唱性的乐段，浪漫、抒情，后部注重乐器演奏的炫技性，采用即兴式的创作手法。
1，引子
引子（第1小节）由带有音头的长轮于一弦奏出，旋律清新悠扬，紧接着三弦四弦用挑轮的技法回声般将旋律再现。节奏自由舒展，伴随着速度的交替，技法转换到一串快速的下行音符，仿佛把我们带入了塔吉克民族辽阔的大草原上。
2，纵情高歌部分
纵情高歌部分（第2～60小节）是根据吐尔逊卡的尔所创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》改编形成的。这是一个明亮富有歌唱性的抒情性乐段，主题采用了“起承转合”的作曲手法，由四个乐旬构成。
2～18小节为第一乐句，为“起”句，为呈示段，由4+4+4+5乐句结构构成。带有优美明亮的主题线条，犹如塔吉克牧民深情的歌唱，具有鲜明的塔吉克民族风情。琵琶采用了弹、挑、分、打、带等技巧将这一主题的灵动性表现得淋漓尽致。
19～34小节为第二乐句。为“承”句。为呈示段的低八度重复，由4+4+4+4乐句结构构成，最后一小节旋律变化为快速的音阶下行，起到了很好的主题衔接功能。
35～50小节为第三乐句，为“转”句。是呈示段的发展变化。由4+4+4+4乐句结构构成。该句旋律是主题的发展变化。技法上采用了长轮和弹挑的结合，使得旋律的流动中不失跳跃与欢快。由于音区的增高、节奏的加快情绪也更加激烈，旋律在这一乐句进入了第一部分的高潮段落。
51-59小节为第四乐句，为“合”句，是呈示段的缩减再现。这部分为模仿冬不拉片段，采用丰富的琵琶左右手指法，右手的抓奏配合着左手四弦上有力的打、带，演奏出旋律线条，同为弹拨乐器的琵琶在模仿冬不拉音色方面比小提琴版本更具有鲜明的民族特色。随着音阶的下行、力度的减弱。速度的减慢。华彩片段自然而然地演奏出来。这段旋律主要采用的是《美丽塔什库尔干》中过门的旋律素材。
60小节为纵情高歌部分中的华彩乐段，主要功能是连接上下两乐段。采用了引子部分的主题进行发展变化，琵琶的演奏由四弦最低音开始。由慢渐快演奏出一串流动的上行音符，最后一小节运用扫弦将气氛烘托起来，使得即将呈现的热烈欢舞部分主题旋律丝毫不突兀。
3，热烈欢舞部分
热烈欢舞部分（第61～289小节）这一乐段的基本主题是根据刘富荣的笛子曲《帕米尔的春天》改编形成的。乐曲的舞蹈性风格贯穿了整个段落。通过几个不同的变奏材料和发展性段落，使得音乐风格上表现较为活泼、跳跃，生动的描写出了塔吉克人民载歌载舞的欢快场面。
61-93小节是作曲家根据笛子曲《帕米尔的春天》新创作的主题段落。琵琶用热烈的扫弦技法表现出欢快的舞蹈性主题。以相同的旋律在五度关系调上进行了重复。 94～101小节是纵情高歌部分主题旋律的变奏。连续快速的三连音给我们带来了舞蹈旋转的画面感。
102～141小节是两个音乐材料的对比性主题乐段。这里的素材是作者改编笛子曲《帕米尔的春天》时保留的两个对比性主题。一个是热烈欢快的舞蹈性主题。
134-205小节是变奏主题与两个对比性主题乐段的移调重复。
206～289小节为主题的再现，可细分为两个段落，第206-248小节和249～289小节。作者以飞快的“无穷动”式的十六分音符为素材进行主题再现。乐曲在活泼明快的十六分音符和华丽的炫技中将全曲推向最高潮。琵琶不问断的快速弹挑在此将塔吉克人民直率、豪放的性格描写得惟妙惟肖。
二、琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》音乐特色
1，多种调性的布局
琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》中采用了多种调性，这样频繁转换调性的布局在传统琵琶独奏曲以及当代的琵琶独奏曲中都较少见，这正是该曲的一个重要特色。
樂曲引子和纵情歌唱部分采用的是降E大调。热烈欢舞部分开始频繁的换调，分别经过了D大调、A大调、D大调、G大调、C大调、F大调、降B大调的调性转换，最终在乐曲再现部分回归到降E大调。其中降E大调、A大调、降B大调在传统琵琶曲目中较少使用，在本曲演奏中却大幅使用，有效提升了乐曲表现力。
2，“散-慢-散-快-急”的速度变换
全曲速度变化频繁，大致为：散板、行板、散板、快板、急板的布局。
具体分析：乐曲引子部分为散板，力度由强转弱，节奏自由。乐曲的纵情歌唱片段为行板，这段旋律抒情优美具有歌唱性。塔吉克民族特有的风情在该段落鲜明的凸显出来。乐曲的华彩片段为散板，音乐将引子部分的主题发展变化，这里的旋律速度由慢渐快，有一泻千里的感觉，最后在扫拂的技巧运用中速度达到极致。巧妙的将乐曲引入到热烈欢舞的快板中。乐曲的热烈欢舞片段为快板，渲染了载歌载舞的欢乐场面。最后一部分的再现为急板，由快速弹挑技法奏出“无穷动”式飞快的十六分音符，把音乐的气氛推向了乐曲的最高潮。
3，塔吉克风格的节奏、节拍
曲中多种节奏节拍交替变换使用。使得乐曲的塔吉克民族风格性贯穿始终。丰富多彩的节奏和节拍，是塔吉克族音乐的一个重要特征，尤其是7/8、5/8拍子的大量使用，这是其他民族少有的节奏节拍特点。
在纵情歌唱片段中。7/8拍子贯穿始终。得到了大量的运用。这段旋律中的7/8拍子是由一个3/8拍和一个4/8拍组合形成的。这样的组合就使得每个单位拍子里产生了两个重音。在热烈欢舞部分，作者将多变的节奏节拍运用达到了极致。7/8、5/8、4/8、3/8、2/4交替运用，其中5/8拍子与7/8拍子构成方式类似，是由3/8拍子和2/8拍子组合形成的，也有两个重音的特色。这一段落节奏节拍灵活变换舞蹈性的主题表现的淋漓尽致。成为此乐曲的一大亮点。
近代以来，琵琶音乐呈现多元化发展的态势，“中西合璧”使得琵琶音乐大放光彩。许多外国乐曲、歌曲等优秀作品于这一时期进行改编、移植，在琵琶这一历史悠久的中国乐器上进行演奏。对琵琶音乐的发展与创新起到了推动作用。琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》无疑是这个时代移植作品中的佼佼者。我们的技法和演奏也随之升华，本文作者对此进行了粗陋的观察和分析。希望对大家有所帮助。